小夜曲

重研究舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)和演唱技巧，分別分析了《小夜曲》的曲式結(jié)構(gòu)和情感色彩。在了解《小夜曲》的藝術(shù)形式之后，對(duì)演唱《小夜曲》進(jìn)行了一個(gè)全方位的認(rèn)識(shí)，并分析了在演唱中可能會(huì)遇到的問(wèn)題以及解決問(wèn)題的詳細(xì)步驟。關(guān)鍵詞：演唱 ?情感 ?藝術(shù)歌曲中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）11-0058-05 當(dāng)今歌唱者的歌唱水平參差不齊，作為一名聲樂(lè)學(xué)習(xí)者，重視演唱技巧并提高對(duì)作品的了解分析能力，有助于今后熟練的演唱。一名

。文章以作品《小夜曲》為切入點(diǎn)，探究托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱技巧。關(guān)鍵詞：托斯蒂；藝術(shù)歌曲；《小夜曲》；演唱分析中圖分類號(hào)：J614；J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）16-0-03弗朗切斯科·保羅·托斯蒂（Francesco Paolo Tosti，1846—1916）出生于意大利阿勃魯齊省的奧爾托納，是意大利19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的著名作曲家、歌唱家、聲樂(lè)教育家［1］。托斯蒂是西方音樂(lè)歷史上為數(shù)不多的既能創(chuàng)作又能演

漫主義色彩，《小夜曲》即為舒伯特的典型代表作之一，該作品在音樂(lè)界一直以來(lái)都有著極高的知名度，該部作品在開(kāi)始部分通過(guò)巧妙的鋼琴伴奏方式為整首樂(lè)曲制造了一種美妙的回聲效果，通過(guò)鋼琴的演繹將作品所蘊(yùn)含的情感充分抒發(fā)出來(lái)。舒伯特的《小夜曲》這部聲樂(lè)作品有著極為優(yōu)美的旋律，其中表達(dá)的感情純真，充滿了生活的氣息，稱得上是舒伯特所創(chuàng)作的所有聲樂(lè)作品中最為精彩而富有藝術(shù)特色的一部。筆者專門針對(duì)舒伯特聲樂(lè)作品《小夜曲》的藝術(shù)特色展開(kāi)了一系列分析，供參考?！娟P(guān)鍵詞】舒伯特；《

漫主義色彩，《小夜曲》即為舒伯特的典型代表作之一，該作品在音樂(lè)界一直以來(lái)都有著極高的知名度，該部作品在開(kāi)始部分通過(guò)巧妙的鋼琴伴奏方式為整首樂(lè)曲制造了一種美妙的回聲效果，通過(guò)鋼琴的演繹將作品所蘊(yùn)含的情感充分抒發(fā)出來(lái)。舒伯特的《小夜曲》這部聲樂(lè)作品有著極為優(yōu)美的旋律，其中表達(dá)的感情純真，充滿了生活的氣息，稱得上是舒伯特所創(chuàng)作的所有聲樂(lè)作品方中最為精彩而富有藝術(shù)特色的一部。本文中，筆者就專門針對(duì)舒伯特聲樂(lè)作品《小夜曲》的藝術(shù)特色展開(kāi)了一系列分析，供參考?！娟P(guān)鍵詞

作的藝術(shù)歌曲《小夜曲》體現(xiàn)出了他早期的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。本文通過(guò)分析這首歌曲的二部性結(jié)構(gòu)、功能基礎(chǔ)上的半音化和聲、復(fù)合色彩的旋律、融合性的織體等，很好地揭示出演唱中所需要關(guān)注的德語(yǔ)歌詞音調(diào)、速度、力度、音韻等元素。這首歌曲還體現(xiàn)出了浪漫主義音樂(lè)的藝術(shù)歌曲風(fēng)格特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲? ?小夜曲? ?審美? ?本體一、 藝術(shù)歌曲《小夜曲》的結(jié)構(gòu)與調(diào)性1.結(jié)構(gòu)理查·施特勞斯創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《小夜曲》中具有很優(yōu)美的意境、飄逸的情景、動(dòng)人的情緒變化以及動(dòng)態(tài)的律動(dòng)特征。在這

他的作品《悲嘆小夜曲》曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩慢，其中在美聲唱法中這首歌曲在演唱的過(guò)程中用到的發(fā)音、呼吸、共鳴等技巧在本文中進(jìn)行分析探究。關(guān)鍵詞：小夜曲：恩里克·托塞里恩里克·托塞里的聲樂(lè)作品多數(shù)都是強(qiáng)調(diào)人聲的旋律，而一般來(lái)說(shuō)在歌劇中人聲的演唱部分也是占首要位置，在巴洛克時(shí)期很多作品都有大量的人聲炫技，這就需要在氣息和打開(kāi)腔體的前提下，更進(jìn)一步對(duì)氣息和演唱的力度靈活地控制。對(duì)于伴奏的創(chuàng)作也是非常的講究，他的多首作品的伴奏不僅做到了為歌曲本身服務(wù)，更多的是和歌曲之間

摘要】舒伯特的小夜曲是一首家喻戶曉的藝術(shù)歌曲，它描寫了一位青年男子委婉的向自己心愛(ài)的姑娘求愛(ài)的場(chǎng)面。這首聲樂(lè)作品旋律優(yōu)美，曲調(diào)與歌詞結(jié)合緊密，與鋼琴伴奏的配合達(dá)到了一種很完美的境界。本文主要以筆者在演唱小夜曲這首藝術(shù)歌曲的心得和體會(huì)為切入點(diǎn)，重點(diǎn)分析該曲的藝術(shù)表現(xiàn)特征和演唱特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;舒伯特;小夜曲;音樂(lè)分析;演唱特征舒伯特在31年的生命中，創(chuàng)作了600多首歌曲，使得人們幾乎忽略他在音樂(lè)其他領(lǐng)域的杰出成就，享有有“藝術(shù)歌曲之王”的美譽(yù)。一個(gè)人

當(dāng)代詩(shī)：《夢(mèng)訪小夜曲》女：昨夜我丟失了我的愛(ài)人他在夢(mèng)中向我呼求渴望我放他自由那是1828年的深秋我穿梭在自由大道茫茫秋夢(mèng)我愛(ài)的人啊你奈何離我而去男：我仿佛看見(jiàn)自己在舒伯特小夜曲的琴譜上如困獸，如孤帆卻怎么也逃不出這詩(shī)的篇章我推開(kāi)門窗，向自由出發(fā)眼前的景象，雖深淵萬(wàn)丈但奮力一跳，似乎就能解除解除你對(duì)我的愛(ài)意我躍躍欲試我自由落入谷底我從谷底抬頭望天為何我的天空只有你的面龐傲然的幽幽深谷啊你讓我百思不得其解女：我看見(jiàn)1828年的那個(gè)秋夜舒伯特望著凋零的葉脈，黯然

王”的稱號(hào)。《小夜曲》是舒伯特創(chuàng)作的一首非常優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲的代表，作品問(wèn)世以來(lái)，廣受國(guó)內(nèi)外演唱家及聲樂(lè)學(xué)生的喜愛(ài)。本文對(duì)《小夜曲》這首作品進(jìn)行詳細(xì)的分析，希望能為廣大聲樂(lè)愛(ài)好者更好地演繹與詮釋本作品提供幫助?！娟P(guān)鍵詞】舒伯特;小夜曲;曲式分析;演唱處理【中圖分類號(hào)】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0030-01【本文著錄格式】常文

要：舒伯特的《小夜曲》是一首旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的世界名曲，經(jīng)久不衰。本文的主要內(nèi)容是對(duì)《小夜曲》這首作品的主要演唱形式以及作品的細(xì)節(jié)處理加以淺析和講解。首先是對(duì)舒伯特《小夜曲》這部作品創(chuàng)作背景以及對(duì)作者的介紹，力圖通過(guò)簡(jiǎn)介將本作品的思想感情準(zhǔn)確地傳達(dá)給讀者。其次是對(duì)這部作品的語(yǔ)言（德語(yǔ)拼讀）做一些簡(jiǎn)單易懂的講解，能夠使學(xué)者快速掌握其基本的拼讀方法。最后是對(duì)作品的曲式分析作品的演唱細(xì)節(jié)處理，希望能給大家?guī)?lái)幫助。關(guān)鍵詞：舒伯特;小夜曲;演唱;作品一、作品簡(jiǎn)介《小夜

作的聲樂(lè)作品《小夜曲》舉世著名，成為所有小夜曲中的佼佼者，這是一首關(guān)于愛(ài)情的曲子，在分析該曲子時(shí)，還要站在舒伯特創(chuàng)作時(shí)代的角度上考慮其藝術(shù)特色，結(jié)合舒伯特的創(chuàng)作特點(diǎn)，來(lái)獲得良好準(zhǔn)確的賞析效果?！娟P(guān)鍵詞】舒伯特;《小夜曲》;藝術(shù)特色【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A《小夜曲》賞析應(yīng)結(jié)合作者本人一生經(jīng)歷和藝術(shù)造詣、創(chuàng)作特點(diǎn)等來(lái)有效分析樂(lè)曲所要表達(dá)的感情，還要從樂(lè)器、曲調(diào)、表達(dá)方式、歌詞、轉(zhuǎn)換方法等入

引言舒伯特將《小夜曲》中無(wú)聲文字的語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏、韻律及含蓄的語(yǔ)意，變化起伏的情節(jié)，用恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)節(jié)奏、調(diào)式布局、精練、生動(dòng)、連貫的旋律，昂揚(yáng)的情緒和恰到好處的鋼琴聲部寫作，以完美的形式表現(xiàn)出來(lái)，使作品在詩(shī)和音樂(lè)整體的感情組織上有驚人的一致性。舒伯特創(chuàng)作的《小夜曲》這部聲樂(lè)套曲,不僅是美妙的旋律,深刻內(nèi)涵的歌詞的結(jié)合,而且精心譜寫的鋼琴伴奏,承擔(dān)著渲染環(huán)境,補(bǔ)充人物性格,刻畫內(nèi)心活動(dòng),變換時(shí)間空間的作用,也是藝術(shù)歌曲的重要組成部分。通過(guò)對(duì)《小夜曲》鋼琴伴奏的分析

畫面在里面，《小夜曲》便是舒伯特一經(jīng)典作品。二、舒伯特《小夜曲》的結(jié)構(gòu)分析與賞析（一）小夜曲的體裁、音樂(lè)風(fēng)格小夜曲是一種聲樂(lè)體裁，同時(shí)也是一種抒情風(fēng)格的聲樂(lè)形式，起源于中世紀(jì)的歐洲，流傳于西班牙，意大利等國(guó)。小夜曲是一種常見(jiàn)的特性樂(lè)曲。所謂特性樂(lè)曲,就是為特定的目的創(chuàng)作,或是在特定的場(chǎng)合演出,在體裁上有鮮明特征的樂(lè)曲。例如小夜曲、夜曲、搖籃曲、船歌、幻想曲、即興曲、隨想曲、狂想曲等等。①舒伯特《小夜曲》是舒伯特采用了德國(guó)詩(shī)人雷爾塔普的詩(shī)寫出來(lái)的。這首《小夜

音樂(lè)作品。而《小夜曲》則是在舒伯特所創(chuàng)作的音樂(lè)曲中，最具有浪漫主義氣息的一首。二、舒伯特創(chuàng)作《小夜曲》的背景環(huán)境小夜曲誕生之初是由中世紀(jì)的吟游詩(shī)人在自己所仰慕的女子窗前演唱的一種以愛(ài)情為主體，具有抒情風(fēng)格的聲樂(lè)體裁形式，并在意大利與西班牙等國(guó)家廣泛流行，一般以吉他、曼陀林等撥弦樂(lè)器來(lái)對(duì)其進(jìn)行伴奏，歌聲悠揚(yáng)且婉轉(zhuǎn)。而后出現(xiàn)的以器樂(lè)獨(dú)奏為主的小夜曲也同樣流行，其代表為莫扎特在歌劇《唐璜》中第二幕的小夜曲。而舒伯特出生于十八世紀(jì)末期奧地利維也納的一個(gè)教師家庭中，

烘托。文章以《小夜曲》這一舒伯特的代表作為核心，以研究創(chuàng)作背景作為先導(dǎo)，對(duì)《小夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)以及創(chuàng)作特征進(jìn)行了深入的研究分析。望文中內(nèi)容可以為音樂(lè)藝術(shù)相關(guān)研究人員提供一些與舒伯特相關(guān)的藝術(shù)分析資料?！娟P(guān)鍵詞】舒伯特；《小夜曲》；藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）27-0045-02舒伯特是浪漫主義曲風(fēng)創(chuàng)作界的重要代表者，與其他的鋼琴演奏者不同，舒伯特更加善于將詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合，利用雙方各自獨(dú)

芳【摘 要】《小夜曲》是奧地利作曲家舒伯特的聲樂(lè)作品，是優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲之一。在他逝世后編入作品集《天鵝之歌》中，是十四首歌曲中的第四首。這首《小夜曲》以愛(ài)情為題材，以優(yōu)美的旋律描述出一個(gè)青年向他心愛(ài)的姑娘所做的深情傾訴，淋漓盡致地把小伙子表達(dá)愛(ài)戀時(shí)內(nèi)心的感受用音樂(lè)展示給聽(tīng)眾。舒伯特用細(xì)膩的筆觸把歌詞與曲調(diào)融為一體，把鋼琴伴奏與聲樂(lè)部分有機(jī)結(jié)合，成就了一部經(jīng)典樂(lè)曲，至今仍然傳唱。文章從介紹創(chuàng)作背景、歌曲音樂(lè)分析以及演唱處理等方面去闡述它的藝術(shù)表現(xiàn)。【關(guān)鍵詞】

地彈下肖邦的《小夜曲》。在彈奏最后一首曲子之前，沈青忘了站起來(lái)向臺(tái)下的觀眾鞠躬，而臺(tái)下的觀眾呆呆地沒(méi)有一個(gè)人給他鼓掌，沈青這才意識(shí)到，原來(lái)，沈青的每一次鞠躬，都是一首曲子終結(jié)的信號(hào)。也是直到這一天，沈青才知道，一直以來(lái)，臺(tái)下這些默默觀看他表演的觀眾，竟然是這家療養(yǎng)院里，一群雙耳失聰?shù)娜恕１簧蚯喟l(fā)現(xiàn)的另外一個(gè)秘密，是那個(gè)一直帶頭鼓掌的老人，竟是安雅的爺爺。沈青不知道那天是怎樣從那家療養(yǎng)院里走出來(lái)的，他感覺(jué)自己受到了世上最最殘酷的羞辱。幾個(gè)月后，安雅的爺爺因?yàn)?/div>

高中時(shí)代 2018年8期2018-09-27

，如輕音樂(lè)，如小夜曲，暖心潤(rùn)肺，優(yōu)美抒情。以作曲聞名于世的莫扎特、舒伯特、古諾、海頓等，將人生活成了小夜曲的模本。莫扎特的歌劇《唐璜》里的小夜曲，是歌者在少女窗前彈著曼陀林歌唱的小夜曲，纏綿婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)悅耳。舒伯特的《聽(tīng)，聽(tīng)，云雀》，是一首在晨光初現(xiàn)時(shí)吟唱的小夜曲，曲調(diào)清新，旋律輕盈，伴以撥弦樂(lè)器的聲音，創(chuàng)造出優(yōu)美恬靜的意境。古諾為雨果詩(shī)作譜寫的小夜曲，具有搖籃曲風(fēng)味，絲絲縷縷，如青煙在晚風(fēng)中飄蕩，裊裊不絕。海頓的《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》第二樂(lè)章《如歌的行板》，

：莫扎特和他的小夜曲并不為人們所陌生，在二十世紀(jì)八十年代一位音樂(lè)神童橫空出世，為人們，而帶來(lái)了音樂(lè)盛宴，其音樂(lè)給人的感覺(jué)就是清明愉快、真摯溫暖，適合在優(yōu)美的環(huán)境中跳舞，像是沐浴在陽(yáng)光下。這是他給予世人的禮物，是對(duì)世界的饋贈(zèng)，在他年僅36歲的生命中，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)的音樂(lè)，他的小夜曲從某種意義上來(lái)說(shuō)是對(duì)他自己的安慰，也是對(duì)其他人以及世界的安慰。在音樂(lè)的意境上就似精靈出現(xiàn)在世間一樣，時(shí)而歡快時(shí)而婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，聽(tīng)其小夜曲就猶如他的靈魂在現(xiàn)世間，其精神樂(lè)章永存人間。關(guān)鍵詞：

譽(yù)。舒伯特的《小夜曲》屬于藝術(shù)歌曲，賞析涉及“小夜曲”和“藝術(shù)歌曲”兩個(gè)音樂(lè)概念。18世紀(jì)末19世紀(jì)初，歐洲盛行一種抒情歌曲，通稱藝術(shù)歌曲，是區(qū)別于民謠并且由專業(yè)作曲家創(chuàng)作的短小精致的獨(dú)唱歌曲。藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)是：側(cè)重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，歌詞一般采用著名詩(shī)歌，文學(xué)性較強(qiáng)；音樂(lè)由作曲家精心創(chuàng)作，表現(xiàn)手段及作曲技法比較復(fù)雜；結(jié)構(gòu)短小，多用分節(jié)歌（多段歌詞共用同一曲調(diào)）的形式；伴奏手法細(xì)膩，與曲調(diào)形成不可分割的整體，并占有重要地位；曲調(diào)、歌詞與語(yǔ)言聲調(diào)緊密結(jié)合，對(duì)

的短篇小說(shuō)集《小夜曲：音樂(lè)與黃昏五故事集》借用音樂(lè)元素反映出現(xiàn)代人生活的境遇，描繪出一幅音樂(lè)人生的浮世繪。作品集中體現(xiàn)了石黑一雄的“音樂(lè)結(jié)構(gòu)主義”思考，其音樂(lè)化傾向主要表現(xiàn)在主題的“音樂(lè)化”呈現(xiàn)和結(jié)構(gòu)的“音樂(lè)化”特征兩個(gè)方面。石黑一雄借鑒音樂(lè)的內(nèi)容、形式、節(jié)奏等，使小說(shuō)充滿音樂(lè)的質(zhì)感，有力地表達(dá)作品主題，豐富文本內(nèi)涵，增強(qiáng)文本生動(dòng)性，在流動(dòng)的音樂(lè)背后直抵人心。通過(guò)音樂(lè)元素探索新的小說(shuō)形式，這種音樂(lè)化的書寫策略不僅給我們帶來(lái)強(qiáng)烈的審美感受，而且拓寬了小說(shuō)的可

的藝術(shù)。三、《小夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)舒伯特的作品《小夜曲》是表達(dá)愛(ài)情的樂(lè)曲，膾炙人口，廣泛流傳。后來(lái)演變成一種抒情風(fēng)格的聲樂(lè)體裁形式，同樣用于向心愛(ài)的人表達(dá)情意。舒伯特的小夜曲使用歌聲纏綿婉轉(zhuǎn)，旋律優(yōu)美、委婉、纏綿。隨著時(shí)代的發(fā)展和音樂(lè)創(chuàng)作者的感悟，《小夜曲》的形式也在不斷拓展，廣泛流傳，受到人們的喜愛(ài)。舒伯特的《小夜曲》是他在短暫生命的尾聲的極致創(chuàng)作，1828年，他逝世前數(shù)月完成了這首小夜曲，舒伯特的這首《小夜曲》非常動(dòng)聽(tīng)，受到廣泛的喜愛(ài)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">小夜曲》的旋律優(yōu)

學(xué)曲傳統(tǒng)岔曲《松月繞》是文學(xué)游戲類的一首寫景抒情題材的曲目，最早見(jiàn)于車王府曲本。作者移植自元代詩(shī)人明本僧所寫的松月詩(shī)，吸納承襲了詩(shī)的雅趣，增寫了老翁舉杯邀月在松林、贊松詠月的情節(jié)。20世紀(jì)40年代末，著名弦?guī)煶虡?shù)棠對(duì)此曲的文字加以修飾整理，更貼切地表現(xiàn)了情景交融的意境，使之主題鮮明、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、立意新穎。全篇26句，222個(gè)字，通篇為中東轍，易上口，語(yǔ)言清麗流暢。改寫后程先生與單弦名家張劍平一起研制聲腔改“蕩韻”為“脆岔”，交由著名單弦表演藝術(shù)家石慧儒和石連

其短篇小說(shuō)集《小夜曲：音樂(lè)與黃昏五故事》中創(chuàng)設(shè)了一個(gè)虛擬的社群，寓言般地揭示了當(dāng)今世界全球化背景下愈演越烈的“低語(yǔ)境文化”趨勢(shì)，表達(dá)了他對(duì)全球文化秩序的批判和反思。〔關(guān)鍵詞〕愛(ài)德華·霍爾；“低語(yǔ)境文化”；石黑一雄；《小夜曲》〔中圖分類號(hào)〕I1064〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕A〔文章編號(hào)〕1000-4769（2016）04-0173-06〔基金項(xiàng)目〕國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“創(chuàng)傷的文化構(gòu)成與文學(xué)再現(xiàn)”（14BWW066）〔作者簡(jiǎn)介〕梅麗，上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)法學(xué)院副教授，博士，上

代表性的作品《小夜曲》來(lái)探討其整個(gè)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)。[關(guān)鍵詞]舒伯特；《小夜曲》；浪漫主義；音樂(lè)特點(diǎn)一、作者簡(jiǎn)介弗朗茲-彼得·舒伯特（1797.1.31-1828.11.19），奧地利作曲家。舒伯特終其一生都在與窮困捉迷藏，不幸的是，窮困總能找到他，作為一個(gè)職業(yè)作曲家，卻沒(méi)有鋼琴，要出席正式場(chǎng)合，卻連一件像樣的外套和一雙成對(duì)的襪子都找不到，居無(wú)定所，生活沒(méi)有保障，但他卻從沒(méi)有放棄寫作，從來(lái)沒(méi)有，因?yàn)樗菫橐魳?lè)而生的，如果哪一天停止了創(chuàng)作，那么他的生命

，如輕音樂(lè)，如小夜曲，暖心潤(rùn)肺，優(yōu)美抒情。以小夜曲聞名于世的莫扎特、舒伯特、古諾、海頓等，將人生活成了小夜曲的模本。莫扎特歌劇《唐·璜》里的小夜曲，是歌者在少女窗前彈著曼陀林歌唱的典型的小夜曲，纏綿婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)悅耳。舒伯特的《聽(tīng)，聽(tīng)，云雀》，是一首晨光初現(xiàn)時(shí)吟唱的小夜曲，曲調(diào)清新，旋律輕盈，伴以撥弦樂(lè)器的聲音，創(chuàng)造出優(yōu)美恬靜的意境。古諾為雨果詩(shī)作譜寫的小夜曲，具有搖籃曲風(fēng)味，絲絲縷縷，如青煙在晚風(fēng)中飄蕩，流傳不衰。海頓的《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》第二樂(lè)章“如歌的行

里頓樂(lè)隊(duì)歌曲《小夜曲》作品與演唱研究刁刻摘要：布里頓為男高音、圓號(hào)及弦樂(lè)而作的樂(lè)隊(duì)歌曲《小夜曲》是20世紀(jì)樂(lè)隊(duì)歌曲的杰出代表作，文章以《小夜曲》每個(gè)樂(lè)章中最具特點(diǎn)的部分為切入點(diǎn)，從音樂(lè)分析及聲樂(lè)演唱的角度，對(duì)這部作品進(jìn)行詳盡的分析與研究，以進(jìn)一步開(kāi)拓聲樂(lè)學(xué)科的演唱思路與研究范圍。關(guān)鍵詞：本杰明·布里頓；樂(lè)隊(duì)歌曲；小夜曲；演唱；情感表達(dá)1943年夏，本杰明·布里頓（Edward Benjamin Britten，1913-1976）完成了為男高音、圓號(hào)及弦樂(lè)

通過(guò)對(duì)舒伯特《小夜曲》演唱進(jìn)行處理，為演唱藝術(shù)歌曲打下基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞 舒伯特 藝術(shù)歌曲 《小夜曲》中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A歌曲的演唱是情感的藝術(shù)，情感表現(xiàn)的真實(shí)感和美感是歌唱者的藝術(shù)生命。因此一首歌最重要的就是要把握好它的情感。《小夜曲》采用非嚴(yán)格的分節(jié)歌形式，前兩段為分節(jié)形式，第三段改用通節(jié)歌形式。它是d小調(diào)，3＼4拍。作品一開(kāi)始，鋼琴模仿著六弦琴的伴奏，把人們帶入小夜曲的氛圍。1三連音旋律以搖晃不穩(wěn)的三連音、四、五度音程的上下跳動(dòng)和依托于小調(diào)

0014）論《小夜曲》中浮世藝術(shù)家的創(chuàng)傷記憶李厥云（山東工藝美術(shù)學(xué)院，山 東 濟(jì)南 250014）作為移民作家，石黑一雄深受雙重身份認(rèn)同和文化傳統(tǒng)的影響并將國(guó)際性寫作實(shí)踐融入小說(shuō)人物的一顰一笑與舉手投足，探討多元文化身份遭遇的困境和愿景?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">小夜曲》將故事的背景置于不同文化的糾結(jié)與融合中展現(xiàn)了國(guó)際化身份構(gòu)建的可能性，將主人公的創(chuàng)傷記憶引入他者化的自我身份構(gòu)建過(guò)程。本文探索了創(chuàng)傷敘事和流散身份之間的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)構(gòu)建社會(huì)和文化認(rèn)同對(duì)漂泊異鄉(xiāng)的人群的重要影響，而身份

要：小說(shuō)集《小夜曲》將主人公雅內(nèi)克和史蒂夫的生活煩惱，抑或是托尼和琳迪為之心碎的美國(guó)夢(mèng)幻置身于第一人稱限制性敘事視角，并通過(guò)不可靠的敘述和漂浮不定的回憶彰顯了他們吉卜賽人般的漂泊人生和身份之困。作為作者一以貫之的藝術(shù)特色，文本敘述者總是企圖隱匿他們的流浪之苦并以海明威式的坦然對(duì)抗內(nèi)心的焦慮與失落，憑借自我身份構(gòu)建行為的荒誕和可笑性建構(gòu)了讀者類似的文化認(rèn)同，成為唯一提供情感慰藉和文化救贖的庇護(hù)所。關(guān)鍵詞：敘事視角 身份認(rèn)同 人性此在 《小夜曲》日裔英籍作家

可夫斯基《憂郁小夜曲》作品賞析與演奏解析張 桐（廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，福建 廈門 361004）小夜曲這一形式從游吟詩(shī)人的情歌由莫扎特、海頓等作曲家逐漸發(fā)展成為一種重要的體裁形式，創(chuàng)作出許多經(jīng)典作品，其中柴可夫斯基作曲的《憂郁小夜曲》便是其中之一，然而其民族風(fēng)格、演奏形式和它所表達(dá)的思想內(nèi)涵與傳統(tǒng)小夜曲相比可謂風(fēng)格迥異。柴可夫斯基；小夜曲；憂郁；傷感引言談起世界上著名的小夜曲，我們首先會(huì)聯(lián)想到莫扎特的《弦樂(lè)小夜曲K525》、德沃夏克的《E大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》和柴可夫斯

）塞繆爾巴伯《小夜曲》op.33技法分析黃 晶 （湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 410081）此作品是以十二音為基本音高材料，以傳統(tǒng)的再現(xiàn)單三部曲式為框架的泛調(diào)性作品。借鑒了19世紀(jì)浪漫派典型的夜曲織體，形成了一種全新的組合。在十二音技術(shù)的處理上，也呈現(xiàn)出與眾不同的特點(diǎn)。十二音；夜曲；浪漫派一、整體結(jié)構(gòu)此作品為帶有奏鳴因素的展開(kāi)性再現(xiàn)單三部曲式，主要音高材料是兩個(gè)十二音序列O1和O2。呈示段的a句主要是O1和O2的兩個(gè)序列的原始陳述，a’句為兩個(gè)序列的移位陳述，并

文試從德里戈《小夜曲》的背景簡(jiǎn)介入手進(jìn)行論述；再對(duì)此曲的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，包括曲子的作者簡(jiǎn)介、創(chuàng)作背景和內(nèi)涵及曲式結(jié)構(gòu)；進(jìn)而分析《小夜曲》的演奏處理，其中有氣息在曲子中的運(yùn)用、演奏此曲的感情處理以及曲子的引子部分的理解處理和一些難節(jié)奏的處理；最后根據(jù)德里戈的《小夜曲》談?wù)劚救藢?duì)《小夜曲》這種體裁的理解以及《小夜曲》對(duì)現(xiàn)代年輕人的療效。關(guān)鍵詞：德里戈；《小夜曲》；氣息運(yùn)用；演奏處理一、德里戈《小夜曲》簡(jiǎn)介德里戈（Riccardo Drigo，1846—193

.斯特勞斯 ?小夜曲 ? 藝術(shù)特點(diǎn) ? 演唱風(fēng)格一、德奧藝術(shù)歌曲特點(diǎn)：1、詩(shī)歌與音樂(lè)的完美結(jié)合，藝術(shù)歌曲有悖于一般創(chuàng)作的歌曲和民間歌曲，也別于歌劇詠嘆調(diào)，更有別與各種流行歌曲。他具有原創(chuàng)性并且精致典雅，是詩(shī)歌、聲樂(lè)和器樂(lè)伴奏的有機(jī)結(jié)合體，對(duì)歌詞的文學(xué)性和藝術(shù)性有非常高的要求。2、樂(lè)器伴奏與聲樂(lè)的完美結(jié)合。1780年在奧地利出版的歌曲集中，首次出現(xiàn)了專門為鋼琴伴奏寫作的固定樂(lè)譜形式。從此開(kāi)始鋼琴伴奏就成為藝術(shù)歌曲的一個(gè)根本特點(diǎn)。直至浪漫晚期作曲家馬勒、理查.

俊（上海大學(xué)）小夜曲從前的你是我夢(mèng)中的一座橋我不遠(yuǎn)千里在黑夜趕來(lái)只為站在橋上看一回流水和篷船如今的你是我頭上的一片云我只愿每次仰頭的時(shí)候藍(lán)色的天空中總有你的身影將來(lái)的你是我心中的一盞燈我祈禱每次閉上雙眼就可以看見(jiàn)你在遠(yuǎn)方輕輕跳動(dòng)你的美麗是深秋的相思樹(shù)我走了那么遠(yuǎn)，只為遇見(jiàn)你我不是為了摘走樹(shù)上的果實(shí)我只想拾起地下落滿的葉子然后在每一個(gè)想起你的夜晚把每一片葉子收進(jìn)我的詩(shī)里你的美麗是深秋的相思樹(shù)今生那么短，只為遇見(jiàn)你

特和托斯蒂的《小夜曲》中我們來(lái)感受一下兩位世界級(jí)音樂(lè)大師的風(fēng)采。一、“小夜曲”的含義“小夜曲”原來(lái)是中世紀(jì)歐洲“游吟詩(shī)人”在戀人的窗前所吟唱的愛(ài)情歌曲，開(kāi)始流行于西班牙、意大利等國(guó)家。小夜曲是一種音樂(lè)體裁，是用于向心愛(ài)的人表達(dá)情意的歌曲。起源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)，流傳于西班牙、意大利等歐洲國(guó)家。最初，小夜曲由青年男子夜晚對(duì)著情人的窗口歌唱，傾訴愛(ài)情，旋律優(yōu)美、委婉、纏綿，常用吉他或曼陀林伴奏，隨著時(shí)代的發(fā)展，其形式也有所發(fā)展。二、舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)

王貴敏[摘要]小夜曲是一種常見(jiàn)的特性樂(lè)曲，用于向心愛(ài)的人表達(dá)情意，起源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)。18世紀(jì)下半葉歐洲古典音樂(lè)的黃金時(shí)期，海頓、莫扎特，下有舒伯特等超級(jí)天才，紛紛為小夜曲這一浪漫而獨(dú)特的體裁譜曲，歌頌愛(ài)情，小夜曲終于脫穎而出。19世紀(jì)中下半葉和20世紀(jì)，小夜曲仍然不斷發(fā)展。[關(guān)鍵詞]小夜曲；騎士文學(xué)；產(chǎn)生；發(fā)展小夜曲原是中世紀(jì)歐洲行吟詩(shī)人在戀人的窗前所唱的愛(ài)情歌曲，流行于西班牙、意大利等國(guó)家。演唱時(shí)常用吉他、曼陀林等撥弦樂(lè)器伴奏，歌聲纏綿婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)