古詩詞藝術(shù)歌曲 《關(guān)雎》及其演唱技巧分析

注：本文系項目“‘二七精神’在當(dāng)代青年中的傳承弘揚(yáng)對策研究”（ZSLX2023734）研究成果。

古詩詞藝術(shù)歌曲將我國傳統(tǒng)古詩詞和現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法融合在一起，有著深厚的文化底蘊(yùn)，展現(xiàn)出獨(dú)特的音樂魅力?！蛾P(guān)雎》作為《詩經(jīng)》的開篇作品，用優(yōu)美的文字?jǐn)⑹隽艘欢渭冋娴膼矍楣适?，被改編成藝術(shù)歌曲之后，在音樂領(lǐng)域展現(xiàn)出新的活力。分析《關(guān)雎》藝術(shù)歌曲及其演唱技巧，有利于深入理解這種古典詩詞與現(xiàn)代音樂相融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時為演唱者精準(zhǔn)把握作品風(fēng)格、提高演唱水平提供有益的借鑒。

一、《關(guān)雎》古詩詞內(nèi)涵

中國的古詩詞文化源遠(yuǎn)流長、博大精深?！对娊?jīng)》作為中國第一部詩歌總集，收錄了西周至春秋時期的詩歌。隨著歷史的發(fā)展，又出現(xiàn)了楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲等，涌現(xiàn)出了大量廣為流傳的優(yōu)秀詩篇。古詩詞《關(guān)雎》就是優(yōu)秀詩篇之一，展現(xiàn)了一位男子對美麗女子真誠的愛慕和執(zhí)著的追求。起始的詩句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，描述了雎鳩鳥于河邊彼此和鳴的畫面，營造出和諧美妙的氛圍，為后文男子情感的抒發(fā)打下了基礎(chǔ)?！榜厚皇缗雍缅稀鼻逦乇砻髁四凶訉ε拥膬A慕之情，其中“窈窕”一詞描繪出女子的美麗與嫻靜，“君子好逑”則體現(xiàn)出男子期望與女子相伴的內(nèi)心愿望。詩中“參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之”等語句，進(jìn)一步講述了男子追求女子的過程?！扒笾坏?，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”生動地展現(xiàn)出男子因追求失敗而內(nèi)心焦慮、難以入睡的狀態(tài)，充分地刻畫了他對女子的深厚感情。純真樸實的愛情表達(dá)，歷經(jīng)漫長歲月，至今仍能引發(fā)人們強(qiáng)烈的情感共鳴，也為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了極為豐富的情感素材，成為創(chuàng)作者挖掘情感深度、展現(xiàn)人性美好的源頭。隨著時代的發(fā)展與進(jìn)步，多元化音樂形式被大眾熟知，豐富多彩的音樂創(chuàng)作層出不窮，作曲人員在歌曲的旋律把控、情感抒發(fā)上加入了新的創(chuàng)作元素，賦予現(xiàn)代旋律古風(fēng)韻味?，F(xiàn)代旋律與古詩詞的完美碰撞，體現(xiàn)出歌曲鮮明的當(dāng)代性，給人以別具一格的審美享受。

二、《關(guān)雎》藝術(shù)歌曲的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）旋律特點(diǎn)

《關(guān)雎》藝術(shù)歌曲的旋律創(chuàng)作與古詩詞的意境和情感緊密結(jié)合。旋律線條優(yōu)美且流暢，其起伏變化與詩詞的節(jié)奏和情感表達(dá)緊密相關(guān)，在展現(xiàn)男子初見女子時的心動時刻，旋律具有輕盈明快的特征，音符之間的銜接自然流暢，給人清新愉悅的感覺，仿佛能讓人體會到男子內(nèi)心的喜悅。當(dāng)表達(dá)男子追求不得的痛苦與思念時，旋律會出現(xiàn)較大幅度的起伏，通過高音和低音的轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)情感的張力，將男子內(nèi)心的糾結(jié)與煎熬充分展現(xiàn)出來，準(zhǔn)確地傳達(dá)詩詞所蘊(yùn)含的復(fù)雜情感。

（二）節(jié)奏特點(diǎn)

在《關(guān)雎》藝術(shù)歌曲中，節(jié)奏舒緩平穩(wěn)的部分描繪了寧靜美好的場景，比如“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，節(jié)奏較為均勻，給人平和的感受，讓人仿佛處于安靜的河畔。同時也有節(jié)奏稍快、充滿動感的段落，用以表現(xiàn)男子追求女子時的急切心情，如“參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之”，節(jié)奏加快使音樂更具活力，生動地展現(xiàn)出男子積極追求愛情的樣子。節(jié)奏的疏密變化與詩詞的韻律相互呼應(yīng)，極大地增強(qiáng)了歌曲的節(jié)奏感和韻律美，讓歌曲在聽覺上更具吸引力。

（三）和聲特點(diǎn)

在和聲配置方面，《關(guān)雎》通常采用簡潔和諧的和弦，以此襯托歌曲的情感氛圍。在表現(xiàn)甜蜜溫馨的情感氛圍時，和聲色彩比較明亮，大多運(yùn)用大三和弦營造出歡快溫暖的氛圍；在表達(dá)憂愁、思念等情緒時，會適當(dāng)選用一些小三和弦或具有色彩變化的和弦，增強(qiáng)和聲的感染力，例如在“求之不得，寤寐思服”處，和聲色彩變得暗淡，與男子此時失落的心情相符合。和聲的強(qiáng)弱變化也與歌曲的情感起伏一致，在情感強(qiáng)烈的部分，和聲力度加強(qiáng)，反之則減弱，使音樂層次更加清晰，更好地展現(xiàn)出歌曲的情感變化。

三、古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的演唱技巧

（一）氣息控制

在演唱古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》時，氣息是非?；A(chǔ)且關(guān)鍵的元素。在整個演唱過程中，演唱者要依據(jù)《關(guān)雎》歌曲本身的節(jié)奏特點(diǎn)以及旋律走向，合理且有效地控制氣息。當(dāng)演唱至“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”這樣舒緩的段落時，氣息必須平穩(wěn)且均勻地送出。這要求演唱者采用腹式呼吸法，也就是憑借膈肌的收縮和舒張動作，精確地控制氣息的深度和流量。通過腹式呼吸，氣息能夠深入肺部底部，為聲音提供穩(wěn)定且持續(xù)的動力，維持聲音的連貫與穩(wěn)定，營造出與詩句所描繪場景相契合的寧靜、平和的氛圍。當(dāng)遇到節(jié)奏較快，或者情感表達(dá)較為強(qiáng)烈的部分，如“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”時，就需要更為強(qiáng)勁有力的氣息支持2。此時，演唱者要適當(dāng)加大呼吸的深度，快速吸氣，讓氣息充滿肺部，同時有力地呼氣，使氣息快速且穩(wěn)定地通過聲帶。這樣才能保證聲音呈現(xiàn)出飽滿的狀態(tài)以及強(qiáng)大的張力，將男子因追求無果而產(chǎn)生的焦慮、痛苦等復(fù)雜情感充分展現(xiàn)出來。無論處于歌曲的哪個段落，都要格外留意氣息的連貫性，避免出現(xiàn)氣息中斷或者不均勻的情況，一旦氣息出現(xiàn)問題，就會影響歌曲整體的流暢性，破壞歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

（二）發(fā)聲方法

在演唱《關(guān)雎》時，演唱者首先要保證喉嚨處于打開的狀態(tài)，只有這樣，聲音才能順暢地發(fā)出。一般情況下，演唱者可以通過回想打哈欠時喉嚨的狀態(tài)，體會喉嚨打開的感覺。同時，還要特別注意下巴的放松程度，因為一旦下巴緊張，就容易對發(fā)聲造成阻礙，導(dǎo)致聲音生硬、不自然。在發(fā)聲過程中，要盡量將聲音的位置集中在眉心附近，以此形成頭腔共鳴。頭腔共鳴能夠賦予聲音明亮、圓潤的音色，使演唱更具感染力[3]。針對不同音高的音符，發(fā)聲方法也需要做出相應(yīng)的調(diào)整。在演唱低音區(qū)的音符時，要著重關(guān)注氣息的下沉，讓氣息穩(wěn)固地支撐在腹部，同時聲帶適度閉合，從而使聲音聽起來扎實、穩(wěn)定，契合低音區(qū)深沉、厚重的特點(diǎn)。在演唱高音區(qū)的音符時，氣息的支持力度要進(jìn)一步增強(qiáng)，為聲帶提供充足的動力。同時要適當(dāng)調(diào)整聲帶的張力，使聲帶能夠輕松地振動，讓聲音可以輕松、明亮地發(fā)出。比如在“窈窕淑女，鐘鼓樂之”的高音部分，演唱者只有運(yùn)用正確的發(fā)聲方法，充分利用氣息，將聲音輕巧地送出頭腔，才能完美地展現(xiàn)出詩句所描繪的歡快氛圍，讓聽眾真切地感受到男子想象與女子相伴時的喜悅心情。

（三）情感表達(dá)

情感表達(dá)在古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的演唱中處于核心地位，演唱者必須深入理解《關(guān)雎》詩詞所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵，努力讓自己全身心地融入歌曲營造的情境。在表達(dá)男子對女子真摯的愛慕之情時，聲音要表現(xiàn)得溫柔、細(xì)膩，每個音符都要飽含愛意，仿佛在向聽眾緩緩講述一段美好的愛情故事；在表現(xiàn)男子追求不得的痛苦情緒時，聲音則要恰如其分地帶有憂傷、無奈的感覺，讓聽眾能夠通過聲音感受到男子內(nèi)心的煎熬與掙扎；當(dāng)歌曲進(jìn)行到男子想象與女子相伴的美好場景時，聲音又要充滿喜悅和憧憬，讓聽眾仿佛能夠看到男子對未來美好生活的向往[4。在實際演唱時，演唱者可以通過對歌詞的細(xì)膩處理，依據(jù)歌詞所表達(dá)情感的變化，靈活地調(diào)整聲音的強(qiáng)弱、高低、長短等，同時巧妙地借助旋律的強(qiáng)弱以及節(jié)奏的變化，精確地傳達(dá)情感。比如：在演唱“求之不得”這句歌詞時，演唱者可以通過放慢語速、加重語氣，將男子內(nèi)心的失落感充分表現(xiàn)出來；在演唱“琴瑟友之”“鐘鼓樂之”時，則應(yīng)加快節(jié)奏、提高音量，生動地展現(xiàn)出男子對美好未來的強(qiáng)烈期待。演唱者的面部表情和肢體語言也是情感表達(dá)的重要輔助手段，通過豐富且恰當(dāng)?shù)拿娌勘砬?，如眼神的流轉(zhuǎn)、嘴角的上揚(yáng)或下垂等，以及自然而貼合情感的肢體動作，如身體的微微擺動、手勢的運(yùn)用等，能增強(qiáng)演唱的感染力和表現(xiàn)力，使觀眾更加直觀、深切地感受到歌曲所蘊(yùn)含的豐富情感。

（四）咬字吐字

在演唱《關(guān)雎》這樣的古詩詞藝術(shù)歌曲時，清晰準(zhǔn)確的咬字吐字極為關(guān)鍵，演唱者需要嚴(yán)格遵循漢語的發(fā)音規(guī)律，將每一個字的聲母、韻母都清晰準(zhǔn)確地唱出。在咬字階段，要特別注意字頭部分，字頭要有力地噴出[5。例如“關(guān)關(guān)雎鳩”中的“關(guān)”字，其字頭“g”要清晰、有力地發(fā)音，為整個字的發(fā)音奠定良好基礎(chǔ)；字腹部分則要飽滿圓潤，“關(guān)”字的字腹“uan”要充分地發(fā)出來，使發(fā)音更加完整、充實；字尾部分的歸韻也必須準(zhǔn)確到位，“關(guān)”字的字尾“n”要?dú)w韻清晰，確保整個字的發(fā)音完整、規(guī)范。

同時，演唱者還需要高度重視咬字吐字與旋律之間的有機(jī)結(jié)合，不能僅僅為了追求咬字的清晰，而忽略了旋律的流暢性，導(dǎo)致演唱聽起來生硬。演唱者可以先輕聲哼唱旋律，熟悉旋律的起伏和節(jié)奏特點(diǎn)，之后逐漸加入歌詞，在這個過程中仔細(xì)體會咬字吐字與旋律之間的協(xié)調(diào)性。通過持續(xù)不斷的練習(xí)，使歌曲的演唱既具有優(yōu)美流暢的音樂性，又能讓聽眾清晰地理解每一句歌詞所表達(dá)的含義，更好地傳達(dá)出《關(guān)雎》這首古詩詞藝術(shù)歌曲所蘊(yùn)含的深厚文化底蘊(yùn)和豐富情感內(nèi)涵。

在演唱《關(guān)雎》時，需要將氣息控制、發(fā)聲方法、情感表達(dá)和咬字吐字這些技巧相互融合。演唱者只有在每一個環(huán)節(jié)都做到位，深入挖掘歌曲的內(nèi)涵，不斷打磨自己的技巧，才能將《關(guān)雎》這首經(jīng)典的古詩詞藝術(shù)歌曲完美地呈現(xiàn)給聽眾，讓古老的詩詞在音樂的演繹下煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。在日常訓(xùn)練中，演唱者可以針對氣息控制進(jìn)行專門的練習(xí)，如長音的平穩(wěn)延續(xù)、快速換氣的訓(xùn)練等；在發(fā)聲方法上，可以通過音階練習(xí)來感受不同音高位置的發(fā)聲狀態(tài)；對于情感表達(dá)，可以深入研究詩詞背景，結(jié)合自身理解進(jìn)行情感的傳達(dá)；咬字吐字則可以通過朗誦練習(xí)來強(qiáng)化。只有經(jīng)過長期、系統(tǒng)的訓(xùn)練，才能真正掌握演唱《關(guān)雎》的技巧，實現(xiàn)對這首作品的高質(zhì)量演繹。

四、不同版本《關(guān)雎》藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格對比

當(dāng)下，《關(guān)雎》藝術(shù)歌曲存在著眾多版本，在演唱風(fēng)格方面展現(xiàn)出明顯的差異。一部分版本著重于還原古詩詞的韻味，呈現(xiàn)出相對古樸典雅的風(fēng)格，節(jié)奏較為舒緩，演唱者演唱時聲音呈現(xiàn)出柔和內(nèi)斂的特點(diǎn)。這些版本十分注重營造詩詞所描繪的意境，目的是讓聽眾仿若穿越時空，處于古代場景之中，深刻體會古人的情感與氛圍。還有一部分版本融入了現(xiàn)代音樂元素，使演唱風(fēng)格變得更加多樣化，節(jié)奏方面可能會突破傳統(tǒng)的舒緩模式，轉(zhuǎn)而變得明快活潑；旋律的變化也更為豐富，給歌曲增添了不少新鮮感與吸引力；演唱者的聲音表現(xiàn)更具張力，借助現(xiàn)代音樂的演繹手法，為古老的《關(guān)雎》賦予了全新的活力。這些不同版本的演唱風(fēng)格，為演唱者提供了豐富的參考與借鑒，使演唱者能夠根據(jù)自身的特質(zhì)以及對歌曲的理解，選擇適合自己的風(fēng)格來進(jìn)行演繹，同時也能讓聽眾從不同的角度領(lǐng)略《關(guān)雎》藝術(shù)歌曲的獨(dú)特魅力，滿足不同聽眾的審美需求。正是在這些多樣風(fēng)格的演繹之下，《關(guān)雎》這部經(jīng)典作品得以持續(xù)散發(fā)藝術(shù)光彩，不斷傳承與發(fā)展。

五、結(jié)語

古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》因其獨(dú)特內(nèi)涵以及優(yōu)美旋律，在音樂領(lǐng)域中有著重要的地位。深入探究《關(guān)雎》古詩詞的內(nèi)涵，有助于人們更深入地領(lǐng)會歌曲所表達(dá)的情感；對其音樂創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析，能夠清晰地知曉旋律、節(jié)奏、和聲這些元素在塑造歌曲風(fēng)格時所起到的關(guān)鍵作用；對演唱技巧進(jìn)行研究，能夠為演唱者準(zhǔn)確詮釋《關(guān)雎》提供可行的方法；不同版本演唱風(fēng)格之間的對比，擴(kuò)大了《關(guān)雎》的表現(xiàn)空間。希望通過本文的分析，能夠讓更多人關(guān)注《關(guān)雎》，助力演唱者提高演唱水平，傳承古詩詞藝術(shù)歌曲這一融合了古典與現(xiàn)代的藝術(shù)形式。

參考文獻(xiàn)：

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[4]楊玲莉，曾曉安.中國古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》鋼琴伴奏特點(diǎn)及演奏探析[J].明日風(fēng)尚，2023（8）：55-57.

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[6]楊照民，孫歆華.古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的藝術(shù)特征與演唱探析[J].音樂天地，2022（4）：46-49.

作者單位：

河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院