普契尼歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)特色

劉馨

摘要：《圖蘭朵》是根據(jù)《杜蘭鐸的三個謎》（即《卡拉夫和中國公主的故事》）的短篇故事進行改編的，這部歌劇是普契尼的遺作，它是一部獨特的作品，具有歌劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)的戲劇性、人物刻畫的細膩性、情感特征的豐富性、主題音樂的中國文化元素的融入性等等?！秷D蘭朵》是普契尼最偉大的作品之一，主要講述了中國傳奇故事，此部歌劇1926年4月25日在米蘭斯卡拉歌劇院首演。本文從《圖蘭朵》歌劇簡介、歌劇中的人物形象的戲劇性、藝術(shù)特色幾個方面進行分析。普契尼在《圖蘭朵》這部歌劇中融入了中國文化元素，劇中采用中國民歌——茉莉花的旋律，形成獨具風(fēng)格的異國情調(diào)?！秷D蘭朵》在上演的90多年來，在世界舞臺上多次演出，用不同版本演繹此歌劇，隨著《圖蘭朵》這部歌劇的成功上演，引起了大家對歌劇的熱愛，很多理論界的學(xué)者也對此部歌劇產(chǎn)生極大的熱情，并為之研究。

關(guān)鍵詞：普契尼? ?歌劇? ?《圖蘭朵》? ?創(chuàng)作特色

中圖分類號：J832? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）14-0151-02

一、《圖蘭朵》歌劇簡介

《圖蘭朵》主要講述了中國皇帝阿爾通的女兒圖蘭朵，她是一位非常漂亮的中國女孩，但就是性情很高傲。她的選婿條件非?？量?，凡是來求婚的人都要回答她的三個謎語，如果答對了，就可以和她結(jié)婚，否則，就砍掉頭顱。正在此時，由于戰(zhàn)亂流落到京城的王子卡拉夫聽到這個消息后，決定前去求婚，圖蘭朵當(dāng)眾宣布了三個謎語，但沒想到卡拉夫王子竟然全都答對了，圖蘭朵覺得卡拉夫當(dāng)眾羞辱了她，就想重新再出三個謎語，但是國王不同意，圖蘭朵竟然想到自殺來結(jié)束自己的生命，卡拉夫王子看到這種場面就說讓他出一個謎語，要是公主能回答上來，他愿意犧牲自己的性命，但要是回答不上來的話，就得答應(yīng)跟他結(jié)婚。圖蘭朵公主囚禁了卡拉夫的女仆柳兒，想從她那里獲得答案，但癡情的柳兒為了給自己心愛的人守住秘密，竟然自殺了。次日，圖蘭朵并未獲知答案，卡拉夫的吻融化了公主冰冷的心，他們相愛了。而后，圖蘭朵的父皇幫助卡拉夫王子返回故國，重新登上了王位。

這部作品是歌劇史上少有的描寫古代中國題材的作品，一個作曲家用異國的音樂來刻畫劇中的女性人物是頗有難度的一件事情，但是普契尼就有這樣的本事，他通過查閱大量的資料并加以想象，刻畫了一個外國人眼中的中國故事。為了感受中國傳統(tǒng)音樂的氛圍，使劇中的女性人物刻畫的更為形象化，他尋遍了名家并走訪了大量的博物館，最終使《圖蘭朵》的音樂充滿了中國情調(diào)，特別是那首貫穿全劇的主題音樂——中國江南民歌《茉莉花》。

二、《圖蘭朵》中的人物形象的戲劇性

圖蘭朵從一開始就以五個強烈的和弦先聲奪人的交代了圖蘭朵冷若冰霜、殘酷無情的傲慢形象，人物尚未出場時，聽眾就可憑借著一樂隊音響造型、對不可一世的圖蘭朵公主產(chǎn)生最初的印象。柳兒這個角色“話”很少，但不同的是她開口便是美不勝收的旋律，柳兒的唱調(diào)都用五聲調(diào)式寫成，與圖蘭朵、卡拉夫相比，普契尼用了很多和弦來襯托她純潔的個性。

從詠嘆調(diào)《主人，您聽我說》來看柳兒的性格，這首詠嘆調(diào)表達了柳兒對王子卡拉夫的愛意，她希望卡拉夫能夠平安健康的生活，卡拉夫就是她的生命，為了她的愛人，愿意為其獻出一切，乃至自己的生命。柳兒的形象是偉大的、英雄的，普契尼筆下的女主角都是悲情的女性、柔弱的性格。但柳兒作為一個弱女子，在面對愛情時，為了心愛的人竟然毫不退縮，挺身而出，普契尼把弱女子柳兒塑造成了一個英雄女性，也反映了真實的社會。這部歌劇具有極強的時代性，突出了很強的戲劇性，普契尼為柳兒寫的這段詠嘆調(diào)實在是感人肺腑，他把一個柔弱而又深情的姑娘的內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致，同時也體現(xiàn)了柳兒對卡拉夫忠貞不渝的情感，反映了當(dāng)時社會女性的偉大。

在《圖蘭朵》中，普契尼刻畫的兩個女性人物很有意思，柳兒和圖蘭朵是兩個非常極端的形象，隨著劇情的發(fā)展，情感的經(jīng)歷，使她們都產(chǎn)生了根本性的轉(zhuǎn)變，圖蘭朵從一個傲慢的女人變成了一個溫順的女人。而溫柔、恭順的柳兒在她死亡的時刻竟然顯現(xiàn)的像英雄般那樣偉大，柳兒是這部戲中比較討巧的一個角色，她取代了圖蘭朵而肩負著表現(xiàn)愛情的重任，當(dāng)然這份愛情讓她表現(xiàn)起來顯得有些重，事實上讓這兩個女性人物所改變的力量都源自于對愛情的執(zhí)著。

三、《圖蘭朵》歌劇的藝術(shù)特色

《圖蘭朵》這部歌劇的創(chuàng)作，對女性人物的的性格塑造、豐富的情感表達、細膩的心理刻畫都是極具才能的，劇中旋律的和聲、配器以及作曲技巧上，都突顯普契尼的才華。在這部歌劇中，在人物塑造、劇情編排、和聲、配器燈等等方面都極具藝術(shù)特色。在人物塑造上，《圖蘭朵》創(chuàng)作中的部分人物類型是我們熟知的，但也創(chuàng)作了一些新的人物形象，尤其在人物心理方面刻畫也極為細膩，展示了普契尼創(chuàng)作歌劇的藝術(shù)才華，被稱為世界上偉大而真誠的作曲家的代表，歌劇史上占有非常重要地位的音樂戲劇大師。

普契尼是真實主義的代表人物之一，他所創(chuàng)作的歌劇都是描寫社會最底層的人們，刻畫的女性都是悲情人物、癡情女子、為愛而死的、戲劇性極強的藝術(shù)情節(jié)，他善于刻畫女性人物，尤其擅長對女性人物的心理描寫，他所創(chuàng)作的女性人物都是性格柔軟的女性、悲情女子，為了愛奮不顧身，為了自己的愛人可以舍去自己的生命，在愛情面前，生命對于癡情女子來說竟是一文不值。在普契尼所創(chuàng)作的歌劇中女性人物還具有很強的戲劇性，但又感覺很真實，仿佛就像我們身邊的人物和事件。普契尼歌劇中對人物性格細致入微的描寫是最能引起大家共鳴的，就像莎士比亞的作品一樣，過多少個世紀都經(jīng)久不衰。

自20世紀20年代起，意大利的歌劇在整個音樂領(lǐng)域內(nèi)失去了往日的主導(dǎo)地位，但是在這樣一種情況下普契尼卻毅然決然地繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和人道主義精神，肩負起了振興意大利歌劇的重任，他熱衷于表現(xiàn)普通人的情感、命運，真實地揭露當(dāng)時社會的邪惡。

《圖蘭朵》這部歌劇最大的特點就是融入中國文化元素，形成獨特的異國情調(diào)，普契尼用音樂營造出莊重的氛圍，中國江南民歌——《茉莉花》貫穿整個歌劇，這首具有民族特色的江南民歌有優(yōu)美婉約的旋律與圖蘭朵公主的傲慢、冰冷的性格形成鮮明的對比，由此看出，作曲家大膽的創(chuàng)新手法。

普契尼在創(chuàng)作作品時最重要的特點就是打破了多數(shù)作曲家所遵循的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的界限，他把非抒情性的唱詞或一般的對話寫成節(jié)奏較強、曲調(diào)較少的旋律，使全劇的音樂完整、統(tǒng)一、人物表現(xiàn)得更為豐滿，普契尼所創(chuàng)作的歌劇大多都是以抒情為主，在他的作品中注重因音樂與戲劇的結(jié)合，他筆下所刻畫的女性人物都是因愛而生的悲劇女性，歌劇中對每個主人公都著力于刻畫其復(fù)雜的心理描寫，女性人物的凄楚、溫柔、嫵媚是普契尼歌劇創(chuàng)作的重要特點，他不僅擅長刻畫悲情女子心理形象的塑造，還擅長在西方歌劇中融入異國傳統(tǒng)音樂元素，造就出具有“異國情調(diào)”的音樂特點，普契尼的歌劇在世界各地廣為流傳，除了曲調(diào)優(yōu)美，更多的是他的作品所表達的都是真實的情感寫照，是當(dāng)時社會的一種反映，普契尼用音樂賦予了劇中女性人物有血有肉的形象，讓她們的情感得到自然的釋放和流露。冰冷傲慢的圖蘭朵公主遇到愛情時也變得溫柔體貼了，善良溫柔的柳兒甘心情愿為心愛的人四處流浪以至于最后獻出自己的寶貴生命。人們最真實的生活狀況才是大家普遍關(guān)注的，普契尼歌劇藝術(shù)創(chuàng)作正是抓住了這一點才更加完整地塑造出了這些女性主角。

四、結(jié)語

普契尼的歌劇作品成功真實地塑造了這些女性角色，普契尼不僅用音樂旋律賦予了她們性格、氣質(zhì)以及靈魂，而且還用無限的愛以及人類最本質(zhì)的心態(tài)來對待和展現(xiàn)這些生活中的極其普通的女性，讓筆者感受到了她們的崇高和偉大。普契尼對于劇本的挑剔以及對于具體場景的堅持，讓人物和劇情更有感染力，生動鮮活的創(chuàng)造了圖蘭朵、柳兒這些讓人愛恨交織的女性形象。

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