圖蘭朵
- 西方音樂(lè)作品中的中國(guó)
幕悲喜劇——《圖蘭朵》。這是那個(gè)時(shí)代意大利為數(shù)不多的以中國(guó)為題材的戲劇作品，它一經(jīng)問(wèn)世就受到了觀眾們的追捧，無(wú)意之中也開(kāi)啟了西方世界一股持續(xù)至今的“圖蘭朵”熱?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖蘭朵”（Turandot）是西方最為家喻戶曉的中國(guó)公主，但這一形象并非來(lái)自中國(guó)，而是緣起波斯。在波斯語(yǔ)中，“Turandot”一詞由“Turan”（圖蘭，民族名和地名，一般指圖蘭人活動(dòng)的中亞地區(qū)）和“dokht”（女兒或公主）兩個(gè)詞組成，直譯即為“圖蘭的女兒”。圖蘭朵的故事原型通常可以追溯到波斯
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年9期2023-10-19
- 正義與倫理秩序構(gòu)建：《圖蘭朵》的文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)
摘要】 電影《圖蘭朵：魔咒緣起》將西方廣為流傳的圖蘭朵公主故事進(jìn)行東方化解構(gòu)，賦予圖蘭朵公主三個(gè)謎題的奇幻色彩，將東西方元素相結(jié)合，降低意大利劇作家普契尼三幕歌劇《圖蘭朵》的對(duì)抗性和沖突性，傳遞出嶄新主題。本文試從文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)出發(fā)，通過(guò)分析電影中主要人物之間的矛盾沖突揭示電影中正義與倫理秩序的構(gòu)建和愛(ài)與和平主題。【關(guān)鍵詞】圖蘭朵；文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)；普契尼【中圖分類(lèi)號(hào)】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096
今古文創(chuàng) 2023年6期2023-05-30
- 普契尼《圖蘭朵》的“中國(guó)元素”對(duì)中國(guó)戲劇發(fā)展的啟示
001）一、《圖蘭朵》對(duì)“中國(guó)元素”的運(yùn)用普契尼的《圖蘭朵》能夠在世界歌劇舞臺(tái)上占有一席之地并且隨著世界的進(jìn)步，仍然能夠在音樂(lè)舞臺(tái)上大放光彩，它的成功和“中國(guó)元素”是密不可分的。以下我就從三個(gè)方面來(lái)分析一下關(guān)于《圖蘭朵》這部歌劇中“中國(guó)元素”的運(yùn)用。（一）《圖蘭朵》在人物刻畫(huà)方面對(duì)“中國(guó)元素”的運(yùn)用故事發(fā)生在元朝時(shí)期的中國(guó)，人物塑造方面自然帶有濃厚的中國(guó)色彩。主人公圖蘭朵外表美麗，作為元朝的公主，擁有至高無(wú)上的權(quán)力，但為了復(fù)仇，形成了殘酷的性格，最后這位美
戲劇之家 2022年15期2022-11-12
- 《圖蘭朵·魔咒緣起》：電影媒介下“圖蘭朵”故事的文本轉(zhuǎn)換研究
年10 月，《圖蘭朵·魔咒緣起》在內(nèi)地上映，它由著名導(dǎo)演鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，關(guān)曉彤、姜文、胡軍等人主演，是“圖蘭朵”文本在國(guó)內(nèi)第一次影視化呈現(xiàn)，但影片并沒(méi)有收獲預(yù)期的好評(píng)，反而遭遇口碑票房的滑鐵盧。這不僅由于原作本身就帶有強(qiáng)烈的西方想象和文化誤讀色彩，還因影片在媒介轉(zhuǎn)化的過(guò)程中未處理好其間的適配問(wèn)題。他者視角：西方想象與文化誤讀《圖蘭朵·魔咒緣起》改編自《圖蘭朵》，后者由意大利作曲家普契尼根據(jù)《一千零一夜》中的童話故事改編而成。它的故事靈感源自古代中國(guó)，是典型的在
聲屏世界 2022年8期2022-07-26
- 大劇院
劇院三幕歌劇《圖蘭朵》是意大利歌劇大師普契尼偉大的作品之一?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖蘭朵》的故事見(jiàn)于故事集《一千零一日》，意大利劇作家卡爾洛·戈齊于1762年把它寫(xiě)成劇本，之后德國(guó)詩(shī)人席勒在戈齊劇本上翻譯并加以改編，普契尼于1921年開(kāi)始創(chuàng)作同名歌劇。1924年，當(dāng)普契尼創(chuàng)作至第三幕第二場(chǎng)時(shí)，他不幸病逝，停下了飽含深情的筆，留給世界一部永遠(yuǎn)沒(méi)有句點(diǎn)的《圖蘭朵》。2008年國(guó)家大劇院制作推出了《圖蘭朵》。作為國(guó)家大劇院第一部自制西洋經(jīng)典劇目，開(kāi)啟了大劇院歌劇藝術(shù)生產(chǎn)的步伐。該劇
歌唱藝術(shù) 2022年1期2022-07-15
- 《圖蘭朵：魔咒緣起》： 金牌卡司難以挽救薄弱劇情
方給予厚望的《圖蘭朵：魔咒緣起》上映后，招致從故事、導(dǎo)演、演員乃至人物造型、美術(shù)等“全方位”批評(píng)。工作緣故，筆者每周大概要看8—10部國(guó)產(chǎn)新片，數(shù)年下來(lái)，對(duì)中國(guó)電影的評(píng)價(jià)往往更加寬容。正是這些影片構(gòu)成了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的基底。公允地說(shuō)，在中國(guó)電影坐標(biāo)系中，《圖蘭朵：魔咒緣起》屬第一梯隊(duì)的中國(guó)影片。它至少制作精良、專(zhuān)業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)，但為何招致如此洶涌的網(wǎng)絡(luò)差評(píng)呢？歌劇《圖蘭朵》脫胎于《一千零一日》，圖蘭朵為報(bào)祖先被擄走之仇，下令如果有男人猜出她的三個(gè)謎語(yǔ)，便嫁給他，否
綜藝報(bào) 2021年20期2021-10-29
- 淺論民歌《茉莉花》在歌劇《圖蘭朵》中的表現(xiàn)及作用
了普契尼歌劇《圖蘭朵》中我國(guó)民歌《茉莉花》的旋律表現(xiàn)，評(píng)價(jià)了其在歌劇中的作用。最后對(duì)《圖蘭朵》作了淺評(píng)，也表達(dá)了本文的研究對(duì)筆者的啟迪?！娟P(guān)鍵詞】 《茉莉花》;圖蘭朵;歌劇;普契尼【中圖分類(lèi)號(hào)】J617? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）22-0100-02一、《圖蘭朵》的創(chuàng)作背景普契尼是當(dāng)時(shí)意大利真實(shí)主義風(fēng)格的代表人物之一，他的歌劇著重于表現(xiàn)普通人的情感，展現(xiàn)一般民眾的故事，對(duì)當(dāng)時(shí)的歌劇發(fā)展產(chǎn)
今古文創(chuàng) 2021年22期2021-09-10
- 淺談歌劇《圖蘭朵》中的中國(guó)風(fēng)情元素
王軍摘要：《圖蘭朵》是普契尼創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇作品，在世界各地舞臺(tái)廣為傳唱。該作品區(qū)別于其他歌曲作品的一點(diǎn)是在題材、唱詞、音樂(lè)、舞臺(tái)等諸多層面融合了多樣化的中國(guó)風(fēng)情元素，彰顯了獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格，也因此有了異國(guó)情調(diào)典范的美譽(yù)。要對(duì)歌劇《圖蘭朵》進(jìn)行有效鑒賞和合理演唱，就必須加強(qiáng)對(duì)該作品的深層次研究，其中把握其中的中國(guó)風(fēng)情元素是關(guān)鍵，只有這樣才能夠在未來(lái)歌劇創(chuàng)作當(dāng)中指導(dǎo)我國(guó)的歌劇藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作主動(dòng)創(chuàng)作帶有民族特色和中國(guó)元素的歌劇作品。關(guān)鍵詞：歌劇;《圖蘭朵》;中國(guó)風(fēng)
錦繡·中旬刊 2021年9期2021-08-31
- 歌劇《圖蘭朵》的中國(guó)風(fēng)元素分析
慧摘要：歌劇《圖蘭朵》是意大利作曲家普契尼根據(jù)童話《王子卡拉夫與中國(guó)公主》改編的三幕歌劇，是普契尼最具影響力的作品之一，也是他創(chuàng)作的最后一部歌劇。通過(guò)對(duì)這部歌劇的分析了解，可以發(fā)現(xiàn)普契尼巧妙地運(yùn)用了大量的中國(guó)素材貫穿于整部歌劇中。值得思考的是，從未來(lái)過(guò)中國(guó)的普契尼，是怎樣將中國(guó)元素與西方歌劇融合在一起的，這種融合又對(duì)本民族的音樂(lè)文化發(fā)展有著怎樣的意義。本文將通過(guò)對(duì)歌劇《圖蘭朵》中的“中國(guó)元素”進(jìn)行分析，簡(jiǎn)要的對(duì)中國(guó)元素在西方歌劇中的運(yùn)用進(jìn)行探究。關(guān)鍵詞：圖
教育周報(bào)·教育論壇 2021年4期2021-07-17
- 論普契尼歌劇《圖蘭朵》中柳兒的詠嘆調(diào)
摘 要：《圖蘭朵》中的柳兒是普契尼筆下的代表性人物形象，也是享譽(yù)世界的經(jīng)典歌劇形象之一，她的詠嘆調(diào)至今都深受觀眾的喜愛(ài)。對(duì)《圖蘭朵》中柳兒的詠嘆調(diào)《你那顆冰冷的心》音樂(lè)及演唱所需注意的問(wèn)題進(jìn)行分析研究，首先對(duì)歌劇《圖蘭朵》進(jìn)行介紹，對(duì)柳兒這一角色進(jìn)行解讀，分析柳兒與老國(guó)王、王子、圖蘭朵之間的關(guān)系及他們的性格特征，并著重對(duì)柳兒的詠嘆調(diào)進(jìn)行研究，分別從詠嘆調(diào)的演唱背景和演唱提示兩個(gè)方面進(jìn)行具體探究。關(guān)鍵詞：普契尼歌劇;《圖蘭朵》;詠嘆調(diào);柳兒一、《 圖蘭朵
大觀 2021年11期2021-01-12
- 席勒筆下“中國(guó)公主”圖蘭朵的女性形象探析
劇本《中國(guó)公主圖蘭朵》中圖蘭朵的女性形象進(jìn)行分析，分析了圖蘭朵強(qiáng)烈的自我主體意識(shí)，用謎語(yǔ)來(lái)捍衛(wèi)女性尊嚴(yán)以及最后遵從內(nèi)心，在自尊和愛(ài)情中找到答案的成長(zhǎng)歷程，作者賦予了圖蘭朵獨(dú)立女性的新形象，使得“中國(guó)公主”圖蘭朵綻放出了新的女性魅力。關(guān)鍵詞：席勒;圖蘭朵;女性形象作者簡(jiǎn)介：吳悅茜（1989-），女，漢，江蘇蘇州人，碩士研究生，蘇州市職業(yè)大學(xué)講師，研究方向：德語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、比較文學(xué)。[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（
青年文學(xué)家 2020年29期2020-10-26
- 歌劇《圖蘭朵》中兩位女性的人物塑造和詠嘆調(diào)分析
茜摘要：歌劇《圖蘭朵》是意大利偉大的作曲家賈科莫·普契尼作品，向全世界呈現(xiàn)出了一副西方人想象中的中國(guó)畫(huà)卷。歌劇中的人物線條流暢，劇情扣人心弦，劇中兩位女性角色“圖蘭朵”和“柳兒”給予觀眾極其深刻的印象，本文將深入分析劇中兩位女性人物的形象塑造和詠嘆調(diào)音樂(lè)處理。關(guān)鍵詞：圖蘭朵;柳兒;人物塑造;演唱分析一、歌劇《圖蘭朵》的角色梳理和聲部劃分歌劇中的主要人物并不繁多，出場(chǎng)人物線條流暢，每一位角色都為劇情發(fā)展服務(wù)。主要人物包括兩位重要的女性角色：即圖蘭朵公主和女仆
青年生活 2020年24期2020-10-21
- 歌劇《圖蘭朵》中兩位女性的人物塑造和詠嘆調(diào)分析
摘 要：歌劇《圖蘭朵》是意大利偉大的作曲家賈科莫·普契尼作品，向全世界呈現(xiàn)出了一副西方人想象中的中國(guó)畫(huà)卷。歌劇中的人物線條流暢，劇情扣人心弦，劇中兩位女性角色“圖蘭朵”和“柳兒”給予觀眾極其深刻的印象，本文將深入分析劇中兩位女性人物的形象塑造和詠嘆調(diào)音樂(lè)處理。關(guān)鍵詞：圖蘭朵;柳兒;人物塑造;演唱分析一、“圖蘭朵”人物塑造和詠嘆調(diào)演唱分析（一）“圖蘭朵”主要唱段分析“圖蘭朵”公主因其獨(dú)特的性格特征和魅力，要求演唱者極高的演唱技術(shù)和控制聲音的技術(shù)，全世界所有的
錦繡·中旬刊 2020年4期2020-10-20
- 西方歌劇中的東方色彩：解析歌劇《圖蘭朵》舞臺(tái)布景中的中國(guó)元素
：眾所周知，《圖蘭朵》這部歌劇是普契尼的最后一部作品，他來(lái)自于意大利，但是講述的卻是中國(guó)故事。實(shí)際上，普契尼從未去過(guò)中國(guó)，他通過(guò)IS世紀(jì)的絲綢之路，當(dāng)時(shí)有傳教士，商人，來(lái)訪者等都來(lái)到了中國(guó)，并且把中國(guó)的音樂(lè)和文學(xué)帶回了歐洲。我通過(guò)兩部不同版本分析了其中的中國(guó)元素，分別是1998年紫禁城版和布雷根茨版。關(guān)鍵詞：布雷根茨;張藝謀;圖蘭朵;普契尼中圖分類(lèi)號(hào)：J832;J617.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0081-01一、張
文藝生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 論詠嘆調(diào)《主人，請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》的演唱技巧
在自己的作品《圖蘭朵》中成功塑造了“柳兒”這一藝術(shù)形象，在世界歌劇藝術(shù)中具有較大的影響力。在塑造“柳兒”的形象時(shí)，普契尼傾注了大量的心血，進(jìn)行了細(xì)致的刻畫(huà)，使這一形象具備了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。尤其是《主人，請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》這一唱段更是整部作品的精華。本文主要剖析了這一唱段的演唱技巧。【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)；《圖蘭朵》；《主人，請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》；演唱【中圖分類(lèi)號(hào)】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、詠嘆調(diào)《主人，請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》分析“《圖蘭朵》是作曲家普契尼于 1921 年 5 月開(kāi)始創(chuàng)
中國(guó)民族博覽 2020年4期2020-05-19
- 用《圖蘭朵》為意大利加油
家普契尼歌劇《圖蘭朵》一段詠嘆調(diào)的歌詞曲譜。“消失吧，黑夜！黎明時(shí)我們將獲勝！”馬云引用《圖蘭朵》的這一段詠嘆調(diào)曲譜作為給意大利寄語(yǔ)，太切合時(shí)宜了?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖蘭朵》是意大利著名作曲家普契尼最偉大的作品之一，作品講述了一個(gè)西方人想象中的中國(guó)傳奇故事，可以說(shuō)該劇是中意兩國(guó)文化交流的友好象征。引用《圖蘭朵》的曲譜，充分表達(dá)中意兩國(guó)人民守望相助，同心抗疫的進(jìn)取精神。
樂(lè)器 2020年3期2020-04-24
- 普契尼歌劇作品《圖蘭朵》的女性主義色彩
角，分析歌劇《圖蘭朵》中的女性主義色彩?！娟P(guān)鍵詞】普契尼;圖蘭朵;女性主義中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0037-01《圖蘭朵》是意大利歌劇作曲家普契尼創(chuàng)作的以中國(guó)元素為主的真實(shí)主義歌劇。在歌劇中描寫(xiě)了兩位不同性格的女性人物，通過(guò)不同的劇情表演，全面塑造出女性主義人物色彩。本文通過(guò)對(duì)兩位女性人物在劇中的表現(xiàn)，結(jié)合普契尼所處的社會(huì)背景，對(duì)女性主義特征進(jìn)行深入分析。一、普契尼的生活
戲劇之家 2020年2期2020-02-14
- 中國(guó)與烏克蘭歌劇對(duì)比研究
國(guó)版本的歌劇《圖蘭朵》的對(duì)比開(kāi)展了深入探討，希望由此能夠使更多人了解烏克蘭歌劇?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó);烏克蘭;歌劇;《圖蘭朵》【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A烏克蘭歌劇擁有悠久的發(fā)展歷史，享譽(yù)歐洲的烏克蘭舍甫琴科國(guó)家歌劇舞劇院便屬于烏克蘭歌劇水平的最好展現(xiàn)。雖然烏克蘭歌劇不如法國(guó)、德國(guó)、意大利歌劇有名，但烏克蘭歌劇同樣承載著歐洲歌劇的精華，這使得圍繞中國(guó)與烏克蘭歌劇開(kāi)展的研究某種意義上可以等同于中歐、中西方歌劇的對(duì)比。一、中國(guó)與烏克蘭歌劇對(duì)比基本對(duì)比（一
北方音樂(lè) 2019年17期2019-10-30
- 普契尼歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)特色
劉馨摘要：《圖蘭朵》是根據(jù)《杜蘭鐸的三個(gè)謎》（即《卡拉夫和中國(guó)公主的故事》）的短篇故事進(jìn)行改編的，這部歌劇是普契尼的遺作，它是一部獨(dú)特的作品，具有歌劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)的戲劇性、人物刻畫(huà)的細(xì)膩性、情感特征的豐富性、主題音樂(lè)的中國(guó)文化元素的融入性等等?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖蘭朵》是普契尼最偉大的作品之一，主要講述了中國(guó)傳奇故事，此部歌劇1926年4月25日在米蘭斯卡拉歌劇院首演。本文從《圖蘭朵》歌劇簡(jiǎn)介、歌劇中的人物形象的戲劇性、藝術(shù)特色幾個(gè)方面進(jìn)行分析。普契尼在《圖蘭朵》這部歌劇中融
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年14期2019-09-04
- 歌劇《圖蘭朵》中柳兒詠嘆調(diào)的角色心理和演唱處理
本文分析歌劇《圖蘭朵》中柳兒詠嘆調(diào)的角色心理，重點(diǎn)以《主人，請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》為例，根據(jù)人物角色，分析了演唱處理。關(guān)鍵詞：柳兒;普契尼;演唱處理;角色中圖分類(lèi)號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）17-0052-02一、前言作為自身歌劇的收筆之作，《圖蘭朵》不僅深受普契尼本人喜愛(ài)，也為世人所追捧。普契尼是一位善于刻畫(huà)女性形象的作曲家，尤其是以詠嘆調(diào)手法刻畫(huà)女性微妙的心理活動(dòng)見(jiàn)長(zhǎng)。在《主人，請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》中，通過(guò)流暢自然、并不華麗的旋律，
文藝生活·中旬刊 2019年6期2019-08-12
- 論普契尼歌劇《圖蘭朵》中柳兒的形象特征
最后一部歌劇《圖蘭朵》因其腳本背景是中國(guó)元朝，并且他加入了很多的中國(guó)元素，尤其是中國(guó)民歌《茉莉花》而被中國(guó)觀眾所熟悉。本文通過(guò)描寫(xiě)普契尼的歌劇，讓我們更深入地了解歌劇《圖蘭朵》、了解普契尼筆下的柳兒?！娟P(guān)鍵詞】普契尼;圖蘭朵;柳兒中圖分類(lèi)號(hào)：J832 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0026-01一、普契尼生平賈科莫·普契尼（Giacomo Piccini，1858-1924）于1858年12月22日出
戲劇之家 2019年18期2019-07-25
- 歌劇《圖蘭朵》和京劇《圖蘭朵公主》之女性形象分析
。本文以歌劇《圖蘭朵》和京劇《圖蘭朵公主》為研究對(duì)象，分析同一女性在這兩種不同戲劇形式中所表現(xiàn)形象的差異?！娟P(guān)鍵詞】歌??；京??；圖蘭朵；女性形象圖蘭朵的故事最早出現(xiàn)于阿拉伯民間故事集《一千零一日》，其中的短篇故事《杜蘭鐸的三個(gè)謎》是現(xiàn)在版本的原型。該故事講述的是，有一位叫圖蘭朵的中國(guó)公主，她曾發(fā)誓：如有任何一位王子解開(kāi)她的三個(gè)謎，就立即與之結(jié)婚；若不能完全解開(kāi)，當(dāng)即處死。雖然解不開(kāi)的代價(jià)很大，但是公主冷漠而殘酷的美麗讓無(wú)數(shù)人傾倒。王子們蜂擁前去解謎，但最后
成長(zhǎng)·讀寫(xiě)月刊 2018年10期2018-10-27
- 觀2018上海歌劇院新版《圖蘭朵》
中，普契尼的《圖蘭朵》可能排名第一，因?yàn)樗≈谥袊?guó)題材，其中的《茉莉花》旋律家喻戶曉、耳熟能詳，因此2018年滬上演出的第一部歌劇——由上海歌劇院與上海大劇院聯(lián)合制作、并作為上海大劇院20周年慶典系列演出的開(kāi)幕大戲《圖蘭朵》，一經(jīng)開(kāi)票，短時(shí)間內(nèi)三場(chǎng)演出的門(mén)票全部告罄，連加座和包廂都滿座。當(dāng)然，如此熱銷(xiāo)也與制作團(tuán)隊(duì)和演出陣容有關(guān)——從指揮、導(dǎo)演到舞美燈光、服裝設(shè)計(jì)等，都由意大利團(tuán)隊(duì)操辦，主角卡司則有如雷貫耳的俄羅斯大牌女高音瑪麗亞·古列吉娜、意大利著名男高
歌劇 2018年3期2018-10-27
- 如何呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般視覺(jué)效果的《圖蘭朵》
特有的符號(hào)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖蘭朵》首演于1926年，僅僅11年后貝爾格用十二音寫(xiě)作的現(xiàn)代歌劇《璐璐》誕生。從時(shí)間上來(lái)看，《圖蘭朵》可謂是一部現(xiàn)代歌劇了。然而普契尼歌劇一貫注重的旋律性，加上劇中運(yùn)用的《茉莉花》等中國(guó)民間旋律，以及那首膾炙人口的《今夜無(wú)人入睡》，使得該劇對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)就像《茶花女》一樣熟悉與親切，而后者還是19世紀(jì)中葉的產(chǎn)物。普契尼的絕筆之作《圖蘭朵》是他唯一以印象派技法寫(xiě)作的意大利歌劇。在音樂(lè)上，大量令人耳目一新的調(diào)式、和聲進(jìn)行運(yùn)用其中，加上成熟的配
歌劇 2018年3期2018-10-27
- 希爾德斯海默的荒誕劇之路
——以三次“圖蘭朵”改編為例
4年憑廣播劇《圖蘭朵公主》獲得戰(zhàn)爭(zhēng)致盲者廣播劇大獎(jiǎng)（H ?rspielpreis der Kriegsblinden），在文壇嶄露頭角，1966憑長(zhǎng)篇小說(shuō)《廷瑟》（Tynset）獲不萊梅文學(xué)獎(jiǎng)和西德最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)畢希納文學(xué)獎(jiǎng)。這位作家在中國(guó)介紹較少，除了范大燦主編的《德國(guó)文學(xué)史》第五卷中“荒誕劇”和“廣播劇”的章節(jié)部分的介紹（李昌珂，2008,127-128,131），僅有一部傳記作品《莫扎特論》被譯成漢語(yǔ)①。使希爾德斯海默在文壇嶄露頭角的廣播劇《圖蘭朵公主
安徽文學(xué)·下半月 2018年11期2018-10-23
- 《圖蘭朵》音樂(lè)創(chuàng)作的中國(guó)特性
契尼開(kāi)始創(chuàng)作《圖蘭朵》，他在創(chuàng)作中融合了兩個(gè)世紀(jì)的歐洲音樂(lè)，在創(chuàng)作技法上，吸收了他崇敬的前輩意大利歌劇之王威爾第晚年的優(yōu)雅風(fēng)格，同時(shí)代的音樂(lè)大師德彪西的印象主義，施特勞斯的幻想色彩及西考伯格的表現(xiàn)主義，堪稱(chēng)歌劇史上的驚世之作。因?yàn)楦鑴∶枋龅氖莻€(gè)古代中國(guó)的故事，普契尼在歌劇中大膽地采用了中國(guó)優(yōu)美的民歌《茉莉花》的曲調(diào)，打破了東西方音樂(lè)的界限。為西方歌劇藝術(shù)增添了東方的色彩，這也可以說(shuō)是意大利與中國(guó)兩種古老文化的契機(jī)。奧地利著名歌劇評(píng)論家馬來(lái)爾.布拉威教授，就
科學(xué)與財(cái)富 2018年11期2018-06-11
- 《西方歌劇簡(jiǎn)史與名作欣賞》課程輔助平臺(tái)的建設(shè)與應(yīng)用研究
方歌??；名作；圖蘭朵；普契尼【中圖分類(lèi)號(hào)】G712 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A為了提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)，通過(guò)開(kāi)發(fā)美育課程，使學(xué)生接觸到更加有營(yíng)養(yǎng)、高質(zhì)量的藝術(shù)作品，拓寬他們的知識(shí)結(jié)構(gòu)和眼界，并豐富其課余文化生活。基于這個(gè)目標(biāo)，要解決在“西方歌劇簡(jiǎn)史與名作欣賞”教學(xué)過(guò)程中，課程資源不完整、結(jié)構(gòu)不清晰的問(wèn)題，嘗試建立課程輔助平臺(tái)，并應(yīng)用其促進(jìn)師生交流，最大限度提升教學(xué)質(zhì)量。一、課程輔助平臺(tái)教學(xué)需求分析對(duì)于非藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生來(lái)說(shuō)，這一類(lèi)課程的課時(shí)量并不大，在有限的時(shí)間內(nèi)很難讓學(xué)
北方音樂(lè) 2018年20期2018-05-14
- 歌劇《圖蘭朵》中詠嘆調(diào)《你那顆冰冷的心》演唱分析
【摘要】歌劇《圖蘭朵》是由意大利偉大歌劇作曲家普契尼根據(jù)C·戈齊的神話劇改編而成，歌劇旋律優(yōu)美動(dòng)人情感豐富，更是經(jīng)典之作。此文主要從著名唱段《你那顆冰冷的心》的氣息與聲音，語(yǔ)言與情感，速度與力度進(jìn)行分析，來(lái)幫助我們更好地詮釋此作品?！娟P(guān)鍵詞】普契尼；柳兒；詠嘆調(diào)【中圖分類(lèi)號(hào)】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、詠嘆調(diào)《你那顆冰冷的心》的演唱背景詠嘆調(diào)《你那顆冰冷的心》出現(xiàn)在歌劇的第三幕是女仆柳兒的詠嘆調(diào)，也是整部歌劇的高潮。故事發(fā)生在中國(guó)的元朝美麗的公主圖蘭
北方音樂(lè) 2018年6期2018-05-14
- 淺析《圖蘭朵》中卡拉夫的音樂(lè)形象
樊鴻【摘要】《圖蘭朵》是著名作曲家普契尼的著作之一，在歌劇世界有著重要的影響力，而且至今在世界各大劇院也還在上演，此歌劇中最吸引人的當(dāng)屬男主人公卡拉夫，本文旨在通過(guò)對(duì)卡拉夫的音樂(lè)形象及其兩首詠嘆調(diào)進(jìn)行分析。【關(guān)鍵詞】普契尼《圖蘭朵》；卡拉夫；詠嘆調(diào)【中圖分類(lèi)號(hào)】J832 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作背景《圖蘭朵》創(chuàng)作于20世紀(jì)初。大約在1910年前后，普契尼的一位朋友介紹給他中國(guó)民歌《茉莉花》。普契尼聽(tīng)后，甚有感觸，因此，他打算把這首曲子放在一
北方音樂(lè) 2018年1期2018-05-14
- 古與今，東方與西方的跨時(shí)空回響
——《圖蘭朵》走進(jìn)陜西大劇院
歌劇之一——《圖蘭朵》在陜西大劇院上演，該劇作為絲綢之路文化交流劇目，是陜西大劇院開(kāi)幕演出季重磅推出的作品。歷時(shí)300多天的精心制作，最終向我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)舞美、燈光華麗，造型、場(chǎng)景精制，演奏、演唱、合唱專(zhuān)業(yè)的視聽(tīng)盛宴。正如《圖蘭朵》最著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》中的歌詞：“觀望那因愛(ài)情和希望而閃爍的星光”，今夜，這星光閃爍在古都的天空，燦爛耀眼。深情演繹，再現(xiàn)歌劇魅力歌劇是集音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、多媒體、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等綜合而成的藝術(shù)，它在所有的藝術(shù)形式中是最
音樂(lè)天地(音樂(lè)創(chuàng)作版) 2017年11期2018-01-27
- 歌劇《圖蘭朵》的故事（三）
有侍衛(wèi)來(lái)向公主圖蘭朵報(bào)告，有人看到一位老人、柳兒和這位王子在一起?！翱欤?，快去把他們給我抓來(lái)！”公主圖蘭朵煩躁地在房間里走來(lái)走去。不一會(huì)兒工夫，韃靼王和柳兒被一群侍衛(wèi)推推搡搡著來(lái)到圖蘭朵公主面前。“快說(shuō)出那個(gè)家伙的姓名，否則我殺了你！”圖蘭朵用手撫摸著柳兒俊秀的臉龐，露出邪惡的目光。“我知道他的姓名，但我決不會(huì)說(shuō)出來(lái)！”柳兒倔強(qiáng)地盯著圖蘭朵公主?！按?，給我狠狠地打，打到她說(shuō)出為止！”圖蘭朵急躁而憤怒地命令侍衛(wèi)。侍衛(wèi)們拿起皮鞭朝柳兒和韃靼王身上狠狠抽去，每
琴童 2017年10期2017-10-31
- 歌劇 《圖蘭朵》的故事（二）
薇薇圖蘭朵公主是來(lái)看行刑的。每個(gè)異族的王子被行刑的時(shí)候，她都會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在巍峨的城樓上。她要親眼看著那些愛(ài)慕她容顏的異族王子悲慘地死去。當(dāng)波斯王子血濺刑場(chǎng)的時(shí)候，圖蘭朵公主性感的嘴角流露出一絲詭異的微笑?？ɡ?dòng)了向圖蘭朵求婚的心思。他和父親商量去碰碰運(yùn)氣，如果求婚成功了，不但可以娶到美艷絕倫的妻子，還可以借助中國(guó)皇帝的勢(shì)力拯救自己的國(guó)家。“趕緊打消這個(gè)可怕的念頭，我的孩子。難道你沒(méi)看出圖蘭朵公主是被魔鬼附身了嗎？你千萬(wàn)不能白白送死！”韃靼王懇求兒子?！笆堑?/div>
琴童 2017年9期2017-10-16
- 歌劇《圖蘭朵》的故事（一）
薇薇《圖蘭朵》是意大利著名作曲家賈科莫·普契尼作曲的一部三幕歌劇。該劇是普契尼最偉大的作品之一，也是他創(chuàng)作的最后一部歌劇，他甚至沒(méi)來(lái)得及寫(xiě)完全劇，就離開(kāi)了人世。在普契尼去世后，他的學(xué)生弗蘭科·阿爾法諾根據(jù)他的遺稿續(xù)寫(xiě)、完成了全劇。該劇于1926年在米蘭斯卡拉歌劇院首演，托斯卡尼尼擔(dān)任指揮。其他一些劇作家和作曲家也曾改編該劇或?yàn)槠鋭?chuàng)作音樂(lè)，其中包括作曲家韋伯、布索尼和中國(guó)當(dāng)代劇作家魏明倫。該歌劇吸收了我國(guó)江蘇民歌《茉莉花》的旋律，帶有濃郁的東方韻味。月亮出來(lái)琴童 2017年8期2017-09-04
- 《圖蘭朵》中的重點(diǎn)場(chǎng)面處理
婧內(nèi)容提要：《圖蘭朵》是普契尼的不朽之作，流傳至今已有相當(dāng)多的版本在世界各地上演。本文對(duì)比了四個(gè)不同版本的《圖蘭朵》，比較各版本對(duì)同一故事的重點(diǎn)場(chǎng)面的不同處理方式，兼及討論各版本中平、龐、彭人物形象的多種演繹方法，試圖從多種角度還原《圖蘭朵》的歌劇魅力。關(guān)鍵詞：《圖蘭朵》、重點(diǎn)場(chǎng)面、平、龐、彭、幕間劇三幕劇《圖蘭朵》是意大利音樂(lè)大師普契尼最后一部作品，雖是未竟之作卻長(zhǎng)演不衰，自1926年首演以來(lái)，已有80多年。《圖蘭朵》故事背景發(fā)生在距離普契尼遙遠(yuǎn)的元朝，歌劇 2016年12期2017-08-09
- 歌劇《圖蘭朵》中柳兒詠嘆調(diào)《聽(tīng)我說(shuō)，主人》的演唱研究
摘 要：歌曲《圖蘭朵》中的詠嘆調(diào)《聽(tīng)我說(shuō)，主人》創(chuàng)作于1924年由普契尼創(chuàng)作的，之后由阿爾法諾根據(jù)普契尼的手稿在1926年進(jìn)行了詳細(xì)的整理?！堵?tīng)我說(shuō)，主人》詠嘆調(diào)主要是王子的女仆人柳兒所進(jìn)行演唱的一段，主要是體現(xiàn)出柔弱而又深情的姑娘的內(nèi)心的情感。本論文主要是通過(guò)對(duì)這首詠嘆調(diào)演唱和情感處理方面進(jìn)行詳細(xì)的研究，通過(guò)對(duì)這部作品的分析，可以為聲樂(lè)工作者提供一些參考。關(guān)鍵詞：歌??；詠嘆調(diào)；藝術(shù)特征中圖分類(lèi)號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2文藝生活·中旬刊 2017年5期2017-06-10
- 傳承傳統(tǒng)音樂(lè)文化，培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新意識(shí)
下，普契尼對(duì)《圖蘭朵》投入了大量的感情戲，把一個(gè)冷酷無(wú)情不懂愛(ài)的女權(quán)公主轉(zhuǎn)變?yōu)橄硎軔?ài)的柔情小女人，把地位卑微、忠誠(chéng)恭順的女仆為了守護(hù)愛(ài)可以犧牲的形象刻畫(huà)得崇高而偉大。關(guān)鍵詞：圖蘭朵；女性人物；身份與性格；愛(ài)情觀；音樂(lè)形象；演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）04-0042-03普契尼創(chuàng)作最顯著的特點(diǎn)就是以塑造女性角色見(jiàn)長(zhǎng)，他將社會(huì)最底層不被關(guān)注的悲慘女性通過(guò)獨(dú)特的音樂(lè)手段刻畫(huà)得有血有肉，以真實(shí)主義和女權(quán)主義藝術(shù)評(píng)鑒 2017年5期2017-06-01
- 歌劇《圖蘭朵》中女性人物對(duì)比研究李斐
下，普契尼對(duì)《圖蘭朵》投入了大量的感情戲，把一個(gè)冷酷無(wú)情不懂愛(ài)的女權(quán)公主轉(zhuǎn)變?yōu)橄硎軔?ài)的柔情小女人，把地位卑微、忠誠(chéng)恭順的女仆為了守護(hù)愛(ài)可以犧牲的形象刻畫(huà)得崇高而偉大。關(guān)鍵詞：圖蘭朵；女性人物；身份與性格；愛(ài)情觀；音樂(lè)形象；演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）04-0042-03普契尼創(chuàng)作最顯著的特點(diǎn)就是以塑造女性角色見(jiàn)長(zhǎng)，他將社會(huì)最底層不被關(guān)注的悲慘女性通過(guò)獨(dú)特的音樂(lè)手段刻畫(huà)得有血有肉，以真實(shí)主義和女權(quán)主義藝術(shù)評(píng)鑒 2017年5期2017-06-01
- 大劇院
劇院三幕歌劇《圖蘭朵》是意大利歌劇大師普契尼最偉大的作品之一，也是他一生中最后一部作品?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖蘭朵》的故事始見(jiàn)于17世紀(jì)波斯無(wú)名氏的東方故事集《一千零一夜》，意大利劇作家卡羅·哥茲于1762年把它寫(xiě)成劇本，之后德國(guó)詩(shī)人席勒在哥茲劇本基礎(chǔ)上翻譯并加以改編，普契尼于1924年創(chuàng)作了同名歌劇。《圖蘭朵》凝結(jié)著普契尼深厚的中國(guó)情結(jié)，劇中他特地選用了中國(guó)民歌《茉莉花》的旋律，并以此作為重要音樂(lè)主題之一。1924年，當(dāng)普契尼創(chuàng)作至第三幕第二場(chǎng)時(shí)不幸病逝，剩余的部分由其學(xué)歌唱藝術(shù) 2017年2期2017-05-17
- 國(guó)家大劇院第一部自制歌劇《圖蘭朵》再度歸來(lái)
一部自制歌劇《圖蘭朵》再度歸來(lái)2月15日，國(guó)家大劇院于2008年制作推出的首部西方經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》迎來(lái)第九輪演出，演出將一直持續(xù)到2月19日。國(guó)家大劇院版《圖蘭朵》是大劇院藝術(shù)生產(chǎn)的開(kāi)山之作，從2008年起，《圖蘭朵》已先后進(jìn)行了八輪熱演。郝維亞續(xù)寫(xiě)經(jīng)典，陳薪伊為之注入“愛(ài)”與“英雄主義”的深刻解讀，舞美設(shè)計(jì)師高廣健打造出最具意境的“中國(guó)式舞臺(tái)”。本輪演出，由國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)、首席指揮呂嘉執(zhí)棒，有著“最好的圖蘭朵”之譽(yù)的莉絲·林斯音樂(lè)天地(音樂(lè)創(chuàng)作版) 2017年2期2017-04-24
- 基于普契尼歌劇《圖蘭朵》的演唱技巧鑒賞
的歌劇作品，《圖蘭朵》本身具備著較高的戲劇性、創(chuàng)新性以及音樂(lè)性，而其本身引入的中國(guó)傳統(tǒng)歌曲《茉莉花》的旋律更為其增添了幾分藝術(shù)性。為了更好的對(duì)《圖蘭朵》這一作品進(jìn)行鑒賞，本文選擇了《圖蘭朵》中的幾個(gè)經(jīng)典唱段對(duì)其演唱技巧進(jìn)行了鑒賞。關(guān)鍵詞：普契尼;《圖蘭朵》;演唱技巧;鑒賞中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0061-01作為意大利著名作曲家普契尼一生最為著名的歌劇作品，《圖蘭朵》自問(wèn)世文藝生活·下旬刊 2016年11期2016-12-12
- 西愛(ài)中慕
完一部歌劇。《圖蘭朵》由意大利作曲家賈科莫·普契尼創(chuàng)作，是他最后一部作品。許是我不太愛(ài)美聲唱法，所以雖然我十分欣賞樂(lè)曲，但卻對(duì)其唱法了無(wú)想法。美聲太過(guò)用力，而中國(guó)傳統(tǒng)的感情沒(méi)有那么多強(qiáng)烈的部分。不過(guò)換種角度來(lái)想，《圖蘭朵》創(chuàng)作出來(lái)本也就是給外國(guó)人所欣賞的，所以他們也不會(huì)對(duì)唱法、唱腔有異議。此外，除開(kāi)張藝謀版的《圖蘭朵》，原版《圖蘭朵》的服裝，透著太多的違和感。比如皇帝的服裝——皇帝的服裝為黑色。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，除秦十分崇尚黑色，漢略有繼承，其余朝代皇帝的人間 2016年24期2016-11-23
- 歌劇《圖蘭朵》浪漫主義與演唱風(fēng)格研究
文武摘 要：《圖蘭朵》灌注了意大利最偉大的真實(shí)主義歌劇作曲家之一的普契尼大師太多的心血和熱情，作為一代大師的華麗絕唱，《圖蘭朵》無(wú)論在規(guī)模還是在篇幅、歌劇內(nèi)容的豐富上都具有極強(qiáng)烈的史詩(shī)氣概，堪稱(chēng)普契尼大師一生華彩藝術(shù)成就的真實(shí)寫(xiě)照。關(guān)鍵詞：《圖蘭朵》 浪漫主義 普契尼 風(fēng)格也許正因?yàn)樵凇?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖蘭朵》中沁入了太多的心血，一代真實(shí)主義大師普契尼最終燈盡油枯倒在了病床上，而未盡的一幕雖然在阿爾法諾的整理下打了折扣，但也未能絲毫影響到《圖蘭朵》在普契尼大師半個(gè)多世紀(jì)藝藝術(shù)研究 2016年3期2016-10-27
- 茉莉芬芳，中西合璧 ——再談普契尼歌劇《圖蘭朵》
談普契尼歌劇《圖蘭朵》何磊政 （揚(yáng)州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225009）普契尼歌劇《圖蘭朵》是一部廣為流傳的優(yōu)秀作品。這不僅得益于普契尼獨(dú)特的創(chuàng)作手法，使得劇中人物形象栩栩如生，同時(shí)中西方文化（民歌《茉莉花》、風(fēng)俗禮儀等）的交融更為這部作品畫(huà)上了濃墨重彩的一筆。對(duì)于公主圖蘭朵的謎題設(shè)計(jì)僅僅是劇情的需要，還是說(shuō)另有它意，還需進(jìn)一步考究。普契尼；《圖蘭朵》；謎題寓意；創(chuàng)作特色一、作者簡(jiǎn)介賈科莫·普契尼（1858—1924），是繼威爾第之后意大利著名的歌劇作北方音樂(lè) 2016年13期2016-09-05
- 歌劇《圖蘭朵》中“柳兒”的音樂(lè)形象分析
摘要：在歌劇《圖蘭朵》中，柳兒形象的審美價(jià)值和藝術(shù)魅力得到很好詮釋?zhuān)纱艘舱蔑@了生動(dòng)、感人的歌劇形象，使得歌劇被世人所喜愛(ài)。本文主要對(duì)《圖蘭朵》中柳兒的音樂(lè)形象予以深度解讀，從而為二度創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：歌劇 圖蘭朵 柳兒 音樂(lè)形象歌劇藝術(shù)具有撼人心魄的神奇效果，被視為音樂(lè)奇葩而被世人傳唱。在眾多的歌劇之中，普契尼所創(chuàng)作的《圖蘭朵》占有舉足輕重的地位，特別是柳兒的音樂(lè)形象以及戲劇形象、聲音形象更是使人折服，凸顯出歌劇形象的藝術(shù)價(jià)值魅力。在此，主要針藝術(shù)評(píng)鑒 2016年3期2016-05-30
- 歌劇《圖蘭朵》賞析
randot（圖蘭朵）》是意大利著名作曲家賈科莫·普契尼根據(jù)童話劇改編的三幕歌劇，也是他最后的鴻篇巨作。本文從歌劇的選材、審美主題、人物形象塑造、肢體動(dòng)作表演幾個(gè)方面來(lái)賞析《圖蘭朵》的美。關(guān)鍵詞：歌??；圖蘭朵；賞析中圖分類(lèi)號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0235-01《Turandot（圖蘭朵）》是意大利著名作曲家賈科莫·普契尼根據(jù)童話劇改編的三幕歌劇，是他最偉大的作品之一，也是他一生中最后的一部作品。首先，在選人間 2016年5期2016-05-14
- 范叢博化裝設(shè)計(jì)作品賞析
大樹(shù)西遷》；《圖蘭朵》文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.016編者按：本期賞析上海戲劇學(xué)院（以下簡(jiǎn)稱(chēng)上戲）舞臺(tái)美術(shù)系化裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)教師范叢博的作品：話劇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》、音樂(lè)劇《猶太人在上?！?、秦腔《大樹(shù)西遷》、歌劇《圖蘭朵》等。范叢博老師現(xiàn)為我系服裝與化妝設(shè)計(jì)教研室主任，是我院優(yōu)秀的青年骨干教師，多年來(lái)，她集教學(xué)、創(chuàng)作、科研于一身，取得了令人矚目的成就。范老師出身于教師家庭，良好的生活環(huán)境和父母的言傳身教造就了她今演藝科技 2016年8期2016-05-14
- 試論18世紀(jì)歐洲的中國(guó)文化熱潮 —— 從《圖蘭朵》說(shuō)起
潮 —— 從《圖蘭朵》說(shuō)起劉 明 玉(商丘師范學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，河南 商丘 476000)摘要：在歐洲文化史上，中國(guó)文化在18世紀(jì)的歐洲得到了前所未有的重視和傳播。海上交通的便利，歐洲精英思想家、哲學(xué)家如萊布尼茲、伏爾泰等對(duì)中國(guó)文化的熱情贊頌，歐洲宮廷對(duì)中國(guó)藝術(shù)的推崇備至，這些都是中國(guó)文化傳播的重要因素?？梢哉f(shuō)，在18世紀(jì)，整個(gè)歐洲大陸掀起了一股中國(guó)文化熱潮，其影響涉及哲學(xué)、戲劇、文學(xué)、藝術(shù)等諸多領(lǐng)域。關(guān)鍵詞：十八世紀(jì)；歐洲；中國(guó)文化熱潮；羅可可；《圖蘭朵》商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年4期2016-04-13
- 試論普契尼歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)內(nèi)涵
論普契尼歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)內(nèi)涵張子婧（山西廣播電視大學(xué)，山西 太原 030027）摘 要：普契尼的歌劇《圖蘭朵》是一部世界級(jí)的經(jīng)典創(chuàng)作，這部歌劇中的人物形象是豐富而飽滿的，音樂(lè)創(chuàng)造是極其成功的，其中蘊(yùn)含的真實(shí)主義思想也是很有特色的。這部歌劇的藝術(shù)內(nèi)涵豐富，藝術(shù)震撼力很強(qiáng)，是作者一生最成功的作品。關(guān)鍵詞：普契尼；《圖蘭朵》；藝術(shù)內(nèi)涵普契尼是意大利最偉大的歌劇家，他在一生中，留下了很多矚目的歌劇作品。其中最著名的當(dāng)屬普契尼在臨終前創(chuàng)作的最后一部根據(jù)戈齊的寓言黃河之聲 2016年1期2016-02-03
- 西方歌劇中的“異國(guó)情調(diào)”
尼；蝴蝶夫人；圖蘭朵異國(guó)情調(diào)（exotic）一詞源自古代希臘語(yǔ)中的“εξwTΙΚ??”（意為外國(guó)的外來(lái)的異教的），它是由“εξw”（意為外面的）一詞衍生而來(lái)，其含義往往涉及宗教、哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等方面的內(nèi)容。在藝術(shù)和文化領(lǐng)域“異國(guó)情調(diào)”被用來(lái)形容那些引起人們對(duì)遠(yuǎn)方的國(guó)度產(chǎn)生遐想的事物。歐洲浪漫主義時(shí)期，浪漫主義者中間所流行的人生虛幻的情緒和向往神秘彼岸的思想，在音樂(lè)中體現(xiàn)為西方作曲家對(duì)異國(guó)音樂(lè)元素的關(guān)注，并創(chuàng)作了許多帶有異國(guó)情調(diào)的優(yōu)秀作品作曲家們對(duì)“異國(guó)情北方音樂(lè) 2015年6期2015-07-04
- 邊文彤舞臺(tái)美術(shù)作品賞析（續(xù)完）
邊文彤的話劇《圖蘭朵》、音樂(lè)劇《貴婦還鄉(xiāng)》和實(shí)驗(yàn)豫劇《朱麗小姐》三部劇目的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)?！娟P(guān)鍵詞】 邊文彤；舞臺(tái)美術(shù)；賞析；圖蘭朵；貴婦還鄉(xiāng)；朱麗小姐文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.10.017【Abstract】The paper commented on the stage design of drama Turandot， music drama The Visit， and experimental Yu O演藝科技 2014年10期2015-04-02
- 西方歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)魅力解析
25009）《圖蘭朵》這部經(jīng)典的西方歌劇巨作，是普契尼所處時(shí)代的總體精神特征和其自身藝術(shù)趣味融合的產(chǎn)物，具有鮮明的時(shí)代性和藝術(shù)魅力。從《圖蘭朵》中不難看出，普契尼是在真實(shí)主義藝術(shù)思潮影響下進(jìn)行的創(chuàng)作，劇中刻畫(huà)的角色類(lèi)型各異，性格不同，每一個(gè)角色都有著自身的特點(diǎn)和人格魅力?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖蘭朵》自誕生以來(lái)，就是世界歌劇舞臺(tái)上演出場(chǎng)次和演出頻率最高的一部歌劇作品之一，十分受觀眾歡迎?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖蘭朵》所展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力，令人神往。近幾年，理論界許多學(xué)者對(duì)《圖蘭朵》的熱情關(guān)注和研究大眾文藝 2015年20期2015-01-29
- 歲月靜好，余音繞梁 ——紐約大都會(huì)歌劇院84與09兩版《圖蘭朵》女性角色的對(duì)比及其他
4與09兩版《圖蘭朵》女性角色的對(duì)比及其他王夢(mèng)蕾（同濟(jì)大學(xué)人文管理學(xué)院，上海 200092）《圖蘭朵》是著名的歌劇，講述了一個(gè)西方人想象中的中國(guó)傳奇故事。大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)硬件優(yōu)勢(shì)對(duì)表現(xiàn)戲劇的視覺(jué)起到了很大的輔助作用。本文討論了普契尼向世人展示了他內(nèi)心里的東方和女性的特質(zhì)，用音樂(lè)詮釋和塑造這些女性的鮮明個(gè)性以及存在的瑕疵。圖蘭朵；大會(huì)歌劇院；女性角色對(duì)比一、同一個(gè)舞臺(tái)：《圖蘭朵》在大都會(huì)歌劇院大都會(huì)歌劇院在舞臺(tái)硬件上的優(yōu)勢(shì)，在《圖蘭朵》的演出中可謂發(fā)揮的淋文藝生活·中旬刊 2014年3期2014-03-18
- 賞《圖蘭朵》名作 品《茉莉花》芬芳
多觀眾。歌劇《圖蘭朵》就是這百花園中一支芳芬美麗的奇葩，也是意大利著名歌劇作曲家普契尼未完成的最后的絕唱。賈科莫·普契尼（1858-1924）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初“真實(shí)主義”歌劇流派的首要人物之一，是自威爾第之后影響最大、佳作最多、最有才華的歌劇作曲家，聲譽(yù)聞名全球。他的最后一部歌劇是《圖蘭朵》，這部未完成的歌劇就是我們下面要介紹和欣賞的。一《圖蘭朵》是根據(jù)意大利童話劇作家卡洛·戈齊（1720—1806）的同名童話劇改編而成的。這部三幕歌劇的腳本是意大利名作欣賞 2012年27期2012-08-15
- 歌劇看東方
蝴蝶夫人》和《圖蘭朵》兩部西方經(jīng)典歌劇進(jìn)行分析，旨在展示這類(lèi)西方中心主義文本中的東方主義思想與文化霸權(quán)。關(guān)鍵詞：東方主義文化霸權(quán)話語(yǔ)權(quán)《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》一、引言戲劇再現(xiàn)的過(guò)程本身就很可能有意無(wú)意地把一個(gè)族群的文化價(jià)值強(qiáng)加到另一個(gè)族群的成員頭上，一邊說(shuō)要表現(xiàn)他們的不同特色，一邊卻在把他們漫畫(huà)化；一邊說(shuō)要慶祝他們存在的價(jià)值，一邊卻在抹殺他們的存在。(Joseph R，見(jiàn)孫惠柱，2004：53)這是從薩義德的東方主義理論中推演出來(lái)的后殖民戲劇理論。他形象地描文教資料 2009年35期2009-04-13
- 外灘的圖蘭朵將怎樣
經(jīng)典“絕唱”《圖蘭朵》如果背景為上海黃浦江的外灘會(huì)怎樣?今年2月9日?11日,上海大劇院將攜手上海歌劇院?瑞士蘇黎世歌劇院,把全新版本的《圖蘭朵》首次引進(jìn)亞洲,將最經(jīng)典?最現(xiàn)代?最“上?！钡摹?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖蘭朵》帶到上海觀眾的面前,這也是經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》在上海大劇院的首次演出?臆想中國(guó)經(jīng)典版本的《圖蘭朵》是普契尼一生中創(chuàng)作的最后一部作品,也是他唯一一部?且所有歌劇中少有的具有中國(guó)元素的歌劇?1921年,普契尼在經(jīng)歷了《藝術(shù)家的生涯》?《托斯卡》的成功后一直在盼望著巨新民周刊 2007年3期2007-03-16
- 未完成的偉大歌劇
普契尼名歌劇《圖蘭朵公主》在米蘭的史卡拉劇院首演。演到第三幕，柳兒為了保守豐人的姓名，不惜取刀自戕，她的勇氣與愛(ài)，讓三名原本滑稽的官員都大為感動(dòng)。他們唏噓一番后，隨著柳兒的尸體下臺(tái)了，臺(tái)上只剩下圖蘭朵公主與波斯王子。戲演到這里，樂(lè)池里傳來(lái)的音樂(lè)突然停了。懾人的靜默中，指揮托斯卡尼尼上前對(duì)觀眾說(shuō)：“戲結(jié)束了，因?yàn)榇髱煵辉诹?。”是的，大師不在了，普契尼前一年就因手術(shù)引起的并發(fā)癥去世了，留下未完成的《圖蘭朵公主》。因?yàn)橥兴箍崮岬臎Q定，那戲劇性戛然而止的演出，讓意林 2006年23期2006-05-14
- 歌劇《圖蘭朵》的故事（一）