淺析青主藝術(shù)歌曲的音樂風(fēng)格

劉會(huì)洋

摘 ? 要：青主先生是我國近代著名的作曲家和音樂理論家，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上，為我們留下了許多優(yōu)秀的作品。在他的藝術(shù)歌曲中，“中西”結(jié)合，學(xué)以至用的思想尤為明顯，他注重將西洋技法運(yùn)用在中國傳統(tǒng)古典詩詞中，“中西”結(jié)合充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)魅力，《我住長江頭》是我國民族聲樂藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作。

關(guān)鍵詞：青主;藝術(shù)特征;《我住長江頭》

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）29-0096-01

一、作者生平與創(chuàng)作背景

1.作者介紹。青主（1893-1959）原名廖尚果，廣東惠陽人，是我國近代著名作曲家和音樂理論家。民國成立后，1912年被派往德國留學(xué)，十年時(shí)間里，青主吸收了大量西方先進(jìn)的音樂文化知識(shí)，學(xué)習(xí)了鋼琴，作曲等綜合性音樂技能，這些為他之后的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。青主是目前所知我國最早創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的作曲家，寫過許多藝術(shù)歌曲，較著名的有《大江東去》、《我住長江頭》等歌曲，其作品藝術(shù)水平很高，得到業(yè)界一致公認(rèn)。

2.《我住長江頭》的創(chuàng)作背景。青主青年時(shí)代曾留學(xué)德國，十年間青主在德國學(xué)習(xí)了許多先進(jìn)的音樂知識(shí)理論和音樂方面的創(chuàng)作。后來回國后，蔣介石發(fā)動(dòng)四一二反革命政變，青主遭到了國民黨的通緝，迫于形勢，青主只好隱姓埋名，藏身上海租界。后來在好友蕭友梅的幫助下，青主在上海國立音樂?？茖W(xué)校擔(dān)任?？骶?。這期間，青主的思想感情發(fā)生了很大的變化，社會(huì)的動(dòng)蕩不安，血淋淋的往事不堪回首，朋友間的勾心斗角，相互出賣迫害，加上自己歷經(jīng)坎坷，虎口逃生，對(duì)此青主更是感慨萬千，于是在這種復(fù)雜的心緒下，青主采用《卜算子》這首詞用以譜曲，從而創(chuàng)作出了如今令我們熟知的這首著名藝術(shù)歌曲—《我住長江頭》。歌詞樸實(shí)生動(dòng)，富有民歌的藝術(shù)特色。作者以長江抒發(fā)感情，深切表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方戀人的無比思念之情。

二、歌曲《我住長江頭》的藝術(shù)特征分析

1.具有獨(dú)特韻味的古典詩詞。在青主的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，常常是以古典詩詞為題材，擅長把握古代詩詞中所蘊(yùn)含的韻律，含蓄之美。青主通過在德國的留學(xué)經(jīng)歷，將西洋技法中的和聲等巧妙的與中國古典詩詞相結(jié)合，開創(chuàng)了藝術(shù)歌曲“詞曲結(jié)合”的完美搭配之先河，從而對(duì)我國后來的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響和啟發(fā)。全曲篇幅簡潔，上闕寫相離之遠(yuǎn)與相思之切，下闕寫主人公對(duì)愛情的執(zhí)著追求與熱切的盼望。全詞用江水起興，通過江水悠悠不斷來比喻相思之情綿綿不絕，最后以己之專情期望對(duì)方不離不棄。全曲歌詞雖樸實(shí)無華，通俗易懂，卻能夠深深的打動(dòng)讀者的心。深婉含蓄的詩詞搭配青主先生所用的完美的和聲曲式和優(yōu)美之曲調(diào)，將中國經(jīng)典詩詞和音樂文化相融合，從而創(chuàng)作出的藝術(shù)歌曲，大大的拓展了其審美空間。

2.旋律優(yōu)美流暢，富有歌唱性。《我住長江頭》是一首極具抒情性的藝術(shù)歌曲，感情真摯感人。青主正是從以把握詩詞的情感出發(fā)，以連綿不斷的音樂織體體現(xiàn)歌詞的意境。該曲曲調(diào)悠長，歌曲連貫流暢，猶如長江水一樣綿綿不斷，對(duì)氣息的控制要求很高，特別是歌曲中有個(gè)別高音需要弱唱，那么就需要演唱者具備一定的演唱技巧和實(shí)力，這樣的創(chuàng)作既體現(xiàn)了歌曲所要表達(dá)的思戀愛慕之情真意切，又具有單純的抒情歌所不具備的激昂澎湃的力量美，使得兩者相得益彰，演唱起來既能聲情并茂，又可以讓歌唱者具有輝煌高音的展示，不失為一首優(yōu)秀的聲樂作品。

3.和聲曲式上的特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)?！段易￠L江頭》整首作品為二部曲式結(jié)構(gòu)，作品的調(diào)性主要建立在e小調(diào)上進(jìn)行，全曲分為A、B兩個(gè)部分。歌曲從引子進(jìn)入就采用流動(dòng)的分解和弦，猶如流動(dòng)的江水，從而把主題思想呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾也投入到歌曲意境中。到達(dá)歌曲的高音部分時(shí)，又采用柱式的伴奏音型，突出高音的飽滿感，表現(xiàn)出一種堅(jiān)定的信念。

4.獨(dú)特的鋼琴伴奏手法。最后，《我住長江頭》這首作品之所以能夠成為藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作，還與作品中獨(dú)特的鋼琴伴奏手法分不開。全曲是6/8拍子，采用了連續(xù)十六分音符節(jié)奏、分解和弦進(jìn)行伴奏，增加了伴奏音樂的流暢性。整首作品以分解和弦為主要的音型，歌唱與流動(dòng)的分解音型相結(jié)合，鋼琴旋律時(shí)而與歌唱部分統(tǒng)一，時(shí)而與歌唱旋律作對(duì)比，歌曲的開始與結(jié)尾都以流動(dòng)的和弦表現(xiàn)長江水的連綿不斷，首尾呼應(yīng)，流水般的分解伴奏音型與歌聲相互交融，使得這首古詞的情意更加動(dòng)人心弦。

三、青主對(duì)我國近代音樂發(fā)展的影響

青主是我國近代著名的作曲家和音樂理論家，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上，為我們留下了許多優(yōu)秀的作品，在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上面，青主是一個(gè)里程碑式的人物，是中國藝術(shù)歌曲的奠基人之一，在我國民族性的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上也具有劃時(shí)代的意義。在旋律上他注重將西洋技法運(yùn)用在中國傳統(tǒng)古典詩詞中，既做到了“中西”結(jié)合又充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)魅力。青主先生藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)我國二十世紀(jì)二三十年代藝術(shù)歌曲的啟蒙和發(fā)展做出了很好的推動(dòng)作用，并為后世作曲家提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。青主先生“中西”結(jié)合、與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作思想將影響人們更好地學(xué)習(xí)中國民族音樂，更好地發(fā)掘中國民族音樂的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]喻意志，吳安宇.中國音樂史與名作欣賞普修教程[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2013.