試論普契尼歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)內(nèi)涵

張子婧

（山西廣播電視大學(xué)，山西 太原 030027）

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試論普契尼歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)內(nèi)涵

張子婧

（山西廣播電視大學(xué)，山西 太原 030027）

摘 要：普契尼的歌劇《圖蘭朵》是一部世界級的經(jīng)典創(chuàng)作，這部歌劇中的人物形象是豐富而飽滿的，音樂創(chuàng)造是極其成功的，其中蘊含的真實主義思想也是很有特色的。這部歌劇的藝術(shù)內(nèi)涵豐富，藝術(shù)震撼力很強，是作者一生最成功的作品。

關(guān)鍵詞：普契尼；《圖蘭朵》；藝術(shù)內(nèi)涵

普契尼是意大利最偉大的歌劇家，他在一生中，留下了很多矚目的歌劇作品。其中最著名的當(dāng)屬普契尼在臨終前創(chuàng)作的最后一部根據(jù)戈齊的寓言故事《圖蘭朵》創(chuàng)作出來的歌劇《圖蘭朵》，這部作品在人物塑造，語言風(fēng)格，故事情景編制，音樂場景的設(shè)置，音樂創(chuàng)造等方面都獨具特色，是真正的藝術(shù)經(jīng)典，我們研究普契尼歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)內(nèi)涵，以領(lǐng)略其獨特的藝術(shù)魅力。

一、普契尼和歌劇《圖蘭朵》

普契尼是是19世紀(jì)末20世紀(jì)初世界上最杰出的最受推崇和歡迎的意大利著名歌劇作曲家。在1893年，他因創(chuàng)作了歌劇《曼農(nóng)·列斯卡》而一舉成名，從此之后，他便把歌劇創(chuàng)造視為自己的終身事業(yè)，窮其一生為其奮斗，不斷攀登歌劇創(chuàng)作的高峰。

普契尼在歌劇創(chuàng)作之路上不斷努力，佳作頻出，他創(chuàng)造的歌劇《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等作品深受詩人喜愛，這些作品都成為了轟動世界的成功之作。普契尼憑著自己的藝術(shù)天分，憑著不懈的努力，創(chuàng)作歌劇經(jīng)典為自己贏得了榮譽，在歌劇創(chuàng)造之路上，他孜孜以求不斷探索，攀登一個又一個高峰。即使在他們的晚年也沒有放棄歌劇創(chuàng)造，并且，在他的了絕癥之后，他依然堅持歌劇創(chuàng)作，他通過資金的堅持和努力，創(chuàng)造了他生命中最后一部歌劇，也是最成功的一部歌劇《圖蘭朵》。這部作品是他對自己的一次超越，這部作品的創(chuàng)造風(fēng)格與其他作品不同是獨具特色的，也是他創(chuàng)作的最好作品?！秷D蘭朵》這部作品的成功是對他探索精神的最佳獎勵，也是他一生的最大榮譽。

《圖蘭朵》是一部以古代中國為背景杜撰出來的傳奇故事，故事主要講的是：在元代一位公主名叫圖蘭朵，這位公主天生美麗，但性格冷酷，她的母親在年輕時被入侵的韃靼王搶走了，之后，他的母親含辱而死，公主圖蘭朵心生仇恨，發(fā)誓要殺盡異國的王子，從此，她走向了一條復(fù)仇之路。在復(fù)仇之路上，圖蘭朵設(shè)下了猜謎征婚的陷阱，猜中謎語這可以成為駙馬，猜不中者被處死。一些異國王子因沒有猜中謎語而被處死。之后，一位突厥王子卡拉夫猜中了公主圖蘭朵的三個謎語，但圖蘭朵不甘心失敗，反而想陷害卡拉夫王子，但最終，王子卡拉夫用愛感化了她，她投入了卡拉夫的懷抱。這部歌劇劇本是由西莫尼和阿米尼合作編寫的，普契尼并沒有直接參與劇本的編寫，但在劇情表現(xiàn)和主題選擇方面他給出了很多的指導(dǎo)意見。在1921年，普契尼開始對劇本進行歌劇創(chuàng)造，但后來，他患上了癌癥，即使如此，他依然加緊創(chuàng)作，在歌劇尾聲沒有寫完時，普契尼病故。剩下的部分由他的學(xué)生代為完成。這部歌劇在1926年4月25日，在米蘭的一個歌劇院上演，首演非常成功，美妙的音樂在劇院的上空中回響，人們都被鎮(zhèn)住了，自此之后，這部偉大的著作開始正真走向世界舞臺。并成為永不退縮的藝術(shù)經(jīng)典。

二、歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)內(nèi)涵

（一）《圖蘭朵》中蘊含著普契尼歌劇的“真實主義”樂派思想

普契尼在格局創(chuàng)造中帶有很強的真實主義傾向，他是真實主義的歌劇派的代表人物，在他們的歌劇《圖蘭朵》中，這種真實主義思想表現(xiàn)的很充分。這部作品，雖然取材于神話劇，但作者在創(chuàng)造的過程中，堅持真實主義創(chuàng)作原則，原著中的象征手法都被寫實主義手法所代替。歌劇《圖蘭朵》中的人物形象刻畫真實，生動，具有真實的藝術(shù)美。歌劇中的每個人物形象都是富有生活激情的，故事情節(jié)充滿了生活氣息。歌劇的的背景也是古代的中國，其中奴仆柳兒的女高音詠嘆調(diào)更是能夠反映出社會下層婦女不畏強權(quán)，敢于防抗暴力的精神，體現(xiàn)出底層婦女敢于同邪惡作斗爭，敢于維護正義的精神，這種精神在民間是客觀存在的，是真切而感人的，這種斗爭精神，反抗意識是真實的社會下層人民的心理反映。而詠嘆調(diào)中的男主人公更是一個敢于為愛情獻身的熱血青年，人物形象生動真實，情節(jié)沖突性強，音樂效果頗具戲劇性，能夠帶給人們強烈的藝術(shù)震撼。

（二）《圖蘭朵》歌劇音樂戲劇效果突出

歌劇《圖蘭朵》的音樂戲劇效果突出，其音樂的抒情性、敘事性和沖突性都很強，這三類不同的音響效果有效突出了歌劇的戲劇性。在這部歌劇中，詠嘆調(diào)是具有強烈的戲劇性表現(xiàn)的，詠嘆調(diào)的應(yīng)用將整個戲劇情境推向了高潮，在歌劇的音樂聲中，主要人物形象的特點被突出出來，詠嘆調(diào)也成為這部歌劇創(chuàng)作中的最激動人心的部分。歌劇《圖蘭朵》的詠嘆調(diào)內(nèi)容放映了當(dāng)時的社會生活，是對人類靈魂的有效詮釋。

圖蘭朵公主《從宮殿傳出》的詠嘆調(diào)，旋律創(chuàng)造非常成功，這部分詠嘆調(diào)旋律具有驚人的藝術(shù)效果。詠嘆調(diào)分為“宣敘”和“詠唱”兩部分內(nèi)容，這是一種詠嘆調(diào)常用組合方式，這部分內(nèi)容透著一種威嚴(yán)、緊張、肅穆和仇恨的氣氛，通過前18小節(jié)，是以緩慢的速度進行敘述的，敘述了一個古老的故事傳說，這個故事強烈地震撼了圖蘭朵。在以下的小節(jié)中，圖蘭朵被感動著，其中的她的心理開始發(fā)生變化，仇恨之情逐漸被消解，其中的旋律也是充滿韻味的，是十分平和和流暢的，到第33小節(jié)，音樂逐漸又緊張起來，仇恨重新在圖蘭朵心中復(fù)蘇，旋律沉重而悲痛，甚至充滿了亢奮，之后，聲音達到了最高音，斬釘截鐵的仇恨心理在圖蘭朵心中重現(xiàn)，她又成了一個極其殘忍無情的人。整個曲子都是采用的是類似朗讀的形式寫成的，具有極強的震撼效果，詠嘆調(diào)這部分，旋律變化性極強，人物情感表現(xiàn)非常豐富，不斷出現(xiàn)幻想色彩的詠唱，合唱，各種演唱方式使得整部歌劇歌曲的藝術(shù)效果達到了極致。

（三）《圖蘭朵》語言音樂效果突出

在歌劇創(chuàng)造中，普契尼受到威爾第的極大影響，在創(chuàng)造過程中，喜歡應(yīng)用抒情的筆法寫作，語言的音樂效果突出。這種特點在他的很多作品中都有體現(xiàn)。即使是一段一般對話和非抒情性的語段，普契尼也喜歡為它們賦上富有音樂性的旋律，使語言富有音樂性，他以此為樂。在他的作品中，語言都很動聽，富有感染力，語言的音樂性很強，這是他創(chuàng)造作品的特點，也是這部歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)風(fēng)格。

第一，圖蘭朵由殘忍到善良的轉(zhuǎn)變的音樂轉(zhuǎn)換是普契尼這部歌劇的的的音樂精華部分

普契尼用高超的音樂手法塑造了圖蘭朵的人物形象，展示其性格特點的變化是這部歌劇的音樂精華。

普契尼很善于用音樂對圖蘭朵進行詮釋。開始，他用了中國傳統(tǒng)民間音樂“茉莉花”對圖蘭朵進行詮釋，通過音樂塑造了在中國土地上作為皇帝女兒的公主形象，用最古老的中國音樂元素塑造典型的人物形象，這種音樂選擇是絕佳的。普契尼把圖蘭朵公主塑造成了一個殘酷的，邪惡的人，通過音樂旋律的表達，能夠?qū)⒐鲌D蘭朵的殘忍、傲慢、兇狠、毒辣的形象表現(xiàn)的很充分，通過歌曲的演繹，塑造人物形象這種手法是很獨特的。圖蘭朵為了替母親報仇，發(fā)誓殺死眾多的求婚者，歌曲唱到這個地方是，圖蘭朵的情緒極為亢奮，這時音樂氣氛也到了全曲的最高潮，自此之后，詠唱再次進入到抒情環(huán)節(jié)，圖蘭朵進入了一種恨意難消的精神狀況，同時，愛情的力量也開始影響到圖蘭朵，無論是音樂表現(xiàn)還是人物表現(xiàn)都更加的生動感人?？ɡ虻某霈F(xiàn)，影響到的圖蘭朵，在二人相愛的二重唱中，卡拉夫的真情受到了打擊，但他對圖蘭朵的愛情卻依然堅定，而圖蘭朵在這部分二重唱中，也表現(xiàn)出行她性格中的溫柔、善良的一面，這段音樂的發(fā)聲難度極大，音程跳躍幅度極大，音符不斷變化，雖然圍繞中聲區(qū)變化，但向高聲區(qū)也有過渡，在演唱過程中，還時不時地出現(xiàn)高音，通過音樂對圖蘭朵形象性格進行了全面的描寫。這種音樂變化反映出普契尼高超的音樂技能，這段音樂描寫是《圖蘭朵》的精華部分，是難以超越的音樂經(jīng)典。

第二、卡拉夫王子智慧與勇敢的英雄形象的音樂表現(xiàn)極為精彩

卡拉夫王子在整個歌劇創(chuàng)造中是一個中心人物。在開場時，作者把他塑造成一個非常平凡的形象，沒有為他安排富有誘導(dǎo)動機的固定旋律，直到第三場，他猜謎獲勝，作者才為他安排了“愛的主題”這個固定的旋律。通過旋律的安排，作者為卡拉夫和圖蘭朵埋下了相愛的伏筆。在這部歌劇中普契尼為卡拉夫安排的角色是一個富有人情味的，堅強的英雄形象，作者用最溫暖的、充滿陽光色彩的音樂來表現(xiàn)這個人物，音樂旋律輕柔、舒緩，能夠表現(xiàn)出這個男人的柔情一面。另外，他也是充滿激情的，對愛人充滿的仰慕，及時卡拉夫能夠感受到圖蘭朵的殘忍，但依然迷戀這個女人，在愛情的指引下，最終，他下決心參加猜謎活動，向自己愛慕的女人求親，這表現(xiàn)出他對愛情的堅定。隨著人物心情的變化，音樂也不斷變化，為渲染人物的心理，表現(xiàn)人物的個性服務(wù)。音樂隨著劇情的變化不斷變化，音樂在這里發(fā)揮了不斷豐富劇情內(nèi)涵，推動劇情發(fā)展的作用，這是普契尼音樂創(chuàng)造的成功之處。

在卡拉夫王子勸《柳兒，你別哭》這首唱中，表現(xiàn)出卡拉夫王子的善良，并道出了他即將奔赴死亡的悲傷之情，但他依然不改初衷，堅定自己的愛情，在歌唱中，一種悲壯美展示出來，在最后，他在唱詠嘆調(diào)，同時加入了柳兒和鐵木耳悲傷的呼喚聲，各種重唱、合唱和管弦樂交織在一起，使得這一幕顯示出氣勢恢宏的壯麗之美，這一章節(jié)的音樂表現(xiàn)極其生動感人。

第三，柳兒的愛情宣言是歌劇音樂方面著力渲染的重要部分

柳兒是整個歌劇中作者著力塑造的中心人物之一，這個角色也是這部歌劇中最打動人的一個角色。柳兒是一個具有傳奇故事的中國美少女，也是一個善良的天使。在進行這個人物形象塑造過程中，雖然作者普契尼沒有為她安排固定的旋律，但她作為普契尼最喜歡的角色，也是創(chuàng)造中最成功的一個角色，作者為她安排的戲份很重，她有三首詠嘆調(diào)，在這三首詠嘆調(diào)中，人物形象得到了充分的展示。第一手是《主人，聽我說》，這首詠嘆調(diào)中，音樂細膩、柔和充滿了柔情蜜意，通過音樂把人物形象和性格表現(xiàn)的入木三分。柳兒在凄婉的感嘆中唱出了自己對主人的深愛之情，但同時也唱出自己得不到王子愛情內(nèi)心的痛苦煎熬。在歌曲的最后部分，唱的是“我真受不了，??！煩惱！”采用了八度音程跳躍的方式，這種尖銳的音樂聲效能夠有力地表現(xiàn)柳兒內(nèi)心的苦悶之情。這種類似的用法，在她的其他唱段中也有表現(xiàn)，在《你那顆冰冷的心》這段唱中，她斥責(zé)公主沒有人性，斥責(zé)公主的心的冰冷。在這首詠嘆調(diào)的伴奏下，一種厄運將至的氛圍被渲染出來，死神正在靠近可憐的柳兒，旋律中蘊含的送葬氣氛較為濃厚，當(dāng)柳兒這時，情緒高漲悲痛的唱到“我再也見不到他了”時，全曲進入了高潮，她拔除衛(wèi)士的劍刺進自己的胸膛，音樂悲聲四起，進入了高潮，在音樂聲中，劇情進入高潮，帶給人們強烈的藝術(shù)震撼，人們的情感被劇情，被音樂深深吸引，這是普契尼在音樂創(chuàng)造方面的常有筆法，也是其歌劇的藝術(shù)亮點之一。

（四）歌劇《圖蘭朵》的少女情節(jié)與死亡之絕美的音樂表現(xiàn)

在普契尼很多歌劇創(chuàng)作中，都會塑造一個女主角，這個女主角以少女的面目呈現(xiàn)在觀眾面前。但這個女主角又常常被虐待，其命運是悲慘的，大多是以死亡結(jié)局。在這部歌劇中就有這樣一個角色，這個角色就是柳兒。柳兒是作者深愛的角色，他很年輕，長得非常美麗，尤其是他的性格善良，單純，對愛情堅貞，對主人忠心耿耿，在面對黑暗勢力時不畏懼，不退縮，敢于與邪惡勢力作斗爭，這是這樣一個人間的天使但最終作者為他設(shè)計的死亡之路，這種設(shè)計也獨具藝術(shù)特色，通過美少女的死帶給人們強烈的藝術(shù)震撼，從而使藝術(shù)角色更具審美價值。這是這部歌劇的成功之處，也是普契尼在人物塑造方面的獨特之處。

柳兒雖然身份低微，但她具有少女最堅定最忠貞的愛情，她的內(nèi)心世界無比強大，她終于自己的愛情，忠于自己的主人，即使面對強權(quán)暴力也毫不退縮，她內(nèi)心堅定而性格溫和善良，是一個難得的好女人卻有著最不幸的命運，這種人物角色的安排，能夠反映出普契尼對美好的人性的贊美與謳歌，同時，人物的命運結(jié)局也是作者對不合理世道的吶喊。柳兒這個角色是凄美的，正是這種凄美，才能帶給人們無盡的留戀。

三、結(jié)語

總之，普契尼具有驚人的才華和天分，同時，在歌劇創(chuàng)作中敢于創(chuàng)新，敢于超越自我，突破自我，正是他的這種精神，不懈地追求完美，才創(chuàng)造出這部舉世矚目的歌劇《圖蘭朵》。雖然普契尼早已離開我們，永遠地倒下了，但他的這部音樂巨制，卻永遠留在了人間，受到世人的珍愛。這部歌劇受到真實主義藝術(shù)思潮的影響，具有強烈的藝術(shù)真實，這部作品在音樂創(chuàng)造、人物形象塑造、故事情節(jié)安排等方面都很成功，其中的詠嘆調(diào)最為經(jīng)典，全面展示了普契尼作品的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)了普契尼的藝術(shù)才華?！?/p>

[參考文獻]

[1] 李立濱.普契尼與柳兒的悲慘命運[J].藝術(shù)研究,2012,03.

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