影視劇

號；聽覺符號；影視劇；鄉(xiāng)村認(rèn)同中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）14-0-030 引言在鄉(xiāng)村振興背景下，以展現(xiàn)鄉(xiāng)村生活為核心理念的“慢綜藝”異軍突起，成為都市“打工人”的心靈撫慰劑。但是，“慢綜藝”通常以娛樂真人秀及明星助陣的方式呈現(xiàn)，使得觀眾產(chǎn)生了這種生活并不屬于“打工人”的虛幻感。相較于“慢綜藝”，以鄉(xiāng)村生活為題材的田園影視劇能夠通過更細(xì)膩的敘事手法將鄉(xiāng)村生活的面貌呈現(xiàn)出來?！度ビ酗L(fēng)的地方》針對現(xiàn)代都市人的焦

作，從而形成了影視劇二創(chuàng)作品這一新興用戶自創(chuàng)內(nèi)容。近年來，由影視劇衍生的二次創(chuàng)作視頻越發(fā)受到受眾的青睞，在各個(gè)彈幕視頻平臺上有很多擁有極高播放量的二次創(chuàng)作視頻，但制作者版權(quán)意識不強(qiáng)，加上我國對二次創(chuàng)作領(lǐng)域并沒有清晰規(guī)范的法律約束，導(dǎo)致視頻侵權(quán)糾紛頻頻出現(xiàn)?；诖耍恼聫?span id="j5i0abt0b" class="hl">影視劇二次創(chuàng)作視頻興起歷程入手，研究二創(chuàng)視頻的定義、類型及其存在的版權(quán)問題，從法規(guī)規(guī)制、平臺監(jiān)管、創(chuàng)作者版權(quán)意識強(qiáng)化三個(gè)角度，對二創(chuàng)視頻版權(quán)引用提出針對性對策，為二創(chuàng)視頻版權(quán)管理提供參考性建

摘要 ]有關(guān)影視劇解說類視頻對原影視劇作品是否侵權(quán)的問題近些年一直存在廣泛爭議，而有關(guān)合理使用的判斷標(biāo)準(zhǔn)也長期沒有司法實(shí)務(wù)上的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。本文試圖通過對影視劇解說類視頻進(jìn)行分類，以“四要素判斷標(biāo)準(zhǔn)”結(jié)合“轉(zhuǎn)換性使用”逐一分析其是否構(gòu)成合理使用，為判斷此類視頻的侵權(quán)行為提供思路。[ 關(guān)鍵詞 ]著作權(quán);合理使用;轉(zhuǎn)換性使用;影視劇解說類視頻中圖分類號：J9文獻(xiàn)標(biāo)識碼：ADOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2022.04.0451 問題的提

摘要：青春題材影視劇一向備受年輕女性觀眾的喜愛，擁有龐大的收視群體，以此內(nèi)容為題材創(chuàng)作的影視劇越來越多，質(zhì)量卻參差不齊。2015年由韓國tvN電視臺播出的懷舊青春劇《請回答1988》創(chuàng)造了平均收視率17.8%，最高收視率20%的記錄，成為當(dāng)年韓國收視率之最。2020年9月，由嗶哩嗶哩首播的青春劇《風(fēng)犬少年的天空》點(diǎn)擊量超過4億，豆瓣評分8.2。《請回答1988》和《風(fēng)犬少年的天空》這兩部作品，都是非常成功的將青春浪漫元素與真摯友情、溫暖親情完美結(jié)合的劇作，

摘要：影視劇在對外宣傳、塑造國家形象方面發(fā)揮著獨(dú)特作用。韓國影視劇自1997年進(jìn)入中國以來，在傳播和構(gòu)建其良好國家形象方面作用顯著。文章以培養(yǎng)分析為理論框架，以問卷調(diào)查為研究方法，通過研究韓劇在對外構(gòu)建韓國國家形象過程中的做法和效果，為我國的影視劇如何在對外傳播過程中塑造大國形象提供有益借鑒。研究發(fā)現(xiàn)，韓劇在建構(gòu)國家社會制度、國民生活水平、民族性格和審美觀念四方面起到了顯著積極作用，培養(yǎng)效果非常明顯。無論是認(rèn)知還是評價(jià)，韓劇受眾的反應(yīng)都與傳播者的意圖呈現(xiàn)出

有一類是通過將影視劇中的美食搬運(yùn)到現(xiàn)實(shí)中，利用這種“搬運(yùn)”來吸引粉絲和流量，“三生食記”便是其中的代表。文章聚焦“三生食記”視頻號，探索其視頻創(chuàng)作中的意境美與意蘊(yùn)美，從而為美食類短視頻的藝術(shù)化發(fā)展提供借鑒。關(guān)鍵詞：影視劇;美食短視頻;搬運(yùn);“三生食記”中圖分類號：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）04-00-040 引言隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，短視頻如雨后春筍般興起，美食文化因此搭上了短視頻的順風(fēng)車，從而形成風(fēng)格多樣的美食類短

幾年，網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編呈現(xiàn)出井噴態(tài)勢，大量的“IP劇”稱霸熒屏，成為當(dāng)下最熱門的熒幕作品類型。隨著《花千骨》《夜天子》等網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的成功，越來越多的制作人看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背后潛藏的價(jià)值。駱平等著的《文學(xué)視域下的網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編研究》系統(tǒng)性地研究了網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的起源與發(fā)展，通過對比國內(nèi)外文學(xué)作品影視劇改編歷程，總結(jié)了我國網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇興盛的原因，探討了網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇背后的商業(yè)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值，分析了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的現(xiàn)狀與局限，從

品等IP改編的影視劇頻頻與觀眾見面，并廣受歡迎。《瑯琊榜》《長安十二時(shí)辰>《慶余年》等由IP改編大熱的作品，無不掀起一輪叉一輪的收視熱潮。來自流行IP改編的影視作品愈加豐富，也為影視市場帶來不一樣的影響。本文主要研究IP改編的影視作品為影視行業(yè)帶來的得與失，并且探討如何在注重商業(yè)價(jià)值的同時(shí)也能關(guān)照藝術(shù)表達(dá)、人物敘事等方面的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：IP改編;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：影視劇;抄襲;在網(wǎng)絡(luò)上，IP （Intellectual Property）是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)流行語，直譯

內(nèi)容摘要：在影視劇發(fā)達(dá)的今天，《父母愛情》是不可忽視的一部國產(chǎn)電視劇，其較高的藝術(shù)價(jià)值給各類觀眾留下了深遠(yuǎn)的影響，特別是在民俗方面取得了令人矚目的成就，具體體現(xiàn)在方言與民俗文化的研究上。本文試從方言與禮儀民俗、方言與飲食民俗、方言與地域民俗三個(gè)方面對電視劇《父母愛情》中的民俗表現(xiàn)進(jìn)行分別闡述。 關(guān)鍵詞：影視劇 《父母愛情》 民俗 方言近年來，學(xué)界對有關(guān)民俗方面的研究層出不窮。提到民俗研究不得不談?dòng)耙曌髌?，有特色的影視作品是對地方民俗最直觀的呈現(xiàn)，更是引起

幾年，網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編呈現(xiàn)出井噴態(tài)勢，大量的“IP劇”稱霸熒屏，成為當(dāng)下最熱門的熒幕作品類型。隨著《花千骨》《夜天子》等網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的成功，越來越多的制作人看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背后潛藏的價(jià)值。駱平等著的《文學(xué)視域下的網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編研究》系統(tǒng)性地研究了網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的起源與發(fā)展，通過對比國內(nèi)外文學(xué)作品影視劇改編歷程，總結(jié)了我國網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇興盛的原因，探討了網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇背后的商業(yè)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值，分析了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的現(xiàn)狀與局限，從

康夢潔影視劇是人們生活中最常接觸的一種藝術(shù)形式，很多優(yōu)秀的影視劇也給人們留下了深刻的印象。更甚至，有很多人會因?yàn)橐徊績?yōu)秀的影視作品影響自己的價(jià)值觀念。但是隨著影視劇行業(yè)的快速發(fā)展，有些影視劇在制作過程中忽視了對中華傳統(tǒng)文化的傳播，而只是為了迎合大眾的喜好。傳播優(yōu)秀文化是影視劇作品的責(zé)任，因此，影視劇在制作過程中更應(yīng)該積極融入中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。傳統(tǒng)文化在影視劇中的重要意義人們在生活中最經(jīng)常進(jìn)行的一種娛樂方式就是觀看影視劇，所以影視劇對人們的影響是非常大的，其

多人習(xí)慣在觀看影視劇后去網(wǎng)絡(luò)平臺上進(jìn)行打分和點(diǎn)評。然而，日前有兩部影視劇卻接連出現(xiàn)了“超前點(diǎn)評”的荒誕一幕——影視劇還未播出，網(wǎng)上就已經(jīng)有大量評分出現(xiàn)。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，往往一元甚至幾角一條的價(jià)格，就能吸引大量“水軍”接單控評。（據(jù)央視新聞12月14日報(bào)道） “超前點(diǎn)評”不是一個(gè)“低級錯(cuò)誤”，折射了“水軍”控評亂象。對影視劇控評現(xiàn)象，要形成常態(tài)化、長效化的治理機(jī)制，清除注水?dāng)?shù)據(jù)，斷了水軍之“流”，還“評論區(qū)”一片凈土。 摘自《河北日報(bào)》2021年12月16日

性1.夸張性在影視劇的播放中，所使用的影視音樂往往有著夸張性的特點(diǎn)，這些較為夸張的影視音樂的使用在科技類、游戲類和娛樂類等類型的影視劇中的使用頻率尤高。而通過夸張變形的影視音樂的使用，往往能夠使得影視劇更富有特點(diǎn)，同時(shí)也更容易被觀影者所接受。2.幽默性幽默性的影視音樂的使用在影視劇播放時(shí)的使用頻率也十分高。事實(shí)上，在一些特殊影視劇的播放當(dāng)中，通過對影視音樂的聲音音色、聲音節(jié)奏、聲音速度和聲音頻率等聲音的特性加以控制，使得影視劇在表現(xiàn)上產(chǎn)生幽默的特色效果，幫

作品配音的氣息影視劇作品的配音質(zhì)量與影視劇作品的質(zhì)量有著直接的聯(lián)系，能夠給觀眾帶來身臨其境的視聽感受，因此，影視劇的配音工作是十分重要的。對于影視劇的配音工作來說，通常情況下需要在很長的一段時(shí)間里針對大段的影視劇臺詞進(jìn)行表演與配音工作，在對大段的臺詞進(jìn)行表演的過程中需要根據(jù)影視劇臺詞的需要合理運(yùn)用氣息，進(jìn)行氣息的控制。舉例來說，在影視劇作品中需要對有哭泣氛圍的臺詞進(jìn)行配音與表演時(shí)，就需要配音工作人員在臺詞表演中加入抑揚(yáng)頓挫的氣息，運(yùn)用斷接的氣息表演形式進(jìn)行

心一、引言對于影視劇的制造工作來說，人物的塑造是其工作的核心內(nèi)容，隨著我國與世界各國之間的聯(lián)系日益緊密，世界各國的文化在相互交融中得到不斷地發(fā)展，我國的影視事業(yè)也在這種社會背景下得到不斷地發(fā)展。影視配音就是對未經(jīng)過同期錄音的影視劇進(jìn)行后期的制作，從影視人物的口型、人物的基本動(dòng)作以及影視劇的情節(jié)發(fā)展進(jìn)行聲音的配合。影視配音藝術(shù)有著自身特定的優(yōu)勢與特點(diǎn)，一方面，影視配音工作依靠錄音科學(xué)技術(shù)而實(shí)現(xiàn)；另一方面，影視劇配音又有一定的創(chuàng)造性，有著自身獨(dú)特的技巧。影視配

心目前，我國的影視劇作品之中配音成了一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，其主要是為了更好地在進(jìn)行后期處理的過程中，讓影視劇作品中的聲音更加的生動(dòng)，從而滿足觀眾的視聽需求。而且也是為了更好地在影視劇作品之中搭配更多的內(nèi)容，讓影視劇的內(nèi)容更加的豐富，這對于大部分的影視劇而言都非常關(guān)鍵。同時(shí)，在影視劇作品之中使用配音，也是為了更好地讓聲畫合一，提升觀影享受，這也就讓影視劇配音成為一門單獨(dú)的藝術(shù)。其中核心的內(nèi)容就是要能夠在影視劇配音之中，盡可能地展現(xiàn)出語言的藝術(shù)特性，并且根據(jù)不同的情

管部門要加大對影視劇吸煙鏡頭的審查，嚴(yán)格控制電影電視劇吸煙鏡頭，最大程度地降低影視明星吸煙鏡頭對青少年的影響。對于有過度展示吸煙鏡頭的影視劇，不得納入各種評優(yōu)活動(dòng)。這則通知雖然算不上對影視劇的“禁煙令”，但起碼算得上一個(gè)“限煙令”。實(shí)際上，早在2011年初，彼時(shí)的廣電總局就曾發(fā)出通知，要求嚴(yán)格控制影視劇中的吸煙鏡頭，并拉出了幾條負(fù)面清單。此番八部門聯(lián)合下發(fā)影視劇“限煙令”，并不是簡單重申，而是一種治理升級。八部門參與治理彰顯了政府對青少年控?zé)煿ぷ鞯闹匾?，?/div>

作文評點(diǎn)報(bào)·初中版 2020年7期2020-02-14

54000）在影視劇中，音樂所表達(dá)出來的情感是畫面不能代替的，主要以主題音樂、場景音樂和背景音樂的形式存在，從而表達(dá)人物情緒，引起觀眾的共鳴。本文列舉一些例子對影視劇中配樂的選擇及應(yīng)用進(jìn)行分析。一、合理選擇配樂，以主題音樂貫穿劇情發(fā)展影視劇和文學(xué)作品相似，都有一定的主題和中心思想，因此在影視劇中，主題音樂的主要作用就是起著深化主題、畫龍點(diǎn)睛的作用。在影視作品中，主題音樂可以對整個(gè)影視劇內(nèi)容進(jìn)行概括，突出作品的內(nèi)涵，表達(dá)影片的主題情感，對劇中人物的性格有著高

，以前，臺灣的影視劇在大陸有很多人追，但后來慢慢地臺灣影視劇少了。臺灣培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的影視劇人才，對大陸的影響很大?！拔蚁Ｍ_灣本土的影視劇發(fā)展起來”。對于“是否紅色主題的劇就最安全”這一問題，鄭曉龍說，安全與否不能由題材決定，還是內(nèi)容決定。題材應(yīng)該是多樣的，百花齊放的?！◤垊倌校?/div>

環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-03-152019-03-15

制，但并沒有對影視劇藥品廣告植入作明確規(guī)定，這讓影視劇藥品廣告成了監(jiān)管盲區(qū)，從而造成影視劇藥品廣告野蠻生長。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2017年有數(shù)十部劇目有藥品廣告植入。這些電視劇受眾多、影響眾，在不經(jīng)意之間被“洗腦”的觀眾也就可能很多。這也是藥企紛紛砸重金植入的原因。藥品安全是民生大事，不能再讓影視劇亂“吃藥”。話題：藥品安全、規(guī)則、凈化廣告環(huán)境。

啟智如今，很多影視劇反映著年輕人的工作生活、精神世界，常常能引發(fā)他們的共鳴，獲得較高的收視率。但有一些影視劇披著勵(lì)志、緬懷青春的外衣，實(shí)際卻“三觀”不正，宣揚(yáng)錯(cuò)誤、消極的價(jià)值觀念。對于靠流量明星和炒作宣傳撐起來的、“三觀”不正的影視劇，越來越多觀眾已經(jīng)不愿買賬。一部優(yōu)秀的影視劇，總是要表達(dá)一定主題或者價(jià)值觀，否則可能淪為無病呻吟之作，好比一束精致的塑料花，雖然外觀也是姹紫嫣紅，然而卻沒有靈魂，沒有生命。影視劇理當(dāng)遵循三個(gè)原則。首先，遵循弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的原則

制，但并沒有對影視劇藥品廣告植入作明確規(guī)定，這讓影視劇藥品廣告成了監(jiān)管盲區(qū)，從而造成影視劇藥品廣告野蠻生長。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2017年有數(shù)十部劇目有藥品廣告植入。這些電視劇受眾多、影響眾，在不經(jīng)意之間被“洗腦”的觀眾也就可能很多。這也是藥企紛紛砸重金植入的原因。藥品安全是民生大事，不能再讓影視劇亂“吃藥”。話題：藥品安全、規(guī)則、凈化廣告環(huán)境。

3000）一、影視劇本的本質(zhì)影視劇本是用文字描述的，也是一種文學(xué)樣式，通過文字來進(jìn)行敘事和描述。通過文字的敘述，對劇中人物的心理、外貌和對白進(jìn)行描寫，并將故事的發(fā)生背景、結(jié)果、經(jīng)過、時(shí)間及邏輯等進(jìn)行戲劇化安排，影視劇劇本是影視導(dǎo)演的準(zhǔn)備工作、對拍攝安排提供文字依據(jù)，并為后期剪輯提供敘事安排?？傊耙晞?chuàng)作的基礎(chǔ)是影視劇本，影視劇本貫穿于影視制作的全流程，是影視作品的關(guān)鍵組成。二、影視劇本與話劇劇本創(chuàng)作的異同話劇是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，電影電視的發(fā)展就是從話劇

該產(chǎn)業(yè)園將作為影視劇“抱團(tuán)登船”的“碼頭”，協(xié)助影視制作企業(yè)提升國際市場競爭力，加速中國故事有效“出?！?。成立影視產(chǎn)業(yè)園不僅填補(bǔ)了我國電視劇出海產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的空白，也可以為影視劇出海提供支持，對我國電視劇出海有著重要的深遠(yuǎn)意義和現(xiàn)實(shí)價(jià)值。然而電視劇出海并不是一個(gè)產(chǎn)業(yè)園可以實(shí)現(xiàn)的，還應(yīng)該堅(jiān)持質(zhì)量為王，在品質(zhì)上下工夫。雖然這是我國首個(gè)國家級影視產(chǎn)業(yè)園，但是事實(shí)上，我國的影視出海早在上世紀(jì)八十年代就已經(jīng)出現(xiàn)?？梢哉f，影視劇出海并非一個(gè)新課題，而是一個(gè)老話題。長期以

024000）影視劇創(chuàng)作是一種觀點(diǎn)、一種看法，一種對于某種問題、某個(gè)人物、某一狀態(tài)所持的看法.影視劇創(chuàng)作作為一種“理念”，它永遠(yuǎn)以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關(guān)注，也有對我們今天飛速發(fā)展和變遷的社會、文化的關(guān)注與記錄.1 影視劇創(chuàng)作概述如果把影視劇作品比作一個(gè)處于自然生態(tài)的人，那么主題與人物形象就應(yīng)該是其“靈魂”與“核心”，情節(jié)與結(jié)構(gòu)則應(yīng)是其“骨骼”.它們搭起了影視作品的基本框架.當(dāng)然，沖突與懸念對于一部

媒學(xué)院一、IP影視劇概況(一)IP影視劇概述自2015年《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》等IP影視劇項(xiàng)目的開發(fā)與播出，引發(fā)觀眾和網(wǎng)友的熱議并帶來廣泛的市場效應(yīng)。IP影視劇慢慢走進(jìn)了人們的視野。特別是在近兩年，在這樣一個(gè)大“IP”背景下，影視劇發(fā)展呈現(xiàn)“井噴式”增長。無論是小熒屏還是大熒幕，都儼然成為了眼下IP背后衍生出的吸金利器。(二)IP影視劇屬性影視劇作為傳媒產(chǎn)品，兼具商業(yè)屬性、社會屬性和準(zhǔn)公共產(chǎn)品屬性等三重屬性。商業(yè)屬性是其作為一個(gè)商品，其版權(quán)的擁有是

位發(fā)了律師函。影視劇中曝光、泄露普通民眾的手機(jī)號碼、電話號碼，其實(shí)并不是只存在于電視劇《獵場》之中，可以說早就是影視劇行業(yè)的一種普遍現(xiàn)象，不少影視劇中出現(xiàn)的電話號碼都曾給電話號碼的主人惹過禍。比如，電視劇《中國刑警·九月風(fēng)暴》《情有千千劫》都曾發(fā)生過此類事件。影視劇泄露普通市民的手機(jī)號碼、電話號碼未必是影視劇制作方故意為之，可能真的是“如有雷同，實(shí)屬巧合”。頻頻發(fā)生影視劇泄露普通人手機(jī)號碼的事情，始終沒有引起影視劇制作方的重視，折射出影視劇制作方乃至整個(gè)影

石家莊）好的影視劇作品不僅能夠讓人們精神得到愉悅、情操得到陶冶，而且可以潛移默化地傳授給人們一些專業(yè)知識，起到一定的教育和熏陶作用，發(fā)揮影視劇作品作為文學(xué)藝術(shù)作品應(yīng)有的教育功能。但是，如果影視劇作品中的專業(yè)知識有誤，尤其是一些常識性的知識出現(xiàn)錯(cuò)誤，則會導(dǎo)致受眾信以為真，進(jìn)而以訛傳訛，誤導(dǎo)其他人群。近年來，影視劇作品中屢屢出現(xiàn)的法律知識錯(cuò)誤，就是一個(gè)鮮明的例子。一些以法律題材為主要內(nèi)容的影視劇，以及雖不是涉法題材但是內(nèi)容、情節(jié)與法律多少有關(guān)的影視劇，對與法

發(fā)展當(dāng)中，現(xiàn)代影視劇開始成為人們生活當(dāng)中必不可少的內(nèi)容，通過現(xiàn)代影視劇的播放，給予了人們最為直接的感慨，并且對于人們而言，是一種精神引導(dǎo)和文化渲染。但是現(xiàn)代影視劇的播放必然不是隨意的，它需要有一定的精華所在，并且需要富含一定的感染力，能夠得到人們的認(rèn)可和支持。茶文化在當(dāng)前的發(fā)展當(dāng)中，已經(jīng)開始廣泛的應(yīng)用到現(xiàn)代影視劇當(dāng)中，并且在其中的功能也較為明顯，但是這一功能的實(shí)現(xiàn)并不是十分容易，經(jīng)常需要導(dǎo)演進(jìn)行深層次的構(gòu)思，一方面可以襯托影視劇的美感，另一方面可以使得茶文

要研究的是現(xiàn)代影視劇行業(yè)，這一行業(yè)與其他行業(yè)有著相當(dāng)大的區(qū)別，因?yàn)閺谋举|(zhì)上而言，現(xiàn)代影視劇本身就是一種文化和思想的載體，在與茶文化進(jìn)行融合的過程中，需要考慮的內(nèi)容相當(dāng)多，不僅需要保持自身文化的獨(dú)特感受，而且需要有茶文化的鮮明活力。如果茶文化在其中的融入，僅僅是表面上的滲透，那么整個(gè)過程將沒有絲毫的意義，現(xiàn)代影視劇的印象也會持續(xù)走低。茶文化在現(xiàn)代影視劇當(dāng)中的應(yīng)用，本身是一個(gè)渲染和拓展的過程，這一過程注重于對茶文化的深層次渲染，以盡可能實(shí)現(xiàn)不一樣的魅力，提高現(xiàn)

級數(shù)增長的國產(chǎn)影視劇，在數(shù)量上達(dá)到前所未有的高峰，卻被越來越多的人感慨“爛片漸欲迷人眼”。不少業(yè)內(nèi)人士談到國產(chǎn)電視劇，紛紛感慨年播出量700萬集卻原創(chuàng)鮮少，編劇變成二道販子，一部戲抄幾百本書。影視劇也許迎來了鈔票的黃金時(shí)代，卻是文藝的泡沫與“黑鐵”。（據(jù)9月13日《半月談》）我們雖常說“把決定權(quán)交給市場”，但靜待爛片被市場洪流沖刷干凈，卻是一個(gè)十分漫長的過程。這是因?yàn)椋?dāng)前影視劇市場雖然發(fā)展火爆，但市場規(guī)律及規(guī)則并未完全建立，尚未形成足夠強(qiáng)大的市場選擇能力

析新時(shí)代下高校影視劇教學(xué)的改革與發(fā)展陳 剛 宋 陽在以影視劇為主的影視教學(xué)中，如何把握影視劇教學(xué)的關(guān)鍵，實(shí)現(xiàn)影視劇教學(xué)的社會價(jià)值，為我國影視劇事業(yè)的發(fā)展提供充足的后備人才，成為教育界普遍關(guān)注的問題。本文將從高校影視劇教學(xué)的現(xiàn)狀、改革以及發(fā)展三個(gè)方面，來探析新時(shí)代下高校影視劇教學(xué)的改革與發(fā)展。高校 影視劇教學(xué) 改革 發(fā)展新時(shí)代下，影視技術(shù)飛速發(fā)展，涌現(xiàn)出多種形式的影視作品，影視劇作為影視藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，始終占據(jù)著突出的地位。伴隨著影視事業(yè)的發(fā)展，高校影視

摘要：在我國的影視劇市場越發(fā)繁榮的情況下，影視劇市場對于劇本的需求量也在逐年增加。但是由于原創(chuàng)的劇本不僅難度大、成本高，且由于缺乏知名度反響不一定會達(dá)到預(yù)期的效果。因此，很多影視劇的制作商都選擇了把小說改編成電視劇的方法。將小說改編成電視劇的好處和弊端都是非常明顯的。本文將以現(xiàn)在我國的影視劇作為主要的研究對象，在了解小說和影視劇的不同魅力的基礎(chǔ)之上，深入分析將小說改編成電視劇的得與失。希望不僅可以為業(yè)界對于影視劇的研究提供一定的理論參考，更可以為將小說改編

傳媒學(xué)院）國內(nèi)影視劇衍生產(chǎn)品的開發(fā)研究張 凱（作者單位：西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院）近幾年，伴隨著不斷高漲的“影視熱”，以影視劇為基礎(chǔ)的衍生品開發(fā)產(chǎn)業(yè)逐步引起了各國的重視。目前，我國影視文化的衍生品開發(fā)還處于初級階段?；诖耍疚囊?span id="j5i0abt0b" class="hl">影視劇衍生產(chǎn)品的開發(fā)界定為切入點(diǎn)，分析當(dāng)前我國影視劇衍生產(chǎn)品開發(fā)的現(xiàn)狀、存在的問題及其重要性，探析國內(nèi)影視劇衍生產(chǎn)品的開發(fā)策略。影視衍生產(chǎn)品；開發(fā)；對策1 影視劇衍生產(chǎn)品的相關(guān)界定影視劇是一種形式特殊的商品，隨著經(jīng)濟(jì)技術(shù)的發(fā)展，以開發(fā)

后，我國的方言影視劇便一直出現(xiàn)在觀眾的電視機(jī)和熒幕面前，在贏得地方觀眾青睞的同時(shí)，也為我國影視劇的發(fā)展開辟出了一條新的思路。一、影視劇方言化的利處(一)塑造劇中人物形象。電影聲音按其構(gòu)成要素，可分為語言、音樂、音響。語言是電影藝術(shù)中一個(gè)重要的有機(jī)組成部分，語言應(yīng)用的成功與否有時(shí)候也會影響影視作品的成功與否。一部好的影視劇，往往會在劇中人物形象的刻畫上表現(xiàn)得淋淋盡致，而刻畫劇中人物形象最好的辦法就是在人物的語言使用上加入方言的藝術(shù)形式。例如2012年上映的馮

不僅頻現(xiàn)于現(xiàn)代影視劇、家庭倫理劇還開始向古裝劇進(jìn)軍。但是植入式廣告在我國尚處于探索時(shí)期，過多的、簡單的、粗暴的廣告植入在影響受眾觀劇的同時(shí)也影響了品牌的美譽(yù)度，對廣告主、影視劇、受眾三方都造成了負(fù)面影響。特別是在古裝影視劇中植入廣告可謂有一定的難度系數(shù)，要充分考慮其時(shí)代特征。本文試圖通過現(xiàn)代與古裝兩類影視劇中的植入廣告的異同點(diǎn)來研究的我國影視劇植入廣告存在的問題和未來應(yīng)以何種方式呈現(xiàn)在能給受眾留下深刻印象的同時(shí)加深其購買欲望，還可完成廣告主的銷售目標(biāo)和廣告