[摘 要]漆器是中國古代的重要發(fā)明,是人利用自然資源打造的藝術(shù)品。我國的漆器工藝歷史悠久,從新石器時代起,人們就認(rèn)識了漆的性能并用以制器。從商周直至明清,中國漆器工藝不斷發(fā)展。傳統(tǒng)的漆器以木胎居多,如成都商業(yè)街船棺葬出土的戰(zhàn)國漆器,基本都是木胎。此次,在漆器的胎體上進(jìn)行創(chuàng)新,將歷史悠久的漆器文化與當(dāng)今科技結(jié)合在一起,利用電腦建模與3D打印技術(shù)完成漆胎的設(shè)計與制作。總耗時近5個月,完成這一次人工和天工緊密結(jié)合的漆藝作品。
[關(guān) 鍵 詞]漆工藝;3D打??;漆胎;《玉液金爵》;酒器;漆器文化
[中圖分類號]J527 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556(2024)34-0064-03
文獻(xiàn)著錄格式:譚可煊.《玉液金爵》3D胎漆藝酒器制作[J].天工,2024(34):64-66.
本文主要探討如何將一個3D打印出來的模型,經(jīng)過附織物層、上灰、打磨、刻畫、裝飾、揩青、推光等工序,最后打造成為漆藝作品。
靈感主要來自漢代的漆器文化以及酒爵文化。漢代是中國漆器藝術(shù)史上的重要時期。從出土的漢代漆器可以看出,當(dāng)時漆器的發(fā)展非??焖?,種類多樣。
此次的創(chuàng)新改變了以往以木胎為主的胎體材料,利用現(xiàn)代建模技術(shù)以及3D打印技術(shù)對胎體進(jìn)行創(chuàng)作,立足傳統(tǒng),勇于創(chuàng)新,促進(jìn)漆藝向現(xiàn)代化方向發(fā)展。漆胎的造型取自漢代的飲酒器皿——酒爵和幾案。筆者為契合現(xiàn)代人以簡約為主的審美理念,簡化了酒爵造型,使其更加流暢,但也保留了其三足的特點,傾酒的留槽更加圓潤,增強了裝飾感,卻又不失實用性,后面的尖狀尾呈水滴狀。筆者將其取名為《玉液金爵》。“玉液”比喻美酒。在漢朝建立之初,開國皇帝劉邦就對自己身邊的功臣良將進(jìn)行封爵。“金爵”意為對賢良之人的贊美與美好展望。
漢代漆器,以其沉穩(wěn)、大氣的紅黑色調(diào)為主,強調(diào)漆器整體的大方,光彩照人,又不失古韻的特殊光澤,受到了貴族的喜愛。在裝飾上,筆者借鑒了漢代漆器的審美要點——黑漆上繪紅色或赭色花紋,并貼有金箔裝飾。酒爵的內(nèi)壁貼滿金箔,可稱“金爵”,黑色的底色配上金箔的光澤,更顯華麗。外壁則以碎蛋殼進(jìn)行裝飾,蛋殼的白色和金箔的光澤與漆的顏色形成鮮明對比。在幾案的裝飾表現(xiàn)手法上,筆者參考了漢代漆器流行的菱格紋作為主要裝飾,在每個菱形格里繪有不同的且較為抽象的紋路,整體來看十分和諧。細(xì)看,幾案兩側(cè)繪有飛禽,生動有趣,也更顯莊嚴(yán)。圖1為筆者繪制的設(shè)計圖稿。
設(shè)計圖已形成,接下來將利用3D打印技術(shù)把二維圖紙中的物體變成三維的立體實物。3D打印又稱增材制造技術(shù),是一種依據(jù)三維CAD數(shù)據(jù),通過逐層材料累加的方法制造實體零件的技術(shù)。經(jīng)過幾個小時的材料堆疊,漆器胎體形成。接下來就正式進(jìn)入制作階段。
一、漆器胎體的初步處理
由于幾案的尺寸過大,于是分成兩半,分別進(jìn)行打印,打印完畢后,將兩塊模型拼接在一塊。筆者將兩塊模型中間打上三個針孔,利用三根鐵針銜接在中間,再用AB膠將其固定(見圖2)。
二、附著織物層
漆器的底胎就像建筑物里的鋼筋水泥,又像人體里的骨骼與經(jīng)脈,作為漆器的根基,就必須非常堅實。幾案雖經(jīng)過銜接處理,但為了使其更穩(wěn)固,還需要再在漆胎上附著一塊織物層。布漆時,應(yīng)注意均勻用力,布與漆胎要盡量無縫貼合,轉(zhuǎn)角的地方,布不能懸空或重疊,接縫處重疊起來的麻布要用刀削去,使麻布平整地附著在胎體表面。因麻布的經(jīng)緯線是清晰可見的,所以在麻布的周圍可適當(dāng)將漆涂厚,蓋過麻布的紋路。所有工作做完后,將漆胎放入蔭房內(nèi)等待漆陰干。
三、上灰、陰干與打磨
前文所述的第二步,其實已經(jīng)上過一層漆灰粉了,但其主要是起到固定織物層的作用。接下來正式進(jìn)入上灰(見圖3)、陰干與打磨的環(huán)節(jié)。漆灰粉分為粗、中、細(xì)三種粒度大小,前期我們可以根據(jù)胎體的表面平整度來選擇漆灰粉的顆粒大小。越粗糙,則需要的顆粒越大;越平整,則需要的顆粒越小。經(jīng)過3D打印出來的模型表面有凹凸不平的經(jīng)緯線,前期可以用較粗的漆灰粉填平表面。涂抹漆灰粉,不僅可以增加漆胎整體的硬度和平整度,也可以通過漆灰粉的吸水調(diào)節(jié)、緩沖,來保證漆胎整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。
每一次上灰完畢后,應(yīng)將胎體放入蔭房內(nèi)陰干。蔭房濕度控制在65%~85%,溫度控制在20℃~25℃。每上一層灰都要放入蔭房陰干,才能再上下一層灰。陰干完畢后,打磨粗胎,每層灰在蔭房里陰干后都要再次打磨平整。一般采用水磨的方法。模型胎體經(jīng)過初步打磨后,表面已經(jīng)相對平整,用細(xì)灰調(diào)和比較合適,將細(xì)灰與生漆調(diào)和,盡量稠些,再在器物上依次刮涂、補平、補缺胎體。在上灰時,盡量用筆刷涂抹均勻,這樣有助于后期的打磨。上灰這一步需要重復(fù)3次以上,具體次數(shù)視胎體表面的平整度而定。上灰涂抹的厚度也要一次比一次薄。開始可以利用筆刷涂抹,到后面,可以利用手指蘸取少量漆灰粉均勻涂抹,這樣可以減少筆刷帶來的筆觸感,使表面看起來更加光滑。
在第一、二遍打磨時,可以先用100目~240目砂紙進(jìn)行打磨。打磨中,要嚴(yán)格檢查漆面是否有瑕疵。若漆面有孔洞,就需要將其填平;若有異物附著表面,就需要將其磨平。為了使漆器呈現(xiàn)出更好的效果,需要經(jīng)過多次上灰、陰干、打磨,這也是最耗時的一個階段。前期漆器表面打磨得越光滑,后期的漆器推光后就會越亮,最終將會達(dá)到光亮如鏡的效果。
四、繪制圖案
將圖案1∶1打印,用復(fù)寫紙描繪一遍,再在胎骨上的相應(yīng)位置進(jìn)行二次描繪,胎骨上就會留下白色線條印記。在此過程中需要注意的是,在用筆描繪的時候,要多復(fù)寫幾遍,確保漆器上有清晰的圖案,以便于后期準(zhǔn)確涂刷有色漆(見圖4)。
五、鑲嵌蛋殼
鑲嵌蛋殼是漆器工藝中經(jīng)常使用的工藝方法。蛋殼去膜后曬干,就可以用來鑲嵌了。鑲嵌蛋殼時,要用工具將塊面較大的蛋殼壓平、壓碎,蛋殼就會呈現(xiàn)自然裂開的肌理。再按照設(shè)計圖的布局,將蛋殼一片一片地鑲嵌在漆胎上。這一步需要控制好涂抹在胎體表面上漆的用量,應(yīng)該小面積適量涂抹,避免漆干過后喪失黏性。
六、上彩
這一步可以讓作品豐富起來,是工藝的展現(xiàn)。在調(diào)制有色漆時,盡量多調(diào)制一些,避免調(diào)第二次。因為顏色很難調(diào)得和原來一模一樣。接下來用細(xì)毛筆將調(diào)好的紅色漆均勻地涂抹在漆器上。涂漆時,用力均勻,盡量涂厚一點,防止后期打磨的時候被砂紙磨掉,最后將周邊多余的漆抹去。在比較細(xì)節(jié)的地方,可以用棉簽尖端輕輕擦出形狀。越是規(guī)整的圖案,越是要仔細(xì)。
七、打磨
畫完后,將漆器放入蔭房陰干。陰干后,采用水磨法,將砂紙朝同一個方向打磨。打磨平滑后,再用清水沖洗干凈。
八、貼金箔
貼金箔是一種悠久的漆器制作工藝。金箔亮眼的色澤,塑造了一種華貴形象。貼金箔先要保證漆器表面無異物然后再刷漆。刷漆的時候,要做到薄且均勻。上漆之后等漆到半干的時候,就可以貼金箔了。貼金箔對力度的把握要求很高。力度太大,容易戳破金箔;力度太小,又容易貼不上。貼完后確保全部貼好,再用棉花加松節(jié)油將金箔壓平整,讓金箔和漆胎表面更加貼合。
九、揩青
揩青意味著整個漆器的制作過程基本接近尾聲,越到后面的流程,越要精細(xì)講究。漆暴露在空氣中時間久了容易干,會產(chǎn)生又硬又小的顆粒,所以揩青之前必須要用過濾紙過濾一遍,留下較為純凈的漆。這樣過濾后的漆涂在漆器上才能使漆器更加光滑平整??嗟钠岢艘蓛?,還必須調(diào)得稀,適當(dāng)?shù)囟嗉铀晒?jié)油。除此之外,漆器上的漆還必須涂得?。ㄒ妶D5)。過厚的漆容易起皺。太厚的漆表面容易先干燥成膜,內(nèi)層的漆膜就會隔絕空氣,內(nèi)外不同時成膜,由于表面張力的作用從而起皺。另外,需要注意的是,如果在前一道漆層未干透時就涂下一道,也容易出現(xiàn)起皺現(xiàn)象。
十、推光
推光三要素:一是干透;二是胎上有漆;三是平。推光前,要把表面打磨到2000目以上,才可以進(jìn)入推光階段,可以多次推光,漆器表面越推越亮。筆者用的推光材料是胴擦膏與胴擦粉。蘸取胴擦膏,然后用手撐與手指反復(fù)用力搓擦,速度要快,要用力,還要發(fā)熱。只有漆器表面熱了,才有效果。手上的油不要太多,先局部一小部分地磨,慢慢擴散出去,再到全部整體推光。經(jīng)過推光后的漆器表面閃光發(fā)亮,手感細(xì)膩潤滑,展現(xiàn)出光亮的鏡面效果。
經(jīng)過十幾道煩瑣的工序,才能制作出堅固耐用的底胎。雖然表面只是一層黑漆,卻不知漆層里花費的功夫。所有的辛苦付出與努力都深藏于漆里。有人會問,手工制作的東西為什么會比較貴,筆者認(rèn)為其中蘊藏著手藝人的匠心。總而言之,整個工序歷時漫長。漆器,恰恰是留住時間的最佳盛具。只有動手體驗,才能真正感受漆藝的樂趣。圖6為最終的效果圖。
漆器是一種承載著豐富歷史文化底蘊的傳統(tǒng)工藝品。面對現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)帶來的沖擊、技藝傳承的困境以及市場需求的多樣化等多重挑戰(zhàn),漆器行業(yè)的發(fā)展正處在繼承傳統(tǒng)與開創(chuàng)未來的交匯點。為了能更好地繼承與發(fā)展中國的漆藝文化,我們要做的就是將漆與現(xiàn)代社會緊密聯(lián)系在一起。漢代的胎體以木胎、夾纻、竹胎等為主,現(xiàn)在我們有了先進(jìn)的科學(xué)技術(shù),能自由做出生動多變的3D模型,隨著一代又一代新生力量學(xué)習(xí)制作漆工藝品,相信漆工藝一定會迎來另一個發(fā)展高峰。
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(編輯:高 瓊)