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    從德國(guó)表演主義電影《大都會(huì)》看馬爾庫(kù)塞《單向度的人》

    2016-08-02 11:58:41梁媛
    戲劇之家 2016年14期
    關(guān)鍵詞:馬爾庫(kù)塞表現(xiàn)主義大都會(huì)

    梁媛

    【摘 要】在分析以赫伯特·馬爾庫(kù)塞(Herbert Marcuse)和阿多諾為代表的法蘭克福學(xué)派之前,筆者先對(duì)該學(xué)派做一個(gè)簡(jiǎn)短的背景介紹。法蘭克福學(xué)派隸屬于西方馬克思主義,西方馬克思主義者大都來(lái)自于發(fā)達(dá)的“西歐”,與經(jīng)典馬克思主義的“中歐性”有地理上的差異,是“地緣政治”的產(chǎn)物。西方馬克思主義發(fā)軔于二十年代初,代表人物有盧卡奇、薩特、阿爾都塞、葛蘭西和馬爾庫(kù)塞等。一戰(zhàn)、二戰(zhàn)之后,對(duì)資本主義本身和蘇聯(lián)模式的社會(huì)主義的“雙重幻滅”,使這批知識(shí)分子在批判資本主義和批判“僵化”的經(jīng)典馬克思主義的雙重要求下提出了不同方向的馬克思主義:新馬克思主義、結(jié)構(gòu)主義馬克思主義、弗洛伊德主義的馬克思主義、基督教馬克思主義等。二十世紀(jì)五十年代,莫里斯梅洛龐蒂在《辯證法的歷險(xiǎn)》中提出采用“西方馬克思”來(lái)形容這個(gè)龐雜的隊(duì)伍。

    【關(guān)鍵詞】馬爾庫(kù)塞;單向度;表現(xiàn)主義;《大都會(huì)》

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)07-0135-02

    筆者主要從德國(guó)電影《大都會(huì)》出發(fā),通過(guò)對(duì)電影文本和鏡頭的分析,粗略地探討這部電影和馬爾庫(kù)塞《單向度的人》之間的映射關(guān)系以及一些個(gè)人想法。

    1927年,也正是法蘭克福學(xué)派發(fā)軔的同一時(shí)間,德國(guó)表現(xiàn)主義導(dǎo)演弗朗茨·朗執(zhí)導(dǎo)了這部表現(xiàn)主義科幻默片。電影講述未來(lái)時(shí)間——2026年,人類社會(huì)被分成兩個(gè)階層,生活在截然不同的世界。權(quán)貴富人住在高聳入云的帝國(guó)大廈里,過(guò)著享樂(lè)而安于現(xiàn)狀的生活,貧窮的工人階級(jí)、工薪階層長(zhǎng)期被困于地下城市,如同卓別林的《摩登時(shí)代》一般,與冰涼的機(jī)器為伴,過(guò)著勞碌而廉價(jià)、乏味和單調(diào)的生活。大都會(huì)高聳入云、霓虹閃爍,一個(gè)叫費(fèi)德森(Fredersen)的資產(chǎn)階級(jí)頭目掌握著它的統(tǒng)治權(quán),兒子費(fèi)迪(freder)與工人階級(jí)的女子瑪利亞(Maria)意外相遇,于是他離開(kāi)父親,進(jìn)入地下城市,目睹了絢爛大都會(huì)下慘無(wú)人道的工業(yè)操作和工人的貧苦生活,在目睹了致命的工業(yè)意外后,決心進(jìn)行改革。當(dāng)費(fèi)迪找到父親傾訴所見(jiàn)所聞時(shí),費(fèi)德森感受到不好的征兆,擔(dān)心工人革命,發(fā)生暴動(dòng),求助于科學(xué)家洛宏(Rotwang),洛宏別有私心,妄想趁機(jī)摧毀費(fèi)迪森的龐大都會(huì),于是制造了與瑪利亞一模一樣的女機(jī)器人,潛入地下,煽動(dòng)工人暴亂。費(fèi)迪幾經(jīng)周折,識(shí)破洛宏的詭計(jì),欲當(dāng)?shù)叵屡c地上兩個(gè)世界的調(diào)停者,卻發(fā)現(xiàn)工人已經(jīng)摧毀機(jī)器,導(dǎo)致大洪水泛濫,人民生靈涂炭,四處求生……一番血雨腥風(fēng)之后,費(fèi)迪分辨出瑪利亞和女機(jī)器人的差別,在掙扎中殺掉了科學(xué)家洛宏,并在工人和父親所代表的資產(chǎn)階級(jí)間以愛(ài)的名義作為橋梁,達(dá)到和解。

    法蘭克福學(xué)派左翼代表人物赫伯特·馬爾庫(kù)塞在《單向度的人》(one-dimensional man- studies in the ideology of advanced industraial society)中提到一個(gè)重要概念,即單向度的人?!癲imension”作為一個(gè)概念可譯為“向度”、“方面”或“維度”,單向度的人在馬克庫(kù)塞看來(lái)主要指喪失否定、批判和超越能力的人,不能辨別本質(zhì)和現(xiàn)象、潛在性和現(xiàn)實(shí)性、社會(huì)的和自然的、現(xiàn)狀和對(duì)現(xiàn)狀的超越之間的界限,是一種受到技術(shù)統(tǒng)治、處于支配境地的人。馬爾庫(kù)塞認(rèn)為,單向度的人就是發(fā)達(dá)工業(yè)社會(huì)極權(quán)主義特征的集中體現(xiàn)。在弗朗茨·朗的鏡頭下,2026年的未來(lái)世界是以速度為特點(diǎn)、高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì),華麗的外殼里是被埋葬的工人,權(quán)力由一人掌握,而剩余部分都是流水線一樣的勞作。工人們心甘情愿地在地下過(guò)著骯臟的生活,單調(diào)地?cái)[弄機(jī)器以使地上的世界能夠高速運(yùn)轉(zhuǎn);工人不僅不再有能力,甚至也不曾去想過(guò)與現(xiàn)實(shí)生活不同的另一種生活,只能在工作之余將心靈的安寧放于宗教之中。不過(guò)在馬爾庫(kù)塞的《單向度的人》中,以更為深刻而有些參差的筆法描述了一個(gè)比《大都會(huì)》更為極權(quán)主義的國(guó)家形態(tài)。他提道:“當(dāng)代社會(huì)是一個(gè)新型的極權(quán)主義社會(huì),因?yàn)樗晒Φ貕褐屏诉@個(gè)社會(huì)中的反對(duì)派和反對(duì)意見(jiàn),壓制了人們心中的否定性、批判性和超越性的向度,社會(huì)遂即成了單向度的社會(huì),生活于其中的人就是單向度的人。”

    社會(huì)變革的欲求遭到了遏制,馬爾庫(kù)塞在文中說(shuō):“機(jī)械化不斷地降低在勞動(dòng)中所耗費(fèi)的體力、數(shù)量和強(qiáng)度,非生產(chǎn)性的工人數(shù)量增加。勞動(dòng)特點(diǎn)和生產(chǎn)工具的變化改變了勞動(dòng)者的態(tài)度和意識(shí),新的技術(shù)工作世界因而強(qiáng)行削弱了工人階級(jí)的否定地位,工人階級(jí)似乎不再感到與已確立的社會(huì)相矛盾?!币再M(fèi)德森為首的資本家在高樓大廈內(nèi)對(duì)著落地玻璃窗俯瞰這個(gè)城市,四周全是林立的大廈和以機(jī)械為筋骨的現(xiàn)代化機(jī)器,倘若沒(méi)有費(fèi)迪這個(gè)外來(lái)者出現(xiàn),帶著鏡頭深入地下,我們很難想象在城市華麗的背后是重復(fù)操作的千篇一律。大批工人階級(jí)不見(jiàn)天日地生活在黑暗的地下,若沒(méi)有這個(gè)外來(lái)的闖入者,他們其實(shí)一直自給自足地過(guò)著日子,并沒(méi)有因?yàn)殡[形的壓制而反抗??梢哉f(shuō)《大都會(huì)》中對(duì)工人階級(jí)的描寫(xiě)和大資產(chǎn)階級(jí)兩個(gè)世界界限分明的描繪,實(shí)際上是馬爾庫(kù)塞最終所描繪的單向度的社會(huì)場(chǎng)景的過(guò)程化階段。在導(dǎo)言部分,馬爾庫(kù)塞認(rèn)為這個(gè)社會(huì)作為整體是非理性的,它的生產(chǎn)率對(duì)于人的需要和才能的自由發(fā)展是破壞性的,那么結(jié)果是在壓倒一切的效率和日益提高的生活水準(zhǔn)的雙重基礎(chǔ)上,利用技術(shù)而不是恐怖去壓服離心的社會(huì)力量。為什么說(shuō)《大都會(huì)》中的世界是馬爾庫(kù)塞單向度社會(huì)的過(guò)程化和階段化?原因就在于,工人在電影中處于一種平穩(wěn)且受壓迫的狀態(tài),然而并未發(fā)生暴動(dòng),是什么讓這些工人如此心甘情愿聚集到一起?其實(shí)仍舊是這些機(jī)器和技術(shù),即馬爾庫(kù)塞所謂的可操作性。影片的后半段是一個(gè)亮點(diǎn),機(jī)器人以妖媚的形象闖入了工人之間,大力蠱惑他們發(fā)生暴動(dòng),放棄手中的工具和按鈕,破壞整個(gè)國(guó)家的地下機(jī)器,使城市陷入癱瘓狀態(tài)。暴力和恐懼在最后并沒(méi)有以一場(chǎng)成功的革命取得理想的效果,反而是一場(chǎng)大洪水無(wú)情地沖垮了工人們的家園,機(jī)器的癱瘓也導(dǎo)致工人們無(wú)所事事。洪水肆虐,妻離子散,一陣狂歡過(guò)后是毫無(wú)來(lái)由的空虛。在這種離心社會(huì)當(dāng)中,馬爾庫(kù)塞說(shuō),恐怖和暴力并不能壓服社會(huì)力量,恰恰相反,是技術(shù)讓社會(huì)力量變成了“一”,以單一的維度拉攏了工人和資產(chǎn)階級(jí),并且握手言和,彼此的利益都達(dá)到了最大化。

    與此相對(duì)的是,馬爾庫(kù)塞對(duì)兩個(gè)階級(jí)的描述和《大都會(huì)》中所展現(xiàn)的場(chǎng)景幾乎一模一樣,“個(gè)性在社會(huì)必需的但卻令人厭煩的機(jī)械化勞動(dòng)過(guò)程中受到壓制,個(gè)體企業(yè)集中為更有效、生產(chǎn)效率更高的大公司”。在弗朗茨的大都會(huì)中,有幾個(gè)著名的場(chǎng)景:工人們組成方陣,齊刷刷地邁著統(tǒng)一的步伐,以統(tǒng)一的神態(tài)、統(tǒng)一的節(jié)奏走進(jìn)工廠,毫無(wú)個(gè)性。從遠(yuǎn)處看,畫(huà)面里幾乎是一群齊刷刷的螞蟻,不分你我,這是一種壓制的狀態(tài)。與之形成鮮明對(duì)比的是大資本主義費(fèi)德森所統(tǒng)轄的“大都會(huì)”,他甚至和手下在鏡頭前炫耀通過(guò)腦力所取得的驕人成果,只需進(jìn)行機(jī)械操作,就能達(dá)到理想的效果。大公司到最后合并成了費(fèi)德森一人獨(dú)大的帝國(guó)公司,有一手遮天的壟斷權(quán)。權(quán)力和自由在早期的共同工業(yè)社會(huì)階段還是十分關(guān)鍵的因素,可在極權(quán)主義社會(huì)后期,已被壓抑的工業(yè)社會(huì)政治一體化所代替?!洞蠖紩?huì)》是一個(gè)機(jī)器的帝國(guó),在物質(zhì)力量上超過(guò)個(gè)人以及任何特定群體,這一無(wú)情的事實(shí)使得機(jī)器成為任何以機(jī)械加工進(jìn)程為其基本結(jié)構(gòu)的社會(huì)中最有效的政治工具。

    “單向度的社會(huì)”里,本能需要和社會(huì)壓抑實(shí)現(xiàn)了“虛假的統(tǒng)一”,即制度化的俗化趨勢(shì)正成為單向度社會(huì)在“征服超越性”方面所取得的成就之一,發(fā)達(dá)工業(yè)文明對(duì)人們生活中的超越性因素進(jìn)行技術(shù)征服和政治征服,在本能領(lǐng)域也表現(xiàn)了出來(lái):使人屈服并削弱抗議合理性的滿足。在弗朗茨·朗的描述中,社會(huì)已經(jīng)出現(xiàn)在未來(lái)時(shí)期,那是工業(yè)社會(huì)高度極權(quán)化的時(shí)期,根據(jù)馬爾庫(kù)塞的描述,發(fā)達(dá)工業(yè)社會(huì)政治一體化以及不斷增長(zhǎng)的技術(shù)生產(chǎn)力、不斷擴(kuò)展的對(duì)人和自然的征服的成就,在文化領(lǐng)域也實(shí)現(xiàn)了一體化。同時(shí),公眾話語(yǔ)領(lǐng)域內(nèi),言語(yǔ)的行動(dòng)方向是同義詞和同語(yǔ)反復(fù),其結(jié)果就是儀式化的極權(quán)主義語(yǔ)言遍布當(dāng)代世界。馬爾庫(kù)塞進(jìn)一步指出,思想本身及其功能和內(nèi)容的物化過(guò)程導(dǎo)致新的公式“理性=真理=現(xiàn)實(shí)”,而將主客觀世界結(jié)合成一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一體。實(shí)證主義和分析哲學(xué)的流行標(biāo)志著這種單向度思考方式、單向度哲學(xué)的勝利,所以最后馬爾庫(kù)塞在書(shū)的結(jié)尾處自然而然得地出無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命已經(jīng)蛻化、解放前景十分黯淡的結(jié)論。馬爾庫(kù)塞悲觀地認(rèn)為由于人們批判的、否定的、超越性的和創(chuàng)造性的內(nèi)心向度的喪失,所以抗議和革命是失效的。1968年,歐洲的“五月風(fēng)暴”得到法國(guó)近千萬(wàn)工人的支持,強(qiáng)烈震撼了發(fā)達(dá)資本主義社會(huì),馬爾庫(kù)塞在隨后的文章中也部分修正了自己在《單向度的人》中一些“離經(jīng)叛道”的觀點(diǎn),也許單向度的社會(huì)并不是一直存在,也許到最后仍舊會(huì)有一場(chǎng)革命出現(xiàn),仍然擺脫不了暴力的因素。

    弗朗茨在電影落幕時(shí)說(shuō):“智慧和勞動(dòng)要用心才能結(jié)合在一起。”象征著工人階級(jí)所擁有的勞動(dòng)力和資產(chǎn)階級(jí)的頭腦要融合需要的是理解和愛(ài),其實(shí)這是一種很羸弱的說(shuō)法,最后的握手言和,對(duì)于電影本身的解讀而言是美中不足。只能認(rèn)為,《大都會(huì)》中的地下城市是馬爾庫(kù)塞提出的單向度社會(huì)的形成過(guò)程中的某一階段的產(chǎn)物,最后資產(chǎn)階級(jí)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)握手言和之后,所共同打造的更為和諧的社會(huì)才是更純粹的單向度社會(huì),馬爾庫(kù)塞對(duì)前景的黯淡之結(jié)論在“五月風(fēng)暴”后似乎有了轉(zhuǎn)折,在單向度的空間中,革命和暴力、恐怖和批判就都不存在了嗎?這是值得深入思考的?!洞蠖紩?huì)》中那個(gè)被塑造得相當(dāng)邪惡的科學(xué)家洛宏,筆者認(rèn)為代表的是思想的多樣性和批判性,但是在電影劇本中被作為一個(gè)必死的角色而消失,女機(jī)器人以妖媚的姿態(tài),帶著人性七宗罪所包含的全部特點(diǎn)在地下城市粉墨登場(chǎng),其實(shí)在某種程度上代表的是暴力和恐懼,也代表著摧毀這種單一性的革命力量。弗朗茨雖然最后以和平和更單向度的方式結(jié)束了電影,但是對(duì)比馬爾庫(kù)塞對(duì)“單向度的人”的闡釋,仍然可以說(shuō),在當(dāng)下社會(huì),我們的確在很大程度上成為了“單面人”,但批判性和多樣性的渴望并沒(méi)有減退,雖然要沖破這種安逸的牢籠非常痛苦,但希望仍然是有的。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]汪民安主編.文化研究關(guān)鍵詞[M].南京:江蘇人民出版社,2011.

    [3]汪民安主編.五月風(fēng)暴—四十年反思[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2008.

    [4][美]大衛(wèi)·波德維爾,克里斯汀·湯普森著,范倍譯.世界電影史[M].北京:北京大學(xué)出版社,2014.

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