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    大都會(huì)

    • 大都會(huì)歌劇院 2022-2023演出季門(mén)票銷(xiāo)量有所增長(zhǎng)
      據(jù)美聯(lián)社報(bào)道,大都會(huì)歌劇院2022-2023 演出季的門(mén)票銷(xiāo)量,較上一演出季有所增長(zhǎng)。根據(jù)報(bào)告,劇院成功售出了所有門(mén)票的66%,高于上一演出季的61%。大都會(huì)歌劇院原本預(yù)計(jì)將成功售出超過(guò)68% 的門(mén)票,但2022 年12 月的一次網(wǎng)絡(luò)攻擊,導(dǎo)致該公司網(wǎng)站關(guān)閉9 天,使得門(mén)票銷(xiāo)售低于預(yù)期。值得注意的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)包括,大都會(huì)歌劇院的新歌劇《時(shí)時(shí)刻刻》(The Hours)門(mén)票售出86%,其中8 場(chǎng)演出中有4 場(chǎng)門(mén)票售罄。此外,購(gòu)票者的平均年齡從50 歲下降至44

      歌劇 2023年7期2023-08-20

    • 報(bào)告顯示大都會(huì)持有近千件走私文物
      調(diào)查顯示,紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館擁有一千多件與“被起訴或被判定犯有文物走私罪”的個(gè)人有關(guān)聯(lián)的藏品。3 月20 日發(fā)表的這份報(bào)告重點(diǎn)關(guān)注大都會(huì)博物館文物藏品的來(lái)源,以及盡管許多國(guó)家出臺(tái)了禁止出口歷史文物的法案,但大都會(huì)博物館仍繼續(xù)購(gòu)藏這些文物的行為。報(bào)告的作者寫(xiě)道,“在文物交易方面,大都會(huì)博物館的聲譽(yù)已開(kāi)始受到侵蝕?!保〒?jù):ARTFORUM 中文網(wǎng))大都會(huì)從已被定罪的古董走私販蘇巴斯·卡普爾(Subhash Kapoor)手中購(gòu)買(mǎi)了11 世紀(jì)中印度文物《天舞者

      藝術(shù)品鑒 2023年10期2023-07-23

    • 德國(guó)經(jīng)典電影《大都會(huì)》:請(qǐng)?jiān)俣葘徱暟倌昵暗南胂?/a>
      大都會(huì)》(1927.1)是德國(guó)導(dǎo)演弗里茨·朗在1927 年執(zhí)導(dǎo)的默片作品。距離當(dāng)下近百年,《大都會(huì)》 中的想象讓人震撼,可以說(shuō)正是對(duì)當(dāng)下的寓言。高樓大廈間,輕軌、飛機(jī)在往來(lái)穿梭,有很多功能各異的機(jī)器,地底下的人無(wú)感情地從事著各自的勞動(dòng)。Freder(阿弗萊德·阿貝爾 飾)主宰大都會(huì),與機(jī)器人產(chǎn)下兒子Joh Fredersen(古斯塔夫·佛力施 飾)。時(shí)鐘只有10 個(gè)小時(shí),機(jī)器仿佛會(huì)吃人一般……電影《大都會(huì)》 是表現(xiàn)主義科幻電影,給人以視覺(jué)方面的強(qiáng)烈震撼。

      散文詩(shī) 2023年4期2023-04-05

    • 地下“大都會(huì)
      而建,被稱為“大都會(huì)”,是倫敦的主要交通系統(tǒng)。它在英語(yǔ)中常被昵稱為“管子”(TheTube),這個(gè)稱呼源于車(chē)輛在像管道一樣的圓形隧道里穿行?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">大都會(huì)”全長(zhǎng)約6.5公里,在帕丁頓和法靈頓街之間運(yùn)行。倫敦地鐵開(kāi)通的那天,約40名官員坐在沒(méi)有頂棚的木制車(chē)廂里,進(jìn)行了第一次地下巡游。盡管初生的地鐵并不完美,但還是吸引了4萬(wàn)名倫敦市民在全線7個(gè)地鐵站排起長(zhǎng)隊(duì),等待體驗(yàn)這一新鮮事物。地鐵每到一站,人們都會(huì)脫帽歡呼,以表達(dá)喜悅之情。每15分鐘一班的發(fā)車(chē)頻率(高峰期每10

      檢察風(fēng)云 2022年13期2022-07-15

    • 迷失與追尋:《大都會(huì)》中的男性氣質(zhì)問(wèn)題
      第13部小說(shuō)《大都會(huì)》(Cosmopolis)可以看作對(duì)喬伊斯《尤利西斯》的致敬。但與《尤利西斯》中平凡渺小的主人公布盧姆不同,《大都會(huì)》的男主角埃里克·派克(Eric Packer)是一個(gè)年僅28歲即坐擁億萬(wàn)財(cái)產(chǎn)的超級(jí)精英。整本小說(shuō)是圍繞2000年4月某天,埃里克乘坐豪華私人轎車(chē)在紐約大都市一天的“漫游”展開(kāi)。對(duì)于德里羅繼《身體藝術(shù)家》(2001)之后的這部千禧年初又一力作,國(guó)內(nèi)外評(píng)論熱潮大多聚焦于小說(shuō)中的資本、網(wǎng)絡(luò)、傳媒、全球化、都市空間等要素,認(rèn)為本

      廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)學(xué)報(bào) 2021年3期2021-03-25

    • “主體”重塑之路:電影《大都會(huì)》的列維納斯式解讀
      156)影片《大都會(huì)》改編自德里羅的同名小說(shuō),并由鬼才導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格執(zhí)導(dǎo),于2012 年搬上大熒幕。電影放棄了華麗的視覺(jué)鏡頭和緊湊的敘事節(jié)奏,轉(zhuǎn)而追求對(duì)原著中主人公埃里克的心理刻畫(huà)以及資本主義末世感的呈現(xiàn)。由于對(duì)白冗長(zhǎng)而情節(jié)較少、劇情壓抑而缺乏商業(yè)元素,該片并未取得商業(yè)意義上的成功。誠(chéng)然柯南伯格不是奔著獎(jiǎng)杯和票房而拍攝的,上映同年即獲得第65 屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名是對(duì)導(dǎo)演改編的肯定。該片講述了坐擁億萬(wàn)財(cái)產(chǎn)的風(fēng)險(xiǎn)投資經(jīng)營(yíng)者埃里克生命中最后一天的經(jīng)歷,

      汕頭大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版) 2020年10期2020-12-09

    • 大都會(huì)》:欲望下的人物悲劇
      德里羅筆下的《大都會(huì)》展現(xiàn)了一幅美國(guó)后現(xiàn)代資本主義社會(huì)物欲橫流的日常畫(huà)卷。本文通過(guò)剖析人物性格、社會(huì)環(huán)境和社會(huì)行為選擇,分析埃里克·帕克作為機(jī)器時(shí)代下資本主義發(fā)展過(guò)程中的犧牲品的悲劇形象。關(guān)鍵詞:唐·德里羅 《大都會(huì)》 人物悲劇唐·德里羅是學(xué)術(shù)界享有崇高聲譽(yù)的“后現(xiàn)代派”美國(guó)小說(shuō)家,寫(xiě)作于他意味著:“寫(xiě)出句子和韻律可能是我作為一個(gè)作家所做的最滿意的事情”(LeClair, 1982: 23)?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">大都會(huì)》中,他用辛辣的筆觸揭露美國(guó)資本主義社會(huì)的丑陋。《大都會(huì)

      文學(xué)教育·中旬版 2020年5期2020-06-03

    • 大都會(huì)》中的媒體與恐怖主義
      的實(shí)踐場(chǎng)域。《大都會(huì)》(Cosmopolis)這部小說(shuō)可以看作唐·德里羅的一部微型的全球化理論札記,他在其中勾勒出一幅建立在美國(guó)大都會(huì)之上的全球化城市樣本。本文試圖探討,德里羅如何在虛構(gòu)寫(xiě)作之中展現(xiàn)媒體在全球化之中的作用與恐怖主義在全球化之中的展現(xiàn),以及全球化體系中媒體與恐怖主義之間的復(fù)雜微妙的關(guān)系。關(guān)鍵詞:全球化 媒體 恐怖主義唐·德里羅(Don Delillo)的《大都會(huì)》(Cosmopolis)一直以來(lái)被評(píng)論家認(rèn)為是“《尤利西斯》(Ulysses)的

      文學(xué)教育·中旬版 2020年4期2020-05-20

    • 電影《大都會(huì)》中的城市空間與現(xiàn)代性呈現(xiàn)
      來(lái)。關(guān)鍵詞:《大都會(huì)》 ?現(xiàn)代性 ?城市空間 ?社會(huì)秩序 ?種類與個(gè)性中圖分類號(hào):J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1008-3359(2020)05-0182-03《大都會(huì)》作為早期科幻電影的代表,在主題上對(duì)未來(lái)社會(huì)進(jìn)行暢想,兼具德國(guó)表現(xiàn)主義電影的影像風(fēng)格。在未來(lái)的社會(huì)中,高度發(fā)達(dá)的機(jī)械化生產(chǎn),使得社會(huì)階級(jí)分化嚴(yán)重,矛盾突出。現(xiàn)代化的社會(huì)中人們保持理性的、功利主義的交往模式。而這

      藝術(shù)評(píng)鑒 2020年5期2020-04-30

    • 大都會(huì)》中的雙重物質(zhì)敘事
      唐建南引 言《大都會(huì)》(Cosmopolis, 2003)是著名美國(guó)后現(xiàn)代作家唐·德里羅(Don Delillo, 1936-)于二十一世紀(jì)出版的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō),講述了二十八歲的青年股市大鱷埃里克·帕克(Eric Packer)坐著豪華加長(zhǎng)轎車(chē)穿越城市理發(fā)的荒誕故事,一天的經(jīng)歷記錄了這位跨國(guó)資本家從富可敵國(guó)到債臺(tái)高筑的淪落。目前為止,《大都會(huì)》的多數(shù)文學(xué)評(píng)論集中批判該書(shū)映射的資本主義、全球化和技術(shù)崇拜,其中不乏對(duì)物件或商品的剖析。張琦(2017)與伊恩·戴

      廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)學(xué)報(bào) 2020年6期2020-03-03

    • 從祛魅到復(fù)魅:《大都會(huì)》中的空間表征
      71000)《大都會(huì)》發(fā)表于2003年,一問(wèn)世便被譽(yù)為后現(xiàn)代版本的《尤利西斯》。作為唐·德里羅的第十三部小說(shuō),篇幅雖相對(duì)較短,但整部小說(shuō)充斥著技術(shù)與異化、恐怖與暴力、空虛與死亡、迷茫與回歸。一、家宅空間:祛魅的表征“祛魅”這一概念出自馬克斯·韋伯,是指對(duì)于科學(xué)和知識(shí)的神秘性、神圣性、魅惑力的消解。[1](P72)在本文中,祛魅指人類在資本市場(chǎng)全球化進(jìn)程中,技術(shù)對(duì)人的種種異化,表現(xiàn)為現(xiàn)代人的拜物思想、精神焦慮、親情疏離、信仰體系和生命意義崩塌等。德里羅對(duì)家宅

      綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年12期2020-02-25

    • 自由與局限 ——論《大都會(huì)》中的后現(xiàn)代媒介景觀
      唐·德里羅的《大都會(huì)》在深刻描摹美國(guó)后現(xiàn)代媒介社會(huì)景觀①圍繞“景觀”這一核心概念,德波在其《景觀社會(huì)》中回答了何謂景觀、景觀的特征和本質(zhì)、景觀的運(yùn)作機(jī)制、景觀的類別以及景觀社會(huì)的后果這樣幾個(gè)問(wèn)題。的同時(shí),也引發(fā)了我們對(duì)全人類發(fā)展進(jìn)程中有關(guān)“個(gè)人性”問(wèn)題的深切思索。小說(shuō)背景設(shè)置在國(guó)際大都市街區(qū)曼哈頓,這是一個(gè)資本化、數(shù)字化、虛擬化的世界,是資本主義高度發(fā)展的產(chǎn)物。主人公埃里克·帕克是擁有一家全球投資公司的億萬(wàn)富翁,他深受失眠困擾,在又一次一夜無(wú)眠之后決定穿越

      電影評(píng)介 2019年18期2019-11-16

    • 電影《大都會(huì)》中的瘋癲諸相
      10051)《大都會(huì)》是由大衛(wèi)·柯南伯格執(zhí)導(dǎo)的劇情電影,于2012年5月25日在法國(guó)戛納電影節(jié)率先上映。該片展現(xiàn)了一名年僅28歲的億萬(wàn)富翁穿行于曼哈頓繁華街市的24小時(shí)冒險(xiǎn)歷程,以及途中遇到的人和事。這位財(cái)產(chǎn)過(guò)億的青年富翁,由于匯率的劇烈震蕩,全部財(cái)產(chǎn)在一天之內(nèi)化為泡影。影片是由美國(guó)當(dāng)代著名小說(shuō)家唐·德里羅的小說(shuō)《大都會(huì)》(2003)改編而成。影片的背景是互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅,情節(jié)則是對(duì)《尤利西斯》的戲仿,劇情發(fā)生在24小時(shí)之內(nèi),主人公埃里克去父親曾經(jīng)常去

      電影文學(xué) 2019年12期2019-11-14

    • 重讀《大都會(huì)》:表現(xiàn)主義與女性賽博格
      量探索。影片《大都會(huì)》通過(guò)大量的心理敘事將人對(duì)內(nèi)心世界的探索放置在突出位置,表現(xiàn)出與現(xiàn)代主義先鋒派對(duì)形式追逐的高度契合。更重要的是,通過(guò)將機(jī)器(技術(shù))恐懼下人的生存焦慮與機(jī)器人相捆綁的方式,影片建構(gòu)了女性、自然、機(jī)器三者之間的指意網(wǎng),為當(dāng)代科幻電影中的女性賽博格主義提供了未來(lái)想象與范式?!娟P(guān)鍵詞】表現(xiàn)主義;女性賽博格;技術(shù);大都會(huì)中圖分類號(hào):J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2019)25-0092-02作

      戲劇之家 2019年25期2019-10-06

    • 大都會(huì)人壽:并購(gòu)成就的壽險(xiǎn)巨頭
      石偉美國(guó)大都會(huì)人壽保險(xiǎn)集團(tuán)(下稱“大都會(huì)人壽”)初創(chuàng)之時(shí)是一種互助保險(xiǎn),初始資本10萬(wàn)美元,由紐約市的一些企業(yè)家共同出資,原名為全美聯(lián)合人壽及肢體保險(xiǎn)公司,主要是向在美國(guó)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷或者因各種事故、疾病而導(dǎo)致傷殘的水手、士兵提供保險(xiǎn)金;經(jīng)過(guò)短暫的運(yùn)營(yíng)和多次重組之后,公司于1868年專注于人壽保險(xiǎn)業(yè)務(wù),業(yè)務(wù)范圍也不局限于互助保險(xiǎn),彼時(shí)的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)逐漸成為公司的主要客戶。由于在紐約市的Metropolitan(都會(huì)區(qū))展業(yè)最為成功,遂以美國(guó)大都會(huì)人壽保險(xiǎn)公

      證券市場(chǎng)周刊 2019年18期2019-08-17

    • 大都會(huì)人壽:并購(gòu)成就的壽險(xiǎn)巨頭
      石偉美國(guó)大都會(huì)人壽保險(xiǎn)集團(tuán)(下稱“大都會(huì)人壽”)初創(chuàng)之時(shí)是一種互助保險(xiǎn),初始資本10萬(wàn)美元,由紐約市的一些企業(yè)家共同出資,原名為全美聯(lián)合人壽及肢體保險(xiǎn)公司,主要是向在美國(guó)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷或者因各種事故、疾病而導(dǎo)致傷殘的水手、士兵提供保險(xiǎn)金;經(jīng)過(guò)短暫的運(yùn)營(yíng)和多次重組之后,公司于1868年專注于人壽保險(xiǎn)業(yè)務(wù),業(yè)務(wù)范圍也不局限于互助保險(xiǎn),彼時(shí)的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)逐漸成為公司的主要客戶。由于在紐約市的Metropolitan(都會(huì)區(qū))展業(yè)最為成功,遂以美國(guó)大都會(huì)人壽保險(xiǎn)公

      證券市場(chǎng)周刊 2019年19期2019-05-27

    • 小說(shuō)《大都會(huì)》的精神生態(tài)與生態(tài)精神
      愈凸顯。小說(shuō)《大都會(huì)》以其獨(dú)特的生態(tài)視野聚焦美國(guó)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí),勾勒出在物欲的都市和繁榮的商業(yè)氛圍下現(xiàn)代人的異化和精神迷茫,對(duì)處于后工業(yè)時(shí)代的美國(guó)社會(huì)進(jìn)行拷問(wèn),顯現(xiàn)出了深切的人文關(guān)懷。關(guān)鍵詞:后工業(yè)文明;美國(guó)社會(huì);精神生態(tài)后工業(yè)文明時(shí)代,生態(tài)危機(jī)愈加顯現(xiàn)。歸根結(jié)底,生態(tài)危機(jī)折射出的是人類自身價(jià)值理性的缺失。正如著名生物學(xué)家、系統(tǒng)論的創(chuàng)始人貝塔朗菲曾經(jīng)指出:“我們已經(jīng)征服了世界,但是卻在征途中的某個(gè)地方失去了靈魂。”以生態(tài)文藝學(xué)的理論觀點(diǎn)對(duì)小說(shuō)《大都會(huì)》進(jìn)行文

      黑龍江教育·理論與實(shí)踐 2019年4期2019-04-23

    • 失衡與回歸
      關(guān)注度,他的《大都會(huì)》則更明顯地將焦點(diǎn)聚集于精神生態(tài)的領(lǐng)域。故事模仿了《尤利西斯》的敘事結(jié)構(gòu),講述了主人公埃里克為了解決失眠的問(wèn)題,在一天內(nèi)乘坐豪華轎車(chē)穿過(guò)整個(gè)城市到達(dá)兒時(shí)的理發(fā)店的所見(jiàn)所聞。而這段旅程也仿佛一場(chǎng)精神失衡與回歸之旅,作者一邊揭示以埃里克為代表的后現(xiàn)代人種種的精神困擾,一邊以“自我救贖”的方式幫助埃里克找到精神失衡的原因并逐漸回歸自我。從中也揭示出精神危機(jī)的根源——現(xiàn)代工業(yè)文明和剝削制度,只有放慢經(jīng)濟(jì)發(fā)展的步伐,尊重自然界所有生命的內(nèi)在價(jià)值,

      赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2018年8期2018-10-09

    • 世界城與身份政治
      家唐德里羅在《大都會(huì)》中刻畫(huà)的紐約與社會(huì)學(xué)領(lǐng)域中的“世界城”(global city)有著諸多跨學(xué)科的交集。世界城的理論內(nèi)涵涉及經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化三層面,而小說(shuō)中德里羅呈現(xiàn)的虛構(gòu)紐約與真實(shí)世界城之間既有契合又有背離。德里羅筆下的世界城極具現(xiàn)實(shí)主義色彩,符合社會(huì)學(xué)視域下世界城的主要特征,但通過(guò)中心人物埃里克與邊緣人物本諾身份的二元性,德里羅巧妙地顛覆主流話語(yǔ)的主導(dǎo)地位,象征性地重構(gòu)世界城的中心與邊緣,為理解全球化現(xiàn)象提供了一個(gè)新的文學(xué)視角。關(guān)鍵詞:《大都會(huì)

      安徽文學(xué)·下半月 2018年4期2018-05-28

    • 大都會(huì)人壽發(fā)起全球創(chuàng)新挑戰(zhàn)賽
      美國(guó)大都會(huì)集團(tuán)(以下簡(jiǎn)稱大都會(huì)人壽)3月12日宣布啟動(dòng)全球開(kāi)放式創(chuàng)新挑戰(zhàn)賽“collab 3.0”,邀請(qǐng)包括中國(guó)創(chuàng)業(yè)者和保險(xiǎn)科技公司在內(nèi)新銳公司,攜手解決行業(yè)所面臨的創(chuàng)新挑戰(zhàn)。參與者將角逐價(jià)值10萬(wàn)美元的大都會(huì)人壽項(xiàng)目基金,用以開(kāi)發(fā)保險(xiǎn)價(jià)值鏈領(lǐng)域的解決方案,涉及內(nèi)容包括客戶參與、銷(xiāo)售和運(yùn)營(yíng)等,這些方案將在大都會(huì)人壽亞洲、歐洲和非洲區(qū)試水運(yùn)行。此前,由大都會(huì)人壽亞洲區(qū)創(chuàng)新中心流明實(shí)驗(yàn)室(Lumen Lab)舉辦的 collab 項(xiàng)目已先后在新加坡(2016年

      WTO經(jīng)濟(jì)導(dǎo)刊 2018年4期2018-05-25

    • 壓抑、妄想、異化* ——唐·德里羅《大都會(huì)》的紐約城市空間書(shū)寫(xiě)
      orld)、《大都會(huì)》(Cosmopolis)、《墮落的人》(The Falling Man)等。自古希臘時(shí)期以來(lái),學(xué)者們就不斷展開(kāi)著關(guān)于時(shí)間與空間的追問(wèn)。時(shí)間以其延展性、豐富性和辯證性深入人心。空間卻因其空洞、抽象、物質(zhì)化和形而上的特質(zhì)被人們所忽略。20世紀(jì)70年代以來(lái),隨著資本主義和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展變化,以及歷史霸權(quán)主義批判和地理學(xué)科界限消除的開(kāi)始,學(xué)術(shù)界也掀起了一波“空間轉(zhuǎn)向”的浪潮。作為空間轉(zhuǎn)向的領(lǐng)軍人物之一,愛(ài)德華·索亞(Edward Soja)在

      武漢冶金管理干部學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年1期2018-03-06

    • 論《大都會(huì)》中的異化群像
      德里羅的小說(shuō)《大都會(huì)》被稱為近年美國(guó)創(chuàng)作界所能提供的最優(yōu)秀的作品之一。本文從異化理論的角度出發(fā),梳理小說(shuō)中呈現(xiàn)出的種種異化現(xiàn)象,從而剖析異化背后的成因。關(guān)鍵詞:《大都會(huì)》;科技異化;自我異化;環(huán)境異化[中圖分類號(hào)]:I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(2018)-35--01美國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀小說(shuō)家唐·德里羅的小說(shuō)《大都會(huì)》描寫(xiě)的是短短24小時(shí)發(fā)生的事情,濃縮了后工業(yè)時(shí)代大都會(huì)的種種危機(jī)。本文試從異化理論出發(fā)來(lái)分析小說(shuō)中的異化群像。一

      青年文學(xué)家 2018年35期2018-02-12

    • 附錄: 《六朝博物館之東方大都會(huì)探索任務(wù)單》
      朝博物館之東方大都會(huì)探索任務(wù)單》六朝博物館是中國(guó)目前展示六朝文物最全面的遺址博物館,南京作為六朝都城,成為了當(dāng)時(shí)的東方大都會(huì)。姓名:班級(jí):1.“六朝帝都”之旅2.“回望六朝”之旅3.“六朝風(fēng)采”之旅5.探索東方大都會(huì)。通過(guò)四層展廳的發(fā)現(xiàn)之旅,嘗試總結(jié)南京在六朝時(shí)期作為東方大都會(huì),其繁榮表現(xiàn)在哪些方面?思考哪些因素促使了繁榮局面的出現(xiàn)。

      歷史教學(xué)(上半月刊) 2017年12期2018-01-10

    • 從《大都會(huì)》到《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》:當(dāng)上帝沉默時(shí),人類將去往何處?
      在經(jīng)典科幻片《大都會(huì)》中,讓一位美女機(jī)器人挑起了人類暴動(dòng),這從此預(yù)設(shè)了機(jī)器人取代人類的可能性。1967年的《2001:太空漫游》,這部被推崇為史詩(shī)級(jí)作品的科幻圣經(jīng)中,庫(kù)布里克將鏡頭放在超級(jí)電腦哈爾的主觀視角上。當(dāng)哈爾遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著人類密謀強(qiáng)制關(guān)掉它時(shí),這位智能生命陷入了憤怒,決定反手一擊,先下手為強(qiáng)。而到了1984年開(kāi)始的《終結(jié)者》系列,未來(lái)人類已經(jīng)被機(jī)器人所統(tǒng)治,人類逃無(wú)可逃。在科幻電影和文學(xué)中,機(jī)器人通常被描述為超越并取代人類的新物種,人類要么被奴役,要么被

      南都周刊 2017年22期2017-12-05

    • 坐標(biāo)紐約 看“大都會(huì)”新入的藝術(shù)杰作
      展覽地點(diǎn):紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館看展關(guān)鍵詞:“教父”級(jí)博物館;古典大師作品;北方文藝復(fù)興的細(xì)膩感性從去年12月開(kāi)始,紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館開(kāi)始展出“歐洲繪畫(huà):大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏展”,展品為多幅大都會(huì)藝術(shù)博物館2015年至2016年收藏的歐洲早期繪畫(huà)作品,包括肖像畫(huà)、靜物畫(huà)和宗教題材油畫(huà)等,呈現(xiàn)了這家“教父”級(jí)博物館在這一領(lǐng)域的收藏成就。1871年,大都會(huì)藝術(shù)博物館收購(gòu)了174幅“古典大師繪畫(huà)”,奠定了其在歐洲繪畫(huà)領(lǐng)域的收藏基礎(chǔ)。經(jīng)過(guò)近一個(gè)半世紀(jì)的發(fā)展,目前大

      中國(guó)收藏 2017年2期2017-03-20

    • 從德國(guó)表演主義電影《大都會(huì)》看馬爾庫(kù)塞《單向度的人》
      ;表現(xiàn)主義;《大都會(huì)》中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)07-0135-02筆者主要從德國(guó)電影《大都會(huì)》出發(fā),通過(guò)對(duì)電影文本和鏡頭的分析,粗略地探討這部電影和馬爾庫(kù)塞《單向度的人》之間的映射關(guān)系以及一些個(gè)人想法。1927年,也正是法蘭克福學(xué)派發(fā)軔的同一時(shí)間,德國(guó)表現(xiàn)主義導(dǎo)演弗朗茨·朗執(zhí)導(dǎo)了這部表現(xiàn)主義科幻默片。電影講述未來(lái)時(shí)間——2026年,人類社會(huì)被分成兩個(gè)階層,生活在截然不同的世界。權(quán)貴富人住在高聳入云的帝國(guó)

      戲劇之家 2016年14期2016-08-02

    • 幻境與現(xiàn)實(shí)的精彩碰撞,舞臺(tái)劇《大都會(huì)》即將來(lái)滬
      碰撞,舞臺(tái)劇《大都會(huì)》即將來(lái)滬正值“2016中加文化交流年”期間,3月31日,來(lái)自加拿大的傳奇舞臺(tái)巨作《大都會(huì)Cirkopolis》在上海大劇院召開(kāi)了新聞發(fā)布會(huì),宣布該劇將于7月3日至9日正式登陸上海這座真正的國(guó)際大都會(huì)。由加拿大國(guó)寶級(jí)劇團(tuán)—炫光馬戲工場(chǎng)傾力打造的全新時(shí)尚舞臺(tái)秀《大都會(huì)》是一部糅合了鋼管技巧、柔術(shù)、舞輪、晃板、空中飛人、繩索等10多種藝術(shù)表現(xiàn)手法的舞臺(tái)劇?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">大都會(huì)》由享有“馬戲界的克里斯托弗·諾蘭”之稱的讓諾·潘恰德執(zhí)導(dǎo),7月初在上海舉行首

      電影故事 2016年4期2016-06-02

    • 中美聯(lián)泰大都會(huì)人壽保險(xiǎn)有限公司2015年概況
      中美聯(lián)泰大都會(huì)人壽保險(xiǎn)有限公司2015年概況中美聯(lián)泰大都會(huì)人壽保險(xiǎn)有限公司(以下簡(jiǎn)稱“大都會(huì)人壽”)是由美國(guó)大都會(huì)集團(tuán)下屬公司和上海聯(lián)和投資有限公司合資組建而成。憑借美國(guó)大都會(huì)集團(tuán)在保險(xiǎn)業(yè)的豐富經(jīng)驗(yàn)以及上海聯(lián)和投資有限公司對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的深刻認(rèn)識(shí),大都會(huì)人壽致力于為中國(guó)消費(fèi)者提供值得信賴和專業(yè)的保險(xiǎn)方案。大都會(huì)人壽通過(guò)顧問(wèn)行銷(xiāo)、銀行保險(xiǎn)、直效行銷(xiāo)及數(shù)字營(yíng)銷(xiāo)、團(tuán)險(xiǎn)等多元渠道,為全國(guó)各地超過(guò)二十個(gè)城市的消費(fèi)者提供人壽、健康、意外及儲(chǔ)蓄型保險(xiǎn)產(chǎn)品等保險(xiǎn)服務(wù)。截至20

      上海保險(xiǎn)年鑒 2016年0期2016-04-05

    • 技術(shù)哲學(xué)主要思想在唐·德里羅《大都會(huì)》中的回響
      在唐·德里羅《大都會(huì)》中的回響彭陽(yáng)輝(上海交通大學(xué),上海,200240)摘要:在美國(guó)后現(xiàn)代小說(shuō)家唐·德里羅《大都會(huì)》的文本里,作者表現(xiàn)出對(duì)技術(shù)哲學(xué)的獨(dú)特關(guān)注,該領(lǐng)域廣為人知的觀點(diǎn)在小說(shuō)中得到展示及深化。通過(guò)對(duì)技術(shù)帶來(lái)的現(xiàn)代生活進(jìn)行觀察和反思,作家從哲學(xué)家的視角描繪了技術(shù)成就生活甚至命運(yùn)的未來(lái)生活,指出是技術(shù)背后的資本力量促使物化異化呈現(xiàn)新態(tài)勢(shì),并分析了技術(shù)成為未來(lái)社會(huì)發(fā)展障礙的深層原因。技術(shù)哲學(xué)主要思想在《大都會(huì)》里的回響驗(yàn)證了作為小說(shuō)家的德里羅所具備的高

      當(dāng)代外語(yǔ)研究 2015年6期2015-03-29

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