小劇場戲曲成時尚 即使創(chuàng)新也是傳承

當(dāng)下，小劇場戲曲漸漸火起來，許多大城市的年輕人以去小劇場看戲為時尚。而作為一種新興的戲曲形式，小劇場戲曲以其深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，新穎的呈現(xiàn)形式，先鋒的理念探索而備受觀眾關(guān)注。

唱出詩的感覺，演出戲的味道

說到小劇場戲曲，專業(yè)編導(dǎo)會用四個字來概括它——“小、深、精、廣”，即小舞臺、深內(nèi)容、精表演、廣觀眾。具體來說，小劇場的觀眾與演員之間只有一步之遙，近在咫尺的表演，是演員與觀眾面對面、眼對眼甚至心對心的一種交流互動。這種獨特的表現(xiàn)方式，正是小劇場藝術(shù)所特有的氣質(zhì)，也是最精彩、最吸引人之處。演員一抬手一投足一個眼神，觀眾都看得清清楚楚。演員從始至終不能游離于戲里和人物之外，這也要求演員要有很深厚的藝術(shù)功底和表演功力。

小劇場戲曲歸根到底看的還是戲曲，但作為一種和觀眾近在咫尺的表演，它要求演員們一定要唱出詩的感覺，演出戲的味道，更要表現(xiàn)出文化的意蘊(yùn)。作為一種新興的、需要通過大量實踐去探索的戲劇表演模式，小劇場戲曲只有創(chuàng)新，才能讓年輕觀眾產(chǎn)生共鳴。比如去年火了一把的小劇場淮劇《畫的畫》，“生旦凈末丑”開場時配合電子樂亮相，謝幕時還跳起了“海草舞”和街舞，讓年輕觀眾驚嘆：“戲曲原來也可以這樣玩！”

傳承戲曲之“核”，堅守傳統(tǒng)“情趣”

創(chuàng)新這件事情，人人都懂得它的重要性，卻并不一定人人都能做好。盡管小劇場戲曲演出紅火，但這背后的路其實走得并不是那么容易。其中原因有很多，最重要的是不能丟掉傳統(tǒng)戲曲的“核”。

戲曲是注重傳統(tǒng)、注重程式的藝術(shù)，要改變成適合小劇場演出的形式本身就比較困難。所以，如果有的小劇場劇目在表現(xiàn)形式、結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新了，但是傳統(tǒng)戲的內(nèi)涵卻抽空了，那么這樣的創(chuàng)新走不遠(yuǎn)。

如何在傳承與創(chuàng)新中找出一條契合戲曲的路子，是一個艱難的探索過程。總結(jié)出來的思路是：一方面要堅守戲曲底線，不能毫無顧忌地天馬行空，另一方面也要尊重小劇場注重探索的特點，特別是靈活的劇場結(jié)構(gòu)，互動的劇場觀演關(guān)系，要將兩者銜接得恰到好處。

此外，業(yè)內(nèi)專家也為小劇場戲曲給出了建議：戲曲和中國傳統(tǒng)文化最重要的是“情趣”兩個字。意境的表達(dá)都是在情趣的基礎(chǔ)之上才能做到的。必要的戲曲元素不能缺少，要合理搭配唱腔的設(shè)計，做到豐富多樣，才能吸引觀眾走進(jìn)劇場。

新興概念持續(xù)紅火，青春元素是出路

隨著小劇場戲曲這一新興概念的不斷紅火，它的影響力也在不斷擴(kuò)大，吸引了不少知名導(dǎo)演、劇作家、演員參與劇目的創(chuàng)作和表演。

同時，因為自帶先鋒意味，小劇場戲曲也為年輕一代戲曲人才開辟了一方新天地，吸引了不少中青年戲劇人才投身到小劇場戲曲的創(chuàng)作演出中，他們的表演更加年輕化，對藝術(shù)的理解與傳達(dá)也與老一輩戲曲人有著微妙的差別，自然更容易吸引年輕的觀眾。

目前小劇場戲曲最主流的觀眾群體平均年齡正在不斷下降，越來越多的年輕人成為了小劇場戲曲的擁躉。被德云社小劇場深深吸引而自稱“德云社女孩”的一眾年輕女粉絲正是其中典型的例子。如今的小劇場戲曲從劇本創(chuàng)作到舞臺形式，更具現(xiàn)代都市氣息，讓年輕觀眾感受到戲曲也可以活潑輕松精致。隨著傳統(tǒng)戲曲影響力日漸衰微，小劇場戲曲吸引到青年觀眾，可以說是為戲曲藝術(shù)在當(dāng)代的傳承和發(fā)展找到一條出路。