中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇迎來(lái)40 周年
——疫情下常態(tài)化新空間新業(yè)態(tài)新發(fā)展機(jī)遇

晉娜

（春城晚報(bào)，云南 昆明 650031）

1 在大涼山紀(jì)念小劇場(chǎng)戲劇40 周年的重要意義

圖1 “紀(jì)念中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇40 周年活動(dòng)研討會(huì)”在邛海之濱召開(kāi)

2021 年12 月，因疫情而推遲了一個(gè)多月的第三屆大涼山國(guó)際戲劇節(jié)終于如約而至。2021 年12 月18 日，從剛在北京閉幕的全國(guó)文代會(huì)上匆匆趕到西昌的濮存昕，出現(xiàn)在了大涼山戲劇節(jié)的開(kāi)幕戲劇盛典上。登臺(tái)表演、觀看戲劇作品、主持多國(guó)戲劇人在線論壇、參與各種主題研討……作為戲劇節(jié)的第一發(fā)起人、藝委會(huì)藝術(shù)總監(jiān)，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、濮存昕的第三次履職一如既往的充實(shí)且收獲良多。在他講述“雖遲但到”的幕后歷程的同時(shí)，強(qiáng)烈的傳達(dá)著一份堅(jiān)持：努力繼續(xù)讓“戲劇”發(fā)生在涼山。

“我們大涼山戲劇節(jié)的舉辦會(huì)為小劇場(chǎng)提供一個(gè)更好的平臺(tái)，這可以成為一個(gè)主題。小劇場(chǎng)劇目永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)?！睂?duì)于小劇場(chǎng)濮存昕告訴筆者，今年的大涼山國(guó)際戲劇節(jié)邀請(qǐng)小劇場(chǎng)戲劇的比重提高一些，或者是適合大涼山本土留存下來(lái)的長(zhǎng)期保存的戲劇。提供一個(gè)穩(wěn)定的展示和發(fā)展的平臺(tái)對(duì)于疫情下的戲劇產(chǎn)業(yè)是無(wú)比珍貴的。

圖2 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、大涼山國(guó)際戲劇節(jié)發(fā)起人濮存昕

對(duì)此，中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)小劇場(chǎng)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主任傅維伯認(rèn)同于大涼山戲劇節(jié)承擔(dān)了推動(dòng)小劇場(chǎng)戲劇向前發(fā)展的一個(gè)特殊的節(jié)點(diǎn)。面對(duì)今年小劇場(chǎng)40 周年這一特殊的時(shí)間下，如何推動(dòng)成為挑戰(zhàn)和難點(diǎn)。傅維伯認(rèn)為小劇場(chǎng)戲劇在全國(guó)各地要有布局。“今年我們?cè)谠颇?、蘇州、南京、西安、長(zhǎng)沙等，要有這樣活動(dòng)的呼應(yīng)和配合。要在全國(guó)不同的地區(qū)和城市推動(dòng)小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展，每個(gè)地區(qū)不一定都要用戲劇節(jié)，可能用高峰論壇、工作坊等紀(jì)念活動(dòng)來(lái)推動(dòng)小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展?！?/p>

2 回望與致敬：這40 年的歷程是寶貴的精神財(cái)富

回顧小劇場(chǎng)40 年的歷程，中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書(shū)記、主任彭濤窺探其規(guī)律，具體如下。

1982—2022 年恰好每一個(gè)十年就有一個(gè)變化，特別是1982—1992 年這十年，尤其是到1989 年這是一個(gè)高峰；從1992 年開(kāi)始其實(shí)小劇場(chǎng)就進(jìn)入了一個(gè)低谷；從2002—2012 年它是商業(yè)化的十年；2012—2022 年，更是一個(gè)多元化的十年?？梢?jiàn)總結(jié)這四十年的小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和歷史，應(yīng)該說(shuō)在某種程度上，小劇場(chǎng)就是中國(guó)戲劇的一面鏡子，也是中國(guó)文化的一面鏡子，也是中國(guó)社會(huì)文化心理變化的一面鏡子，那么未來(lái)我們從歷史經(jīng)驗(yàn)四十年的發(fā)展歷史之中，能夠有一些經(jīng)驗(yàn)，特別是對(duì)我們未來(lái)的戲劇從中體驗(yàn)精神和情緒的財(cái)富，意義非常重要。

圖3 中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書(shū)記、主任彭濤

先鋒戲劇、荒誕戲劇、實(shí)驗(yàn)戲劇都有過(guò)潮起潮落、曇花一現(xiàn)。只有中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇40 年來(lái)坎坎坷坷、一路艱辛、沒(méi)有中斷地一路走過(guò)來(lái)，沒(méi)有斷裂的發(fā)展，這樣不不凡之路值得我們向小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)這四十周年致敬[1]。對(duì)此，中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)宋官林有三點(diǎn)總結(jié)：①小劇場(chǎng)戲劇是中國(guó)特色的戲劇表演體系，也是最鮮活的舞臺(tái)和實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。它對(duì)形成中國(guó)特色的戲劇表演體系搭建了最血肉豐滿的舞臺(tái)。②小劇場(chǎng)發(fā)展的這40 年是中國(guó)戲劇最鮮活的部分。在戲劇觀念上，對(duì)中國(guó)今天的舞臺(tái)藝術(shù)逐漸走向成熟或是有些劇目達(dá)到向小劇場(chǎng)在四維空間的沖撞提供的一種空間的貢獻(xiàn)，致以敬意。③它對(duì)形成今天的中國(guó)文化生態(tài)產(chǎn)生了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

3 當(dāng)前現(xiàn)狀： 小劇場(chǎng)行業(yè)生存面臨挑戰(zhàn)和危機(jī)共存

中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展對(duì)于中國(guó)戲劇發(fā)展有著怎重要的影響。中國(guó)國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)、大涼山戲劇節(jié)發(fā)起人王曉鷹重點(diǎn)提出現(xiàn)狀影響更重要。“小劇場(chǎng)戲劇是年輕人生存的空間，也是年輕人的表達(dá)空間，不僅是年輕戲劇人，也是年輕的觀眾，這兩者意味著中國(guó)戲劇的未來(lái)，它的價(jià)值、發(fā)展方向、概念、理念，不僅是一個(gè)現(xiàn)在演出的業(yè)績(jī)或者是票房，很大程度上影響了戲劇發(fā)展的未來(lái)。”

圖4 中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)宋官林

圖5 中國(guó)國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)、大涼山戲劇節(jié)發(fā)起人王曉鷹

同樣，挑戰(zhàn)面前還有危機(jī)。哲騰文化創(chuàng)始人傅若巖告訴筆者目前小劇場(chǎng)業(yè)態(tài)發(fā)展面臨以下為問(wèn)題：①政策力度不夠，還有小劇場(chǎng)的人力成本已經(jīng)漲的很高了，但是票價(jià)很低。十年前到現(xiàn)在的成本已經(jīng)翻了好幾翻了，但是票價(jià)沒(méi)有變化。②小劇場(chǎng)能否新業(yè)態(tài)，就是小劇場(chǎng)的脫口秀能否算是小劇場(chǎng)的問(wèn)題。如果算進(jìn)來(lái)了，就變成一個(gè)小空間，我們?cè)谛】臻g里去演傳統(tǒng)戲劇或者脫口秀，這樣我們才可以擁抱00 后市場(chǎng)，我覺(jué)得要多和00 后交流，因?yàn)樗麄儾攀俏覀兾磥?lái)的消費(fèi)人群。③小劇場(chǎng)多和商業(yè)地產(chǎn)和文旅碰撞和融合。未來(lái)的小劇場(chǎng)能和現(xiàn)在的書(shū)店一樣，用一個(gè)小劇場(chǎng)小空間為商業(yè)體、文旅和政府去解決文化人流的引流工作。

4 孵化：扎根西部打造戲劇文旅IP

筆者關(guān)注到本屆戲劇節(jié)以“國(guó)潮”為主題，開(kāi)幕當(dāng)天，融合京、川、話、動(dòng)漫和穿越等諸多元素的《蜀中唐門(mén)》在邛海賓館瀘峰場(chǎng)開(kāi)啟全國(guó)首演。

夜幕降臨，華燈初上，位于西昌火把廣場(chǎng)的“戲劇嘉年華”鑼鼓喧天。舞龍舞獅、川劇變臉、民族歌舞、潮玩說(shuō)唱、樂(lè)器演奏……展現(xiàn)街頭藝術(shù)的無(wú)窮魅力。作為用中國(guó)樂(lè)器“中阮”演奏流行音樂(lè)的外國(guó)人，張思安與他的樂(lè)隊(duì)為本屆戲劇節(jié)帶來(lái)了《烏蘭牧騎》《越劇》等極富中國(guó)元素的樂(lè)隊(duì)表演，讓人耳目一新。還有兩頭來(lái)自廣東佛山的醒獅跳入戲劇大篷，隨著音樂(lè)的起、承、轉(zhuǎn)、合表演“眨眼”“搖頭”“洗須”“舔身”“抖毛”等戲劇動(dòng)作，栩栩如生。據(jù)了解，戲劇節(jié)期間，共計(jì)有140 余場(chǎng)戲嘉年華節(jié)目在“火空間”火把廣場(chǎng)的戲大篷和星美廣場(chǎng)等場(chǎng)地免費(fèi)演出，吸引不少游客和市民駐足觀看。

“大涼山國(guó)際戲節(jié)，不僅僅是戲劇展演，它帶動(dòng)的是整個(gè)文旅產(chǎn)業(yè)鏈?！睕錾街菸穆猛顿Y發(fā)展集團(tuán)有限責(zé)任公司黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)劉康告訴筆者，戲劇節(jié)里還有不少關(guān)于小劇場(chǎng)的戲劇孵化、戲劇教育、戲生活、戲文創(chuàng)、戲旅游的內(nèi)容，它們和戲展一起，形成戲劇節(jié)的七大內(nèi)容支點(diǎn)，探索并踐行“文旅融合”IP 打造。未來(lái)以涼山國(guó)際戲劇節(jié)為主的四大品牌，將支撐涼山打造成為四川文藝副中心。

此外，劉康強(qiáng)調(diào)，戲劇發(fā)生在涼山，輻射全國(guó)，尤其是云貴川西部九省區(qū)，有著緊密的文化聯(lián)系和交流。“民族民間文化是我們西部最重要的文化寶藏，每年民族戲劇方面溝通和交流都是主要內(nèi)容之一。比如我們一直云南藝術(shù)學(xué)院有合作，不僅僅是學(xué)院派的教學(xué)而是對(duì)市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)，如何做到產(chǎn)業(yè)相結(jié)合。眾人拾柴火焰才會(huì)高?！?/p>

5 展望未來(lái)：拓展演藝新空間文旅融合新業(yè)態(tài)

40 年前，《絕對(duì)信號(hào)》照亮了中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的前行之路。《掛在墻上的老B》拉開(kāi)了小劇場(chǎng)戲劇的帷幕。下一個(gè)四十年開(kāi)啟的地方在大涼山國(guó)際戲劇節(jié)，就說(shuō)明我們中國(guó)小劇場(chǎng)未來(lái)的四十年不僅是首都的，更是大江南北、長(zhǎng)城內(nèi)外的，也是我們新時(shí)代的民族對(duì)于戲劇藝術(shù)的必然需求。面對(duì)未來(lái)，中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)宋官林認(rèn)為中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇40 年前更多的考慮的是拓展中國(guó)戲劇藝術(shù)的四維空間和關(guān)鍵點(diǎn)。40 年后開(kāi)始考慮生存空間。“40 年后的小劇場(chǎng)戲劇最鮮活的地方，在90 后、00 后看來(lái)，即將被演藝新空間、咖啡館戲劇、劇本殺代替了。在這一意義上來(lái)說(shuō)，要隆重的、理性的、務(wù)實(shí)的紀(jì)念中國(guó)小劇場(chǎng)40 年總結(jié)顯得更有必要[2]?！?/p>

最近幾年，大量的小劇場(chǎng)民營(yíng)機(jī)構(gòu)逐漸發(fā)展壯大，所以小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)孵化了最有生命力的演藝機(jī)構(gòu)、演出場(chǎng)所和演藝機(jī)構(gòu)的從業(yè)人員。只有回顧過(guò)去才能展望未來(lái)。小劇場(chǎng)帶來(lái)的觀念的更新、藝術(shù)生態(tài)的培育和孵化、中國(guó)演技學(xué)派的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，我們今天的中國(guó)文化舞臺(tái)就沒(méi)有那么結(jié)實(shí)。戲劇的小劇場(chǎng)雖然是舶來(lái)的，但是中國(guó)戲曲的小劇場(chǎng)是我們自己創(chuàng)新的。戲曲小劇場(chǎng)是自己首創(chuàng)的，京劇在小劇場(chǎng)里演出不應(yīng)該叫小劇場(chǎng)。通過(guò)這40 年要界定兩個(gè)問(wèn)題，戲劇在小劇場(chǎng)是不是小劇場(chǎng)戲劇，小劇場(chǎng)的戲劇是什么，這必須清楚；在大涼山戲劇節(jié)開(kāi)小劇場(chǎng)戲劇研討會(huì)就說(shuō)明未來(lái)的小劇場(chǎng)戲劇是屬于全國(guó)的，屬于人民群眾。

憶青春、過(guò)青春、致青春，即將迎來(lái)40 周年的小劇場(chǎng)活力無(wú)限，可看此后經(jīng)年。

6 結(jié)語(yǔ)

從1982 年到2022 年，中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇已橫跨兩個(gè)世紀(jì)走過(guò)了40 年的歷程，為中國(guó)文藝界奉獻(xiàn)出了一批思想性、藝術(shù)性、觀賞性兼具，傳得開(kāi)、立得住、叫得響的精品劇目。未來(lái)小劇場(chǎng)何去何從，話劇藝術(shù)的本質(zhì)特征沒(méi)變，但是觀眾一直在改變，觀眾的欣賞需求與習(xí)慣也在改變，客觀上要求話劇藝術(shù)要與時(shí)俱進(jìn)，這不但要依賴(lài)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)甚至是科技的進(jìn)一步發(fā)展，也依賴(lài)于中國(guó)戲劇與國(guó)外戲劇前沿不斷交流與融合，更要依賴(lài)于尋找中國(guó)戲劇自身的特點(diǎn)與中國(guó)故事獨(dú)特的自我表達(dá)，這就需要有清醒的認(rèn)識(shí)和不斷的努力，只有這樣，中國(guó)話劇才會(huì)更加成熟、多元和包容，更好地發(fā)揮優(yōu)秀文化藝術(shù)的引領(lǐng)作用。