王寵小楷書(shū)風(fēng)形成及對(duì)后世楷書(shū)創(chuàng)作的影響研究

摘要：目的：王寵作為明代中期著名的書(shū)法家，書(shū)法造詣最高的當(dāng)數(shù)楷書(shū)和草書(shū)，其楷書(shū)尤以小楷最為著名。文章主要對(duì)王寵小楷書(shū)風(fēng)及影響進(jìn)行研究。方法：首先概括王寵書(shū)法藝術(shù)，然后分析其書(shū)法風(fēng)格和藝術(shù)特征，并從筆法、墨法、章法等方面綜合分析其小楷書(shū)法的獨(dú)特面貌。同時(shí)，對(duì)其師承展開(kāi)分析，將王寵書(shū)法與“鐘王”書(shū)法作比較，追本溯源，從而更深入地了解王寵小楷書(shū)法的“以拙為巧，自出新意”的藝術(shù)特征。結(jié)果：王寵小楷之所以能夠成為明代乃至后世所稱(chēng)贊的作品，主要在于其對(duì)書(shū)法藝術(shù)獨(dú)到的理解，以及對(duì)前人書(shū)法的學(xué)習(xí)。結(jié)論：在學(xué)習(xí)書(shū)法的過(guò)程中，要注重對(duì)古法的學(xué)習(xí)，同時(shí)要自出新意，這無(wú)疑是對(duì)后人學(xué)習(xí)楷書(shū)的一大啟發(fā)，也是王寵書(shū)法名留千古，值得深入研究的原因。

關(guān)鍵詞：王寵；小楷書(shū)風(fēng)；藝術(shù)特征；楷書(shū)創(chuàng)作；影響

中圖分類(lèi)號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）16-00-02

0 引言

王寵是明代中期著名的書(shū)法家，他的小楷承襲魏晉書(shū)韻而自出新意，形成了以拙為巧的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，王寵的書(shū)法藝術(shù)特征對(duì)明代書(shū)法藝術(shù)風(fēng)貌具有深遠(yuǎn)影響，指導(dǎo)了明代后期一大批人的書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作，也影響著現(xiàn)在的小楷藝術(shù)。

1 王寵書(shū)法藝術(shù)概括

王寵是明中期極負(fù)盛名的書(shū)法家、文學(xué)家，其書(shū)法主要以小楷和草書(shū)最為著名，代表作有《黃庭經(jīng)》《游包山集》《雅宜山集》等，與文徵明、祝允明、陳淳并稱(chēng)為“吳門(mén)四家”。

王寵生于蘇州，此地經(jīng)濟(jì)文化繁榮，為王寵在書(shū)法領(lǐng)域有所建樹(shù)提供了良好的社會(huì)環(huán)境。同時(shí)，王寵很早就結(jié)識(shí)了吳地的著名人物——文徵明。文徵明是吳門(mén)書(shū)派的領(lǐng)軍人物，書(shū)法造詣極高，尤其是小楷廣受贊譽(yù)，追隨者無(wú)數(shù)。文徵明與王寵是忘年之交，在書(shū)法的思想認(rèn)識(shí)和技法方面給了王寵很多啟發(fā)。

王寵深受儒家思想影響，從其字中不難看出，穿插、點(diǎn)畫(huà)的長(zhǎng)短無(wú)不體現(xiàn)出儒家的“中和”思想。王寵受儒家思想影響，一直致力于糾正臺(tái)閣體的弊端，其書(shū)法藝術(shù)也與中國(guó)千年來(lái)的社會(huì)思想吻合。王寵倡導(dǎo)“以心為墨”，認(rèn)為書(shū)法應(yīng)該是心靈的表達(dá)和情感的流露。明代著名鑒賞家王世貞認(rèn)為王寵小楷具有古拙之氣。《像贊》云：“晚節(jié)稍稍出己意，以拙取巧，婉麗遒逸，為時(shí)所趣，幾奪京兆價(jià)。”［1］王寵的書(shū)法作品富有個(gè)性，充滿(mǎn)情感，展現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人生意義的思考和認(rèn)識(shí)。

2 王寵小楷的書(shū)風(fēng)特點(diǎn)

在中國(guó)古代，小楷不僅應(yīng)用于百姓日常書(shū)信的書(shū)寫(xiě)，正式的文書(shū)也常見(jiàn)其身影。小楷在古代日常生活乃至科舉考試中都具有重要意義，幾乎所有著名的書(shū)法家皆擅長(zhǎng)小楷的書(shū)寫(xiě)，如魏晉時(shí)期的鐘繇和“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之）、唐代的歐陽(yáng)詢(xún)、元代的趙孟頫、明代的文徵明等。王寵作為明代小楷的著名書(shū)家，其小楷風(fēng)格特點(diǎn)值得深入探究。

2.1 用筆

王寵的小楷在用筆上取法高古，點(diǎn)畫(huà)古樸遒厚，雖為小楷，仍顯得大氣，不俗媚，用筆頗為有力。其小楷取法魏晉，起收筆皆為藏鋒，以拙為巧。筆畫(huà)略微含蓄不張揚(yáng)。王寵小楷多為中鋒用筆，轉(zhuǎn)折多為外拓的筆法，筆畫(huà)雖短，但字顯得極為大氣，雖看似含蓄，但仔細(xì)觀看，能看出其放縱的性情。其筆畫(huà)變化頗多，同樣的筆畫(huà)，有長(zhǎng)短、粗細(xì)之分，角度變化，極富意趣。

2.2 結(jié)字特征

結(jié)字舒暢，整體呈縱向且用筆外拓，有一種超逸優(yōu)游、瀟散自然的感覺(jué)。其結(jié)體疏朗自然，結(jié)字大氣，筆法外拓，外緊內(nèi)松，頗有顏真卿的風(fēng)范。字形多樣化，正倚相生，長(zhǎng)扁各異，總體呈現(xiàn)的是靠左下收斂，右下舒展，改變了以往橫匾的格式。王寵小楷最顯著的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是間架脫落，筆畫(huà)之間雖不相搭接，但似連非連，若即若離，富有藝術(shù)性。

2.3 章法特征

王寵的小楷通篇為豎式，字間沒(méi)有界格的限制，顯得氣勢(shì)浩蕩。字形雖以外拓為主，但字與字之間并不顯得擁擠，氣息穩(wěn)定，展現(xiàn)出了書(shū)法大家的風(fēng)范。

3 王寵對(duì)晉人書(shū)風(fēng)的繼承與出新

3.1 “鐘王”小楷對(duì)王寵書(shū)風(fēng)的影響

3.1.1 “鐘王”小楷書(shū)法的特點(diǎn)

鐘繇小楷最大的特點(diǎn)是“古”與“活”，其小楷自行外拓，其間還偶有隸意，字形偏扁，更顯得古拙質(zhì)樸、蒼勁敦厚。在結(jié)體上一任自然，不過(guò)分追求字形結(jié)體，有一種質(zhì)樸的自然美。從鐘繇最著名的楷書(shū)作品《薦季直表》中可以看出，其點(diǎn)畫(huà)在微妙中得靈動(dòng)之姿，用筆內(nèi)斂，但仍兼外拓之感，通篇章法氣息高古茂密，書(shū)風(fēng)瀟散自然。

王羲之書(shū)法中和而內(nèi)擫，王獻(xiàn)之書(shū)法外拓而更加今研。王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂(lè)毅論》和王獻(xiàn)之的《洛神賦》等都是小楷之書(shū)的典型代表作。雖風(fēng)格不同，但都體現(xiàn)了晉朝楷書(shū)的“韻”。

3.1.2 王寵書(shū)風(fēng)的形成與“鐘王”的關(guān)系

王寵的書(shū)風(fēng)存有魏晉風(fēng)韻，古拙質(zhì)樸，影響了明代書(shū)法風(fēng)格的發(fā)展。

王寵學(xué)書(shū)極注意取法，但并不盲目，而是通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)與探究逐步形成自己特有的風(fēng)格。王寵更傾向于學(xué)習(xí)“鐘王”圓渾厚重的筆畫(huà)和古拙遒勁的用筆，從而在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，形成自己獨(dú)有的“古拙超逸”的風(fēng)格。王寵的小楷風(fēng)貌別具一格，究其根源，是從鐘繇處承襲而來(lái)的“拙趣”，“拙中有巧，巧中帶拙”。文彭曾在其后評(píng)價(jià)跋云：“蓋意度蕭散，下筆便能過(guò)人。”王獻(xiàn)之用筆空靈自然，張懷瑾云：“能極小真書(shū)，可謂窮微入圣，筋骨緊密，不減于父?！保?］王寵的小楷極為自然灑脫，其將前人技法融會(huì)貫通，但并不拘泥于前人的點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)。

3.1.3 王寵小楷書(shū)風(fēng)形成的過(guò)程

王寵早期的小楷如《南華真經(jīng)》（見(jiàn)圖1），平整秀麗，但沒(méi)有形成自己的風(fēng)格，極具書(shū)卷氣。用筆變化不大，方筆居多，露鋒起筆，用筆頗具力量感。這一時(shí)期的王寵以臨習(xí)為主。

王寵中期的作品豐富，《游包山集》是其代表作，清新典雅，結(jié)字空靈，能夠從中清晰地看到王寵小楷的高古典雅之氣韻。這種氣韻與其取法晉唐，得“鐘王”面貌有關(guān)。王寵用筆渾厚圓融，中鋒行筆，筆畫(huà)肥而短，棱角不分明，點(diǎn)畫(huà)外輪廓圓潤(rùn)，少方硬的線條，轉(zhuǎn)折處提鋒圓轉(zhuǎn)，外形如同折釵股，凸顯凝重渾厚的感覺(jué)，鉤話重按代替出鉤，姿態(tài)含蓄內(nèi)斂。藏鋒起筆，空白取勢(shì)，起筆處本就少出鋒的動(dòng)作，更是將橫畫(huà)只寫(xiě)一半，筆畫(huà)之間呈現(xiàn)分離狀態(tài)，在個(gè)別字中甚至沒(méi)有任何一個(gè)地方是相連的，因此構(gòu)成了空靈含蓄的結(jié)體，彰顯了高古的氣息［3］。這一時(shí)期，王寵的書(shū)風(fēng)已經(jīng)有了獨(dú)特的面貌。

王寵晚期書(shū)法已經(jīng)完全形成了自己的特征，將拙巧發(fā)展到了極致，奠定了他在明代書(shū)壇的地位，這一階段的代表作有《送陳子齡會(huì)試三首》。

3.2 王寵小楷的“以拙為巧，自出新意”

3.2.1 以拙為巧的特點(diǎn)

王寵的作品通常以拙為巧，正可謂大巧若拙，清代傅山也曾在其文集中講過(guò)，“四寧四毋，寧拙毋巧”。從王寵書(shū)風(fēng)中可以看到其結(jié)構(gòu)相較于同時(shí)代的書(shū)家更為疏散，結(jié)構(gòu)長(zhǎng)短正側(cè)變化也更加豐富，其筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折以及穿插更給人一種意態(tài)的感覺(jué)，這是王寵書(shū)法的韻味所在，也是后人極力學(xué)習(xí)王寵書(shū)法的原因。

3.2.2 自出新意的特點(diǎn)

《游包山集》（見(jiàn)圖2）是王寵盛年時(shí)的著名作品，也是王寵小楷的代表作。

首先，在筆法上，《游包山集》帶有隸書(shū)的筆意，用筆圓渾厚重且內(nèi)斂含蓄，以藏鋒為主，且字與字之間乃至筆畫(huà)與筆畫(huà)之間都有輕重對(duì)比。此帖中的主筆多向右下伸展，因此王寵的字形并不顯得四平八穩(wěn)，而是別有一番韻味。

其次，在結(jié)字上，王寵的楷書(shū)作品不像趙孟頫、文徵明的小楷作品一樣起收筆處非常精致，筆畫(huà)結(jié)構(gòu)之間似連非連，且將牽絲隱藏起來(lái)，從而表現(xiàn)出一種蕭散、空靈、疏朗的感覺(jué)。并且，王寵對(duì)重復(fù)出現(xiàn)的字作了不同的處理，從而增強(qiáng)了小楷的趣味性。欣賞王寵的小楷，視線主要不在實(shí)處，而在虛處，視線似乎可以穿越作品，延伸得很遠(yuǎn)。伴隨著無(wú)限的延伸，人們的心靈似乎也處于縹緲境地之間［4］。

最后，在章法上，《游包山集》的章法屬于典型的縱向有行、橫向無(wú)列，這是小楷作品書(shū)寫(xiě)最難的一種排列方式。但王寵通過(guò)樸拙的用筆以及對(duì)行距與字距更加寬闊的處理，使作品看起來(lái)更加開(kāi)闊。

4 王寵書(shū)風(fēng)對(duì)后世書(shū)法的影響

王寵的書(shū)法致力于追求古法，他充分學(xué)習(xí)了魏晉風(fēng)韻，并融合吸收各家所長(zhǎng)，從而形成了自己獨(dú)特的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格。這也啟示后人，在學(xué)習(xí)書(shū)法的過(guò)程中，要多臨習(xí)，學(xué)習(xí)古法，追求適合自己的書(shū)法風(fēng)格。王寵以身作則，深入學(xué)習(xí)這門(mén)藝術(shù)，為其注入了新的活力。在現(xiàn)代社會(huì)，書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展出現(xiàn)了斷層，這其實(shí)與明代早期臺(tái)閣體盛行具有相同點(diǎn)。明代王寵等書(shū)家通過(guò)不懈努力推動(dòng)書(shū)法逐漸走向正軌，將書(shū)法藝術(shù)推向了更高的層面，后世要努力推動(dòng)書(shū)法向正統(tǒng)發(fā)展，讓書(shū)法藝術(shù)世代傳承。

5 結(jié)語(yǔ)

王寵的書(shū)法批判繼承、推陳出新，對(duì)明代后期書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。同時(shí)，王寵直追魏晉的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格，不斷鉆研魏晉碑刻，從而形成了“以拙為巧，自出新意”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 張琴玉.從文徵明的《惠山茶會(huì)圖》論圖像與文本的關(guān)系［J］.中國(guó)書(shū)畫(huà)，2020（12）：62-80.

［2］ 薛龍春.雅宜山色·王寵的人生與書(shū)法［M］.上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2013：19.

［3］ 方建勛.論王寵書(shū)法的簡(jiǎn)淡美［J］.蘇州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，26（4）：6-9.

［4］ 李麗.王寵《游包山集》的古雅表達(dá)及創(chuàng)作借鑒［D］.貴陽(yáng)：貴州民族大學(xué)，2023.

作者簡(jiǎn)介：付嘉誠(chéng) （2001—） ，男，研究方向：楷書(shū)書(shū)法。