美術(shù)館展覽陳列中造境的重要性及策略研究

【摘 要】造境展覽陳列對于美術(shù)館而言具有重要的意義，其作為美術(shù)展覽陳列的載體，不僅能夠傳遞美術(shù)藝術(shù)品豐富的精神文化內(nèi)涵，還能夠給予受眾優(yōu)質(zhì)的觀賞體驗，激發(fā)受眾對于美術(shù)館展覽陳列的興趣，使受眾身處美術(shù)館的意境中，優(yōu)化美術(shù)館展覽陳列的效果?；诖耍疚木兔佬g(shù)館展覽陳列概述，探究了美術(shù)館陳列中造境的重要性以及造境的策略，以便給予受眾優(yōu)質(zhì)的觀賞體驗。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)館展覽陳列；造境重要性；策略

【中圖分類號】J124；J525.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）03—166—03

引言

美術(shù)館涵蓋了大多數(shù)名家杰出的美術(shù)作品，通過作品得以展現(xiàn)名家的藝術(shù)追求和思想觀念，因此美術(shù)館對于民眾、國家而言是體現(xiàn)藝術(shù)造詣的重要場所，是傳遞藝術(shù)精神的重要載體。通過美術(shù)館展覽陳列，能夠令受眾直觀地了解美術(shù)藝術(shù)品背后豐富的文化內(nèi)涵，感受美術(shù)品的藝術(shù)價值，繼而引發(fā)受眾強烈的情感共鳴。而造境作為美術(shù)館展覽陳列的重要手段，對于提升展覽陳列效果能夠發(fā)揮重要的作用，為受眾帶來豐富的情感體驗，促使受眾融入到藝術(shù)環(huán)境中。

一、美術(shù)館展覽陳列的概述

展覽陳列作為美術(shù)館中的核心工作，通過組合排列藝術(shù)品，激發(fā)受眾的情感共鳴，展現(xiàn)藝術(shù)品的文化價值和文化意義，以此來發(fā)揮美術(shù)館的社會功能，提升美術(shù)作品的展覽價值，推動美術(shù)館進(jìn)一步發(fā)展。

（一）展覽陳列的含義與類型

展覽陳列是傳遞作品信息，反映社會文化的重要手段和方式。在展覽陳列設(shè)計中，依照統(tǒng)一的風(fēng)格布置和展示作品，形成統(tǒng)一的展覽空間，進(jìn)而達(dá)到吸引受眾，令受眾沉浸其中的目的，增強展覽信息傳遞的靈活性[1]。展覽陳列是指展品在空間、燈光、聲音的配合下，形成具有感染力的氛圍，向受眾直觀地展示展品背后的文化內(nèi)涵，增強展品信息的傳遞效果。

展覽陳列大體可以分為4個類型。

其一，專題式展覽陳列。通過將展品組合系統(tǒng)地表達(dá)同一個主題。在該類展覽陳列中，所有展品的選擇都是僅僅圍繞一個思想，也就是說展品的選擇和放置都是為展覽主題服務(wù)的，所有展品既相互獨立又相互聯(lián)系，能夠形成一個嚴(yán)密的邏輯關(guān)系，可以令受眾反復(fù)觀看。在專題式展覽陳列中，以介紹型和研究型展覽陳列居多，為達(dá)到展示一門研究成果而專門設(shè)計一項展覽，以達(dá)到系統(tǒng)性地介紹知識的目的。在許多博物館和美術(shù)館都存在這種類型展覽，其通過對展覽精心策劃和制造，展示作品的性能、特點以及相關(guān)領(lǐng)域的知識等。

其二，特寫式展覽。特寫式展覽其本質(zhì)上是局部放大式展覽，該種展覽類型更加強調(diào)的是展品的某種特性和特征，令受眾直觀地看到為展品所制作的特殊設(shè)計，給予受眾強烈的視覺體驗以及視覺沖擊。很多設(shè)計師在設(shè)計展覽的過程中，會采用特寫放大，或是模型圖像展示的方式對展品進(jìn)行展示，以便可以將作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來，刻畫作品局部特征。

其三，場景式展覽，場景式展覽更多的是對展品細(xì)節(jié)模擬和生活化演示，如將展品置于特定的歷史環(huán)境、生態(tài)環(huán)境中，借助相似的環(huán)境展示展品的特點，顯現(xiàn)展品的文化價值和藝術(shù)價值，進(jìn)而給予受眾身臨其境的感受，能夠更好地理解展品，激發(fā)受眾強烈的情感共鳴。

其四，系列展覽，所謂系列展覽指的是，在進(jìn)行展品展覽的過程中，所有展品都是同型、同源、同類的展品，其展品之間還存在一定的連貫性，能夠令受眾清晰地知曉展品之間的關(guān)系和聯(lián)系，引起受眾之間的聯(lián)想[2]。

（二）造境在美術(shù)館展覽陳列中的作用

造境對于美術(shù)館陳列具有重要的作用，其能夠在向受眾傳遞信息的同時，令受眾沉浸在展覽陳列的場景中，與展品進(jìn)行面對面的交流和溝通，發(fā)揮展覽陳列的目的。其一，提升展覽陳列信息傳遞的效果。通過造境手段，為展覽陳列注入生命，進(jìn)而確保展品與空間、燈光和環(huán)境具有密切的關(guān)系，二者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，形成感染力較強的展覽氛圍，使觀眾能夠輕松地理解展覽想要傳遞的信息。通過造境設(shè)計，為受眾營造身臨其境的氛圍，進(jìn)而感受藝術(shù)品背后的歷史、文化以及社會背景，增強信息的傳遞性。其二，給予受眾全新的觀賞體驗，良好的造境能夠為受眾營造濃郁的情感氛圍和體驗，令受眾身處在環(huán)境中就產(chǎn)生強烈的情感共鳴和情感力量，增加受眾觀賞展覽的趣味性。其三，造境設(shè)計不僅能夠為受眾營造觀賞氛圍，還能夠給予受眾優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，借助造境手段展示藝術(shù)家的創(chuàng)造風(fēng)格以及展品特性，并輔以合適的視覺效果令受眾在第一時間就可以理解展品的意境和價值，將作者付諸在作品上的情感轉(zhuǎn)嫁給受眾，進(jìn)而令受眾直觀地、全面地了解藝術(shù)家的思想和作品，展現(xiàn)藝術(shù)家的作品特色和風(fēng)格[3]。其四，引導(dǎo)受眾理解和感受藝術(shù)品所要傳達(dá)的思想，確保受眾與藝術(shù)品之間能夠進(jìn)行有效的交流和溝通，而不是通過簡單對藝術(shù)品的組合向受眾傳遞藝術(shù)品深厚的內(nèi)涵。造境的目的在于引發(fā)受眾對于作品的關(guān)注，激發(fā)受眾新的思考起點，進(jìn)而使得受眾與展品之間能夠進(jìn)行深入地交流，給予受眾與展品親密互動的機(jī)會。

二、美術(shù)館展覽陳列中造境的重要性

造境是美術(shù)館展覽陳列不可或缺的一部分，其在提升受眾的觀展體驗，以及增強藝術(shù)作品價值方面能夠發(fā)揮關(guān)鍵的作用，尤其是在受眾觀賞藝術(shù)品時，為其營造獨特的藝術(shù)范圍，使受眾在觀展時就如同傾聽和欣賞一個故事和一部影片一樣。

（一）提升觀展體驗

對于美術(shù)館展覽陳列來說，造境極為關(guān)鍵，因為合理的造境能夠給予受眾全新的觀展體驗。例如，在中國畫的展覽中，將周邊環(huán)境打造成自然之景，直接復(fù)現(xiàn)畫中的場景和人物，直接將畫中的筆墨轉(zhuǎn)換成自然景色，以傳遞展品的信息和所思所想。在美術(shù)館展覽陳列中，利用繪畫手法中的隱藏之法營造周邊環(huán)境，使展覽能夠不局限在某一處細(xì)節(jié)中。例如，在為《踏歌圖》舉辦展覽的過程中，因就可以布置老翁飲酒、歡暢之態(tài)，遍布蔥綠禾苗以及奔騰河流的場景，展現(xiàn)整體畫作巧妙的布局。在設(shè)計展覽時可以借助畫作遠(yuǎn)近呼應(yīng)的手法，利用情景交融的方式展現(xiàn)畫作的意境以及畫作的內(nèi)涵，以便令受眾在欣賞畫作時能夠突破時間和空間的限制，更加沉浸地投入在畫作中。

（二）增強藝術(shù)作品的價值表達(dá)

美術(shù)館作為保存和展示藝術(shù)品的重要場所，其通過展覽陳列的方式向受眾展示多樣的藝術(shù)作品，如攝影、繪畫以及插畫等。而展覽陳列作為藝術(shù)品展示的重要載體，能夠在提升藝術(shù)品影響力的同時，突出藝術(shù)品的藝術(shù)價值。造境是展覽陳列的重要手段，通過采用合理的造境方式，為受眾營造良好的美術(shù)氛圍，增強藝術(shù)作品的價值表達(dá)[3]。一方面，造境作為美術(shù)館展覽陳列的重要載體，通過合理的展覽設(shè)計能夠使得受眾更加精準(zhǔn)地了解藝術(shù)品，掌握藝術(shù)作品背后想要傳遞的藝術(shù)文化，提升藝術(shù)作品的傳達(dá)效果，引發(fā)受眾的情感共鳴。造境在美術(shù)館創(chuàng)作中用于營造良好的觀賞氛圍，提升藝術(shù)作品的感染力。例如，在舉辦《聽魚兒歌聲》藝術(shù)展覽的過程中，當(dāng)?shù)卣褂[就為受眾提供了親身體驗的機(jī)會，受眾可以站在一定距離內(nèi)給金魚投喂相關(guān)食物，令受眾沉浸在關(guān)愛生命的氛圍內(nèi)，在提升藝術(shù)作品傳達(dá)效果的同時，令受眾感受到生命的價值。

（三）營造獨特的藝術(shù)氛圍

造境作為美術(shù)館展覽陳列中一種系統(tǒng)的工程，設(shè)計師應(yīng)當(dāng)充分考慮到畫作整體與局部的關(guān)系，不斷完善多種元素對于美術(shù)館造境展覽陳列的價值和意義，與此同時要想呈現(xiàn)出最佳的藝術(shù)氛圍和展品陳列效果，為受眾營造一場視覺盛宴，還應(yīng)當(dāng)結(jié)合美術(shù)館中的環(huán)境和風(fēng)格，劃分美術(shù)館區(qū)域，將展臺和展品作為元素點，為受眾提供參觀軌跡。同時，在進(jìn)行造境的過程中，應(yīng)當(dāng)以線為元素，合理劃分各個區(qū)域，在多種因素的協(xié)調(diào)下，為受眾創(chuàng)造和諧的空間，將實景上升至意境中，給予受眾全新的視覺享受，激發(fā)受眾參觀展覽的興趣，發(fā)揮美術(shù)館展覽陳列的價值。另外，在進(jìn)行造境的過程中，還應(yīng)當(dāng)保證展廳與展品顏色的統(tǒng)一性，利用色彩以及形狀的變化將展廳劃分成不同的功能分區(qū)，利用柔和的顏色使展廳與展品融為一體，使受眾能夠快速地融入到藝術(shù)氛圍中。例如，《高山流水》作品展覽就通過對展廳環(huán)境的布置，利用色彩變化以及音樂的幫助，令受眾在未進(jìn)入展廳時就浮現(xiàn)蔥翠山林，堅硬石塊，潺潺溪水的場景，加深受眾對于《高山流水》藝術(shù)作品的現(xiàn)象，為受眾創(chuàng)造出一個嶄新的世界，達(dá)到欣賞美的境界。

三、美術(shù)館展覽陳列中造境的策略

造境對對于美術(shù)館展覽能夠發(fā)揮至關(guān)重要的作用，因此美術(shù)館展覽陳列的策劃者一定要重視對于造境的應(yīng)用，將更多手段應(yīng)用于造境當(dāng)中，以便能提升美術(shù)館展覽陳列的效果，如對空間布局的規(guī)劃、光線色彩的應(yīng)用以及互動元素的加入。

（一）空間布局與設(shè)計

空間布局的設(shè)計本質(zhì)上是對場景的應(yīng)用，例如在為中國畫舉辦展覽的過程中，就可以通過改變展廳的空間布局為其營造全新的藝術(shù)氛圍，但是要切忌將畫中的場景直接復(fù)制在實際環(huán)境中。在造境過程中，可以通過營造實景類場景的方式，令受眾一進(jìn)入到環(huán)境中就具有眼前一亮的感受，仿佛置身于古代。例如在舉辦《筆硯寫成七尺軀》的展覽時，就可以將整個展廳布置成古代美女隔木欄向外望的場景，并在展廳中布置音樂，為受眾營造觀賞的畫作的氛圍，待至悠揚的笛聲傳入耳中，受眾就會對畫作具有一定的想象，看到畫作后會具有全新的體悟[4]。另外，在造境時，還要注重對小藝術(shù)擺件的應(yīng)用，通過小擺件與藝術(shù)作品的結(jié)合，吸引受眾的注意力，進(jìn)而提升藝術(shù)作品的觀賞效果。通常情況下，小的藝術(shù)擺件應(yīng)當(dāng)與點光源相互配合，基于對小擺件原色的考量，利用不同的光源強化小擺件的藝術(shù)表達(dá)，為受眾營造出完美的意境。但是在選擇小擺件時，應(yīng)當(dāng)注意要選擇與藝術(shù)作品相適應(yīng)的擺件，并基于藝術(shù)品的主題進(jìn)行選擇，以便保證主題、擺件和展品之間相互協(xié)調(diào)。

（二）光線與色彩的運用

光源和色彩的應(yīng)用對于造境而言至關(guān)重要。光源的應(yīng)用關(guān)鍵在于反射展廳場景，如在太陽光的照射物體的顏色就是白色的，而在燈籠光的照射下，物體的顏色就是紅色的，不同的光源會呈現(xiàn)出不同的色彩效果，因此在造境過程中要注意對光源的使用，利用固有色加光源色的方式營造場景。在造境時，利用自然光源，通過調(diào)整光源的方向達(dá)到加強藝術(shù)表達(dá)的效果。如在舉辦歷史氣息濃厚雕塑展覽時，就可以通過對光源方向的把控，對雕塑進(jìn)行展示，唐代雕塑就可以從斜上方進(jìn)行打光，以便營造出肅穆的氛圍。而在剪紙展中則要盡可能規(guī)避自然光，營造昏暗的氛圍，以便能夠傳達(dá)出剪紙作品所要傳達(dá)的意境，襯托剪紙展覽的思想[5]。人工光源的照射就需要秉持畫作固有色的原則，為營造展覽意境提供更多的可能。如對散光源的使用，就可以起到柔化效果，在美術(shù)館展覽陳列中，通過添加散光源營造出唯美的空間和空間，增添空間的美感。而對色彩的轉(zhuǎn)換，則會受到展覽主題以及展品原色的限制。美術(shù)館展覽陳列要想為受眾提供強烈的感官刺激，就需要采用色彩對比度較高的方式，凸顯展覽的色調(diào)布局，增強展覽的感染力。設(shè)計人員要加強對于色調(diào)布局的研究，盡可能使用鮮明的色彩進(jìn)行表達(dá)，令受眾在進(jìn)入到意境后就能夠直觀地感受到展覽風(fēng)格，獲得最佳的觀展效果。

（三）藝術(shù)品的呈現(xiàn)方式

藝術(shù)品的呈現(xiàn)方式多種多樣，但是在藝術(shù)品展示中最為常用的藝術(shù)品呈現(xiàn)方式就是空白藝術(shù)，通過簡潔明了的藝術(shù)品展陳，來體現(xiàn)藝術(shù)品原本的價值，進(jìn)而達(dá)到“空”而不是“白”的境界，給予受眾無限的想象空間，以及更多的觀展體驗。這種留白的藝術(shù)品布置手段能夠展現(xiàn)藝術(shù)品的精髓，通過藝術(shù)品的冰山一角就可以帶領(lǐng)受眾進(jìn)入到藝術(shù)品的境界中，增強藝術(shù)品呈現(xiàn)的視覺效果。因為展品是藝術(shù)品展覽的核心，所以適當(dāng)?shù)牧舭啄茉黾铀囆g(shù)展覽的層次感，即便在強大藝術(shù)背景中，也能夠預(yù)留出無限的想象空間，并且通過地面、天花板、墻面、展柜的布置，在視覺上達(dá)到和諧的效果，營造統(tǒng)一和變化不突兀的氛圍，將審美情趣與藝術(shù)作品充分結(jié)合，滿足受眾審美和心理上的追求。

（四）互動元素的融入

互動元素的加入本質(zhì)上對互動場景的布置，在一些特色展覽中，通過增加受眾與藝術(shù)作品互動的機(jī)會，給予受眾直觀的藝術(shù)體驗。例如，在準(zhǔn)備民間藝術(shù)展覽陳列的過程中，通過在展廳門口放置一些鵝卵石，給予受眾一定的感官刺激，達(dá)到集中受眾注意力的目的，在欣賞畫作時就可以以景觀畫，再以畫觀景，提升受眾觀賞畫作的趣味性。

四、結(jié)語

總而言之，造境對美術(shù)館展覽陳列尤為重要，設(shè)計工作者應(yīng)當(dāng)集中解決造境存在的問題，無論是理論上還是實踐上都應(yīng)當(dāng)積極探索造境道路，開拓造境手段，充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，創(chuàng)造出獨具特色的美術(shù)館陳列展覽，在展覽陳列工作中一定會做出輝煌的業(yè)績，促進(jìn)美術(shù)館陳列的發(fā)展。

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[5]劉晴明.造境對美術(shù)館展覽陳列的重要性[J].中國民族博覽，2018（5）.

作者簡介：林云瀚（1974—），男，漢族，福建福州人，本科，館員，研究方向為美術(shù)。