理查·施特勞斯《小夜曲》的藝術表達透視

朱艷

摘 要：理查·施特勞斯創(chuàng)作的藝術歌曲《小夜曲》體現(xiàn)出了他早期的創(chuàng)作風格特點。本文通過分析這首歌曲的二部性結構、功能基礎上的半音化和聲、復合色彩的旋律、融合性的織體等，很好地揭示出演唱中所需要關注的德語歌詞音調、速度、力度、音韻等元素。這首歌曲還體現(xiàn)出了浪漫主義音樂的藝術歌曲風格特點。

關鍵詞：藝術歌曲? ?小夜曲? ?審美? ?本體

一、 藝術歌曲《小夜曲》的結構與調性

1.結構

理查·施特勞斯創(chuàng)作的藝術歌曲《小夜曲》中具有很優(yōu)美的意境、飄逸的情景、動人的情緒變化以及動態(tài)的律動特征。在這首作品中，理查·施特勞斯不僅展現(xiàn)出了詩人馮·夏克創(chuàng)作的詩歌中的內涵特征，還在此基礎之上又發(fā)掘出了富有浪漫主義氣質的藝術特質，使整首歌曲中都充滿了無限的朝氣與情調色彩。

這首《小夜曲》的結構為兩個部分，藝術歌曲中所運用的是大調調式，然后運用富有連續(xù)三拍子律動特點的八六拍節(jié)拍。這種設計不僅揭示出了浪漫主義風格歌曲的律動規(guī)律，還揭示出了歌曲的整體展開節(jié)奏軌跡。鑒于這首歌曲是復二部的曲式特征，所以下屬的每個樂句都充滿了各自不同的特色。全曲有A部和B部兩部分組成，構成平行對比、統(tǒng)一的邏輯結構功能。兩個首部材料相同的樂段A和A1、構成了高一層級的A部分;在其結構中的每個樂段又分別包含了a和b兩個不同的樂句素材。第一部分整體而言結構表現(xiàn)得較為規(guī)整，素材運用較為統(tǒng)一，調式調性內部變化不大，整個樂段體現(xiàn)出統(tǒng)一大于對比的邏輯特征。在第二大部分——B部分中所運用的素材則是由B和C兩個對比性的樂段素材構成，其中調性、調式以及主題材料都發(fā)生了很大的變化，體現(xiàn)出對比大于統(tǒng)一的邏輯特點。

2.調性

在浪漫主義時期出現(xiàn)的藝術歌曲大多具有抒情性的特征，在調性的運用上也出現(xiàn)了變化較為明顯的特征，與之相對應的是調式的運用也不斷進行創(chuàng)新。調式的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在音階素材、組織手段兩個層面。其中《小夜曲》中基本都以主音、骨干音作為回歸調性主和弦的先導現(xiàn)象，既很好的揭示出主和弦的隱藏和延續(xù)處理技法特征，也表明了在理查·施特勞斯在早期藝術歌曲中的調性素材運用方面延續(xù)了古典傳統(tǒng)的特點。但是較之古典主義音樂風格而言，他更擅長將調式中的素材通過在調性的范圍內進行不斷擴展來實現(xiàn)。

比如在樂曲《小夜曲》的結尾處，常常會出現(xiàn)回歸到調式主和弦的重復、變化與分解呈現(xiàn)方式，但基本上都會運用在大、小S和弦中的音進行展開，然后再將作品中的調性特性音自然地呈現(xiàn)出來。在調性的邏輯與表達方面，這首《小夜曲》除了在作品中運用下屬性的特征音外，還會植入色彩、功能不同的屬功能和弦音，從而強化了調式的色彩意義。

此外，在這首藝術作品的伴奏風格中也體現(xiàn)出調性、素材的運用特點，除了在曲式結構中進行素材的融合——在《小夜曲》中對特殊音型、特殊骨干音、不同功能的特征音進行綜合運用外，還在這首作品中運用色彩性的伴奏，展現(xiàn)出理查·施特勞斯早期藝術歌曲中所獨有的旋律、抒情、流動性的風格特點。

二、 旋律、織體與和聲特征

1.旋律、織體特征

浪漫主義音樂的著名作曲家理查·施特勞斯不僅在創(chuàng)作旋律過程中，常常將他熱衷的意大利拿波里和弦運用到旋律線條的展開中，還喜歡在創(chuàng)作過程中運用變音和弦的方式讓旋律色彩呈現(xiàn)出特殊的變化特點。因此，整首《小夜曲》中都散發(fā)著濃郁的色彩旋律特征與半音進行特點，在聆聽這首作品時不僅需要能感受到旋律的色彩性特點，還需要能夠感受到鋼琴伴奏中的系列半音進行。

在這首歌曲的織體運用方面，也體現(xiàn)出了不同聲部的完美結合特點。疏密交織的織體形態(tài)中不僅表現(xiàn)出帶有輕盈、活潑、玲瓏、剔透的音色變化感覺，也同時帶有優(yōu)美、柔美的情緒變化特點。這首作品的鋼琴伴奏中還時常使用PP的力度下進入旋律的技法，不僅運用的伴奏音型多呈現(xiàn)出分解和弦的形式特點，還時常運用靈動的旋律伴奏線條襯托出作品中描述的安靜夜晚、神秘氛圍特征，充滿了幻想性的浪漫主義氣氛特征。這首作品中的鋼琴伴奏音型不僅展現(xiàn)出帶有流動性的分解音型特點，還在整首作品里充斥著很多十六分音型旋律的進行，在二者的相互作用下，織體組合將歌詞中的“戀人激動的情感”很形象地表達出來。

2.和聲特征

在這首《小夜曲》中也運用了半音化、分解進行的和聲，強化了作品的浪漫主義風格特點。在歌曲的開始部分，分解和弦的半音助音在鋼琴伴奏的創(chuàng)作中被廣泛運用，形成了連續(xù)的、帶有輔助特征的半音進行——從#A到B再到#A音，很好地配合了歌詞中的意境、氣氛與內涵表達。施特勞斯在藝術歌曲《小夜曲》中所運用的半音化旋律與半音進行的伴奏織體一起構成了縱向上的半音和聲、離調和弦，并在后續(xù)的進行中被廣泛運用。即使在伴奏中也經(jīng)常展現(xiàn)出半音化的和聲作法特點，同時也將調性的半音化進行與調式、調性邏輯功能的擴張作為作品的主要創(chuàng)作手段之一。如在第5小節(jié)停留在屬功能組的和弦上，音樂進行到后面的第14小節(jié)時，和聲進行則體現(xiàn)出：轉位的V34進行到轉位的Ⅶ2在進行到阻礙進行Ⅵ上，經(jīng)過重屬離調和弦V/V—V最后結束到V7-I的和聲語匯中。不同的屬方向和弦基本都在自然音和聲范圍之內進行的，但是將副S和弦的作用最大程度發(fā)揮出來，對于正S和弦的運用雖然相對比較少，但是和聲的功能與邏輯都是清晰的。尤其是在下屬功能和屬功能的平衡方面，這首《小夜曲》通過不同的離調音、半音很好的加強了作品的色彩性，也使得這種創(chuàng)作手法與古典時期的主屬功能為主的調性邏輯進行了強烈的對比，從而大大改變了傳統(tǒng)的調性邏輯范式。這首作品的終止和聲功能方面，體現(xiàn)出從“下屬—屬—主”的和聲語匯特點，相比傳統(tǒng)的終止式和聲而言，也具有很大的色彩性變化。在作品的13-15小節(jié)終止和聲V7-I的部分，歌曲的表達即將結束，但是出現(xiàn)的V-V/V重屬和弦然后再進行到轉位的、帶有阻礙進行一一的Ⅵ2和弦形式，則體現(xiàn)出了特殊的功能特征。在終止前運用的和聲大音階的下屬變和弦與變音進行，都揭示出特殊的和聲創(chuàng)作方式與色彩特征。這樣的和聲創(chuàng)作不僅將調性的視野大大增加，也使調性中傳統(tǒng)的和聲語匯延遲出現(xiàn)、情緒延遲結束，從而大大延伸了調性的表現(xiàn)力。

三、藝術歌曲《小夜曲》的演唱特征

1.咬字吐字

理查·施特勞斯創(chuàng)作的藝術歌曲《小夜曲》與其他的德國小夜曲很相似，需要在演唱時能夠從德語的語音特征出發(fā)，在此基礎上把握德語歌詞的不同發(fā)音規(guī)律，這些對于這首藝術歌曲的演唱成功而言是個較為關鍵的要素。因為在德奧藝術歌曲的演唱中，德語語音中的元音、輔音帶有不同的特點。元音雖然是演唱中需要把握的基礎性內容，但是演唱的吐字重點應該集中在輔音方面。因為在藝術歌曲中經(jīng)常出現(xiàn)的問題都表明，演唱中最最不可缺少的就是歌詞的咬字，不僅要完美還要表達的清晰、流暢，富有美感特征。理查·施特勞斯這首小夜曲中的德語語音有四點發(fā)音要素值得關注，其中元音的發(fā)音是最常見的，一般可以對其進行適度的拉長節(jié)奏表達，第二種是輔音的發(fā)音，這是一種較容易忽略的發(fā)音內容，應該針對性的進行訓練，很好的揭示出德語輔音的風格、音韻特征;其三是復合元音的發(fā)音方式，這種發(fā)音需要巧妙的進行口音的轉變和咬字位置的變化;最難的是復合輔音的發(fā)音，這是這首歌曲中最具有挑戰(zhàn)性的咬字發(fā)音，需要根據(jù)不同的字音特點，進行反復磨煉。

在演唱《小夜曲》時，還需要根據(jù)德奧藝術歌曲的節(jié)奏、韻律特點靈活變化，該需要拉長元音時就拉長，然后非常清晰的發(fā)出輔音與之音韻對比。在演唱這首《小夜曲》歌曲時，咬字僅僅是其中一個組成部分，輔音的正確發(fā)音雖然很重要，但是也要與樂句進行結合，需要保持德語句子的連貫性特點，這樣的咬字吐字才更符合德語的音韻節(jié)奏特點。因此，演唱中要將德奧藝術歌曲的藝術風格演唱出來，對于德語的輔音、復合輔音的發(fā)音是十分重要的。

2.特殊音韻處理

演唱《小夜曲》的過程中還需要根據(jù)具體情況進行德語的特殊音處理，尤其是在德語的語調、節(jié)奏規(guī)律方面需要進行細致的研究與分析，對其特殊處理的音進行反復的演練。對于每個具有特殊規(guī)則的字和德語音節(jié)的處理都是要在演唱前進行精心準備的，一定要做到演唱中的語句連貫、吐音準確，運用特殊音的地方多數(shù)都具有特殊的表達意義。因此，演唱者在演唱前一定要對德語歌詞進行反復的朗誦和準確的發(fā)音訓練，要達到對德語歌詞中的語音演唱正確、發(fā)音規(guī)范、色彩處理得當。

比如在演唱德語《小夜曲》的結尾處“Nacht”歌詞時，需要根據(jù)這個德語單詞的特殊發(fā)音特點，將它歸韻到最后一個音節(jié)，然后演唱前面的部分要快，后面一個音節(jié)要放慢速度。這種特殊的發(fā)音特點，不僅需要對“cht”這個音節(jié)進行足夠的重視，還需要保持其咬字的完整性，不能有任何一個音節(jié)被忽視。因此，在這個德語單詞中的音節(jié)輕重需要進行區(qū)別對待，對于咬字的速度也需要進行微妙的變化，結合著樂句的進行，還需要重視樂句的整體音韻特征。

在演唱《小夜曲》過程中，在進行特殊速度、力度處理的同時，還需要在演唱時對一些特殊的歌詞、音韻、節(jié)奏等進行夸張的處理，不然就很難準確的輸出歌詞中的意境、氣氛與情景、場面特征，只有在保持樂句完整性、情感整體性的基礎上進行特殊的發(fā)音處理，這樣才夠準確的表現(xiàn)出《小夜曲》的魅力。

在理查·施特勞斯創(chuàng)作的這首《小夜曲》作品中，不僅表達出了他早期的藝術歌曲創(chuàng)作特點，還在這首作品中很清晰的體現(xiàn)出了演唱德語單詞所需要具備的靈活性處理能力。比如演唱結尾處的“en”werden、weiten、Augen等歌詞時，出需要對其不同的音節(jié)速度、力度進行處理，還需要很好地表達出不同輔音的作用，這些音在演唱時最后歸韻到“n”就是其中的奧妙之一。所有這些做到準確無誤，才能確保演唱整首歌曲時的風格是最準確的。

結語

演唱《小夜曲》時不僅要理清歌詞內容的層次，還需要對能夠影響演唱效果的音節(jié)、語氣等都進行必要的變化。演唱中的語速表達一定要做到恰當、準確，只有這樣才能將這首歌曲中的德語歌詞所蘊含的意境、氣氛很好地呈現(xiàn)出來，揭示出戲劇化與詩意化的演唱效果特征。

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