新媒體語(yǔ)境下的文藝評(píng)論特征及話(huà)語(yǔ)體系構(gòu)建研究

【摘 要】我國(guó)新媒體技術(shù)正在以前所未有的速度發(fā)展，這為文藝評(píng)論的傳播與表達(dá)帶來(lái)了新的空間與機(jī)遇。文章通過(guò)新媒體語(yǔ)境下文藝評(píng)論的形態(tài)、融合創(chuàng)新及多元化等方面闡釋了新媒體語(yǔ)境下的文藝評(píng)論特征。從文藝評(píng)論生態(tài)重構(gòu)、文藝評(píng)論主體身份調(diào)整、文藝評(píng)論受眾面擴(kuò)大 、文藝評(píng)論價(jià)值取向轉(zhuǎn)換、建設(shè)理性專(zhuān)業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論平臺(tái)、文藝評(píng)論多元話(huà)語(yǔ)體系的建立等方面探究了新媒體語(yǔ)境下文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系構(gòu)建，并對(duì)進(jìn)一步深入研究新媒體語(yǔ)境下文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系構(gòu)建提出了新的方向與趨勢(shì)，以期推動(dòng)文藝評(píng)論的健康、理性、可持續(xù)性發(fā)展，為文化傳承與發(fā)展提供理論和實(shí)踐支撐。

【關(guān)鍵詞】新媒體；文藝評(píng)論；特征；話(huà)語(yǔ)體系；構(gòu)建

【中圖分類(lèi)號(hào)】I206；J05 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）03—229—03

我國(guó)新媒體技術(shù)正在以前所未有的速度發(fā)展，這為文藝評(píng)論的傳播與表達(dá)帶來(lái)了新的空間與機(jī)遇。探究新媒體語(yǔ)境下的文藝評(píng)論特征，有助于加深對(duì)于新媒體的了解與應(yīng)用，推進(jìn)文藝評(píng)論的良性發(fā)展，更好地傳遞文化價(jià)值觀念，從而構(gòu)建較為理性健康的文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系。

一、研究現(xiàn)狀與問(wèn)題

當(dāng)前，國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)于新媒體語(yǔ)境下的文藝評(píng)論特征已經(jīng)有了較多研究，但是相關(guān)研究成果還不是特別豐富，仍然有許多問(wèn)題值得深入研究。目前，多數(shù)研究主要集中在對(duì)于文藝評(píng)論質(zhì)量的評(píng)估，或者對(duì)于文藝評(píng)論中的情感表達(dá)、內(nèi)容類(lèi)別等進(jìn)行分析，對(duì)于文藝評(píng)論的專(zhuān)業(yè)性、針對(duì)性、獨(dú)特性等方面的研究還較為欠缺。

隨著新媒體的快速發(fā)展，文藝評(píng)論逐漸轉(zhuǎn)移至網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，成為人們獲取文藝信息、進(jìn)行藝術(shù)鑒賞、交流、互動(dòng)的重要途徑，文藝評(píng)論形式多樣、內(nèi)容復(fù)雜、互動(dòng)性強(qiáng)，具有很強(qiáng)的時(shí)效性和影響力。由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的開(kāi)放性、匿名性和廣泛性，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論存在畸形發(fā)展、片面性、淺顯化、低俗化等問(wèn)題，缺乏對(duì)于文學(xué)、藝術(shù)等文藝形式的深度解讀和專(zhuān)業(yè)性評(píng)價(jià)，對(duì)于提升文藝評(píng)論的質(zhì)量與水平產(chǎn)生了一定的制約。因此，探究新媒體語(yǔ)境下的文藝評(píng)論特征，對(duì)于規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論、提升文藝評(píng)論質(zhì)量、深入解讀文化生態(tài)、推動(dòng)文化藝術(shù)發(fā)展具有重要的理論與實(shí)踐價(jià)值。

二、新媒體語(yǔ)境下的文藝評(píng)論特征分析

（一）新媒體語(yǔ)境與文藝評(píng)論形態(tài)

在當(dāng)前新媒體語(yǔ)境下，文藝評(píng)論的形態(tài)有了許多新的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式。首先，傳統(tǒng)的文藝評(píng)論已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足受眾的需求，讀者們更希望能夠看到更加豐富多彩的評(píng)價(jià)形式，例如對(duì)于細(xì)節(jié)的解讀、情感層面的分析等等。其次，文藝評(píng)論已經(jīng)不再是單向的信息傳輸，而是出現(xiàn)了更多互動(dòng)和參與的形式，例如讀者的評(píng)論、點(diǎn)贊等等。此外，新媒體的形式也為文藝評(píng)論提供了更加多樣的表現(xiàn)方式，例如視頻、動(dòng)圖等形式，為讀者帶來(lái)更加直觀、豐富的閱讀體驗(yàn)。新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論更加注重深度、專(zhuān)業(yè)和價(jià)值，新媒體的透明度和互動(dòng)性，也讓文藝評(píng)論更容易被廣泛傳播。

（二）文藝評(píng)論內(nèi)容的時(shí)代特征

新媒體時(shí)代文藝評(píng)論的形式和內(nèi)容也開(kāi)始發(fā)生變化，表現(xiàn)出明顯的時(shí)代特征。傳統(tǒng)媒體時(shí)代的文藝評(píng)論以報(bào)紙、雜志等載體為主，由少數(shù)專(zhuān)業(yè)評(píng)論家或?qū)W者撰寫(xiě)，多為長(zhǎng)篇批評(píng)或文集，更注重評(píng)論的深度和專(zhuān)業(yè)性。而在新媒體時(shí)代，文藝評(píng)論的形式更為多樣和靈活，內(nèi)容呈現(xiàn)出更為豐富和立體的特點(diǎn)。此外，新媒體還帶來(lái)了評(píng)論互動(dòng)和傳播的全新機(jī)制，使得文藝評(píng)論的受眾和影響力都得到了進(jìn)一步擴(kuò)大和提高。在過(guò)去的傳統(tǒng)文藝評(píng)論中，評(píng)論者與讀者之間的互動(dòng)較少，以專(zhuān)家評(píng)論為主導(dǎo)。而在新媒體時(shí)代，文藝評(píng)論互動(dòng)成為了一種常態(tài)，讀者的評(píng)論、點(diǎn)贊和分享等行為都可以對(duì)文章形成影響。此外，新媒體評(píng)論還普及了“彈幕”“直播”等實(shí)時(shí)互動(dòng)的新形式，不僅使得文藝評(píng)論內(nèi)容更加豐富，也改變了受眾的閱讀習(xí)慣和理解方式，為文藝評(píng)論的研究帶來(lái)了全新的視角和挑戰(zhàn)。

（三）融合創(chuàng)新與多元化的文藝評(píng)價(jià)

新媒體為人們的信息獲取提供了更方便的渠道，與傳統(tǒng)媒體相比，新媒體平臺(tái)更加開(kāi)放和多元化，吸引了更廣泛的受眾群體，融合創(chuàng)新和多元化的文藝評(píng)價(jià)應(yīng)該成為新媒體時(shí)代的主要特征。文藝評(píng)論需要以更加多元化的方式進(jìn)行展現(xiàn)，如果只是簡(jiǎn)單的傳達(dá)觀點(diǎn)和對(duì)作品的贊賞，難以滿(mǎn)足讀者的需求。

三、新媒體語(yǔ)境下的文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系構(gòu)建

（一）文藝評(píng)論生態(tài)重構(gòu)

新媒體時(shí)代，由于信息傳播的快速和便捷，越來(lái)越多的普通讀者也開(kāi)始參與到文藝評(píng)論中來(lái)。因此，構(gòu)建新媒體語(yǔ)境下的文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系，需要對(duì)文藝評(píng)論的生態(tài)環(huán)境進(jìn)行全面重構(gòu)。具體來(lái)說(shuō)，一方面需要重新界定文藝評(píng)論的對(duì)象和主體，從傳統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)評(píng)論家拓展到廣大的文藝消費(fèi)者和社會(huì)公眾。另一方面，傳統(tǒng)的文藝評(píng)論形式和傳播方式已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足當(dāng)今快速、便捷和互動(dòng)的新媒體語(yǔ)境，因此需要?jiǎng)?chuàng)新評(píng)論的形式和傳播方式，例如通過(guò)微博、微信公眾號(hào)、短視頻等新媒體平臺(tái)進(jìn)行評(píng)論和討論，或者采用互動(dòng)式的評(píng)論形式，更好地滿(mǎn)足讀者的需求。此外，還需要借助大數(shù)據(jù)分析等技術(shù)手段，對(duì)文藝評(píng)論的內(nèi)容、趨勢(shì)、質(zhì)量等進(jìn)行評(píng)估和研究，為文藝評(píng)論的生態(tài)環(huán)境提供科學(xué)的支持和保障，為廣大的文藝消費(fèi)者和社會(huì)公眾提供更加開(kāi)放、交互性的評(píng)論環(huán)境和體驗(yàn)。

（二）文藝評(píng)論主體身份調(diào)整

與傳統(tǒng)媒體時(shí)代相比，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論主體身份特征也發(fā)生了一些變化。首先，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論主體更加多元化。不僅有傳統(tǒng)媒體的文藝評(píng)論家、編審等，還有更多的自媒體、網(wǎng)民、社交媒體用戶(hù)參與其中，既豐富了評(píng)論的內(nèi)容和視角，也增強(qiáng)了文化市場(chǎng)的活力和社會(huì)參與度。其次，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論主體更加分散化和平面化。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，文藝評(píng)論主體往往是由傳統(tǒng)媒體的專(zhuān)業(yè)評(píng)論家和編輯組成，其表現(xiàn)形式也以紙媒為主。而在新媒體時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)使得文藝評(píng)論的主體更加分散化。網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論平臺(tái)的出現(xiàn)，使得更多的個(gè)人和團(tuán)體可以發(fā)表評(píng)論，從而減少了專(zhuān)業(yè)評(píng)論家的獨(dú)大現(xiàn)象，也減輕了傳統(tǒng)媒體的壓力，文藝評(píng)論的表現(xiàn)形式更加多樣化，涵蓋了文字、圖片、音頻、視頻等形式。新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論主體更具時(shí)代性和流行性。例如，許多文藝評(píng)論平臺(tái)都有實(shí)時(shí)發(fā)布、評(píng)論、點(diǎn)贊等功能，用戶(hù)的交互和評(píng)論也更加及時(shí)和直接。最后，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論主體更注重觀點(diǎn)的交流和多元化。網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論平臺(tái)允許用戶(hù)發(fā)表不同的觀點(diǎn)和看法，也鼓勵(lì)不同意見(jiàn)的交流與互動(dòng)。文藝評(píng)論主體不再僅僅是對(duì)某一作品或某一文化現(xiàn)象的簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)和描述，而是涵蓋多維角度和視角，更加客觀、全面地評(píng)價(jià)和解讀文化現(xiàn)象。

（三）文藝評(píng)論受眾面擴(kuò)大

新媒體時(shí)代，文藝評(píng)論的受眾特征也日趨多元化和明顯化。首先，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論受眾更加年輕化。隨著社交媒體的普及和新媒體平臺(tái)的發(fā)展，越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)獲取文藝信息和文藝評(píng)論。據(jù)觀察，新媒體平臺(tái)上的文藝評(píng)論大都采用輕松風(fēng)格，注重娛樂(lè)性和互動(dòng)性，受到年輕人的歡迎。他們可能會(huì)通過(guò)社交媒體分享自己喜歡的文藝作品和文藝評(píng)論，從而擴(kuò)散影響。其次，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論受眾更具針對(duì)性。傳統(tǒng)文藝評(píng)論的市場(chǎng)主要集中在文化界和知識(shí)階層，而通過(guò)新媒體平臺(tái)發(fā)布的文藝評(píng)論更容易吸引有相同文藝興趣愛(ài)好的人群，受眾更加針對(duì)性。同時(shí)，隨著國(guó)內(nèi)外文藝市場(chǎng)的不斷開(kāi)放和交流，新媒體平臺(tái)上出現(xiàn)的文藝評(píng)論也變得更加多元化，不同風(fēng)格、不同文化背景的文藝評(píng)論也能夠有所呈現(xiàn)。第三，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論受眾更加強(qiáng)調(diào)互動(dòng)和參與感。通過(guò)新媒體平臺(tái)發(fā)布的文藝評(píng)論不僅能夠傳遞信息，更能夠促進(jìn)觀眾之間的互動(dòng)和交流，這使得觀眾更有參與感和感受到更多的社交價(jià)值。最后，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論受眾更加注重普及性和易懂性。在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化領(lǐng)域，文藝評(píng)論往往過(guò)于高深和專(zhuān)業(yè)化，難以普及和被理解。而通過(guò)新媒體平臺(tái)發(fā)布的文藝評(píng)論更加注重普及性和易懂性，盡可能用簡(jiǎn)單易懂的語(yǔ)言和生動(dòng)有趣的方式讓觀眾更易于理解和接受。

（四）文藝評(píng)論價(jià)值取向轉(zhuǎn)換

隨著新媒體的發(fā)展和普及，文藝評(píng)論的價(jià)值取向也隨之發(fā)生了變化，文藝評(píng)論不再是一種簡(jiǎn)單的批評(píng)和評(píng)價(jià)，而是成為了推動(dòng)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展的重要力量。

首先，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論具有更為多元化的價(jià)值取向。這一時(shí)代的文藝評(píng)論不再僅僅局限于傳統(tǒng)意義上的文藝批評(píng)，而是以互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的媒介，引入更多的元素。例如，充滿(mǎn)策略性的營(yíng)銷(xiāo)評(píng)論、具有反思性的人文評(píng)論、甚至是以教育意義為主的評(píng)論等等。這些不同類(lèi)型的評(píng)論在數(shù)據(jù)量、風(fēng)格、調(diào)性等方面都表現(xiàn)出了自己的獨(dú)特價(jià)值。其次，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論具有更強(qiáng)的公共性和影響力。通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的傳播，文藝評(píng)論能夠更加廣泛地傳達(dá)到公眾視野，影響力也更加普及化。這不僅僅是由于互聯(lián)網(wǎng)的高度普及、信息傳播的便捷性所帶來(lái)的影響，更是因?yàn)樾旅襟w時(shí)代的文藝評(píng)論率先切入公眾生活，滿(mǎn)足了大眾對(duì)于文藝作品的評(píng)價(jià)與意見(jiàn)交流的需求。最后，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論極大地推動(dòng)了文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)新和普及。借助于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，作家、藝術(shù)家、讀者等多媒介創(chuàng)作者能夠直接交流，相互促進(jìn)，推動(dòng)了文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的完善和深入。隨著新媒體時(shí)代文藝評(píng)論的發(fā)展，文藝作品評(píng)價(jià)和審美標(biāo)準(zhǔn)也隨之改變，以文學(xué)藝術(shù)的更新?lián)Q代為標(biāo)志，推動(dòng)了文學(xué)藝術(shù)的普及與深入。

（五）建設(shè)理性、專(zhuān)業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論平臺(tái)

網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論平臺(tái)是新媒體時(shí)代文學(xué)批評(píng)的重要組成部分，它具有多元化的表現(xiàn)形式及廣泛的社會(huì)影響力。在當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)繁榮的環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論平臺(tái)的發(fā)展面臨著諸多挑戰(zhàn)，如信息過(guò)載等問(wèn)題。因此，建設(shè)理性、專(zhuān)業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論平臺(tái)成為了迫切需要解決的難題，需要從多個(gè)方面入手。首先，平臺(tái)應(yīng)該具有自我凈化機(jī)制，對(duì)用戶(hù)發(fā)表的評(píng)論加強(qiáng)審核，從源頭上杜絕不良信息的流入。其次，對(duì)于發(fā)表評(píng)論的用戶(hù)，應(yīng)該實(shí)行實(shí)名制，并對(duì)惡意評(píng)論進(jìn)行打擊和處罰，從而保證評(píng)論的真實(shí)性和準(zhǔn)確性。此外，平臺(tái)應(yīng)該加強(qiáng)編輯團(tuán)隊(duì)的建設(shè)，擁有一支專(zhuān)業(yè)化的文藝評(píng)論團(tuán)隊(duì)，提供高質(zhì)量的評(píng)論服務(wù)。最后，平臺(tái)應(yīng)該具備開(kāi)放性，鼓勵(lì)用戶(hù)參與評(píng)論，提高評(píng)論的多樣性和互動(dòng)性，增強(qiáng)平臺(tái)的社交屬性，從而吸引更多的用戶(hù)。

（六）推動(dòng)新媒體語(yǔ)境下文藝評(píng)論多元話(huà)語(yǔ)體系的建立

隨著新媒體的發(fā)展和普及，文藝評(píng)論也在逐漸轉(zhuǎn)型，從傳統(tǒng)的紙媒轉(zhuǎn)向數(shù)字化的新媒體時(shí)代。在新的語(yǔ)境下，如何構(gòu)建一套適應(yīng)性強(qiáng)的文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系成為了當(dāng)務(wù)之急。

首先，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系需要更加開(kāi)放和多元化，吸納更多的不同聲音和觀點(diǎn)，創(chuàng)造更加豐富的文化生態(tài)。傳統(tǒng)的文藝評(píng)論往往只在某一特定的平臺(tái)上發(fā)表，如報(bào)紙、雜志等，而新媒體打破了這種限制，賦予文藝評(píng)論更多的自由空間，可以通過(guò)博客、微博、短視頻、微信公眾號(hào)等多種平臺(tái)進(jìn)行傳播。其次，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系需要更加專(zhuān)業(yè)和深入，文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系中需要包含更多深度的文學(xué)批評(píng)和藝術(shù)理論，不僅需要深入挖掘文本內(nèi)涵和形式，還要站在更廣闊的文化背景下去思考和解讀。再次，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系還需要積極引導(dǎo)用戶(hù)參與，了解他們的反饋和需求，讓用戶(hù)感受到參與到這個(gè)評(píng)論生態(tài)中的價(jià)值和意義。此外，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論應(yīng)該注重價(jià)值觀的傳遞和塑造。隨著社會(huì)的不斷變革和發(fā)展，文藝評(píng)論不再僅僅是對(duì)文藝作品的評(píng)價(jià)和解讀，更應(yīng)該承載廣泛的社會(huì)價(jià)值觀和理念，通過(guò)對(duì)文藝作品的分析和發(fā)掘，促進(jìn)讀者對(duì)價(jià)值觀的認(rèn)識(shí)、理解和反思，以推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步。最后，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系還需要不斷創(chuàng)新和提高。由于新媒體的不斷發(fā)展和變化，文藝評(píng)論話(huà)語(yǔ)體系也需要不斷創(chuàng)新和提高，以適應(yīng)新時(shí)代的需求和挑戰(zhàn)?？梢酝ㄟ^(guò)采用新的技術(shù)手段、跨媒體傳播等方式，讓文藝評(píng)論更加生動(dòng)有趣、形式多樣，更具吸引力和影響力。

四、結(jié)語(yǔ)

新媒體時(shí)代，文藝評(píng)論具有高度多元化與傳播范圍廣泛的特征，多樣化的文化元素得到了充分的體現(xiàn)，在不同類(lèi)型的文藝作品中，評(píng)論的重點(diǎn)和表現(xiàn)形式也存在差異。新媒體時(shí)代的評(píng)論員更加開(kāi)放、自由，同時(shí)也肩負(fù)著更大的社會(huì)責(zé)任，需要在評(píng)論時(shí)兼顧藝術(shù)性的追求和社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。

為了推動(dòng)文藝評(píng)論多元話(huà)語(yǔ)體系的構(gòu)建，需要進(jìn)一步制定和完善文藝評(píng)論多元化策略，包括豐富評(píng)論內(nèi)容、完善評(píng)論流程、拓展評(píng)論渠道等；需要對(duì)文藝評(píng)論的定位進(jìn)行重新審視，關(guān)注文藝作品在社會(huì)文化中的角色和影響，進(jìn)行更加深入和全面的分析和解讀；需要加強(qiáng)評(píng)論的深度和廣度，提高評(píng)論的專(zhuān)業(yè)性和學(xué)術(shù)性；需要在現(xiàn)有研究基礎(chǔ)之上，采用更加多維度、細(xì)致化的方法進(jìn)行深入探究。未來(lái)進(jìn)一步的研究需要在理論和實(shí)踐上不斷深化，探索新媒體時(shí)代文藝評(píng)論的新特征和新挑戰(zhàn)，為文化傳承與發(fā)展提供理論和實(shí)踐支撐。

作者簡(jiǎn)介：高文新（1974—），男，漢族，甘肅白銀人，甘肅省文化藝術(shù)研究院副研究員，研究方向?yàn)閿?shù)字化建設(shè)、文旅融合。