韓少功《日夜書》的變異修辭

【摘要】《日夜書》是韓少功創(chuàng)作的一部長篇小說，該小說語言風(fēng)格簡潔、疏放、平實，運用了多種修辭手法，語言幽默淳樸?！度找箷吩谧儺愋揶o中，語音變異主要為摹聲變異，詞語表現(xiàn)在色彩變異，語法變異表現(xiàn)在語法單位的主謂、偏正、動賓之間的超常搭配，以及超常重復(fù)的使用。

【關(guān)鍵詞】韓少功；《日夜書》；變異修辭

【中圖分類號】H15" " " " " "【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A" " " " " 【文章編號】2096-8264（2025）19-0120-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.19.037

修辭學(xué)作為語言學(xué)研究當(dāng)中的重要內(nèi)容，主要研究語言表達(dá)藝術(shù)，探討如何通過語言的巧妙運用實現(xiàn)表達(dá)效果的優(yōu)化。所謂修辭學(xué)，就是研究如何適切地、巧妙地表出作者的情意[1]。修辭學(xué)注重說話者如何對語言進(jìn)行編碼從而達(dá)到理想的修辭效果，可以分為常規(guī)修辭與變異修辭。馮廣義指出：“言語變異是建立在言語藝術(shù)的基礎(chǔ)之上的……變異性修辭就是這種創(chuàng)造性、靈活性和獨特性在修辭現(xiàn)象中的反映?！盵2]近年來，變異修辭學(xué)研究逐漸發(fā)展，為文學(xué)作品語言的研究提供了豐富的理論依據(jù)。

韓少功是我國當(dāng)代文學(xué)史上的一位重要作家，他在語言運用方面的探索性及獨特性格外突出。作為“尋根文學(xué)”的代表人物之一，他的作品以深刻的思想內(nèi)涵與精湛的語言藝術(shù)著稱，《日夜書》這部作品更是之中的典范之作。本文運用變異修辭學(xué)相關(guān)理論知識，從語音、詞語、語法三個方面來對《日夜書》中使用的變異修辭及產(chǎn)生的修辭效果進(jìn)行分析。

一、語音變異

語音是語言的物質(zhì)外殼，在言語編碼的語義單位設(shè)定的同時，需要考慮語言單位的配置，也就是說，在言語交際中，要想提升語言使用效益，有效實現(xiàn)交際目標(biāo)，就必須注意語音修辭問題。《日夜書》中使用了摹聲的修辭手段，多描繪了知青下鄉(xiāng)時的所見所聞，在語言上突出了獨特的風(fēng)土人情。

摹聲就是指模擬人聲物聲，包括人類動作的聲音、自然物發(fā)出的聲音以及勞動工具的聲音等，摹聲詞就是在單詞方面利用摹聲手法反映外物（包括“人”）聲音的節(jié)律、歷程[3]。運用象聲詞摹擬客觀世界的各種音響，能夠直接并且具體真切地再現(xiàn)客觀世界以及社會生活中的聲響，也可以通過聯(lián)想的方式摹擬出現(xiàn)實生活中不存在的聲音從而達(dá)到增強(qiáng)畫面效果的功能。摹聲變異是摹仿某種聲響形態(tài)，表達(dá)一定的語義內(nèi)容，造成一種修辭效果[3]。小說中使用的摹聲變異修辭可以分為直接摹聲變異與間接摹聲變異。

（一）直接摹聲變異

直接摹聲變異是直接摹擬現(xiàn)實生活中真實存在的聲音，表達(dá)語義，獲得一定的修辭效果。

（1）但這并不妨礙他也是美夢翩翩，曾譜寫一部《偉大的姚大甲暢想曲》，咣咣咣咣，嘣嘣嘣嘣，總譜配器十分復(fù)雜，鏗鏘銅管和清脆豎琴一起上陣，又有快板又有慢板，又有三拍又有四拍，又有獨唱又有齊唱，把自己的未來百般謳歌了一番[4]。

（2）又過了片刻，我才大致明白，一定是廂板掛鉤在顛簸中脫落，半車竹竿嘩啦啦滾下車，躺在上面的我自由落體無法幸免。

例（1）使用“咣咣咣咣”和“嘣嘣嘣嘣”來摹擬出大甲所譜寫歌曲的聲音，“咣咣咣咣”與“嘣嘣嘣嘣”通常是事物撞擊發(fā)出的聲音，而譜寫音樂則是按照一定的規(guī)律對聲音進(jìn)行合理組合，讀者閱讀了這樣的描寫之后，強(qiáng)化了聽覺角度上的感官感受。例（2）中的“嘩啦啦”是形容竹竿從疾馳的貨車上掉落的聲音，是現(xiàn)實生活中人耳確實可以捕捉到的真實的聲音，也營造出“我”從車上掉下來的緊張氛圍。

（二）間接摹聲變異

間接摹聲變異不是指直接摹擬其他聲響，而是通過某種人為想象的聲響和間接摹擬的聲響而形成的語言變異手段。

（3）一道道斜拉鋼索的影子在窗前嘩啦啦閃過——他還能再一次看到這鋼索的第九根、第八根、第七根、第六根、第五根……

（4）（我）在路上昏昏沉沉顛了兩天多，在嘩嘩急退的風(fēng)景里心潮起伏。

例（3）中風(fēng)景的移動本身不會發(fā)出聲音，“嘩啦啦”一詞將視覺角度上風(fēng)景的變化從聽覺角度向讀者展示出來，產(chǎn)生了一定的夸張效果。例（4）中“嘩嘩”表現(xiàn)的是一種景色的快速變化，與前半句中長時間的路途形成一種對比，烘托出“我”對未來的緊張與欣喜。

二、詞語變異

詞語在語言的構(gòu)成中承擔(dān)著十分重要的任務(wù)，是表達(dá)意義的基本單位，是話語、文章組合體中的基礎(chǔ)材料。詞語修辭就是利用巧妙的詞語手段來達(dá)到一定修辭效果的方式。詞語變異包括詞語結(jié)構(gòu)上的超常搭配，色彩義的變異等。在《日夜書》中，詞語變異主要表現(xiàn)在色彩義變異中的貶詞褒用、褒詞貶用、大詞小用三個方面。

（一）褒詞貶用

褒詞貶用是帶有褒義色彩的詞語在特定語境下具有貶義色彩，通常具有諷刺或者批評的意味。

（5）有趣的是，他說這一類下流話卻從不出錯，總是信手拈來，行云流水，不斷創(chuàng)新，花樣百出，讓大家的耳朵忙不過來。

（6）接下來，對方盛情夸他一句“自學(xué)成才”，更讓他火冒三丈。

例（5）中“信手拈來”“行云流水”“花樣百出”幾個詞語連用，表現(xiàn)出“他”說下流話的流利，這些詞在正常使用中帶有贊揚之意，顯然不能用來形容下流話，因此屬于褒詞貶用。例（6）中的“自學(xué)成才”是一個褒義詞，但根據(jù)上下的語境，“他”自學(xué)這項技能，正因為沒有文憑而苦惱，此處的“自學(xué)成才”被“他”理解為挖苦自己的表現(xiàn)，屬于褒詞貶用，在語言上表現(xiàn)出幽默的特點。

（二）貶詞褒用

貶詞褒用是指帶有貶義色彩的詞語在特定語境中轉(zhuǎn)而表達(dá)贊美、肯定之義，這種修辭手法往往增加語言的戲謔性。

（7）照理說，小安子與大甲在中學(xué)同班，又都比較文藝，那才是郎才女貌狼狽為奸禍國殃民的天生一對。

例（7）中，“狼狽為奸”“禍國殃民”兩個成語連接得十分緊密。“狼狽為奸”“禍國殃民”是貶義詞，根據(jù)文中的描寫，二人并未做出危害公眾之事，屬于貶詞褒用，這里的貶詞褒用，夸大了二人的所作所為，用戲謔的語氣給人留下深刻的印象。

（三）大詞小用

大詞小用指的是將表述重大對象（人或事物）的詞語用于描述較小的對象，以此改變詞語的色彩[2]。

（8）怎么說還是屬于流行的褒獎辭令吧？

（9）我立刻順風(fēng)轉(zhuǎn)舵，提到另一位坐過牢的民主英雄。

例（8）中“辭令”通常用在官方以及較為正式的場合，此處二人的見面僅僅只是處于工作層面的個人見面，并不如正式場合那樣宏大，這里使用“辭令”夸大記者與“他”見面時的正式程度，突出了“他”誤解記者好意的戲劇性。例（9）中“民主英雄”指的是“我”的一位朋友，在這部小說中，每一位角色都是日常生活中的普通人，不足以擔(dān)得起“英雄”這個稱號，因此在語義上夸大了朋友，使語言表達(dá)更為豐富。

三、語法變異

語法是詞、短語、句子等語言單位的結(jié)構(gòu)規(guī)律，是言語在組織過程中需要遵守的一套規(guī)則。語法具有抽象性，指的是語法是從具體的語法單位中抽象出共同的組合規(guī)則，并且引導(dǎo)人們?nèi)绾芜\用這套規(guī)則進(jìn)行語義的表達(dá)。語法具有穩(wěn)固性，與語音、詞匯的變化過程相比，語法的變化速度相對比較緩慢，在一定的共時階段下，語法表現(xiàn)出相對穩(wěn)定的特點。語法變異就是在現(xiàn)有語法規(guī)則基礎(chǔ)之上，為了某些特殊的表達(dá)效果突破常規(guī)語法規(guī)則而使用的超常規(guī)手段。

在《日夜書》中，語法變異表現(xiàn)在句法成分的超常搭配，主要為主謂搭配變異、偏正搭配變異、動賓搭配變異。在超常反復(fù)方面，主要表現(xiàn)為與“呵”字的搭配使用具有一定的特點。

（一）主謂搭配變異

（10）一片濃淡相疊的綠色一動不動，一片濃淡相疊的綠色靜止如常，一片濃淡相疊的綠色看來將地久天長萬世永存下去——只是正在漸漸失去聚焦。

（11）很多觀眾感到困惑，分泌出一片嗡嗡低語，匯成嘈雜的聲浪。

例（10）中的“綠色”代指的是樹木的葉子?！熬G色”本身不具備自主發(fā)出動作的能力，這里用“一動不動”與“靜止如?！毙稳菥G色，賦予活物的感知與動作，表現(xiàn)出“我”在夢境中看見古樹葉子隨著槍聲炸開的景象，烘托出縹緲虛無的氛圍。例（11）中“分泌”一詞在詞典中的解釋是“從生物體的某些細(xì)胞、組織或器官里產(chǎn)生出某些物質(zhì)?！痹诒纠小拔宋说驼Z”并不是生物體，這里將聲音出現(xiàn)的過程擬人化，表現(xiàn)出觀眾的討論聲從無到有出現(xiàn)過程的緩慢與細(xì)微，增強(qiáng)了小說的畫面感。

（二）偏正搭配變異

（12）看著那些出入醫(yī)院大門的病人，看那些幸福的肺結(jié)核、高血壓、風(fēng)濕癥、胃潰瘍、羅圈腿……我嫉妒得差點欲哭無淚。

（13）可惜他錯別字多，標(biāo)點符號老錯，好容易憋出一篇咆哮帖，一篇鐵血文，一篇張牙舞爪的討逆狀，跟貼者卻寥寥，不免有些冷清。

例（12）中“幸?！蓖ǔＳ脕硇稳葑屓烁械矫篮玫氖挛?，但在本例中“幸?！焙竺娼恿艘幌盗型纯嗟牟“Y，在語義上看來明顯不可搭配，但是根據(jù)上下文，作為健康人的“我”，此時正需要一個合理的病癥離開自己崗位，因此在“我”眼中這些令人痛苦的病癥就成了羨慕的對象，對于此刻的“我”而言就是幸福的。例（13）中“張牙舞爪”形容人兇相畢露，這里用來形容文章，顯然在語義上不能搭配，但是這里使用“張牙舞爪”將文章的言辭激烈以及不講道理的特點表現(xiàn)出來，突破常規(guī)的語義獲得了更好的表達(dá)效果。

（三）動賓搭配變異

（14）她瘦得全身冒出更多銳角，耳邊掛了兩個三角形大耳環(huán)，牛仔褲的兩個破洞暴露膝蓋，腳上的鞋子支一個倒翻的鞋頭，像古代波斯人的海盜船，怎么看都是疑點重重。

例（14）“銳角”是數(shù)學(xué)中的概念，指的是夾角大于0°而小于90°的角，是人們根據(jù)現(xiàn)實生活中具體事物的特點抽象出來的一種概念，在感官上給人以尖銳的感覺。這里使用“銳角”指的是“她”因為身材的變化給人以消瘦的感覺，骨架因為身材的瘦弱顯得尤為扎眼。

（四）超常反復(fù)

反復(fù)是指為突出某個思想、強(qiáng)調(diào)某種感情或增強(qiáng)語言節(jié)奏感而有意重復(fù)使用同一詞語、句子或句群的一種修辭方式[5]。超常反復(fù)就是在突破常規(guī)反復(fù)的基礎(chǔ)上，巧妙地選擇不同的組合方式表達(dá)語義。在《日夜書》中，超常反復(fù)表現(xiàn)在與“呵”字的搭配使用上。

（15）人生呵人生。

（16）陶小布，你也算是跟了我很多年?？杀强杀?，今天我總算看清了，你完全不了解我，你們沒一個了解我。

例（15）的“人生呵人生”在小說中是一群知情在鄉(xiāng)下見面后各自對自己經(jīng)歷的感嘆，表達(dá)出對人生無法預(yù)測的無奈與感嘆。例（16）中“可悲呵可悲”，表示“我”對陶小布所作所為感到的失望，通過反復(fù)強(qiáng)調(diào)了這種感情，增強(qiáng)了語言的感染力。以上例子中使用“呵”字與其他成分搭配構(gòu)成“XX呵XX”的反復(fù)形式，這種反復(fù)在語義上強(qiáng)調(diào)了語言敘述的中心，在語氣上增強(qiáng)了感嘆、無奈的感情，表現(xiàn)出小說語言疏放的特點。

此外在超常反復(fù)的運用中，小說還將一組成分進(jìn)行反復(fù)，并在反復(fù)的成分后添加“呵”字，增強(qiáng)語言效果。

（17）你們這些城里崽……好拐呵，好拐呵，好拐呵……

（18）這可怎么辦？怎么辦？我們?nèi)绾蜗蛩纸淮?？這孩子倒真是狠呵，真是狠呵……

例（17）中的“好拐呵”是說“他”在被眾人取笑后惱羞成怒的樣子，重復(fù)三遍“好拐呵”表現(xiàn)出人物手足無措的樣子。例（18）中是二姐夫在得知笑月跳樓后的精神狀態(tài)，兩個“真是狠呵”的重復(fù)表現(xiàn)出二姐夫此時的震驚與無奈。

四、結(jié)語

韓少功《日夜書》中運用了豐富的修辭手法，他在創(chuàng)作上始終保持著自己獨特的風(fēng)格。根據(jù)變異修辭學(xué)的相關(guān)理論研究，從語音、詞語、語法三個角度分析了韓少功在該小說中運用的修辭手法，這些修辭手法在敘述風(fēng)格迥異的故事，塑造性格鮮明的人物形象，形成獨特的語言風(fēng)格上產(chǎn)生的作用。在語音變異方面，巧妙地利用摹聲變異，直接摹聲變異與間接摹聲變異的交互使用，不僅描繪了白馬湖的風(fēng)景，而且將人物形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，同時讓讀者感受到小說語音方面的音韻美；在詞語變異方面，注重詞語色彩義的變化，將貶詞褒用、褒詞貶用、大詞小用結(jié)合起來，增強(qiáng)語言敘述上主次關(guān)系，同時使用超常反復(fù)，強(qiáng)調(diào)人物的性格特點，增強(qiáng)小說閱讀的節(jié)奏感；在語法變異方面，語法成分的超常搭配以及超常反復(fù)的使用，增強(qiáng)了小說語言疏放、平實的特點。

參考文獻(xiàn)：

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[4]韓少功.日夜書[M].北京：人民文學(xué)出版社，2018.

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