從實驗語音學(xué)視角看岳云鵬相聲中歌唱變調(diào)對表演效果的影響

本文引用格式：，.從實驗語音學(xué)視角看岳云鵬相聲中歌唱變調(diào)對表演效果的影響：以《五環(huán)之歌》為例［J].藝術(shù)科技，2025，38（5）：13-15，25.

中圖分類號：J616文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1004-9436（2025）05-0013-03

0引言

相聲作為一門以語言為中心的表演藝術(shù)，其歷史源遠(yuǎn)流長。雖然相聲是一門匯集了文學(xué)、音樂、舞臺表演等元素的綜合性藝術(shù)，但是語言是相聲的基礎(chǔ)和根本[1]。在早期的相聲表演中，藝人們便開始嘗試運(yùn)用各種語言技巧來吸引觀眾，歌唱變調(diào)便是其中之一。最初的相聲歌唱變調(diào)多是在民間小調(diào)、地方戲曲基礎(chǔ)上進(jìn)行即興發(fā)揮，以達(dá)到逗樂觀眾的目的。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，相聲藝術(shù)的發(fā)展和繁榮是推進(jìn)文化自信自強(qiáng)的應(yīng)有之義[2]。在此背景下，相聲藝術(shù)不斷發(fā)展，歌唱變調(diào)技巧也日益精湛，逐漸形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的表演形式。岳云鵬作為當(dāng)代相聲界的佼佼者，深諺傳統(tǒng)相聲藝術(shù)的精髓，并在此基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。他的《五環(huán)之歌》便是將北京交通文化與相聲表演巧妙結(jié)合，通過夸張的歌唱變調(diào)手法，體現(xiàn)了對傳統(tǒng)相聲藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。

在相聲表演里，語言運(yùn)用相當(dāng)關(guān)鍵。岳云鵬的表演風(fēng)格幽默風(fēng)趣且獨(dú)具一格，在歌唱方面的表現(xiàn)尤為出眾。比如《五環(huán)之歌》堪稱他相聲表演的經(jīng)典之作，通過調(diào)侃北京五環(huán)的交通狀況，展現(xiàn)出獨(dú)特的喜劇天賦與藝術(shù)創(chuàng)造力。從實驗語音學(xué)角度剖析《五環(huán)之歌》中的歌唱變調(diào)，其借助故意“跑調(diào)”“破音”等變調(diào)方式制造笑點，然而其聲學(xué)機(jī)制尚未得到科學(xué)的解析。

本研究借助實驗語音學(xué)方法論，深入分析岳云鵬《五環(huán)之歌》中歌唱變調(diào)狀況，明確其聲學(xué)特性以及對表演效果的影響。測量并剖析基頻、振幅、共振峰等聲學(xué)參數(shù)，探究歌唱變調(diào)在增強(qiáng)喜劇效果、塑造人物形象、深化觀眾情感共鳴等方面所起的作用。該研究不僅能拓展實驗語音學(xué)在曲藝藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用，還能為相聲表演藝術(shù)研究提供科學(xué)依據(jù)與量化分析方法，具有一定的理論與實踐意義。

1理論基礎(chǔ)

1.1實驗語音學(xué)概述

實驗語音學(xué)是一門綜合性學(xué)科，對于研究人類語言具有重要意義。原來實驗語音學(xué)是語音學(xué)的分支，但隨著其應(yīng)用越來越廣泛，現(xiàn)在已經(jīng)逐漸成為語音學(xué)的基本內(nèi)容[3]。實驗語音學(xué)將物理學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)等多學(xué)科知識融合起來，通過精確測量和分析，揭示語音的聲學(xué)特性、生理機(jī)制以及感知規(guī)律。在相聲表演中，語音的聲學(xué)特性在情感表達(dá)、人物形象塑造、強(qiáng)化喜劇效果等方面具有重要作用。實驗語音學(xué)的研究方法，可以為相聲表演藝術(shù)研究提供科學(xué)依據(jù)和量化分析手段，更深入地理解相聲表演里語音運(yùn)用的藝術(shù)效果。

近年來，實驗語音學(xué)在曲藝研究領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，為曲藝藝術(shù)科研帶來新視角與方法。語音的不同必定體現(xiàn)在語音聲學(xué)特性的不同[4]。現(xiàn)在學(xué)者利用實驗語音學(xué)技術(shù)，分析京劇唱腔、評書講述語調(diào)等部分曲藝形式的語音特征，取得一定成果。這些研究揭示了曲藝語音的基本規(guī)律，比如不同角色行當(dāng)音色不同，唱腔中音高和時長會發(fā)生變化，為深入了解曲藝藝術(shù)的本質(zhì)與特點提供了科學(xué)依據(jù)。然而運(yùn)用實驗語音學(xué)研究曲藝也面臨一些困難。曲藝語言豐富多樣，其語音特征常受表演者情感、風(fēng)格、地域等多種因素影響，使得數(shù)據(jù)收集與分析更為復(fù)雜。并且曲藝表演中語音與音樂、節(jié)奏等元素關(guān)聯(lián)緊密，在實驗語音學(xué)分析中，如何準(zhǔn)確區(qū)分并處理這些因素間的相互作用，也是亟待解決的問題。針對這些難題，研究者需不斷優(yōu)化研究方法，綜合運(yùn)用多種技術(shù)手段和理論知識，增強(qiáng)研究的準(zhǔn)確性與可靠性。

實驗語音學(xué)依靠技術(shù)手段分析語音物理特性，著重關(guān)注以下參數(shù)[5]：

（1）基頻（FO），它代表聲帶振動頻率，能決定音高。比如女性說話基頻通常在 200～300Hz ，男性則在 100～150Hz^[6] 。

（2）共振峰（F1/F2），反映聲道形狀，對元音音色起決定作用。如元音 /aI 的F1約 800Hz ，F(xiàn)2約 1200Hz 0

（3）振幅，體現(xiàn)聲音強(qiáng)度，與響度相關(guān)。

目前流行的語音分析軟件有多種形式和版本，其中Praat分析軟件因具有免費(fèi)、支持多平臺等優(yōu)點而被諸多學(xué)者所選擇[7]。它能自動提取這些參數(shù)，還可生成可視化圖表。

1.2歌唱變調(diào)的語音學(xué)特征

歌唱變調(diào)是唱歌時音高、音長、音強(qiáng)等聲學(xué)參數(shù)發(fā)生變化的情況。音高變化主要體現(xiàn)在基頻起伏，基頻高低和變化幅度能傳達(dá)不同情感色彩與音樂表現(xiàn)力。音長變化影響節(jié)奏感，通過延長或縮短音節(jié)可增強(qiáng)表現(xiàn)力，突出關(guān)鍵內(nèi)容或營造特定氛圍。音強(qiáng)變化體現(xiàn)在響度上，強(qiáng)弱對比能突出重點詞匯或表達(dá)強(qiáng)烈情感。共振峰對許多形式的情緒和精神狀態(tài)比較敏感，常被用于認(rèn)知負(fù)荷分類和抑郁識別與評估，可以提高情感識別的表現(xiàn)力[8]。在歌唱變調(diào)中，這些聲學(xué)參數(shù)變化相互作用，共同造就表演的獨(dú)特魅力與藝術(shù)效果。通過對歌唱變調(diào)的語音學(xué)特征進(jìn)行分析，可以更好地理解歌唱在相

聲表演中的作用。

2研究過程

2.1研究對象

相聲是以語言為主的喜劇曲藝藝術(shù)[9]。本研究將岳云鵬相聲表演《五環(huán)之歌》中時長約5分鐘的音頻片段作為研究對象。這段音頻包含不少歌唱變調(diào)內(nèi)容，具有代表性與研究價值。從岳云鵬《五環(huán)之歌》表演里挑選出三個標(biāo)志性變調(diào)段落，它們具備以下共同特征：

（1）歌詞重復(fù)性強(qiáng)，“五環(huán)”出現(xiàn)頻次達(dá)23次。（2）觀眾笑聲峰值明顯，振幅超過 -20dB ○（3）網(wǎng)絡(luò)傳播度高，B站播放量破千萬。研究樣本：（1）實驗組：岳云鵬2014年《歡樂喜劇人》現(xiàn)場版《五環(huán)之歌》，時長2分18秒。（2）對照組：專業(yè)歌手演唱的標(biāo)準(zhǔn)版（無變調(diào)）。段落編號時間節(jié)點 歌詞內(nèi)容 聲學(xué)特征P1 00：32—00：41“?。堋瀛h(huán)” 句尾基頻斷崖式下降P2 01：15—01：24“你比四環(huán)多一環(huán)” 元音共振峰趨中化P3 01：50—02：05“修到七環(huán)” 音節(jié)拖長 + 嗓音破音

2.2數(shù)據(jù)收集

若想獲取清晰的音頻文件，須使用專業(yè)音頻錄制設(shè)備，同時要確保錄制環(huán)境安靜，防止外界干擾。此外要認(rèn)真對音頻進(jìn)行標(biāo)注，記錄下歌唱變調(diào)的位置以及持續(xù)時長等信息，為后續(xù)分析提供精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)支持。

2.3Praat軟件應(yīng)用

本研究運(yùn)用Praat軟件分析《五環(huán)之歌》音頻。借助Praat“對象”菜單，既能查看波形圖和頻譜圖，又能調(diào)整視圖屬性，使語音特征更清晰。分析時提取基頻、振幅、共振峰等聲學(xué)參數(shù)，編寫腳本實現(xiàn)批量處理與自動分析，從而提高工作效率與分析精準(zhǔn)度。

3結(jié)果分析

3.1基頻變化（1）基頻對比。

參數(shù) 原版（ Hz ） 變調(diào)版（ Hz ） 變化率基頻均值 198.3±12.7 （ 172.5±35.4 （204號 -13% （20基頻標(biāo)準(zhǔn)差 14.2 58.6 +312% （204號最大基頻差 45.2 169.8 +276% （204號

（2）典型片段分析：

對于典型片段“啊～五環(huán)”的P1段分析可知，原版的基頻能穩(wěn)定維持在 195～205Hz 范圍，展現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)歌唱時的特性。然而變調(diào)版卻出現(xiàn)兩次顯著下降，在第1.2秒，基頻從215Hz 降低到 185Hz ，下降幅度為 14% ；到第2.8秒，又從238Hz 大幅降至 82Hz ，降幅高達(dá) 65% 。

分析《五環(huán)之歌》可以發(fā)現(xiàn)，歌唱變調(diào)時基頻會出現(xiàn)比較明顯的波動。就如同模仿不同人物說話，基頻高低與變化幅度都不一樣。女性角色的基頻相對偏高，波動也較大，這樣的基頻變化既能傳達(dá)出女性角色的細(xì)膩柔美，又增強(qiáng)了喜劇效果，使觀眾更容易區(qū)分不同人物形象。而男性角色基頻較低且平穩(wěn)，這種基頻變化展現(xiàn)出男性角色的沉穩(wěn)剛毅，與女性角色形成鮮明對比，進(jìn)一步豐富了表演的層次感和藝術(shù)效果。

3.2振幅變化

振幅變化反映了音強(qiáng)的強(qiáng)弱對比。岳云鵬表演中強(qiáng)調(diào)“五環(huán)”這個詞時，振幅明顯增大，以突出重點詞匯或表達(dá)強(qiáng)烈情感。這種振幅變化體現(xiàn)了音強(qiáng)的強(qiáng)弱對比，使“五環(huán)”這個詞在整段表演里更突出，吸引觀眾注意力，達(dá)到夸張幽默的效果，不僅增強(qiáng)了語言表現(xiàn)力，還能有效調(diào)動觀眾情緒，讓觀眾更容易沉浸在表演中，體會表演者要表達(dá)的情感和意圖。

3.3共振峰變化

共振峰變化情況如下：對于元音 /aI ，原版共振峰頻率在780±32Hz ，變調(diào)版則為 805±45Hz ，這種變化帶來的聲學(xué)效應(yīng)是舌位稍微下降；同時 /aI 還有一組數(shù)據(jù)，原版 1200±28Hz 變調(diào)版 980±52Hz ，其聲學(xué)效應(yīng)是舌位往后移動并且有趨中化的表現(xiàn)。再看 /iI ，原版 300±15Hz ，變調(diào)版 345±23Hz 聲學(xué)效應(yīng)是開口度變大；另一組數(shù)據(jù) /i/ 原版 2300±35Hz ，變調(diào)版 2100±48Hz ，聲學(xué)效應(yīng)是舌面前部降低。

共振峰實際上是聲道共鳴的一種體現(xiàn)，它和語音的音色聯(lián)系緊密。在歌唱變調(diào)的時候，共振峰發(fā)生變化能夠讓音色表現(xiàn)力更加豐富。比如在表達(dá)對五環(huán)交通狀況的無奈和調(diào)侃時，共振峰的變化會讓聲音變得低沉沙啞，進(jìn)而傳達(dá)出無奈的情緒，讓觀眾更深刻地體會到表演者的情感態(tài)度。

4岳云鵬相聲中的歌唱變調(diào)的效用

4.1增強(qiáng)喜劇效果

岳云鵬相聲里，歌唱變調(diào)能強(qiáng)化喜劇效果。這是因為他

在表演時通過夸張改變基頻、制造強(qiáng)烈振幅反差和多樣共振峰變化，營造出詼諧幽默氛圍，讓觀眾看得開心。喜劇效果不僅源于語音聲學(xué)特點，還和他表情、動作等非語言因素相配合。

4.2 塑造人物形象

在相聲表演里，塑造人物形象相當(dāng)重要。歌唱變調(diào)借助不一樣的聲學(xué)特性，能展現(xiàn)人物的性格和情感。例如，提高基頻、加大波動幅度，就能呈現(xiàn)出女性角色的細(xì)膩柔美；降低基頻、縮小波動幅度，可體現(xiàn)男性角色的沉穩(wěn)剛毅。此外，歌唱變調(diào)還能通過不同音色與音高的改變，表現(xiàn)人物情緒變化，讓人物形象更加立體鮮活。如表現(xiàn)人物憤怒時，基頻升高、振幅增大，聲音變得尖銳有力；表現(xiàn)人物悲傷時，基頻降低、振幅減小，聲音變得低沉柔和。

4.3深化觀眾情感共鳴

歌唱變調(diào)可以深化觀眾的情感共鳴。表演者利用變調(diào)傳達(dá)情感，觀眾依靠語音聲學(xué)特征有所察覺，從而產(chǎn)生對應(yīng)的情感反應(yīng)。例如，當(dāng)基頻調(diào)低、振幅變小，就能傳遞出對五環(huán)交通情況的無奈和調(diào)侃，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，更深人理解表演的主題和情感內(nèi)涵。此外，歌唱變調(diào)能憑借多樣的節(jié)奏與旋律變化，引導(dǎo)觀眾的情緒，使觀眾在欣賞表演過程中獲得不一樣的情感體驗，進(jìn)一步強(qiáng)化表演的藝術(shù)效果。

5結(jié)語

本文從實驗語音學(xué)角度出發(fā)，研究分析岳云鵬相聲《五環(huán)之歌》中歌唱變調(diào)的情況，揭示其在表演中所起到的重要作用。運(yùn)用Praat軟件，為研究提供科學(xué)分析手段，確保歌唱變調(diào)聲學(xué)特征的分析更加準(zhǔn)確和詳細(xì)。但研究存在一定局限，如樣本量比較小，后續(xù)可以考慮擴(kuò)充更多相聲作品；沒有分析方言變調(diào)產(chǎn)生的影響，如河南方言對發(fā)音會有干擾，后續(xù)可針對性完善。

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