主旋律題材影視劇《英雄》的敘事策略探究

摘要：當(dāng)前，主旋律題材影視劇在抖音、快手等短視頻平臺(tái)的助推下頻繁出圈，并掀起模仿熱潮。作為一部具有深刻歷史背景和復(fù)雜人物關(guān)系的影視作品，《英雄》的敘事策略具有鮮明特征和顯著優(yōu)勢，成功地將主旋律題材與電影藝術(shù)相結(jié)合，并取得了顯著成效?；诖耍恼乱浴队⑿邸窞槔?，深入分析主旋律題材影視劇的敘事策略。

關(guān)鍵詞：" 《英雄》；主旋律題材影視??；敘事策略

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）21-0-03

0 引言

敘事角度可分為經(jīng)典敘事和后經(jīng)典敘事兩個(gè)階段。傳統(tǒng)敘事更注重文本內(nèi)在的規(guī)律性，未充分關(guān)注外界因素的影響，導(dǎo)致敘事深度不夠。針對(duì)這種情況，學(xué)界在原有單線敘述學(xué)的基礎(chǔ)上，持續(xù)豐富和完善敘述理論和方法，由此催生了新的敘事學(xué)。其中，影像敘事作為一種新的敘事方式，為主旋律題材影視劇的發(fā)展提供了有力支撐。

1 主旋律影視劇概述

主旋律影視劇的本質(zhì)主要是弘揚(yáng)主流文化，傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀。相較于其他類型的影視劇，主旋律影視劇在故事構(gòu)建、人物塑造以及思想內(nèi)核方面具備獨(dú)特的歷史元素和文化元素。這類作品通常以重要?dú)v史人物或事件為主要題材，將歷史人物和時(shí)代英雄塑造得更加立體鮮活。同時(shí)，主旋律影視劇始終圍繞社會(huì)主義核心價(jià)值觀歌頌英雄人物，充分滿足大眾的審美需求。

主旋律影視劇在敘事體系上更注重系統(tǒng)性、全局性以及根本性等基本原則，既要充分考慮到敘事主體的特殊性，又要兼顧敘事立場和敘事內(nèi)容等重要元素，從而逐步構(gòu)建起系統(tǒng)化的敘事策略。具體而言，在敘事主體選擇上，主旋律影視劇往往采用特殊的敘事技巧，將敘事內(nèi)容展現(xiàn)得更加生動(dòng)形象，與敘事對(duì)象產(chǎn)生情感共鳴，從而實(shí)現(xiàn)敘事的基本目標(biāo)。電影《英雄》以戰(zhàn)國末期為背景，描述了秦國吞并六國統(tǒng)一天下的歷史進(jìn)程。為抵抗秦國的侵略，各諸侯國積極采取防御策略，尤其是趙國，培養(yǎng)專業(yè)刺客刺殺秦王。于是秦王下令凡是能緝拿趙國刺客長空的人，便可與秦王保持20步的距離相處；凡是能殺掉殘劍、飛雪兩名刺客的人，不僅可與秦王保持10步的距離，還可以封官晉爵。一個(gè)叫無名的劍客，為報(bào)仇雪恨，花費(fèi)10年時(shí)間練就了一身絕世武功，可以在10步之內(nèi)殺死對(duì)手。無名與趙國其他刺客商量刺殺秦王，為取得秦王的信任，無名殺掉長空、殘劍和飛雪三名刺客，并帶著三名刺客的信物來到秦王宮殿，獲得了與秦王保持10步距離相處的機(jī)會(huì)，這也為他刺殺秦王創(chuàng)造了良好的條件。但在關(guān)鍵時(shí)刻，無名考慮到社稷蒼生，便放棄了對(duì)秦王的刺殺，反而要求秦王同意結(jié)束各國戰(zhàn)亂紛爭的現(xiàn)狀，但秦王最終還是殺掉了無名。

《英雄》在敘事風(fēng)格和敘事策略上較為獨(dú)特，通過鏡頭畫面的不同轉(zhuǎn)換和顏色的變化，將刺客無名的個(gè)性體現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是無名放棄刺殺秦王這一選擇，充分彰顯了天下與英雄的真正遺憾。除此之外，影片既注重藝術(shù)的美學(xué)造型，又融入了功夫的暴力美學(xué)，采用非典型的線性敘述方式，逐步闡述故事情節(jié)，并通過插敘的方式，將不同的故事情節(jié)融合在一起，豐富了影片的內(nèi)容，也讓人物的形象更加立體，為影片表達(dá)主旋律思想奠定了良好的基礎(chǔ)。

2 《英雄》的敘事維度

2.1 敘事結(jié)構(gòu)

《英雄》選擇了非典型的線性敘事結(jié)構(gòu)，讓整個(gè)作品的故事情節(jié)更合理，并通過四個(gè)小故事的插敘讓劇情更加復(fù)雜，人物形象也更加完善。具體而言，將影視劇中刺客無名和秦王的對(duì)話作為重要的敘事線索，以此展開劇情，構(gòu)建了環(huán)閉式非典型的線性敘事結(jié)構(gòu)。通過這種敘事結(jié)構(gòu)，觀眾能更加積極主動(dòng)地參與到劇情的演繹中，也突出了作品的敘事層次和深度。影片中，無名刺殺其他三名刺客，并把他們的信物帶到秦王宮殿后，與秦王圍繞社稷蒼生展開對(duì)話，這既是凸顯影片主旋律的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，又是影片敘述的主要線索。其他故事情節(jié)都以秦始皇與無名刺客的對(duì)話展開，最后也在無名與秦王的對(duì)話中結(jié)束，這讓整部影片始終處于環(huán)閉式敘事空間。雖然敘事內(nèi)容比較簡單，但所要突出的主題反而更加明顯。除此之外，影片圍繞無名刺殺秦王和增加三個(gè)刺秦小劇情，進(jìn)一步拓展和延伸了劇情想象空間，能讓觀眾對(duì)故事的真實(shí)性和客觀現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生更深入的思考。通過無名帶出了殘劍的插敘，整部作品的故事情節(jié)聯(lián)系更加緊密，觀眾對(duì)天下與英雄的理解也更加深刻，從而更好地表達(dá)了家國主題。

2.2 敘事角度

《英雄》采用了多角度敘述方式，以刺殺秦王為核心，把無名、秦王、長空、殘劍等不同人物有效串聯(lián)起來，并通過不同人物的視角對(duì)刺秦這一事件進(jìn)行了闡述。在闡述過程中，充分考慮到了不同人物的情感和立場，讓觀眾在欣賞過程中能夠更加全面客觀地了解事情的真相，從而與作品產(chǎn)生情感共鳴。除此之外，影片多角度的敘述方式為拓展敘事深度提供了有效途徑，把不同人物的情感糾葛和內(nèi)心掙扎展現(xiàn)得淋漓盡致，讓整個(gè)劇情的情感更加飽滿。例如，無名在準(zhǔn)備刺殺秦王時(shí)，內(nèi)心不斷發(fā)生變化，但當(dāng)無名敘述完自己的想法后，秦王瞬間明白了無名的意圖，并采取果斷措施殺死了無名。二者情感上的變化，是通過多角度敘述的方式呈現(xiàn)出來的。

2.3 敘事語言

《英雄》既屬于主旋律題材影視劇，又具有一定的藝術(shù)色彩。尤其是在敘事語言風(fēng)格上，采取了文武合一的策略，將武術(shù)動(dòng)作的強(qiáng)勁有力美學(xué)與文化藝術(shù)的柔和美深度融合，從而形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格。影片中還涉及大量的琴棋書畫等文化元素，不僅展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也呈現(xiàn)出濃厚的文化氣息，有效增強(qiáng)了作品敘事的美感和意境。例如，在展現(xiàn)棋館戰(zhàn)和秦營之戰(zhàn)等經(jīng)典戰(zhàn)斗場面時(shí)，選擇了非對(duì)抗性和非置人死地的表演方式，通過高速攝影機(jī)的快速抓拍，呈現(xiàn)出超越暴力本身的唯美意境。除此之外，為充分展現(xiàn)不同人物的立場和情感，在色彩的運(yùn)用上更加突出，有效增強(qiáng)了視覺沖擊力和感染力，讓觀眾能更加深入地理解作品，與其中的人物進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話［1］。

2.4 敘事主題

《英雄》作為主旋律作品，將天下和英雄確定為整個(gè)故事的內(nèi)涵，通過刺客刺殺秦王或不刺殺秦王的選擇，探討真正的英雄本色，在面對(duì)國仇家恨和天下蒼生之間應(yīng)如何選擇。

從劇情內(nèi)容來看，無名雖練就一身絕世武功，但在刺殺秦王時(shí)沒有下定決心，最終放棄了刺殺秦王，這既是無名個(gè)人成長和思想覺悟的提升，又讓觀眾從這一選擇中更加深刻地理解英雄與天下的真正含義。秦王的行動(dòng)與言論也展現(xiàn)出了統(tǒng)治者對(duì)治理天下的認(rèn)識(shí)和理解以及對(duì)拯救蒼生的追求。從秦王個(gè)人角度看，雖然顯得殘暴無情，但在對(duì)待無名等刺客時(shí)充滿智慧，思想境界極高，展現(xiàn)出對(duì)天下蒼生的關(guān)懷和憂慮。

從影片的主題來看，《英雄》雖以個(gè)人恩怨仇恨開篇，但在敘事超越了這一局限。影片傳達(dá)出真正的英雄須有寬廣的胸懷與深遠(yuǎn)的目光，以天下蒼生為己任。這不僅拓展了主題的深度，還讓觀眾獲得了啟發(fā)。

3 《英雄》作為武俠電影的敘事策略

《英雄》作為武俠片，雖然具有動(dòng)作片的典型特征，但又彌補(bǔ)了傳統(tǒng)武俠片在殺戮與喧囂方面的不足。21世紀(jì)以來，武俠片將文化因素放在了更重要的位置，更加突出文藝元素，實(shí)現(xiàn)了暴力與美學(xué)的相互融合。

3.1 文武合一的敘事策略

《英雄》將琴棋書畫與武俠藝術(shù)深度融合。影片開場就是在棋館內(nèi)的打斗，剛開始，長空和一名老人在雨中下棋，在和秦國高手對(duì)決時(shí)，也有老者在旁邊彈琴，通過琴聲和武術(shù)的相得益彰，整個(gè)畫面更具吸引力，最后通過琴弦是否斷開來判斷打斗的勝負(fù)。特別是影片中的經(jīng)典鏡頭，無名的利劍穿過雨簾擊敗長空時(shí)，在攝影機(jī)的快速捕捉下，觀眾能充分感受到超越暴力本身的美學(xué)。除此之外，影片通過一系列武術(shù)與琴棋書畫，展現(xiàn)了戰(zhàn)國時(shí)期的文弱特征，讓人感受到文在武面前的不堪一擊。并且影片從始至終都凸顯了秦始皇背后的那幅劍字，這既是影片的重要意象，又有效推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展［2］。

3.2 多層次立體化的人物展現(xiàn)策略

《英雄》既注重故事情節(jié)的敘述，又注重人物塑造，充分展現(xiàn)出不同角色和人物在個(gè)性等方面的特征，并且通過細(xì)膩的刻畫和生動(dòng)的表演，讓每一個(gè)人物的形象都更加立體飽滿。

無名作為《英雄》中的主要人物，身份和動(dòng)機(jī)在故事情節(jié)不斷發(fā)展的過程中不斷被揭示和翻轉(zhuǎn)，觀眾在影片的不同情節(jié)能對(duì)人物產(chǎn)生不同的認(rèn)識(shí)。無名既是趙國有名的刺客，又是秦國人，正是這種雙重身份，讓他在刺殺秦王時(shí)產(chǎn)生了思想上的變化，心理上也更加復(fù)雜和矛盾，最終用自己的行動(dòng)踐行了“天下”與“英雄”這兩個(gè)詞的深刻內(nèi)涵。同時(shí)，《英雄》以無名的成長和轉(zhuǎn)變來體現(xiàn)“英雄”這兩個(gè)字。此外，秦王作為另一個(gè)重要角色，形象更加立體。從某個(gè)角度而言，秦王是殘暴的統(tǒng)治者，但在無名等刺客看來，秦王又是充滿智慧和出色的統(tǒng)治能力的，這充分展現(xiàn)了一個(gè)君主的復(fù)雜性和多面性。

3.3 多維度視角敘事策略

主旋律題材影視劇從視角上可分為零聚焦視角、內(nèi)聚焦視角和外聚焦視角，不同視角下所展示的影像內(nèi)涵具有明顯的差異，給觀眾帶來的感受也具有獨(dú)特性。零聚焦視角主要是讓觀眾以旁觀者的身份觀看故事情節(jié)，從而更加全面地把握劇情的發(fā)展和故事的走向，更好地理解影視作品想要表達(dá)的故事內(nèi)容。但在這種視角下，由于觀眾沒有固定的觀察位置，因此重點(diǎn)并不突出。內(nèi)聚焦視角也就是第一人稱視角，影視作品中的主人公成了整個(gè)故事情節(jié)的敘述者，內(nèi)容更加真實(shí)。在內(nèi)聚焦視角下，整個(gè)故事情節(jié)的展開往往通過單線敘事方式，這也讓敘事的主觀性比較強(qiáng)，很容易造成敘事內(nèi)容的片面化?！队⑿邸烦浞掷昧藘?nèi)聚焦視角的優(yōu)勢，以刺客無名為敘事者，通過無名的主觀視角講述了整個(gè)故事，因此主題更加突出，影像也更加真實(shí)。外聚焦視角，通俗來講就是第三人稱敘事，采取非人格化的冷漠態(tài)度，將所看到的故事情節(jié)表述出來，但僅限于表述故事的行為［3］，對(duì)故事背后的內(nèi)涵不作任何解釋，尤其是對(duì)人物的內(nèi)心缺乏深入的理解。影視作品在敘事中靈活應(yīng)用這三種敘事視角，能夠增強(qiáng)敘事效果［4］。

4 結(jié)語

《英雄》作為主旋律題材影視劇，在敘事策略上具有獨(dú)特性。其通過塑造人物形象、融入文化元素以及凸顯主題思想，充分彰顯了主旋律題材與藝術(shù)元素的融合效果。尤其是在敘事過程中靈活采用了非典型性敘事和多層次立體化展現(xiàn)角色等策略，進(jìn)一步提升了敘事魅力和藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 黃云虎.儒家心性學(xué)視域下張藝謀電影《英雄》的審美價(jià)值再論［J］.藝術(shù)研究，2024（6）：32-37.

［2］ 劉雨舒.《英雄》：新世紀(jì)中國電影轉(zhuǎn)型的文化想象［J］.佳木斯大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2023，41（3）：108-110，114.

［3］ 楊艾凌.新主流電影英雄形象建構(gòu)研究［D］.重慶：重慶大學(xué)，2023.

［4］ 顧赫.中國新主旋律電影的英雄形象構(gòu)建研究［D］.上海：華東師范大學(xué)，2023.

基金項(xiàng)目：本論文為2018年度河南省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“英語世界明清戲曲的譯介與研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：2018-ZDJH-047

作者簡介：吳海中 （1975—） ，男，講師，研究方向：古典文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)；吳怡 （2022—） ，女，研究方向：戲劇影視文學(xué)。