“荒誕”在電影中的表現(xiàn)

田甜

【摘 要】寧浩的電影，尤其以《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車(chē)》為代表，在中國(guó)觀眾中產(chǎn)生了重大影響。其作品最大的亮點(diǎn)便是“荒誕”。受英國(guó)導(dǎo)演蓋里奇影響，寧浩的這兩部作品是對(duì)“蓋里奇手法”的完美仿效和成功的本土化移植。本文從非線(xiàn)性敘事構(gòu)成的故事荒誕感、酷炫鏡頭造就視覺(jué)的荒誕感等兩個(gè)方面來(lái)分析“荒誕”在電影中的表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】荒誕；寧浩電影；蓋里奇手法

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0130-01

在經(jīng)歷了來(lái)自傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識(shí)、東方文化與西方思想的激烈碰撞后，人們的審美趣味悄然發(fā)生著變化。傳統(tǒng)的電影講述方式已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足觀眾需要，人們期盼著一個(gè)智慧、靈活而充滿(mǎn)新鮮趣味的電影故事。2006年，寧浩導(dǎo)演的喜劇電影《瘋狂的石頭》一經(jīng)上映便受到熱捧，成為當(dāng)年小成本電影獲得成功的典范之作。而它只是寧浩邁出了“荒誕電影”的第一個(gè)步伐，《瘋狂的賽車(chē)》才是寧浩“荒誕電影”真正的開(kāi)始。

一、非線(xiàn)性敘事構(gòu)成的故事荒誕感

在敘事層面，寧浩沿襲了蓋里奇手法中最為鮮明的一個(gè)標(biāo)志，即多線(xiàn)并進(jìn)、碎片化講述。在兩部“瘋狂系列”電影中，采用和中國(guó)傳統(tǒng)的線(xiàn)性敘事方式相悖的一種敘事手法——非線(xiàn)性敘事。寧浩將電影的時(shí)空自由度從一種開(kāi)端、高潮、結(jié)尾的經(jīng)典中解脫出來(lái)，將電影的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)。敘事是安排時(shí)間和空間的藝術(shù)。多線(xiàn)敘事就是在時(shí)間和空間上“?；印?，從而使得講述故事的過(guò)程較之故事本身更加重要。兩部“瘋狂系列”電影其實(shí)都是講述簡(jiǎn)單的故事，沒(méi)有任何深刻的故事哲理?！动偪竦氖^》圍繞著一個(gè)價(jià)值連城的翡翠，在保衛(wèi)科長(zhǎng)、奸商、不孝兒、江洋大盜和三個(gè)無(wú)名竊賊之間展開(kāi)你爭(zhēng)我?jiàn)Z、你攻我守的“戰(zhàn)爭(zhēng)”；《瘋狂的賽車(chē)》主要講述了賽車(chē)手耿浩一連串的不幸遭遇，并于偶然中與黑幫、奸商、笨賊等產(chǎn)生了瓜葛。故事就在這個(gè)并不穩(wěn)固的基礎(chǔ)上由巧合粘連著搭建起來(lái)。生活中的巧合總讓人覺(jué)得不可思議，有時(shí)難免會(huì)猜度是否確實(shí)存在某種神奇的力量，是否確實(shí)存在我們無(wú)法看到卻能主宰我們的命運(yùn)。其實(shí)，這僅僅是一個(gè)讓故事繼續(xù)下去的手法，如果它一而再、再而三地發(fā)生，就不怎么受人待見(jiàn)了。寧浩很巧妙地利用了“巧合”這一戲劇沖突元素，試圖發(fā)現(xiàn)“巧合”給人生帶來(lái)的一種或美妙、或驚奇、或無(wú)奈的感受。

二、酷炫鏡頭造就視覺(jué)上的荒誕感

在鏡頭表達(dá)方面，寧浩基本再現(xiàn)了蓋里奇風(fēng)格中的異常攝影角度。在拍攝中鏡頭并非直接選擇一致的畫(huà)面，而是多以暗示為主，并且在鏡頭來(lái)回切換中形成了一種特殊的視覺(jué)上的沖擊。也許正是這種視覺(jué)沖擊感，才使影片出現(xiàn)了一種荒誕的藝術(shù)效果。如果說(shuō)蓋里奇的電影是一種荒誕的表現(xiàn)形式，那么我們便可以通過(guò)它來(lái)感受寧浩的作品。如果單一評(píng)價(jià)寧浩與蓋里奇，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的作品具有很多相似之處，尤其是在拍攝手法與對(duì)電影的理解上，并且這種形式的電影往往還給人一種特殊的視覺(jué)效果。這里充分體現(xiàn)著電影的游戲精神和荒誕味道。

寧浩這兩部“瘋狂系列”電影，其鏡頭都給人一種荒誕的、炫酷的感受，并且十分精彩。在《瘋狂的石頭》中，當(dāng)包世宏發(fā)現(xiàn)寶石丟失時(shí)，通過(guò)鏡頭不斷晃動(dòng)與升降，體現(xiàn)出當(dāng)事人復(fù)雜的心理感受，并且通過(guò)鏡頭的特技與特效來(lái)加強(qiáng)這種心理活動(dòng)。在《瘋狂的賽車(chē)》中，我們同樣可以看到炫酷的鏡頭，如耿浩在樓梯處，我們可以通過(guò)鏡頭看到后面的下水管、水箱甚至墳?zāi)梗@些鏡頭一般在電影中是不會(huì)出現(xiàn)的，但正是寧浩通過(guò)這種鏡頭的表達(dá)，在視覺(jué)上大大滿(mǎn)足了人們對(duì)于影片的獵奇感和炫酷感，使得電影中出現(xiàn)了既是荒誕的一幕，又是獵奇的一幕，同時(shí)還是非常吸引人的一幕。

三、結(jié)語(yǔ)

就中國(guó)電影的發(fā)展而言，其深深扎根在一種叫“文化”的土壤中，因此在商業(yè)化進(jìn)程中不能將娛樂(lè)做到極致。同樣，扎根在文化中的觀眾，他們所要求的娛樂(lè)也不僅僅是單純的娛樂(lè)，而是傾向于在娛樂(lè)之外還需要一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)，哪怕這種感覺(jué)只是一種無(wú)奈和空虛。

當(dāng)《瘋狂的石頭》問(wèn)世之后，便顯現(xiàn)出觀眾的這一需求。雖然該片既沒(méi)有強(qiáng)大的演員陣容，也沒(méi)有暴力色情內(nèi)容，但是當(dāng)它出現(xiàn)在觀眾面前的時(shí)候，著實(shí)穩(wěn)賺了一把。于是，寧浩依照這樣的形式變本加利，在《瘋狂的賽車(chē)》中將荒誕玩到極致。寧浩的成功告訴我們，荒誕化敘事下的黑色幽默和若隱若現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義，將為中國(guó)電影的發(fā)展指出一條新的道路。

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