摘要:目的:王寵作為明代中期著名的書法家,書法造詣最高的當(dāng)數(shù)楷書和草書,其楷書尤以小楷最為著名。文章主要對王寵小楷書風(fēng)及影響進行研究。方法:首先概括王寵書法藝術(shù),然后分析其書法風(fēng)格和藝術(shù)特征,并從筆法、墨法、章法等方面綜合分析其小楷書法的獨特面貌。同時,對其師承展開分析,將王寵書法與“鐘王”書法作比較,追本溯源,從而更深入地了解王寵小楷書法的“以拙為巧,自出新意”的藝術(shù)特征。結(jié)果:王寵小楷之所以能夠成為明代乃至后世所稱贊的作品,主要在于其對書法藝術(shù)獨到的理解,以及對前人書法的學(xué)習(xí)。結(jié)論:在學(xué)習(xí)書法的過程中,要注重對古法的學(xué)習(xí),同時要自出新意,這無疑是對后人學(xué)習(xí)楷書的一大啟發(fā),也是王寵書法名留千古,值得深入研究的原因。
關(guān)鍵詞:王寵;小楷書風(fēng);藝術(shù)特征;楷書創(chuàng)作;影響
中圖分類號:J292.1 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2024)16-00-02
0 引言
王寵是明代中期著名的書法家,他的小楷承襲魏晉書韻而自出新意,形成了以拙為巧的藝術(shù)風(fēng)格。同時,王寵的書法藝術(shù)特征對明代書法藝術(shù)風(fēng)貌具有深遠(yuǎn)影響,指導(dǎo)了明代后期一大批人的書法藝術(shù)創(chuàng)作,也影響著現(xiàn)在的小楷藝術(shù)。
1 王寵書法藝術(shù)概括
王寵是明中期極負(fù)盛名的書法家、文學(xué)家,其書法主要以小楷和草書最為著名,代表作有《黃庭經(jīng)》《游包山集》《雅宜山集》等,與文徵明、祝允明、陳淳并稱為“吳門四家”。
王寵生于蘇州,此地經(jīng)濟文化繁榮,為王寵在書法領(lǐng)域有所建樹提供了良好的社會環(huán)境。同時,王寵很早就結(jié)識了吳地的著名人物——文徵明。文徵明是吳門書派的領(lǐng)軍人物,書法造詣極高,尤其是小楷廣受贊譽,追隨者無數(shù)。文徵明與王寵是忘年之交,在書法的思想認(rèn)識和技法方面給了王寵很多啟發(fā)。
王寵深受儒家思想影響,從其字中不難看出,穿插、點畫的長短無不體現(xiàn)出儒家的“中和”思想。王寵受儒家思想影響,一直致力于糾正臺閣體的弊端,其書法藝術(shù)也與中國千年來的社會思想吻合。王寵倡導(dǎo)“以心為墨”,認(rèn)為書法應(yīng)該是心靈的表達(dá)和情感的流露。明代著名鑒賞家王世貞認(rèn)為王寵小楷具有古拙之氣?!断褓潯吩疲骸巴砉?jié)稍稍出己意,以拙取巧,婉麗遒逸,為時所趣,幾奪京兆價?!保?]王寵的書法作品富有個性,充滿情感,展現(xiàn)了他對社會現(xiàn)實和人生意義的思考和認(rèn)識。
2 王寵小楷的書風(fēng)特點
在中國古代,小楷不僅應(yīng)用于百姓日常書信的書寫,正式的文書也常見其身影。小楷在古代日常生活乃至科舉考試中都具有重要意義,幾乎所有著名的書法家皆擅長小楷的書寫,如魏晉時期的鐘繇和“二王”(王羲之、王獻之)、唐代的歐陽詢、元代的趙孟頫、明代的文徵明等。王寵作為明代小楷的著名書家,其小楷風(fēng)格特點值得深入探究。
2.1 用筆
王寵的小楷在用筆上取法高古,點畫古樸遒厚,雖為小楷,仍顯得大氣,不俗媚,用筆頗為有力。其小楷取法魏晉,起收筆皆為藏鋒,以拙為巧。筆畫略微含蓄不張揚。王寵小楷多為中鋒用筆,轉(zhuǎn)折多為外拓的筆法,筆畫雖短,但字顯得極為大氣,雖看似含蓄,但仔細(xì)觀看,能看出其放縱的性情。其筆畫變化頗多,同樣的筆畫,有長短、粗細(xì)之分,角度變化,極富意趣。
2.2 結(jié)字特征
結(jié)字舒暢,整體呈縱向且用筆外拓,有一種超逸優(yōu)游、瀟散自然的感覺。其結(jié)體疏朗自然,結(jié)字大氣,筆法外拓,外緊內(nèi)松,頗有顏真卿的風(fēng)范。字形多樣化,正倚相生,長扁各異,總體呈現(xiàn)的是靠左下收斂,右下舒展,改變了以往橫匾的格式。王寵小楷最顯著的結(jié)構(gòu)特點是間架脫落,筆畫之間雖不相搭接,但似連非連,若即若離,富有藝術(shù)性。
2.3 章法特征
王寵的小楷通篇為豎式,字間沒有界格的限制,顯得氣勢浩蕩。字形雖以外拓為主,但字與字之間并不顯得擁擠,氣息穩(wěn)定,展現(xiàn)出了書法大家的風(fēng)范。
3 王寵對晉人書風(fēng)的繼承與出新
3.1 “鐘王”小楷對王寵書風(fēng)的影響
3.1.1 “鐘王”小楷書法的特點
鐘繇小楷最大的特點是“古”與“活”,其小楷自行外拓,其間還偶有隸意,字形偏扁,更顯得古拙質(zhì)樸、蒼勁敦厚。在結(jié)體上一任自然,不過分追求字形結(jié)體,有一種質(zhì)樸的自然美。從鐘繇最著名的楷書作品《薦季直表》中可以看出,其點畫在微妙中得靈動之姿,用筆內(nèi)斂,但仍兼外拓之感,通篇章法氣息高古茂密,書風(fēng)瀟散自然。
王羲之書法中和而內(nèi)擫,王獻之書法外拓而更加今研。王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂毅論》和王獻之的《洛神賦》等都是小楷之書的典型代表作。雖風(fēng)格不同,但都體現(xiàn)了晉朝楷書的“韻”。
3.1.2 王寵書風(fēng)的形成與“鐘王”的關(guān)系
王寵的書風(fēng)存有魏晉風(fēng)韻,古拙質(zhì)樸,影響了明代書法風(fēng)格的發(fā)展。
王寵學(xué)書極注意取法,但并不盲目,而是通過長時間的學(xué)習(xí)與探究逐步形成自己特有的風(fēng)格。王寵更傾向于學(xué)習(xí)“鐘王”圓渾厚重的筆畫和古拙遒勁的用筆,從而在此基礎(chǔ)上進一步發(fā)展,形成自己獨有的“古拙超逸”的風(fēng)格。王寵的小楷風(fēng)貌別具一格,究其根源,是從鐘繇處承襲而來的“拙趣”,“拙中有巧,巧中帶拙”。文彭曾在其后評價跋云:“蓋意度蕭散,下筆便能過人?!蓖醌I之用筆空靈自然,張懷瑾云:“能極小真書,可謂窮微入圣,筋骨緊密,不減于父?!保?]王寵的小楷極為自然灑脫,其將前人技法融會貫通,但并不拘泥于前人的點畫結(jié)構(gòu)。
3.1.3 王寵小楷書風(fēng)形成的過程
王寵早期的小楷如《南華真經(jīng)》(見圖1),平整秀麗,但沒有形成自己的風(fēng)格,極具書卷氣。用筆變化不大,方筆居多,露鋒起筆,用筆頗具力量感。這一時期的王寵以臨習(xí)為主。
王寵中期的作品豐富,《游包山集》是其代表作,清新典雅,結(jié)字空靈,能夠從中清晰地看到王寵小楷的高古典雅之氣韻。這種氣韻與其取法晉唐,得“鐘王”面貌有關(guān)。王寵用筆渾厚圓融,中鋒行筆,筆畫肥而短,棱角不分明,點畫外輪廓圓潤,少方硬的線條,轉(zhuǎn)折處提鋒圓轉(zhuǎn),外形如同折釵股,凸顯凝重渾厚的感覺,鉤話重按代替出鉤,姿態(tài)含蓄內(nèi)斂。藏鋒起筆,空白取勢,起筆處本就少出鋒的動作,更是將橫畫只寫一半,筆畫之間呈現(xiàn)分離狀態(tài),在個別字中甚至沒有任何一個地方是相連的,因此構(gòu)成了空靈含蓄的結(jié)體,彰顯了高古的氣息[3]。這一時期,王寵的書風(fēng)已經(jīng)有了獨特的面貌。
王寵晚期書法已經(jīng)完全形成了自己的特征,將拙巧發(fā)展到了極致,奠定了他在明代書壇的地位,這一階段的代表作有《送陳子齡會試三首》。
3.2 王寵小楷的“以拙為巧,自出新意”
3.2.1 以拙為巧的特點
王寵的作品通常以拙為巧,正可謂大巧若拙,清代傅山也曾在其文集中講過,“四寧四毋,寧拙毋巧”。從王寵書風(fēng)中可以看到其結(jié)構(gòu)相較于同時代的書家更為疏散,結(jié)構(gòu)長短正側(cè)變化也更加豐富,其筆畫的轉(zhuǎn)折以及穿插更給人一種意態(tài)的感覺,這是王寵書法的韻味所在,也是后人極力學(xué)習(xí)王寵書法的原因。
3.2.2 自出新意的特點
《游包山集》(見圖2)是王寵盛年時的著名作品,也是王寵小楷的代表作。
首先,在筆法上,《游包山集》帶有隸書的筆意,用筆圓渾厚重且內(nèi)斂含蓄,以藏鋒為主,且字與字之間乃至筆畫與筆畫之間都有輕重對比。此帖中的主筆多向右下伸展,因此王寵的字形并不顯得四平八穩(wěn),而是別有一番韻味。
其次,在結(jié)字上,王寵的楷書作品不像趙孟頫、文徵明的小楷作品一樣起收筆處非常精致,筆畫結(jié)構(gòu)之間似連非連,且將牽絲隱藏起來,從而表現(xiàn)出一種蕭散、空靈、疏朗的感覺。并且,王寵對重復(fù)出現(xiàn)的字作了不同的處理,從而增強了小楷的趣味性。欣賞王寵的小楷,視線主要不在實處,而在虛處,視線似乎可以穿越作品,延伸得很遠(yuǎn)。伴隨著無限的延伸,人們的心靈似乎也處于縹緲境地之間[4]。
最后,在章法上,《游包山集》的章法屬于典型的縱向有行、橫向無列,這是小楷作品書寫最難的一種排列方式。但王寵通過樸拙的用筆以及對行距與字距更加寬闊的處理,使作品看起來更加開闊。
4 王寵書風(fēng)對后世書法的影響
王寵的書法致力于追求古法,他充分學(xué)習(xí)了魏晉風(fēng)韻,并融合吸收各家所長,從而形成了自己獨特的書法藝術(shù)風(fēng)格。這也啟示后人,在學(xué)習(xí)書法的過程中,要多臨習(xí),學(xué)習(xí)古法,追求適合自己的書法風(fēng)格。王寵以身作則,深入學(xué)習(xí)這門藝術(shù),為其注入了新的活力。在現(xiàn)代社會,書法藝術(shù)的發(fā)展出現(xiàn)了斷層,這其實與明代早期臺閣體盛行具有相同點。明代王寵等書家通過不懈努力推動書法逐漸走向正軌,將書法藝術(shù)推向了更高的層面,后世要努力推動書法向正統(tǒng)發(fā)展,讓書法藝術(shù)世代傳承。
5 結(jié)語
王寵的書法批判繼承、推陳出新,對明代后期書法藝術(shù)的發(fā)展起到了很大的推動作用。同時,王寵直追魏晉的書法藝術(shù)風(fēng)格,不斷鉆研魏晉碑刻,從而形成了“以拙為巧,自出新意”的獨特藝術(shù)風(fēng)格。
參考文獻:
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[4] 李麗.王寵《游包山集》的古雅表達(dá)及創(chuàng)作借鑒[D].貴陽:貴州民族大學(xué),2023.
作者簡介:付嘉誠 (2001—) ,男,研究方向:楷書書法。