小劇場

300）我國的小劇場分為公益性和營利性兩類，公益性小劇場具有滿足群眾文化需求的公益性和現(xiàn)代文化消費的商業(yè)性，是新興的文化傳播載體和文旅消費形式，是文商旅融合發(fā)展的重要組成部分，能滿足為人民群眾提供多層次、高品質(zhì)服務(wù)的需求[1，2]。蘇中名城泰州除了擁有一系列 “高大上” 的地標性文化場所之外，也需要有能接地氣、更加親民、更具空間流動感[3]的公益性小劇場。近年來，在泰州市領(lǐng)導高度重視和深入推進下，借力泰州市文旅集團，科學規(guī)劃分類打造公益性小劇場。采取融合思

，拉開了新時期小劇場戲劇發(fā)展的序幕。如今四十多年過去，從在嘗試中起步，到成為戲劇危機中“一條振興話劇之路”[1]陳白塵、黃佐臨、徐曉鐘：《振興話劇的一條出路》，《劇影月報》1989年第7期，第7頁。；從20世紀90年代在先鋒實驗與市場大潮前沿里追尋激情與夢想，到進入新世紀之后，伴隨民間力量的日漸崛起與市場加速擴張所呈現(xiàn)出的多元共生與魚龍混雜兼具的演出樣態(tài)，再到創(chuàng)作觀念引導、內(nèi)容立意校正后，直面新的時代訴求與文化生態(tài)，重新確立起自身的藝術(shù)價值與內(nèi)容關(guān)切，以更

孟京輝為代表的小劇場戲劇實驗者，在時代的浪潮中也時常會出現(xiàn)“不規(guī)則運動”。戲劇新人渴望得到認可，主流戲劇家希望尋求創(chuàng)作上的突破與革新，小劇場成為各位戲劇家鐘愛的“跳板”和“工具”。新人借此培養(yǎng)自己的觀眾，獲取機會；革新者意在觀眾之中做實驗，觀摩效果。承載著戲劇家理想的小劇場戲劇，從藝術(shù)特色到思想內(nèi)涵，自然也在不停地發(fā)生變化。顯然，小劇場戲劇本身存在一種不確定性。一、“不確定性”的起因關(guān)于小劇場戲劇的概念辨析，學界提出過很多觀點，也產(chǎn)生過很多爭議，“空間小”

詞：高校場域；小劇場；云端劇場；戲劇教育一、高校場域內(nèi)云端劇場形式創(chuàng)新示例（一）前期準備：線上排練線上排練的方式，是教師線上為學生開展一對一指導，通過聯(lián)想與情感代償?shù)姆绞竭M行“體驗”與“共情”。例如，在話劇《春風吹來迎春花》劇本的后半段，十年后的林伊“穿越”到此時的林伊面前，有一段富有挑戰(zhàn)的對話，這段對話既需要兩位演員演出她們是同一個人，又需要她們傳達人生閱歷帶來的區(qū)別。在線上指導的過程中，既然兩個“林伊”來自不同空間，那么教師不如借助網(wǎng)絡(luò)將兩名演員分割在

在大涼山紀念小劇場戲劇40 周年的重要意義圖1 “紀念中國小劇場戲劇40 周年活動研討會”在邛海之濱召開2021 年12 月，因疫情而推遲了一個多月的第三屆大涼山國際戲劇節(jié)終于如約而至。2021 年12 月18 日，從剛在北京閉幕的全國文代會上匆匆趕到西昌的濮存昕，出現(xiàn)在了大涼山戲劇節(jié)的開幕戲劇盛典上。登臺表演、觀看戲劇作品、主持多國戲劇人在線論壇、參與各種主題研討……作為戲劇節(jié)的第一發(fā)起人、藝委會藝術(shù)總監(jiān)，中國戲劇家協(xié)會主席、濮存昕的第三次履職一如既往

樣化、個性化,小劇場具有規(guī)模小、便利性、多樣性等特點,恰好能滿足人民群眾的文化需求。在多方共同推動下,小劇場建設(shè)初見成效,與此同時,在小劇場的理論研究和實踐探索并行的路徑中,一些問題也逐漸暴露出來。因此,對20世紀以來小劇場建設(shè)歷程進行梳理和分析顯得尤為必要。本文對中國知網(wǎng)的國內(nèi)外文獻進行整理、分析、歸納和總結(jié),從國內(nèi)外文獻的比較研究中汲取經(jīng)驗,并對國內(nèi)未來小劇場研究進行展望。一、國外小劇場研究分析(一)總體梳理本文以CNKI 中國學術(shù)期刊外文數(shù)據(jù)庫為數(shù)據(jù)

言：在我國首部小劇場話劇演出之后，人們對小劇場話劇越來越關(guān)注，它主要是利用時空結(jié)構(gòu)，再加上相應(yīng)的實驗色彩，對空間進行重組，這徹底改變了大劇場舞臺效果，讓話劇舞臺更具時空觀念，變得更為自由。另外，小劇場話劇的鮮明特點，也使觀演空間展現(xiàn)出全新的特點，達到了受眾與舞臺的有效連接，并為受眾帶來了良好的審美體驗。一、小劇場話劇的興起與發(fā)展狀況（一）小劇場話劇的興起伴隨西方小劇場運動的深入發(fā)展，話劇開始從西方傳入我國，至今已經(jīng)有百年歷史，話劇在我國主要經(jīng)歷了四個發(fā)展階

江蘇開放大學小劇場具有場景小、投入少、規(guī)模小的特征，且運營靈活，可將城市文化內(nèi)涵轉(zhuǎn)變?yōu)?span id="j5i0abt0b" class="hl">小劇場劇目，為民眾及旅游者提供精煉而內(nèi)涵豐富的小劇場內(nèi)容?；诖?，文章首先闡述了江蘇小劇場助力文旅融合的發(fā)展方向，進一步提出江蘇小劇場在文旅融合視域下的發(fā)展對策，旨在以小劇場為載體，突出江蘇文化，促進文旅融合，為城市賦能，講好江蘇故事。小劇場具有產(chǎn)業(yè)、文化的雙重屬性，既可推動江蘇文藝創(chuàng)作，又可帶動旅游消費。在文旅融合視域下，江蘇小劇場劇目創(chuàng)作廣泛融合當?shù)匚幕厣x予小

編者按：上海的小劇場戲曲展演已經(jīng)走過了6年，2020年舉辦的第6屆展演正式升格為“中國小劇場戲曲展演”，掛上了“國字號”，具有了更明確的行業(yè)標桿意義。從2015年到2020年，這個年度性的戲曲活動越來越受到全國戲劇界的重視，吸引了越來越多從業(yè)者的參與。本次上海越劇院青年創(chuàng)作沙龍以“云筆會”的方式邀請了一線的青年戲曲從業(yè)者，以此為題來談?wù)勊麄儏⑴c小劇場戲曲創(chuàng)作的感受，以及他們理解的小劇場戲曲。小劇場戲曲實踐感想俞鰻文|青年導演大概因為我是以小劇場話劇出道的，

李亦斌摘 要：小劇場話劇自八十年代開始出現(xiàn)，就以其小巧的舞臺設(shè)計，與觀眾近距離的表演和互動，給觀眾帶來新奇感、親切感，并逐漸引起人們的關(guān)注。近年來，小劇場話劇的創(chuàng)作水平不斷提高，演出場次明顯增多，市場日益擴大。同時，觀眾們欣賞水平的提高，也對于小劇場話劇的藝術(shù)水平也提出了更高的要求。不僅是對劇本、導演、演員，對于舞臺美術(shù)也是如此。而其中，舞臺音響作為舞臺美術(shù)重要的組成部分，對劇目的藝術(shù)表現(xiàn)有著重要的作用。舞臺音響效果富有動感和張力，無論是對舞臺氛圍的形成還

面。〔關(guān)鍵詞〕小劇場；京劇；人性；道德看了《馬前潑水》以后，我覺得崔氏是一個讓人覺得可悲、可憎、可笑又可憐的女人。先來說說她的可憐，她十六歲就嫁給了朱買臣，一直認為朱買臣的才學能夠做官，過上好日子，可誰知一晃二十多年的光陰，朱買臣非但沒做官，家里卻越來越蕭條，日子越過越難。當時社會遵從的是“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”的思想，無論家境如何貧寒，當時的崔氏都應(yīng)該堅貞不渝地堅持下去，與朱買臣共患難。誰知家境竟貧窮得連溫飽問題都解決不了，可以想象崔氏作為一個持家者來說，

平的不斷提升，小劇場話劇在文化市場上所占份額越來越大，發(fā)展逐漸成熟，觀看小劇場話劇已經(jīng)成為現(xiàn)代人一項重要悠閑娛樂活動。在人們對精神生活層面追求日益提高的背景下，小劇場話劇的發(fā)展?jié)摿υ絹碓酵怀觥５?span id="j5i0abt0b" class="hl">小劇場話劇作為一個小眾行業(yè)，在發(fā)展過程中存在一定問題。以下內(nèi)容將立足于現(xiàn)實，探究小劇場話劇的現(xiàn)狀以及將其產(chǎn)業(yè)化運營的方式。關(guān)鍵詞：小劇場;話劇現(xiàn)狀;產(chǎn)業(yè)化運營以下內(nèi)容將從小劇場話劇發(fā)展現(xiàn)狀入手，深入研究小劇場話劇應(yīng)當如何把握市場機遇取得產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。一、小劇場話劇現(xiàn)

的改革。尤其是小劇場話劇的形成更是適應(yīng)了我國文化發(fā)展的特殊環(huán)境，收獲了大量的話劇演出愛好者，極大地促進了話劇在我國的發(fā)展。但就目前我國小劇場話劇發(fā)展情況來看，受各方面因素的限制和影響，導致小劇場話劇在發(fā)展過程中依然存在諸多不足和問題，嚴重制約了其未來可持續(xù)發(fā)展的步伐。為更好地促進我國小劇場話劇在新時代的良好發(fā)展，本文以我國小劇場話劇為研究主體，通過對目前我國小劇場話劇發(fā)展現(xiàn)狀的全面解析，對我國小劇場話劇未來發(fā)展之路進行了詳細介紹。以此在理論研究層面為我國小

衣、劇本撰寫、小劇場等策略促進學生運用與建構(gòu)語言，發(fā)展思維，提升審美能力，加深對文化的理解，從而培養(yǎng)學生的語文核心素養(yǎng)，增強學生的核心競爭力?！娟P(guān)鍵詞】教育戲劇 核心素養(yǎng) 演繹 體驗 小劇場【中圖分類號】G 【文獻標識碼】A【文章編號】0450-9889（2020）45-0062-04語文學科的核心素養(yǎng)分為“語言建構(gòu)與運用”“思維發(fā)展與提升”“審美鑒賞與創(chuàng)造”“文化理解與傳承”四個方面，這四個方面是相輔相成、融為一體的，語文核心素養(yǎng)的培養(yǎng)需要在語文教學中實

019年，上海小劇場戲曲節(jié)正式升格為中國（上海）小劇場戲曲展演。這對于當前的小劇場戲曲實踐格局來說，是一個引人矚目的事件。經(jīng)過20多年的摸索，如今小劇場戲曲儼然已形成京滬并立，各地開花而各具特色、各有取徑的局面，顯然并非偶然。倘若說京滬都具備成熟的演劇傳統(tǒng)、極具代表性地見證“西潮東漸”并包容了多元文化滲入生活的景觀，那么相對于北京此類實踐的民間商業(yè)模式，上海似乎有著更為穩(wěn)定的“基本盤面”——依托上海戲曲藝術(shù)中心6個院團，又盤活了長江劇場作為小劇場戲曲的主要

著這股東風通過小劇場的模式逐步適應(yīng)時代的潮流漸漸發(fā)展?？梢哉f，小劇場校園話劇在我國話劇中占有重要的地位。本文首先將針對我國當代小劇場校園話劇的藝術(shù)內(nèi)核進行概述，從小劇場校園話劇的劇本、表演以及觀演關(guān)系上進行分析，同時還將探求我國當代小劇場校園話劇的內(nèi)涵與內(nèi)在精髓，進一步探索當前我國小劇場校園話劇的發(fā)展意義。筆者還將站在我國話劇的視角，積極發(fā)掘當代小劇場校園話劇的價值所在，為今后小劇場校園話劇的進一步發(fā)展提供方向。關(guān)鍵詞：小劇場 校園話劇 藝術(shù)探索 精神內(nèi)核

喜歡傳統(tǒng)戲曲，小劇場戲曲的演出在其中發(fā)揮了極其重要的作用。近年來，小劇場戲曲開始蓬勃發(fā)展的同時，小劇場戲曲劇本的探究也刻不容緩，不同于大劇場劇目，小劇場劇目有其獨有的特色和表達方式，本文旨在通過對于小劇場戲曲劇本創(chuàng)作過程的剖析，來探究小劇場戲曲劇本的創(chuàng)作規(guī)律。關(guān)鍵詞：小劇場;戲曲;劇本;三生;創(chuàng)作規(guī)律一、關(guān)于小劇場戲曲《三生》的創(chuàng)作小劇場戲曲《三生》是本人在中國戲曲學院讀研究生時創(chuàng)作的作品，可能是因為年輕人獨有的表達方式和創(chuàng)作手段，《三生》在搬上舞臺后受到

胡曉軍小劇場固是西方的發(fā)明，但戲曲卻是中國的專利，兩者的結(jié)合不僅存在磨合的必要性，更是具有創(chuàng)造的可能性。除了演出場地小而隨意、音樂配器簡而精煉、劇情角色寡而多樣、觀眾人數(shù)少而互動、制作成本低而高效等小劇場的共性外，小劇場戲曲更應(yīng)從戲曲和劇種—也即中國的本體出發(fā)，在思想和藝術(shù)兩方面作突破性的探索，力求更獨到的思想觀念、更獨特的藝術(shù)表達，并以此贏得更廣泛的受眾群體。一“戲曲·呼吸”小劇場戲曲節(jié)于2018 年12 月如期舉辦，這已是上海連續(xù)第四年舉辦小劇場戲曲節(jié)

當下，小劇場戲曲漸漸火起來，許多大城市的年輕人以去小劇場看戲為時尚。而作為一種新興的戲曲形式，小劇場戲曲以其深厚的傳統(tǒng)文化底蘊，新穎的呈現(xiàn)形式，先鋒的理念探索而備受觀眾關(guān)注。唱出詩的感覺，演出戲的味道說到小劇場戲曲，專業(yè)編導會用四個字來概括它——“小、深、精、廣”，即小舞臺、深內(nèi)容、精表演、廣觀眾。具體來說，小劇場的觀眾與演員之間只有一步之遙，近在咫尺的表演，是演員與觀眾面對面、眼對眼甚至心對心的一種交流互動。這種獨特的表現(xiàn)方式，正是小劇場藝術(shù)所特有的氣質(zhì)

弘hónɡ揚yánɡ國ɡuó粹cuì文wén化huà，重chónɡ溫wēn中zhōnɡ華huá經(jīng)jīnɡ典diǎn。近jìn日rì，南nán寧nínɡ市shì越y(tǒng)uè秀xiù路lù小xiǎo學xué首shǒu屆jiè戲xì劇jù文wén化huà節(jié)jié暨jì“戲xì劇jù小xiǎo秀xiù場chǎnɡ”熱rè熱re鬧nāo鬧nɑo開kāi鑼luó啦lɑ！小xiǎo朋pénɡ友you們men身shēn穿chuān戲xì服fú，唱chànɡ著zhe《明mínɡ

為什么呢？本期小劇場語速適中，適合角色扮演。1Bitty lived in town. She was a very good girl.But, she was very ugly. She wanted so much to be pretty.2One day, a magician saw Bitty. Her kind heart touched him. He asked her what she wanted to have.3Bitty s

bby.來漫畫小劇場跟著劇情學習口語表達吧！本期小劇場有“詢問看法、表達觀點及表示驚奇”等表達哦！Cubby thought and said as he smiled, “I wish cockroaches were as big as humans.”“What!” Grandpaexclaimed[大叫].4“If a human and acockroach[蟑螂]run a race,who do you think will win?”“Th

■陸瑩君小劇場藝術(shù)的一次有益探索 ——“中國·鹽都首屆全國小劇場藝術(shù)薈萃”觀后■陸瑩君2016年11月25日—12月1日，由中國田漢研究會、鹽都區(qū)人民政府共同主辦的“中國·鹽都首屆全國小劇場藝術(shù)薈萃”在江蘇鹽都舉行。在中央推進文藝評獎改革，精簡壓縮獎項的大背景下，中國田漢研究會改變思路，主動與地方政府聯(lián)手，通過評介與交流的方式，引領(lǐng)和推介優(yōu)秀小劇場藝術(shù)。該活動自2016年8月份啟動以來，得到了各地藝術(shù)院團、文化館以及戲劇愛好者的積極響應(yīng)。截止10月底，組委

o like?小劇場里中國傳統(tǒng)戲曲的堅守與創(chuàng)新T he iridescent opera costumes are opulent against the backdrop of black box theater, yet at times, at the lower registers especially, you lose the words sung on the cavernous stage. Such are the lessons of

出了兩屆“上海小劇場戲曲節(jié)”。戲曲節(jié)的藝術(shù)理想為“戲曲呼吸”，“呼吸”是為了突破舊有桎梏，在“吸”收傳統(tǒng)精華養(yǎng)料的基礎(chǔ)上，“呼”出一些新想法、新形式、新理念。我們當然樂見其成，樂見大觀。從第一屆《御碑亭》《夫的人》《碾玉觀音》等6部作品的匯聚，到第二屆《傷逝》《四聲猿·翠鄉(xiāng)夢》《春水渡》《卓文君》《朱買臣》等12部作品的涌現(xiàn)，上海小劇場戲曲節(jié)無論是在觀眾的年齡層面、參演劇種數(shù)量抑或是作品質(zhì)量方面，都有了不同程度的提升。小劇場戲曲這個平臺，給一批具有獨立思索

蓮論中國當代“小劇場戲劇”本土特質(zhì)的生成白蓮小劇場戲劇是新時期戲劇的一個重要現(xiàn)象，并逐漸發(fā)展成為中國當代戲劇的一種常態(tài)演出形式［1］以2015年為例，據(jù)北京道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心統(tǒng)計，2015年全國小劇場話劇演出場次8656場，大劇場話劇演出場次3548場，數(shù)據(jù)表明，小劇場話劇占全年話劇演出場次的七成以上，是名副其實的常態(tài)演出形式。嚴格來講，當前，在我國演出的小劇場戲劇應(yīng)該包括小劇場話劇和小劇場戲曲。本文主要指小劇場話劇。。特別是進入新世紀以來，小劇場戲劇更

大眾消費背景下小劇場的路線選擇 ——兼論武漢民營小劇場的定位與突圍王偉凱（華中科技大學人文學院）面對市場壓力，武漢民營小劇場應(yīng)該如何選擇？是走市場化路線，還是堅持高雅藝術(shù)？本文通過梳理中國小劇場發(fā)展的歷程，分析武漢市小劇場發(fā)展困境。認為由于歷史與環(huán)境的不同，中國的小劇場形成了自己獨有的特色，藝術(shù)是當前武漢市小劇場的唯一歸宿。小劇場 商業(yè)化 藝術(shù)堅守2012年12月27日，武漢市第一家民營小劇場“光谷客17排”正式開業(yè)運營。由于“小劇場”的邊緣性和先鋒性，它

714000)小劇場的獨特性和大眾化許 旭(渭南師范學院美術(shù)學院，陜西渭南714000)小劇場以《絕對信號》為發(fā)端，以其獨有的形式不斷成長。在傳統(tǒng)大劇場的長期發(fā)展中它突破了常規(guī)意義之下的劇場形式，推倒了劇場中的“第四堵墻”，進行著非主流的探索。小劇場創(chuàng)造性地發(fā)展了戲劇的生存形態(tài)，使創(chuàng)作的諸多元素變得更為自由、不受拘束，更能夠發(fā)揮各個環(huán)節(jié)的創(chuàng)造性，激蕩出更多元的可行性。小劇場;探索發(fā)展;“第四堵墻”;實驗性一、“小”由何來隨著娛樂形式的多元化，電影、電視、網(wǎng)

冰近年來，國內(nèi)小劇場戲劇發(fā)展勢頭很猛，北京、上海等地均有大量小劇場戲劇上演，許多熱愛戲劇的戲劇人、戲劇愛好者紛紛投入其中，許多年輕觀眾走進小劇場觀看演出，豐富和活躍了當下戲劇演出市場。“小劇場戲劇熱”已成為一種文化現(xiàn)象。由于小劇場戲劇的創(chuàng)作者藝術(shù)追求不同，創(chuàng)作方向不同，其演出劇目的風格、路數(shù)自然不盡相同，呈現(xiàn)出多樣化的態(tài)勢和格局。其中既有對中外名家名作的搬演和引進，也有“前衛(wèi)”色彩強烈的實驗與探索，更多的是注重娛樂性、注重商業(yè)票房的各類喜劇、情感劇。不少創(chuàng)