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    鄉(xiāng)村振興背景下傳統(tǒng)工藝發(fā)展面臨的困境及對策研究

    2024-06-24 01:15:47徐秀顏
    經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊 2024年9期
    關(guān)鍵詞:發(fā)展困境傳統(tǒng)工藝鄉(xiāng)村振興

    徐秀顏

    摘? ?要:鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略是新發(fā)展階段實(shí)現(xiàn)我國農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化的重大決策部署,是實(shí)現(xiàn)農(nóng)村共同富裕的必經(jīng)之路。傳統(tǒng)工藝展現(xiàn)了地域知識及文化,是地方的記憶和文化基因,是根植于本土環(huán)境的實(shí)踐,體現(xiàn)了地方的價值。然而,在鄉(xiāng)村振興的背景下,傳統(tǒng)工藝仍然面臨現(xiàn)代生活方式改變沖擊傳統(tǒng)工藝的發(fā)展、傳統(tǒng)工藝的傳承后繼乏人、傳統(tǒng)工藝從業(yè)者綜合素質(zhì)不夠高、傳統(tǒng)工藝的經(jīng)濟(jì)利益與文化價值沖突等發(fā)展困境?;诖?,提出如下對策:加大人才培養(yǎng)力度,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝人才素質(zhì)復(fù)合化;利用現(xiàn)代化技術(shù),實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品定制個性化;促進(jìn)傳統(tǒng)工藝提高品質(zhì),打造傳統(tǒng)工藝的品牌效應(yīng);多渠道加強(qiáng)文化理念建設(shè),注重對傳統(tǒng)工藝的保護(hù)。

    關(guān)鍵詞:鄉(xiāng)村振興;傳統(tǒng)工藝;發(fā)展困境;對策

    中圖分類號:F3;G124? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? 文章編號:1673-291X(2024)09-0033-03

    眾所周知,我國歷史上的傳統(tǒng)工藝十分發(fā)達(dá),造型設(shè)計獨(dú)特可謂是巧奪天工,加工制作精細(xì),堪稱為中華民族傳統(tǒng)文化和民族審美心態(tài)的形象載體。隨著時代的發(fā)展,傳統(tǒng)工藝被認(rèn)為與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)、技術(shù)及社會發(fā)展相去甚遠(yuǎn),碩果僅存的傳統(tǒng)手工藝正在以驚人的速度消亡,傳統(tǒng)工藝行業(yè)和工藝人在現(xiàn)代文化中日趨邊緣化。對此,國家實(shí)施了傳統(tǒng)工藝振興工程和鄉(xiāng)村傳統(tǒng)工藝振興計劃,印發(fā)了國家傳統(tǒng)工藝振興目錄,其中紡染織繡、編織扎制、服飾制作等大部分公益項(xiàng)目均以鄉(xiāng)村為主體。習(xí)近平總書記在黨的二十大報告中指出,加快構(gòu)建新發(fā)展格局,著力推動高質(zhì)量發(fā)展,要全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興,加快建設(shè)農(nóng)業(yè)強(qiáng)國,扎實(shí)推動鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)、人才、文化、生態(tài)、組織振興[1]。因此,立足于鄉(xiāng)村振興和促進(jìn)農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化發(fā)展的時代背景,我們必須深入分析當(dāng)前傳統(tǒng)工藝發(fā)展存在的問題,找出傳統(tǒng)工藝走出困境的方法,推進(jìn)傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,為更多的貧困人口以及廣大農(nóng)民群眾提供就業(yè)創(chuàng)業(yè)增收平臺,增強(qiáng)貧困戶內(nèi)生動力及造血功能,讓傳統(tǒng)工藝成為助力群眾增收致富的重要抓手,以此來促進(jìn)農(nóng)民共同富裕。

    一、鄉(xiāng)村振興背景下傳統(tǒng)工藝發(fā)展面臨的困境

    (一)現(xiàn)代生活方式改變,沖擊傳統(tǒng)工藝發(fā)展

    工業(yè)化大生產(chǎn)時代,許多行業(yè)都得到較快發(fā)展,而傳統(tǒng)工藝發(fā)展卻異常緩慢。鄉(xiāng)村地區(qū)傳統(tǒng)工藝的一個重要特征就是具有較強(qiáng)的實(shí)用功能,與人們的日常生活息息相關(guān),如民族服飾、生活用具等,它為人民提供了生活、生產(chǎn)的需要。單從傳統(tǒng)服飾的制作講,受當(dāng)?shù)匚幕⑸鐣畹纫蛩氐挠绊?,不同地區(qū)的服飾所呈現(xiàn)的方式千差萬別、服飾的種類精巧絕倫,凝結(jié)著不同地區(qū)人民的智慧,體現(xiàn)出各自不同的民風(fēng)民俗。例如,廣西壯族自治區(qū)過去是經(jīng)濟(jì)相對落后的省份,壯族居住的地方基本連成一片,該民族的人大部分聚居在一起,他們特別喜歡在鞋、帽、胸兜上用五色絲線繡上花紋、人物、鳥獸、花卉,異彩紛呈。但這種狀況隨著交通越來越便利,各地區(qū)交流越來越便捷,使得壯族地區(qū)改變了過去的閉塞的面貌,在生活方式、語言交流、文化習(xí)俗等方面相互融合,并逐步相近。其次,外來文化在人們無意識之中滲透到日常生活的方方面面,現(xiàn)代時尚改變了人們的生活觀念和消費(fèi)傾向,生活方式的變化使該地區(qū)的民眾對傳統(tǒng)工藝的需求量大幅度減少。例如,原先地方特色深厚、工藝精巧的服飾也因逐漸被簡單方便的現(xiàn)代服飾取代,而失去地方特色。

    (二)受現(xiàn)代生產(chǎn)沖擊,傳統(tǒng)工藝傳承后繼乏人

    隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,傳統(tǒng)工藝品的生活實(shí)用性逐漸被使用方便且價格低廉的現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品所取代,使絕大多數(shù)傳統(tǒng)工藝品的生產(chǎn)面臨窘境[2]。例如,有些地區(qū)的工藝品只有少數(shù)是當(dāng)?shù)毓に囌咚?,其他大部分均為機(jī)器所生產(chǎn)。作為傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)的技術(shù)基本上都是手工藝技術(shù),而且大多工藝煩瑣,導(dǎo)致成本因素增加,相對機(jī)械化生產(chǎn)而言,生產(chǎn)率低且不符合市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律,也不能滿足社會需求,這是傳統(tǒng)手工藝面臨發(fā)展困境的重要成因?,F(xiàn)代社會依靠新技術(shù)生產(chǎn)線大批量的設(shè)計、生產(chǎn)新產(chǎn)品來滿足人們的日用需求,導(dǎo)致傳統(tǒng)手工藝的市場空間縮小,傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)生存空間日益減小或消失。另外,受傳承方式的制約,有些傳統(tǒng)工藝大多只在家庭內(nèi)部傳承,再加上技能學(xué)習(xí)需要花費(fèi)時間,一些青年人不愿再繼承這些工藝,使得一些業(yè)種因找不到傳承人而逐漸面臨消亡的境地。當(dāng)今時代的就業(yè)選擇機(jī)會多,由于經(jīng)濟(jì)壓力,大量傳統(tǒng)工藝師改行從事其他利潤高、回報快的行業(yè),由此使得傳統(tǒng)工藝面臨產(chǎn)業(yè)生力軍急劇減少的威脅。以苗族的刺繡為例,45歲以下的手藝人明顯呈現(xiàn)衰落的跡象,具有精湛手藝的一代人漸漸老去,且有些年齡高的手工藝人已無法再從事生產(chǎn)創(chuàng)造,長期下去,這種杰出的傳統(tǒng)工藝將會后繼乏人。

    (三)傳統(tǒng)工藝從業(yè)者綜合素質(zhì)不高,制約傳統(tǒng)工藝長遠(yuǎn)發(fā)展

    農(nóng)村地區(qū)的傳統(tǒng)工藝從業(yè)者在經(jīng)營管理才能、營銷能力和創(chuàng)意能力上比較欠缺,大多只是“閉門造車”,缺乏系統(tǒng)化培訓(xùn)。要讓傳統(tǒng)工藝在市場上占有一席之地,依賴于產(chǎn)品的創(chuàng)意、經(jīng)營管理能力、產(chǎn)品營銷等,而既具備傳統(tǒng)工藝技術(shù)又具有以上才能的綜合性人才匱乏,對傳統(tǒng)工藝面向市場的發(fā)展造成極大制約。首先,就創(chuàng)意能力來說,沒有擅長時尚創(chuàng)意的人才,其在產(chǎn)品的時尚創(chuàng)意方面著力不多,其產(chǎn)品在樣式、風(fēng)格等方面與當(dāng)今時代年輕人的時尚及個性的審美要求差距甚遠(yuǎn)。現(xiàn)代信息技術(shù)使生產(chǎn)管理系統(tǒng)發(fā)生了根本性變革,而鄉(xiāng)村地區(qū)有的傳統(tǒng)工藝企業(yè)仍然采用過去的生產(chǎn)和管理方式,在市場上與采用現(xiàn)代化管理的企業(yè)競爭不占優(yōu)勢。其次,傳統(tǒng)工藝在過度迎合市場和追求經(jīng)濟(jì)效益的過程中,很容易使工藝出現(xiàn)畸變,各地傳統(tǒng)工藝品千篇一律,失去地區(qū)特色,加速了傳統(tǒng)工藝生存空間的惡化。管理模式落后的根本原因是傳統(tǒng)工藝生產(chǎn)戶資金少,經(jīng)營規(guī)模小,技術(shù)手段無法改進(jìn),獲取市場信息的手段落后或者不關(guān)注市場信息,與外界銷售渠道溝通少。

    (四)傳統(tǒng)工藝經(jīng)濟(jì)利益與文化價值沖突普遍存在

    逐步與市場接軌的傳統(tǒng)工藝,已經(jīng)進(jìn)入現(xiàn)代商業(yè)領(lǐng)域,例如嵊州根雕藝術(shù)。根雕是一種集自然造化與藝術(shù)家智慧技能于一體的造型藝術(shù),是民間美術(shù)的杰出代表。近年來,嵊州根雕產(chǎn)業(yè)異軍突起,躋身為浙江省“第四雕”,與樂清黃楊木雕、東陽木雕和青田石雕等傳統(tǒng)“浙江三雕”并行天下,得到藝術(shù)界高度重視?,F(xiàn)代嵊州根雕起步于20世紀(jì)70年代,到80年代形成風(fēng)格,90年代形成規(guī)模并享譽(yù)業(yè)內(nèi)[3],各地訂單紛至沓來。為了滿足市場需求,當(dāng)?shù)馗翊髱熞贿吔淌谕降?,一邊根?jù)客人要求加工制作,個人的創(chuàng)作空間被極大壓縮,很少有時間和精力進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思。市場帶來經(jīng)濟(jì)利益,為民間傳統(tǒng)工藝提供起碼的生存保障,但是若偏離了藝術(shù)的方向,價錢再高的作品也是普通商品,其經(jīng)濟(jì)價值也會因失去藝術(shù)和文化的滋養(yǎng)而貶值。此外,因追求經(jīng)濟(jì)效益而忽視文化發(fā)展傳播規(guī)律,將傳統(tǒng)工藝僅僅當(dāng)作生財之道,對于傳統(tǒng)工藝的傳承而言只能適得其反。

    二、鄉(xiāng)村振興背景下傳統(tǒng)工藝發(fā)展的對策

    (一)加大人才培養(yǎng)力度,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝人才素質(zhì)復(fù)合化

    傳統(tǒng)工藝資源的復(fù)興和發(fā)展對從業(yè)者的技術(shù)水平、創(chuàng)意能力、想象能力、管理能力、觀察能力等多方面能力和素質(zhì)提出更高要求,這就要求加大對傳統(tǒng)工藝從業(yè)者的人才培養(yǎng)力度,將傳統(tǒng)工藝人才培養(yǎng)成具有多方面素質(zhì)的復(fù)合型人才。首先,從業(yè)者要有終身學(xué)習(xí)的自覺,積極主動地通過欣賞品鑒古今中外的各類藝術(shù)作品、進(jìn)藝術(shù)院校進(jìn)修、拜能者為師等渠道,提高自身的工藝、審美、創(chuàng)意、管理等多方面素質(zhì)和能力。同時,還應(yīng)積極主動地走進(jìn)生活、深入群眾,以不斷提高自己觀察生活的能力,始終把準(zhǔn)時代脈搏和社會需求。其次,對于政府來說,在開展傳統(tǒng)工藝保護(hù)活動中,吸納各種傳統(tǒng)工藝的傳承人加入其中,不斷增強(qiáng)農(nóng)民對傳統(tǒng)文藝的自信和自豪感。政府應(yīng)按照不同級別明確農(nóng)村地區(qū)傳統(tǒng)工藝的相關(guān)傳承人,發(fā)現(xiàn)、確立各個級別的傳承人,并給予相應(yīng)的幫助與支持,讓眾多傳承人能夠切實(shí)感受到政府對傳統(tǒng)工藝的重視與尊重。同時,要加大技能人才的培養(yǎng)力度,對有志于傳承傳統(tǒng)工藝的農(nóng)民進(jìn)行專業(yè)的培訓(xùn)和指導(dǎo),為他們創(chuàng)造更多更好的學(xué)習(xí)和深造機(jī)會,提高他們的思想水平、業(yè)務(wù)素質(zhì)和工作能力,為保護(hù)和傳承農(nóng)村傳統(tǒng)工藝提供堅實(shí)的人才保障,培育良性循環(huán)的傳統(tǒng)工藝發(fā)展和傳承意識,推動農(nóng)村傳統(tǒng)工藝的建設(shè)。

    (二)利用現(xiàn)代化技術(shù),實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品定制個性化

    隨著人們生活水平的逐漸提高和社會成員異質(zhì)性的增強(qiáng),人們對包括傳統(tǒng)工藝品在內(nèi)的各類生活用品的需求越來越個性化。為了讓傳統(tǒng)工藝品進(jìn)入更多民眾的生活,必須逐步做到傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的定制個性化,即根據(jù)消費(fèi)對象的個性化需求而生產(chǎn),從而實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)與供給的高度匹配,顯著提高傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的附加值。在信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、大數(shù)據(jù)技術(shù)和3D打印技術(shù)等現(xiàn)代技術(shù)突飛猛進(jìn)的當(dāng)今時代,有了越來越多的技術(shù)條件和技術(shù)支持,今后傳統(tǒng)工藝從業(yè)者通過個性化定制以滿足各類消費(fèi)者甚至單個消費(fèi)者的個性化差異化需求,不僅是必需的,也是可行的。其次,電子商務(wù)可以突破消費(fèi)市場半徑的限制,極大地拓展消費(fèi)市場。傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品普遍具有特色鮮明、流通方便的特點(diǎn),電子商務(wù)正可使之錦上添花?;诖?,傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)廣泛播種互聯(lián)網(wǎng)基因,推動“互聯(lián)網(wǎng)+傳統(tǒng)工藝”戰(zhàn)略的落地,使傳統(tǒng)工藝從傳統(tǒng)營銷向網(wǎng)絡(luò)營銷轉(zhuǎn)變,從賣一地一城向賣全國全球轉(zhuǎn)變,有關(guān)部門應(yīng)組織傳統(tǒng)工藝企業(yè)負(fù)責(zé)人及銷售部門負(fù)責(zé)人普遍開展電子商務(wù)培訓(xùn),培養(yǎng)企業(yè)自己的電商人才。

    (三)促進(jìn)傳統(tǒng)工藝提高品質(zhì),打造傳統(tǒng)工藝的品牌效應(yīng)

    在發(fā)展傳統(tǒng)工藝上不片面追求高產(chǎn),不惜成本提高傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的質(zhì)量,打造傳統(tǒng)工藝的品牌效應(yīng)。傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)必須在遵循珍稀文化產(chǎn)品保護(hù)和發(fā)展規(guī)律的前提下,充分利用市場這一巨大的杠桿,以市場為導(dǎo)向來生產(chǎn)和提供文化產(chǎn)品和服務(wù),從而使傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)真正成為新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。首先,傳承農(nóng)村優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝過程中,政府要有針對性地將農(nóng)村地區(qū)廣大農(nóng)民所帶來的傳統(tǒng)工藝組織在一起,對各種特色傳統(tǒng)工藝進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展,以此形成一種集不同地區(qū)傳統(tǒng)工藝于一體的全新文化形式或活動。要結(jié)合正在實(shí)施的傳統(tǒng)工藝振興計劃,政府引導(dǎo)農(nóng)村地區(qū)開發(fā)一批具有地域特色、民族特色、手工特色的傳統(tǒng)工藝品,并通過提升職業(yè)技能水平進(jìn)一步提高傳統(tǒng)工藝品的價值品質(zhì),擦亮傳統(tǒng)文化品牌,帶動農(nóng)民創(chuàng)業(yè)就業(yè)。其次,鼓勵傳統(tǒng)工藝從業(yè)者在自己的作品或產(chǎn)品上署名或使用手作標(biāo)識,鼓勵傳統(tǒng)工藝企業(yè)和從業(yè)者合理運(yùn)用知識產(chǎn)權(quán)制度,注冊產(chǎn)品商標(biāo)。支持有條件的地方注冊地理標(biāo)志證明商標(biāo)或集體商標(biāo),培育有民族特色的傳統(tǒng)工藝知名品牌。傳統(tǒng)工藝制品本質(zhì)是物,屬于物權(quán)法調(diào)整保護(hù)的范圍,而傳統(tǒng)工藝強(qiáng)調(diào)的是一種技藝、方式、方法,同工藝制品有著本質(zhì)的區(qū)別,屬于知識產(chǎn)權(quán)法調(diào)整保護(hù)范圍。所以尋求知識產(chǎn)權(quán)法律制度對傳統(tǒng)工藝進(jìn)行保護(hù)最為直接有效。除此之外,還應(yīng)當(dāng)構(gòu)建專項(xiàng)保護(hù)法,尋求傳統(tǒng)工藝的整體性保護(hù)。用專利法、商標(biāo)法保護(hù)傳統(tǒng)工藝必須滿足實(shí)質(zhì)性要求。

    (四)多渠道加強(qiáng)文化理念建設(shè),注重對傳統(tǒng)工藝的保護(hù)

    由于進(jìn)入市場的傳統(tǒng)工藝品屬于文化產(chǎn)品,文化產(chǎn)品作為文化的載體,以其內(nèi)容滿足人們的精神需求,并實(shí)現(xiàn)文化的社會功能。當(dāng)經(jīng)濟(jì)利益與文化價值發(fā)生沖突時,必須把文化價值放在首位,絕不能為了追求經(jīng)濟(jì)利益而損害文化價值[4]。新技術(shù)應(yīng)用的同時要保住承載在傳統(tǒng)工藝上的厚重文化內(nèi)涵。用新技術(shù)改造傳統(tǒng)工藝,不是單純、刻意地追求新技術(shù)在傳統(tǒng)工業(yè)中的應(yīng)用。首先,當(dāng)?shù)匦麄鬏浾摬块T和文化遺產(chǎn)保護(hù)機(jī)構(gòu)肩負(fù)著主要的宣傳教育職能,在農(nóng)村地區(qū)通過板報、標(biāo)語和網(wǎng)絡(luò)傳媒等媒體加大對傳統(tǒng)工藝保護(hù)的宣傳力度,引導(dǎo)廣大農(nóng)民參與傳統(tǒng)工藝的保護(hù)當(dāng)中,做到保護(hù)傳統(tǒng)文化“從我做起,人人有責(zé)”,喚醒并增強(qiáng)農(nóng)民的傳統(tǒng)工藝保護(hù)意識,并力求養(yǎng)成農(nóng)民對傳統(tǒng)工藝的保護(hù)共識。其次,利用農(nóng)民喜聞樂見的方式加強(qiáng)對農(nóng)民的宣傳教育,要讓農(nóng)民懂得傳統(tǒng)工藝保護(hù)的重要性,并及時了解本地區(qū)具有文化價值并需要傳承的物質(zhì)文化和非物質(zhì)文化所在,增強(qiáng)其保護(hù)傳統(tǒng)工藝的自覺性。最后,加大資金投入力度,設(shè)立傳統(tǒng)工藝保護(hù)的專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)或?qū)m?xiàng)基金,資金使用可主要體現(xiàn)在農(nóng)村傳統(tǒng)工藝普查和搶救、傳統(tǒng)工藝傳承人業(yè)務(wù)培訓(xùn)、傳統(tǒng)工藝遺產(chǎn)保護(hù)數(shù)據(jù)庫的建立等方面,以確保文化遺產(chǎn)保護(hù)工程的順利實(shí)施,增強(qiáng)傳統(tǒng)工藝保護(hù)的效果。

    三、結(jié)束語

    當(dāng)前,隨著脫貧攻堅戰(zhàn)的完成、全面建成小康社會的實(shí)現(xiàn),將實(shí)現(xiàn)全體人民的共同富裕擺在更加重要的位置上。鄉(xiāng)村振興作為實(shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化的主要抓手,在新時代背景下,必須加大力度支持。隨著相關(guān)政策的出臺,傳統(tǒng)工藝在鄉(xiāng)村振興中的作用備受關(guān)注。深入挖掘當(dāng)前傳統(tǒng)工藝的門類,解析其發(fā)展所面臨的困境,找準(zhǔn)走出困境的方法,使傳統(tǒng)工藝的發(fā)展不斷助力農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化,使廣大農(nóng)村地區(qū)的工藝傳承者,在時代發(fā)展的進(jìn)程中受益。

    參考文獻(xiàn):

    [1]? ?習(xí)近平.高舉中國特色社會主義偉大旗幟 為全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家而團(tuán)結(jié)奮斗:習(xí)近平同志代表第十九屆中央委員會向大會作的報告(摘登)[N].人民日報,2022-10-17.

    [2]? ?包杰.少數(shù)民族傳統(tǒng)工藝芻論[J].中國民族,2012(7):30-31.

    [3]? ?張建萍.談地方民間工藝美術(shù)的傳承與創(chuàng)新:以嵊州民間工藝美術(shù)為例[J].學(xué)理論,2012(9):39-41.

    [4]? ?李德順.深化體制改革,解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力[J].理論視野,2009(12):36-39.

    [責(zé)任編輯? ?衛(wèi)? ?星]

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