論李清照詞中的多維意象書寫

【摘要】李清照是古代文學(xué)史上著名的女詞人，她以細(xì)膩的筆觸、深厚的情感與卓越的才情，展現(xiàn)了古代女性細(xì)膩復(fù)雜的情感世界。她將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)巧妙連在一起慨嘆時(shí)事之艱難，以“花”“酒”等外物來寄托自己的情感心境，抒發(fā)她的歡喜、憂愁。本文將結(jié)合文本細(xì)讀與意象分類分析的形式，探析她詞中“花卉”“酒”“舟”等意象的構(gòu)建，從她豐富、坎坷的人生歷程窺見其堅(jiān)強(qiáng)的生命韌性，領(lǐng)略詞人意象書寫的獨(dú)特性與文學(xué)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】自然意象；情感意象；李清照

【中圖分類號(hào)】I207" " " " " 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A" " " " " 【文章編號(hào)】2096-8264（2025）19-0057-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.19.018

李清照創(chuàng)作詞的題材豐富，詞的意象運(yùn)用形式多樣，而這些意象的多維書寫則與她的人生經(jīng)歷緊密相連。在她的詞中，有隨處可見的自然意象，如菊花、海棠花等花意象，情感意象中的酒、舟意象，從這些意象的選取中我們可以窺見李清照的情感心緒與人格追求，領(lǐng)略她獨(dú)特的女性人格魅力與多維意象書寫的文學(xué)價(jià)值。

一、自然意象的多維書寫

李清照出生在一個(gè)官宦家庭，父親李格非從小就格外注重對(duì)李清照的文化教育，而這為她后來的創(chuàng)作靈感積累了不少原始素材。在她寫作的眾多作品里，其詞中的意象運(yùn)用源自她自身的生活經(jīng)歷，高潔的菊花、惜春的海棠花、各種雨之形態(tài)的呈現(xiàn)都是詞人不同時(shí)期的心緒表達(dá)。這些自然界中存在的景色與物理變化之形態(tài)，在詞人感情的渲染下?lián)碛辛松鼩庀ⅰ?/p>

（一）雨中情思：雨意象

從唐代開始，雨的意象在文學(xué)作品中逐漸變得多樣化，詩歌、詞、文賦中皆有體現(xiàn)，更有專題的題詠出現(xiàn)。到了宋代，描寫雨的名人名作如雨后春筍般出現(xiàn)，數(shù)量急劇增加，對(duì)雨的形態(tài)描寫更加細(xì)膩，角度也變得多元化，如有迷蒙與纖細(xì)柔婉的細(xì)雨，也有縹緲朦朧的煙雨，還有潤(rùn)物細(xì)無聲的夜雨。而在李清照的詞作中雨的形態(tài)各異，既是自然現(xiàn)象的體現(xiàn)，也是詞人情感寄托的載體。

“雨”意象的敘寫不僅僅是因?yàn)樗窃~人可以及時(shí)看見的，更是因?yàn)橛暌庀蟮恼宫F(xiàn)伴隨了詞人心境的變化。少女時(shí)期的詞人天真、無憂無慮，故而此時(shí)創(chuàng)作的詞作總是明媚美好的，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》上闋寫少女春日午睡初醒時(shí)的情景，以“淡蕩”形容春光的融合飽滿，熏爐中點(diǎn)燃沉水香，“裊”字寫出了青煙的縹緲縈繞，“殘煙”說明詞人入睡許久，可見她睡得那樣閑適與安然，暮春三月，春意逼人，不自覺凝妝睡去，夢(mèng)見自己猶如倚靠山枕，一種潛在的春思若隱若現(xiàn)。下闋以海燕、斗草、江梅、柳絮展現(xiàn)少女眼中所見，又以“黃昏疏雨濕秋千”直接將詞提升到另一種境界，黃昏時(shí)節(jié)，天空中忽然飄起細(xì)雨，將秋千淋濕了，此時(shí)詞人內(nèi)心一種“無可奈何”的心緒油然而生，恰與上兩句所寫的精神相契合，是詞人春日心境的寫照。正如渠紅巖在《論中國(guó)古代文學(xué)中春雨意象》中說道：“在文學(xué)意象的春雨會(huì)因?yàn)槲娜瞬煌慕?jīng)歷和創(chuàng)作時(shí)的背景等因素的影響，所融入的主觀情感就會(huì)有所不同?！雹?/p>

誠(chéng)然，在不同的文人筆下，雨意象的書寫也會(huì)變得多樣化。如北宋蘇軾《定風(fēng)波·莫聽穿林打夜聲》中以一句“一蓑煙雨任平生”顯示詞人面對(duì)困境時(shí)的豁達(dá)心態(tài)。柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，這里的“春雨”意象增添了離別時(shí)的惆悵與不舍之感。溫庭筠《春愁曲》：“覺梨花委平綠，春風(fēng)和雨吹池塘”，梨花開完不久，春雨襲來，不得已碾落成泥，以物寄情，把詩人的愁緒躍然于紙上。而李清照的“疏雨”意象書寫與之相比，更融入女性細(xì)膩復(fù)雜的情感密度，凸顯其婉約詞風(fēng)的獨(dú)特性。李清照《浣溪沙·小院閑窗春已深》：“遠(yuǎn)岫出云催薄霧，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰?！薄按摺薄芭倍仲x予“云”“風(fēng)”“雨”以擬人化的手法，使自然景物有人的動(dòng)作與感情。一個(gè)“吹”和“弄”字，將細(xì)風(fēng)吹雨的姿態(tài)描繪得生動(dòng)形象，“雨和風(fēng)”意象的結(jié)合使讀者仿佛有身臨其境之感，暮色之際清風(fēng)吹動(dòng)細(xì)雨、撥弄青云的景象烘托出詞人身處閨閣之中淡淡的愁緒。

李清照與趙明誠(chéng)分隔兩地后逐漸變得多愁善感，所以在詞中又常以“疏雨”的意象暗喻心中的愁思與悵然?！度鐗?mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》創(chuàng)作于南渡前，此時(shí)的李清照剛結(jié)婚不久，所以意象選取更多的是對(duì)客觀物象飄落的惋惜之愁。詞人開篇描繪暮春時(shí)節(jié)雨雖然稀疏但風(fēng)卻急驟的畫面，以“風(fēng)”“疏雨”的急驟交替暗喻詞人心中的惆悵與感傷。詞人將心中的愁緒以自然景象外化出來，渲染出借酒消愁的悵然之感，稀疏的雨落隱含詞人心中若隱若現(xiàn)的感傷與惜春之情。后來趙明誠(chéng)任職萊州一年后，李清照前往萊州的路途中又寫下《蝶戀花·昌樂館寄姐妹》：

淚揾征衣脂粉暖。四疊《陽關(guān)》，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)水又?jǐn)?，瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。若有音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。②

上闋開篇以“淚揾征衣脂粉暖”直陳送別時(shí)的難舍難分，詞人抓住“淚”“脂粉暖”兩個(gè)典型細(xì)節(jié)展現(xiàn)離別時(shí)的傷感，又以夸張的手法渲染離別場(chǎng)景的難堪。筆鋒一轉(zhuǎn)，“瀟瀟微雨聞孤館”，思緒回到現(xiàn)實(shí)，春雨纏綿、淅瀝，清冷的微雨與詞人敏感細(xì)膩的性格極為契合，獨(dú)宿孤館更添愁緒。下闋詞人以“若有音書憑過雁”安慰姐妹，即使分離我們依然要保持聯(lián)系，既有樂觀的勸慰，也有離別的愁緒，上文承接下文以自然意象雨的擴(kuò)寫承載詞人內(nèi)心思愁。

南渡過后，李清照在詞人詞作中的情感變化更趨于細(xì)膩復(fù)雜，“雨”意象體現(xiàn)詞人內(nèi)心孤獨(dú)與苦寂。李清照在《孤雁兒》中“小風(fēng)疏雨瀟瀟地，又催下，千行淚”，門外細(xì)雨瀟瀟，仿佛在催促著詞人落淚，“吹簫人去玉樓空”，以疏雨暗喻詞人內(nèi)心無法排出而又無可奈何的愁思。紹興二年（1132），李清照在經(jīng)歷了孤身奮戰(zhàn)的苦寂后，她又寫下其經(jīng)典詞作《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得?！睆埾嘣凇对娫~曲語辭匯釋》中云：“次第，狀況之辭，猶云狀態(tài)也?！秉S昏時(shí)分，梧桐樹上細(xì)雨滴答滴答地掉落，此刻的雨之細(xì)猶如一把刺刃不斷刺向詞人的心底細(xì)膩之處，使得詞人心中的思緒越發(fā)紊亂，以寥寥數(shù)語就將心中愁思之深言之于表。

（二）花中情語：梅花、海棠花、菊花

李清照詞中運(yùn)用最多的便是各種花卉，在她眼中，不同的花卉具有不同的意蘊(yùn)，如有高潔傲骨的梅花、堅(jiān)強(qiáng)不屈的菊花、高雅嫻靜的海棠花等等多彩的花卉。這些花卉意象的運(yùn)用使得我們看見詞人在各個(gè)時(shí)期里身上所體現(xiàn)出的生命韌性。

在詞人眼中，年少時(shí)期的梅花是可愛的，是春天的希望。梅花綻放暗示離春天已經(jīng)不遠(yuǎn)了，就如她在詞中所言：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝條膩”（《漁家傲》）。此詞黃墨谷版本認(rèn)為是李清照創(chuàng)作在南渡以前，而我們也可以從詞的“嬌”“賞”看出詞人生活的閑情逸致和對(duì)生活的熱愛。但當(dāng)父親因?yàn)椤霸v之爭(zhēng)”被牽涉其中罷官而感到無能為力時(shí)，李清照以梅花的初綻之態(tài)“瓊苞碎”與她內(nèi)心的焦灼形成對(duì)比，以“包藏?zé)o限意”暗喻自己對(duì)未來不確定的擔(dān)憂、煩悶。王國(guó)維在《人間詞話》中表示：“一切景語皆情語”，李清照在《清平樂》里以“常插梅花醉”回憶年少時(shí)的美好，下闋又以“兩鬢生華”而“難看梅花”，詞人以梅花抒發(fā)兩次看梅的不同境遇，此情已經(jīng)不再是當(dāng)年看梅的心境，既道出晚年時(shí)的淪落，又寄予命運(yùn)的無常和對(duì)國(guó)家的隱憂?！度鐗?mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》是李清照居于青州時(shí)的作品，此時(shí)的她剛與趙明誠(chéng)結(jié)婚不久，生活優(yōu)裕幸福，偶爾會(huì)喝酒怡情。她明知昨晚雨疏風(fēng)驟，但酒醉醒后的李清照急切詢問海棠花的情況，卷簾人說道：“海棠依舊”，詞人不滿意其回答說道：“應(yīng)是綠肥紅瘦?！本G葉蓋過了紅葉的風(fēng)采，蘊(yùn)含了詞人對(duì)落花凋零的惋惜以及傷春惜春之情。在此情此景中，詞人將“酒”與“海棠花”意象并聯(lián)而動(dòng)，既歌詠海棠花的氣節(jié)借此表達(dá)自己的善惡觀念，又傷悼時(shí)光易逝和對(duì)美好事物的及時(shí)珍惜之感。

在陶淵明的筆下，菊花是高雅、淡薄的形象，而在李清照詞意象中則兼具憔悴與高潔之態(tài)。經(jīng)過李清照的創(chuàng)作運(yùn)用，菊花不僅繼承了以往的高雅品格，還融合了詞人的形象內(nèi)涵。在前期作品中，詞人筆下的菊花形象是自然曠達(dá)之態(tài)，在《多麗》中，詞人以白菊為參照物，運(yùn)用“貴妃醉臉”“屈平陶令”等典故歌詠白菊的高潔，也表達(dá)自己的人格追求以及時(shí)光流逝的無奈之感。而在《醉花陰》中“人比黃花瘦”，詞人把自己與“菊花”相比，結(jié)合自己的此情此感，將菊花擬人化，表達(dá)自己對(duì)丈夫的思念之苦，以至于看黃花都“瘦”了。在《聲聲慢》中，詞人用“黃花堆積”“憔悴損”“愁”等字眼為讀者塑造了一位歷經(jīng)滄桑的愁苦女性形象。結(jié)合詞人的生平可知，此時(shí)的她經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、丈夫去世等一系列變故，內(nèi)心充滿了凄苦與哀愁，所以此時(shí)詞人是以物寄情，聊表愁思。

二、情感意象的嬗變與隱喻

正所謂言為心聲，詞人的情感總是要靠文字表達(dá)出來，而李清照對(duì)詞的意象運(yùn)用一直為學(xué)者所論道。李清照在詞中借酒、舟意象來暗喻對(duì)人生的思考、生活的熱愛、愛情的惆悵以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂。酒、舟之意象在李清照的筆下變成了憂愁的承載體，思想情感的化身。

（一）濃睡不消殘酒：酒意象

李清照前期的詞用酒的意象暗示對(duì)生活的愜意與歡喜感。李清照《漁家傲》：“共賞金樽成綠蟻，莫辭罪，此花不與群花比?！弊髡呤殖志票谠律恼沼诚鹿操p梅花，從“共賞金樽”里透出一絲男子的豪邁氣概，而用梅花不與群花相比，讓我們看到詞人高雅潔麗的淡然氣質(zhì)。

李清照在十八歲時(shí)嫁給了趙明誠(chéng)，但與丈夫的分離之殤讓她陷入憂愁和哀怨之中，此時(shí)“酒”成為她情感抒發(fā)的寄托之處。在《念奴嬌》這首詞里，李清照先以“蕭條庭院”“斜風(fēng)細(xì)雨”來交代環(huán)境、天氣狀況。寂靜蕭條的庭院，細(xì)雨蒙蒙的天氣只好待在庭院里吟詩、飲酒，以此抒發(fā)詞人自己內(nèi)心的孤寂，然而酒醒后，心中的愁緒依然無法紓解。又如《醉花陰》中，重陽佳節(jié)到來之時(shí)，詞人又是孤身一人，也愈加思念遠(yuǎn)行的丈夫，所以“東籬把酒”，飲酒解愁，但仍無濟(jì)于事，只剩下“人比黃花瘦”，一位多愁憔悴的女性形象瞬間躍然紙上。

后期的李清照除了借詞抒發(fā)閨閣之愁與自身坎坷的命運(yùn)外，還有慨嘆山河飄搖，國(guó)家動(dòng)蕩之愁。在公元1127年發(fā)生了著名的“靖康之難”，北宋王朝破滅，此時(shí)詞人只能被迫南下。這時(shí)的李清照經(jīng)歷夫死、國(guó)破、家亡，心中萬般憂愁，唯有借酒緩解痛苦?！叭瓋杀K淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急”，此時(shí)的酒中充滿了悲涼之感，幾杯酒已經(jīng)無法撫慰詞人內(nèi)心的傷痛，只剩下國(guó)破家亡的悲痛與憔悴。因此，“酒”不僅記錄了詞人年少時(shí)的生活狀態(tài)與情感，詞中的歡喜、思念、憂愁讓我們看見一個(gè)積極追求人生美好的女主人公形象。

（二）載不動(dòng)許多愁：舟意象

在古典詩詞里，文人墨客鐘愛將情感借助外物表現(xiàn)出來，如花、杜鵑、猿聲、梧桐等等?！爸邸币庀笠嗖焕?，從李白的“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”，到杜甫的“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”，最后到韋應(yīng)物“春草帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”。李清照在她的詞中也加入“舟”意象，而這里的舟是已經(jīng)融入文學(xué)作品中變得藝術(shù)化的舟。借助“舟”的意象，我們可以感受作為女詞人其內(nèi)心細(xì)膩復(fù)雜的情感遷移。

李清照在詞中運(yùn)用“舟”的意象雖然不多，但是它依然對(duì)詞人的情感抒發(fā)提供了一定的載體。前期的“輕舟”意象突出詞人情感的輕快，暗喻其歡快的閨閣生活，借引出作者美好的年少時(shí)光和對(duì)幸福生活的體驗(yàn)?！度鐗?mèng)令》是詞人早年的作品之一。此令便是她與友人在溪邊亭中游玩到傍晚，乘船返回時(shí)的情景?！芭d盡晚回舟，誤入藕花深處”，詞人因?yàn)橛瓮娴奶吲d而忘記回家的時(shí)間，誤打誤撞闖入藕花池的中央，“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，詞人急于從迷途中找到出路的急切心情，不小心驚起鷗鷺起飛，將畫面從靜態(tài)的藕花轉(zhuǎn)入動(dòng)態(tài)的鷗鷺飛起，使得整個(gè)場(chǎng)景瞬間充滿活力、歡快的氛圍。

再者，“舟”意象在文本中經(jīng)歷了從“輕快”到“載愁”的語義嬗變，成為詞人情感困境的隱喻。此時(shí)“舟”意象由“輕快”轉(zhuǎn)成了“孤獨(dú)”，因?yàn)榕c趙明誠(chéng)分隔兩地，詞人時(shí)常盼望錦書常來，但是現(xiàn)實(shí)總是事與愿違，此情此景《一剪梅》應(yīng)興而作：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。”③此段為讀者描繪了在蕭瑟的秋天里，荷花凋零，主人公輕輕解開羅裳，獨(dú)自一人走上蘭舟，不經(jīng)涌出對(duì)丈夫的思念，錦書無寄，大雁從紅樓飛過，清冷的月光灑滿西樓。詞人把對(duì)丈夫的相思以及心中又隱隱期待的復(fù)雜心態(tài)刻畫得真切、自然，又把蘇武雁足傳書的典故自然融入其中，使人讀之韻味無窮。此詞借“舟”意象突出的特點(diǎn)是“孤獨(dú)”，以前無憂無慮的閨閣生活一去不復(fù)返，取而代之的是對(duì)丈夫的離別思念和無法排解的苦悶。

晚年的李清照經(jīng)歷了人生的大起大落以后，其“孤舟”意象突出的特點(diǎn)是國(guó)破家亡的漂泊之苦與哀愁。李清照南渡過后，丈夫去世，遇人不淑，自己收藏多年的圖書被收繳，一系列的打擊不斷，所以在到達(dá)金達(dá)后詞人應(yīng)情寫下《武陵春》反映她內(nèi)心的苦與哀愁：

風(fēng)主塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴猛舟，載不動(dòng)，許多愁。④

這首詞里的“舟”不僅是愁緒的外現(xiàn)，還與產(chǎn)生愁情息息相關(guān)。上闋用“花已盡”“倦梳頭”點(diǎn)名時(shí)間與場(chǎng)景，這不是簡(jiǎn)單的傷春情感的流露，而是詞人經(jīng)歷了人生的種種磨難后的哀痛，“物是人非事事休，欲語淚先流”就是最好的體現(xiàn)。下闋“尚好”“泛輕舟”，李清照看似積極樂觀，把心中的憂愁暫時(shí)擱置，但是“載不動(dòng)”又把詞人內(nèi)心的愁苦拉到無法排解的程度。因此，“舟”已與詞人不可分割，從“輕舟”到“載不動(dòng)”，我們可以看出，詞人懷念過去的種種美好，卻也襯托其晚年的孤苦與無限哀愁。但詞人并沒有就此沉淪下去，在《漁家傲》中，詞人一改以前的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，初現(xiàn)豪邁飄逸之風(fēng)，抒發(fā)內(nèi)心情感，“九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”，她渴望擺脫地獄般的現(xiàn)實(shí)世界，讓“舟”隨風(fēng)飄蕩，帶她進(jìn)入一個(gè)自由廣闊的世界去?！爸邸钡囊庀箅S詞人心境而變，從歡快到愁苦，再到自我救贖與釋懷，我們可以看到作為女性細(xì)膩復(fù)雜的情感變動(dòng)，可以體會(huì)到她多樣的人生情感體驗(yàn)抒發(fā)。

三、結(jié)語

本文主要以李清照的生平經(jīng)歷入手，從詞中的花卉、酒、舟的意象闡述作者各個(gè)時(shí)期的情感哀樂。對(duì)其出現(xiàn)在詞中的意象深入剖析，我們不僅能更好地理解李清照創(chuàng)作時(shí)的情感心境，看到她對(duì)美好生活的追求，還能感受她面對(duì)困境時(shí)的自我救贖。對(duì)李清照詞中所構(gòu)造的意象體系進(jìn)行全面而細(xì)致的分析，在一定程度上豐富了宋詞意象分析的系統(tǒng)性，進(jìn)而使后人領(lǐng)略到古代女性詞人筆下細(xì)膩復(fù)雜的情感動(dòng)向。同時(shí)，李清照詞中的多意象多維極具表現(xiàn)力，花卉意象描繪出外在的環(huán)境，酒、舟的意象承載者詞人內(nèi)心的憂愁、歡喜。這些意象相映襯，并傳達(dá)出時(shí)光的流逝與生命的變遷，同時(shí)構(gòu)建起李清照詞的獨(dú)特藝術(shù)世界，極具審美價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。

注釋：

①渠紅巖：《論中國(guó)古代文學(xué)中的春雨意象》，《安徽大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2015年第3期，第58-63頁。

②李清照著，吳惠娟導(dǎo)讀：《李清照詞集》，上海古籍出版社2009年版，第60頁。

③李清照著，吳惠娟導(dǎo)讀：《李清照詞集》，上海古籍出版社2009年版，第54頁。

④李清照著，吳惠娟導(dǎo)讀：《李清照詞集》，上海古籍出版社2009年版，第40頁。

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