《呼嘯山莊》的文學(xué)敘事與建筑藝術(shù)

【關(guān)鍵詞】勃朗特；《呼嘯山莊》；建筑藝術(shù)；窗【中圖分類號(hào)】I561 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】2096-8264（2025）23-0007-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.23.002

哥特藝術(shù)起源于18世紀(jì)的英國。這種藝術(shù)形式主要體現(xiàn)在建筑領(lǐng)域和藝術(shù)層面，以一種對藝術(shù)的極致追求體現(xiàn)出清高孤傲、陰沉恐怖的氣質(zhì)。顯著的哥特小說中常常包含超自然、神秘、詛咒、殘破的房子、瘋狂等因素。哥特式建筑技術(shù)高超精妙，追求對于現(xiàn)實(shí)亢奮不安、狂野奔放的想象，宗教氣息濃厚，常包括尖形拱門、修長的束柱、華麗花窗的設(shè)計(jì)理念。哥特式建筑和哥特小說之間具有兼容性，使其可以成為文學(xué)與建筑的關(guān)系中重要的論述對象。

一、建筑藝術(shù)與人物形象

艾米莉·勃朗特在其經(jīng)典小說《呼嘯山莊》中，通過恩肖家族與林頓家族兩代人之間的復(fù)雜情感糾葛與恩怨，構(gòu)建了一個(gè)跨越時(shí)空的敘事框架。作者將主要場景設(shè)定在一片荒原上，其中“呼嘯山莊”作為核心場景，始終籠罩在哥特式風(fēng)格的陰郁與神秘氛圍之中。作為主要人物之一，希斯克利夫及其同住者的性格呈現(xiàn)出冷酷、狂熱、偽善與純真等多重矛盾特質(zhì)的交織。當(dāng)洛克伍德初次踏入這片荒原并偶然進(jìn)入呼嘯山莊時(shí)，他立即被希斯克利夫及其同住者所散發(fā)的冷峻與黑暗氣息所震懾，這種氛圍令他感到極度不安。他所遭遇的并非禮節(jié)性的問候，而是潛藏著隨時(shí)可能爆發(fā)的憤怒與敵意，這使得他的訪問充滿了壓抑與不快的情緒。小說開始寫道：“‘呼嘯山莊’就是?？藚栂壬淖≌Q?！魢[’在當(dāng)?shù)厥莻€(gè)有特殊意義的詞兒，形容在大自然逞威的日子里，這座山莊所承受的風(fēng)嘯雨吼…只消看一看宅子盡頭的那幾株萎靡不振、傾斜得厲害的樅樹，那一排瘦削的都向一邊倒的荊棘，也許你就能捉摸出從山邊沿刮來的那一股北風(fēng)的猛勁兒了。多虧當(dāng)初造屋的時(shí)候，建筑師有先見之明，把它蓋得特別結(jié)實(shí)-狹窄的窗子深深嵌在墻壁里，兩邊墻角用凸出的大石塊保護(hù)著?！盵]呼嘯山莊還裝飾著大量的形狀奇怪的雕刻，尤其是在主要入口上方，其中布滿了破敗的獅鷲和不知羞恥的小孩雕像，還有一個(gè)日期“1500”和名字“哈里頓·恩肖”。山莊外面是黑暗的荒原，尤其是凱瑟琳童年時(shí)睡過的那張橡木床，“全部家具只有一把椅子、一張衣櫥，以及一個(gè)龐大的橡木柜，近頂端處開了幾個(gè)方洞，活像馬車的窗戶。我走進(jìn)這個(gè)家伙，朝里面看去，才發(fā)現(xiàn)這是一張模樣奇特且古老的床榻。\"[洛克伍德睡覺時(shí)把它的一邊拉起來時(shí)，看起來就像是棺材。這些描寫無一不體現(xiàn)了哥特式建筑特有的環(huán)境和氛圍。置身于荒涼的土地之上，色調(diào)呈現(xiàn)出一種陰暗的灰黑色，毛姆曾說過：“《呼嘯山莊》使我想起了埃爾格里克的那些偉大繪畫作品中的一幅。在晦暗荒涼的景色里，在孕育著雷霆風(fēng)暴的陰云籠罩下細(xì)長清瘦的人形表現(xiàn)出各種扭曲的姿態(tài)，他們正屏住呼吸，被一種非人間的情緒鎮(zhèn)住了。一道電光穿過鉛色的天穹，給整個(gè)畫面增添了一種神秘的恐怖感?！?/p>

希斯克利夫作為《呼嘯山莊》中的核心人物，其性格與行為的塑造深刻體現(xiàn)了哥特文學(xué)的核心特質(zhì)。自幼在呼嘯山莊這一荒涼陰森的環(huán)境中成長，希斯克利夫的性格不可避免地受到了其生存環(huán)境的深刻影響，他的行為呈現(xiàn)出一種非理性的、近乎超自然的驅(qū)動(dòng)力，這種驅(qū)動(dòng)力使他展現(xiàn)出異乎尋常的力量與極端的情緒波動(dòng)，時(shí)而陷入癲狂與痙攣，時(shí)而顯露出對他人施加身體與精神痛苦的強(qiáng)烈傾向。希斯克利夫從對他人痛苦的支配中獲取了一種病態(tài)的滿足感，這種滿足感尤其體現(xiàn)在他對凱瑟琳的控制上。他不僅通過肉體上的束縛限制她的自由，更在畫眉山莊中對其實(shí)施了精神上的囚禁，使其飽受幽閉恐懼的折磨。此后，他又將這種控制欲延伸至凱茜身上，進(jìn)一步展現(xiàn)了其性格中的極端支配欲與破壞性。

呼嘯山莊那陰森可怖的建筑輪廓與周圍荒涼的環(huán)境相互映襯，進(jìn)一步增強(qiáng)了希斯克利夫瘋狂行徑的戲劇張力。相比之下，畫眉山莊則顯得更為文明與進(jìn)步，而呼嘯山莊則更加原始與粗犯。在文學(xué)創(chuàng)作中，建筑物不僅是故事發(fā)生的背景，更常常隱含著對人物性格和命運(yùn)軌跡的影響。畫眉山莊作為小說中的另一重要場景，其建筑風(fēng)格與呼嘯山莊截然不同，展現(xiàn)的是維多利亞時(shí)代的一種華美與精致，明亮寧靜的環(huán)境透露出當(dāng)時(shí)物質(zhì)文明的繁榮與安逸。居住于此的埃德加與伊莎貝拉兄妹，其外在表現(xiàn)亦如同他們的居所般優(yōu)雅得體，符合上流社會(huì)的形象。女主人公凱瑟琳的性格中融合了狂放、勇敢以及率真的一面，這無疑是呼嘯山莊及其周邊荒原環(huán)境的產(chǎn)物。然而，僅僅是在畫眉山莊度過了五周的時(shí)間后，她的舉止便發(fā)生了顯著的變化，變得如同林頓家族成員那樣溫文爾雅、儀態(tài)方方。這種轉(zhuǎn)變在她與埃德加結(jié)婚后更加明顯，凱瑟琳幾乎完全蛻變成了一個(gè)典型的貴婦人，昔日那份在呼嘯山莊中自由奔放的氣息已然蕩然無存。由此可見，建筑環(huán)境對文學(xué)作品中人物形象的塑造以及性格的形成起到了至關(guān)重要的作用。

二、建筑藝術(shù)與時(shí)代象征

在文學(xué)作品中，建筑物不僅映射了人物性格的發(fā)展脈絡(luò)，同時(shí)也通過其不同的風(fēng)貌揭示了社會(huì)深層的矛盾與沖突，這是作者試圖傳達(dá)的重要主題之一。呼嘯山莊那粗獷荒涼的建筑及其環(huán)境，象征著一種未被現(xiàn)代文明馴化的自然力量。盡管呼嘯山莊呈現(xiàn)了一種哥特式的陰郁景象，但它卻孕育了凱瑟琳與希斯克利夫之間那份超越生死的情感。兩人靈魂的深刻契合，即便在凱瑟琳嫁入林頓家族后，仍未能改變這份情感的純度，最終釀成了悲劇性的結(jié)局。然而，當(dāng)生命消逝，他們的靈魂在荒原上永恒地相依相伴，成為不可分離的一體。相比之下，畫眉山莊雖外表洋溢著文明與優(yōu)雅的氣息，卻在溫文爾雅的表象下掩藏著現(xiàn)代資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中人性的虛偽及文明的內(nèi)在沖突。在這座看似高尚的莊園背后，實(shí)則隱藏著種種虛偽與人際關(guān)系的裂隙。林頓家族對待希斯克利夫與凱瑟琳的態(tài)度差異，淋漓盡致地展現(xiàn)了人性中的偽善。具體來說，可以從兩個(gè)方面來分析這種雙重標(biāo)準(zhǔn)：首先，林頓家族以世俗的偏見看待來自呼嘯山莊的希斯克利夫與凱瑟琳，一旦發(fā)現(xiàn)他們的背景便將其視為異己，排斥在外；其次，他們用勢利的目光和階層意識(shí)評判他人，當(dāng)?shù)弥獎(jiǎng)P瑟琳實(shí)際上是恩肖家的小姐后，立刻轉(zhuǎn)變態(tài)度，對她表現(xiàn)出關(guān)心與呵護(hù)，悉心照料她的傷痛，而對于希斯克利夫，則依然保持著冷淡，無情地將其遣返回呼嘯山莊。

由此可以看出，畫眉山莊實(shí)質(zhì)上只是上流社會(huì)虛偽面具的一個(gè)縮影，它表面上的和諧與溫情掩蓋了其內(nèi)在的冷漠與虛偽。與之形成鮮明對比的是，盡管呼嘯山莊粗犯且充滿挑戰(zhàn)，但那里存在著真實(shí)的情感。而在象征著現(xiàn)代文明進(jìn)步的畫眉山莊中，卻缺失了真正的人情味。埃德加對待自己的妹妹伊莎貝拉并不體貼，對于小動(dòng)物也缺乏應(yīng)有的愛護(hù)，作為丈夫更是顯得軟弱無力，一味地妥協(xié)退讓。這反映出在物質(zhì)文明迅速發(fā)展的背景下，人們的生活表面上顯得富裕而繁榮，但實(shí)際上內(nèi)心世界卻日益空虛，忽視了情感的重要性，使個(gè)體變得自私自利，靈魂深處的高貴品質(zhì)也隨之褪色。在這一片表面的繁榮景象之下，實(shí)際上潛藏著種種危機(jī)。

三、“窗”的意象

窗的意象在文學(xué)作品中具有多重象征意義，既可以被視為肉體禁與現(xiàn)實(shí)殘酷的隱喻，也可以指向精神存在的可能性。作為一種象征性載體，窗不僅代表了人物對超越束縛、追求精神自由的渴望，同時(shí)也成為文明與原始之間對立的界限。在《呼嘯山莊》中，窗的意象貫穿了凱瑟琳與希斯克利夫的愛情命運(yùn)與人生軌跡，成為連接現(xiàn)實(shí)與超自然、禁錮與自由的重要符號(hào)。窗作為禁錮的象征，隔斷了象征文明的畫眉山莊與象征原始的呼嘯山莊，而窗的打開則暗示了這種禁錮的松動(dòng)，為人物提供了突破現(xiàn)實(shí)束縛的可能性。

窗的意象在小說中的首次顯著出現(xiàn)，是在洛克伍德先生拜訪希斯克利夫并留宿呼嘯山莊的夢境中。在這一場景中，窗戶與凱瑟琳童年魂魄的結(jié)合，形成了一個(gè)充滿恐怖與超自然色彩的意象。這一夢境不僅揭示了窗作為現(xiàn)實(shí)與超自然世界之間的界限，也暗示了凱瑟琳與希斯克利夫之間情感的復(fù)雜性與悲劇性。通過窗的意象，勃朗特成功地將人物的內(nèi)心世界與外部環(huán)境相結(jié)合，進(jìn)一步深化了小說的主題與情感張力。第二次窗戶意象的出現(xiàn)是希斯克利夫和凱瑟琳隔膜的開始，便是二人跑去畫眉山莊透過窗戶偷窺，凱瑟琳被窗戶里那個(gè)溫暖文明的世界所吸引，而希斯克利夫則表示“就是再讓我活一千次，我也不要拿我在這兒的地位和埃德加在畫眉山莊的地位交換”[1]。從此，一扇大玻璃窗將不同的階級(jí)分離開來。希斯克利夫兒時(shí)作為吉卜賽孤兒成為恩肖家的養(yǎng)子，但與凱瑟琳之間并無隔閡，而在凱瑟琳漸漸變得舉止文雅而外表整潔后，男女主人公第一次感到了地位上的差異。窗的意象在這一轉(zhuǎn)變中扮演了關(guān)鍵角色，象征著希斯克利夫與凱瑟琳之間逐漸形成的隔閡。凱瑟琳的選擇標(biāo)志著其天性與內(nèi)心情感的背離，她最終走向了代表文明與秩序的畫眉山莊，而希斯克利夫則留在了象征原始與野性的呼嘯山莊。第三次出現(xiàn)，是在凱瑟琳生病時(shí)，精神已經(jīng)失常的她堅(jiān)信：“只要讓我一到那些小山上的石楠叢中，我馬上就會(huì)恢復(fù)到我本來的樣子。再把窗子打開，開大！把打開的窗子鉤上！”凱瑟琳此時(shí)認(rèn)識(shí)到了自己的原始本性，她渴望重回呼嘯山莊，掙脫文明的束縛，獲得靈魂的自由。這里也體現(xiàn)出來“窗”對于凱瑟琳來說一直是一個(gè)心靈的出口，窗這個(gè)出口與她的命運(yùn)緊密相連，窗外象征著自由的過去與自然的呼喚，而窗內(nèi)則代表著壓抑的現(xiàn)代文明與沉悶的現(xiàn)實(shí)生活。隨后，埃德加走進(jìn)房間并命令關(guān)閉窗戶，這一舉動(dòng)不僅是對凱瑟琳身體上的禁錮，更是對她心靈自由的剝奪，進(jìn)一步預(yù)示了她悲劇性的命運(yùn)。第四次是希斯克利夫生命即將走向結(jié)束之時(shí)。為凱瑟琳守靈之夜，希思克利夫通過內(nèi)莉的幫助，從一扇窗子里跳進(jìn)畫眉山莊，去見凱瑟琳的遺容，做最后的告別。在這里，窗子不僅是一個(gè)象征或隱喻，同時(shí)還有著作為窗子本身的現(xiàn)實(shí)功用。窗子的敞開終于消泯了希斯克利夫和凱瑟琳肉體的距離，但實(shí)際上，此時(shí)二人之間卻已經(jīng)又豎起一道生與死的障礙。最后一次則是而在小說的結(jié)尾，在希斯克利夫生命的最后時(shí)刻，他打開了窗戶，徹底消除了窗作為阻隔的象征意義。隨著窗的敞開，凱瑟琳與希斯克利夫的靈魂得以重新結(jié)合，最終回歸到象征自由的荒原之上。這一場景標(biāo)志著二人超越了肉體與現(xiàn)實(shí)的束縛，實(shí)現(xiàn)了靈魂的永恒合一，同時(shí)也為他們的悲劇性命運(yùn)畫上了一個(gè)句點(diǎn)。通過窗的意象，勃朗特不僅揭示了人物對自由的終極追求，也深化了小說對生與死、禁錮與解放等主題的探索。

當(dāng)洛克伍德最后一次造訪呼嘯山莊時(shí)，他發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化：大門與窗戶都敞開著，呼嘯山莊不再像過去那樣緊閉門戶，拒人于千里之外。敞開的門窗不僅象征著呼嘯山莊對外界的接納，也標(biāo)志著這個(gè)古老而封閉的地方開始向象征著物質(zhì)文明與進(jìn)步的畫眉山莊敞開懷抱。從那扇打開的窗戶望去，可以看到小凱蒂正親切地教導(dǎo)她的表兄哈里頓讀書，這樣溫馨的畫面足以令任何人動(dòng)容。這一代年輕人的選擇預(yù)示著一個(gè)更加符合文明規(guī)范的世界一畫眉山莊，將成為他們擺脫壓迫與傳統(tǒng)束縛、追求真正自由與寧靜的歸宿。勃朗特通過這一敘事安排，不僅打破了世俗的桎梏，也實(shí)現(xiàn)了精神上的解脫。最終，那些曾經(jīng)阻礙自由與愛的矛盾一自由與束縛、文明與自然—都在第二代人的愛情中得到了化解。窗的敞開不僅消除了物理上的隔閡，也象征著精神與情感上的和解，為小說的結(jié)局賦予了深刻的象征意義。

四、結(jié)語

建筑在《呼嘯山莊》中不僅是人物活動(dòng)與情節(jié)發(fā)展的背景，更是敘事結(jié)構(gòu)與主題表達(dá)的核心載體。小說以恩肖家族的呼嘯山莊和林頓家族的畫眉山莊為主要場景，通過哥特式建筑的獨(dú)特風(fēng)格，營造出一種陰暗、神秘的氛圍，為故事情節(jié)與人物塑造提供了重要的環(huán)境支撐。呼嘯山莊的建筑特征不僅構(gòu)成了小說神秘氛圍的核心元素，也象征了人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性與矛盾性。人物的愛恨情仇在這兩個(gè)莊園之間展開，建筑環(huán)境成為其情感與命運(yùn)的重要推動(dòng)力。

此外，建筑藝術(shù)在小說中還承擔(dān)了敘事視角的功能。例如，“窗”的意象貫穿全文，不僅象征著人物內(nèi)心的禁錮與自由，也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。男女主角從呼嘯山莊到畫眉山莊的遷移，標(biāo)志著劇情的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并最終導(dǎo)致了悲劇性的結(jié)局。建筑環(huán)境還深刻揭示了人性的多面性：在畫眉山莊長大的埃德加，其冷漠無情、懦弱無能的性格特質(zhì)，以及對待姐妹與妻子的父權(quán)制壓迫，都在這一建筑空間中得到了充分展現(xiàn)。

綜上所述，建筑藝術(shù)在《呼嘯山莊》中具有多重意義：它不僅是敘事的空間背景，也是主題表達(dá)與人物塑造的重要手段。通過對建筑環(huán)境的細(xì)致描寫，勃朗特深化了作品對人性、命運(yùn)與社會(huì)的探索，為讀者提供了理解小說的獨(dú)特視角。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

齊雨哲，在讀碩士研究生。