略論多重人格電影的敘事策略

于麗金

[摘要]多重人格電影實質(zhì)上是對社會/人性之復雜狀況的一種揭示，它反映了人們在現(xiàn)實生活中面對諸多矛盾時的焦慮與迷惘、掙扎與不安、反抗與妥協(xié)。此類電影將多重人格作為一種特殊的敘事元素，通過設置跌宕起伏的矛盾沖突、敘事結(jié)構(gòu)的有機延展等手段的綜合運用，與人物自身的多重人格特質(zhì)相互照應，進一步呈現(xiàn)多重人格的內(nèi)在成因和外在表現(xiàn)，借此讓主人公的不同人格面相在多變的社會現(xiàn)實中得到凸顯。

[關鍵詞]多重人格；電影；敘事策略

學術界一般認為，“多重人格”主要指在個體內(nèi)存在兩個或兩個以上獨特的人格，每一個人格在特定時間占統(tǒng)治地位，這些人格彼此之間是獨立的、自主的并作為完整的自我而存在。多重人格也被稱為分離性身份障礙。由此推論，所謂“多重人格電影”就是側(cè)重表現(xiàn)主人公在不同境遇下的矛盾心理與行為的一類影片。這類作品往往將人性的復雜、命運的乖戾、生活的詭譎濃縮于主人公的經(jīng)歷當中，再通過對其“多重人格”的交互呈現(xiàn)來折射某個時代場域的矛盾癥候，因而具有獨特的審美價值和思想意味。由于多重人格者的心理/行為往往異于常人（缺乏/違背一般生活邏輯），所以編導者在架構(gòu)或編織這樣的銀幕敘事時都會面臨不小的挑戰(zhàn)。

一、確立人物與揭示人物

多重人格者的每種人格都具有個性化的記憶、行為和偏好，并且在某個時間段內(nèi)往往只顯現(xiàn)其中一種人格；有時不同人格間也會產(chǎn)生沖突，彼此處于對立狀態(tài)，即便是在經(jīng)歷同一事件，Ta們各自也會有迥異的走向。顯然，就電影創(chuàng)作而言，“多重人格”極具表現(xiàn)潛力。因此，當主人公被預設為多重人格后，如何描繪人物的外在行為軌跡、揭示人物的內(nèi)在心理狀況，就成了銀幕敘事的重中之重。

（一）確立人物

確立人物是劇作的關鍵或前提。對于多重人格電影的劇作而言，要讓主人公的形象得到確立，就必須向觀眾呈示主人公“多重人格”的成因。常用的辦法之一，就是在影片中設置一個“缺席的在場者”——他/她正是造成主人公特殊人格的根源，并且在影片中常以主人公的“幻覺”形式出現(xiàn)。例如，在《雙重情感》（2000年，亞蘭·貝利內(nèi)執(zhí)導）中，造成主人公多重人格的原因在于童年時期母親的意外死亡。盡管這位“母親”若隱若現(xiàn)、神秘詭異，卻起到了推進影片敘事、暗示多重人格成因的重要作用。類似的設置也出現(xiàn)在《捉迷藏》（2005年，約翰·波爾森執(zhí)導）在浴室意外身亡的妻子/母親；《不要回頭》（2009年，瑪麗娜·德·范執(zhí)導）中因車禍死亡的摯友；《一個頭兩個大》

（2000年，鮑比·法拉利、彼得·法拉利執(zhí)導）中與黑人侏儒私奔的妻子……

“幻覺”模式的采用，可以給銀幕敘事帶來很多便利。一方面因其所占篇幅很少，基本上不會影響作品的敘事節(jié)奏。另一方面，這種點到即止的方式既暗示了多重人格的成因，也給觀眾留下了想象和讀解的空間。

此外，根據(jù)醫(yī)學研究，現(xiàn)實生活中女性多重人格患者的比例遠遠高于男性，因為她們在童年階段更易受到傷害和刺激。在《薔花紅蓮》（2002年，金知云執(zhí)導）、《綠茶》（2003年，張元執(zhí)導）、《雙面女友》（2007年，李錫勛執(zhí)導）、《不要回頭》《雙重情感》等作品中，編導者均將主角直接設定為“有創(chuàng)傷”的女性，進而將敘事重點放在對“創(chuàng)傷”的整合治療上，這些方法也同樣值得我們予以關注和研討。

在電影創(chuàng)作中，主人公的多重人格一旦得到確立，就會給銀幕敘事埋下充滿戲劇性的伏筆，讓人物的命運走向具備了多種多樣的可能性。借此，編導也就贏得了無限的發(fā)揮空間。

（二）揭示人物

如果說“確立人物”重在對主人公性格特征的成因進行確認，那么“揭示人物”就要通過呈現(xiàn)主人公的言行、社交或經(jīng)歷，來逐一凸顯其多重人格的各個面相。

1.在爭取他們的戲劇性需求過程中所經(jīng)歷的沖突。在多重人格電影中，人物的戲劇性大都源于其對自身多重人格障礙的恐懼一認知一整合的過程。例如《雙重情感》中的主人公“瑪麗和瑪?shù)摇保粋€是法國寧靜的曼克頓小鎮(zhèn)的作家，一個是美國繁華大都市紐約的會計師。“她”在現(xiàn)實與夢境的交替中糾結(jié)纏繞，無法對自己的雙重身份進行整合。故事游走于真實與虛幻之間，戲劇性沖突建構(gòu)于主角對自我身份困境的追問。

再如《雙面女友》中，為了遺忘被拋棄的痛苦記憶，智慧/成熟的女主角悠莉分裂出了可愛/單純的小女孩人格“安妮”，而為了保護安妮，又衍生出了強悍/野蠻的假小子人格“夏妮”。截然不同的兩重人格如何在同一個軀體中被統(tǒng)一整合并保存下最美好的記憶？這正是本片主人公在爭取其戲劇性需求過程中最大的矛盾沖突。

因為有了這樣“特殊”的人物設置，便會衍生出有別于常人的故事。多重人格的戲劇性在銀幕得以放大和彰顯。

2.他們與其他人物之問的相互作用。通常多重人格電影中的人物相互作用比較簡單，便于使劇情更加集中關注在人物自身的多重人格特質(zhì)上。

因而常會設置一類輔助性人物，他們雖不直接參與多重人格所導致的沖突事件之中，但卻為劇情的發(fā)展提供一定的動力支撐。如《不要回頭》中的丈夫，《雙面女友》中的男友，《一個頭兩個大》中的紐約女孩等。這類人物的性格設置都比較單一和固定，屬于“類型人物”，也叫“扁平人物”。他們通常作為多重人格角色的陪伴者或者見證者，帶領觀眾隨之一起進入人物復雜的內(nèi)心世界。

也時常會設定心理醫(yī)生之類的“臉譜角色”，以便于理清劇情、解釋相關的醫(yī)學術語，使觀眾盡快進入情境之中。

3.他們內(nèi)在的相互作用。這是多重人格電影最著力表現(xiàn)之處。每一個具有多重人格的角色，實際上都至少代表著兩個或兩個以上的角色。其多重人格實際上就是多個人，只是共同存在于同一個軀體之內(nèi)，交替出現(xiàn)控制軀體?？梢哉f，多重人格是一個人在跟自己作戰(zhàn)，是“靈魂內(nèi)的自我爭斗”。分裂出的人格之間有時知道彼此的存在，相互合作或者自相殘殺；有時人格之間毫無覺察，彼此陌生。

最典型的如《致命ID》（2003年，詹姆斯·曼高德執(zhí)導）中，表面上看旅館現(xiàn)場有十個人參與主要事件，實際上只有一個人，其他人物都是主要角色的多重人格分身。每一個獨立的人格均可以作為另一個獨立的角色，但是又絕不完全脫離主體人格，這也正是多重人格電影的特殊魅力。于是，人物之間的相互作用變得簡單又復雜，游走于表面上的“他和其他人”和實際上的“他和他自己”之間。

電影中的每一個人物都是我們內(nèi)心的折射，每一個創(chuàng)造出來的人物都代表著我們看待世界的方式。多重人格電影中的人物始終不渝地在尋求自我價值的統(tǒng)一，以期完成對自我的身份認同。

二、營造沖突與結(jié)構(gòu)延展

當觀眾在觀影時，“自愿終止懷疑”便構(gòu)成了觀眾與創(chuàng)作者之間的一種約定。編導最重要的劇作任務之一便是使用多種敘事技巧，確保觀眾對故事產(chǎn)生信賴感。多重人格的抽象與復雜性更要求創(chuàng)作者從矛盾沖突的制造與敘事結(jié)構(gòu)的延展等方面去強化這種契約。

（一）刻意營造的矛盾沖突

由于多重人格開始時常與創(chuàng)傷性事件密切相關，其后僅在應激性事件或接受特殊治療時才發(fā)生交替轉(zhuǎn)換，在劇中刻意安排強烈的矛盾沖突便成為一種合理有效的手段。

在《不要回頭》中，由于童年時期的車禍，導致主人公受到巨大的創(chuàng)傷，一直以死去摯友的人格生活，直到自己的意識蘇醒并逐漸占據(jù)自己的身體，給自己以及家人帶來種種激烈的矛盾沖突。周遭親人們的面孔也隨著主人公驚心動魄的自我揭秘過程而不斷變化，“相由心生”竟被創(chuàng)作者如此機智地表現(xiàn)出來。同一副皮囊上，兩個完全不同的“我”交替出現(xiàn)，不正是我們對于“我是誰”“我和他者的區(qū)別在何處”這樣終極追問直觀的表現(xiàn)嗎？

《致命ID》中童年時期母親的虐待導致殘忍人格的殺戮；《捉迷藏》中為對抗母親意外身亡的恐懼而衍生的危機；《薔花紅蓮》中母親/妹妹慘死的事實誘發(fā)的家庭悲劇……這些情節(jié)事件的刻意安排，將矛盾沖突直指靈魂深處。殘酷的現(xiàn)實、無法承受的痛苦迫使被壓抑的人格與主體人格不斷產(chǎn)生激烈的對抗，這些根植于人性深處的威脅遠遠大于外部世界帶來的沖擊，使故事始終保持緊張窒息的內(nèi)在張力。

多重人格電影中對人物自身矛盾沖突的展開、衍化、加強，屬于特定的“靈魂內(nèi)作戰(zhàn)”，迫使觀眾調(diào)動其感官知覺進入超越真實的內(nèi)心世界。

（二）敘事結(jié)構(gòu)的有機延展

具有多重人格的人物不管哪種人格占優(yōu)勢時，都是完整、獨立且可正常控制自己行為的“人”。轉(zhuǎn)換前后的人格互不重疊，完全是另一個人的思維、記憶和情感。這種人物設置上的獨特性，為影片的敘事結(jié)構(gòu)帶來了更多的新鮮性和更廣泛的可能性。

在《東京少年》

（2008年，平野俊一執(zhí)導）中借助一個人的雙重人格（一男一女）相互愛戀的獨特設計，由日本清新派演員堀北真希一人分飾男女兩角，將“我像愛我一樣愛你”的愛情表現(xiàn)到極致。在看似傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)中因?qū)⒁粋€人內(nèi)心的掙扎和困惑直接表現(xiàn)成男版世界與女版世界交叉進行，新鮮而又充滿著細膩的深情。

在《致命ID》中，整個故事疑云叢生，但是敘事結(jié)構(gòu)清晰且巧妙。

1.0-004"09，錄音帶對話，Dr.Malliek接電話出門參加被告RIVERS的庭審。

2.004"10-031"44，故事在旅館推進，10個人物陸續(xù)出場。10號過氣女明星率先意外死去。

3.031"45-033"05，午夜庭審開始，控辯雙方對是否有必要再次庭審被告的精神問題而爭吵。

4.033"06-054"，旅館中，9號新婚夫妻之夫、8號犯人、7號小孩的父親相繼離奇死去。

5.054"-055"30，庭審現(xiàn)場，辯護方提出被告的日記來證明被告的多重人格。在此，醫(yī)生詳細解釋了多重人格障礙的成因和表象，對本片的敘事進行必要的補充。此時，被告也首次亮相。

6.055"30-109"39，旅館中，6號小孩的母親、5號新婚夫妻之妻死去。

7.109"40時，2號司機的腦海中忽然響起了那首Rivers自己編的詩，兩條線索（1、3、5為庭審線索，2、4、6為旅館線索）巧妙又合理地結(jié)合起來。Dr.Mallick通過對2號司機的現(xiàn)場治療，迫使法官乃至觀眾對故事有了清晰的認識并對此產(chǎn)生信賴感。

8.114"40之后，4號小混混、3號假警察、1號妓女、2號司機陷入更深的危機。直到0號小男孩作為原罪人格在影片結(jié)尾出場，謎團終被揭開。

原來旅館中的10個人都是Rivers腦海中分裂出的人格，10個角色之間的生死較量其實是10個人格互相爭奪身體控制權的具象化展現(xiàn)。故事主體的旅館殺人事件實際上是庭審現(xiàn)場Dr.Mallick對被告進行藥物整合治療的過程，醫(yī)生通過不斷整合其他人格并試圖找出其中的惡人格，嘗試解除Rivers被判死刑的危機?？此破胀ǖ碾p線敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合了多重人格的外在表現(xiàn)和內(nèi)在特質(zhì)，拓展了敘事空間，呈現(xiàn)了人類內(nèi)心世界的復雜和廣袤。

三、結(jié)語

自然生命的衰老/死亡、生存/發(fā)展的壓力、社會規(guī)范的壓抑機制等構(gòu)成了人類對自我認知產(chǎn)生困惑的現(xiàn)實根源。激烈沖突的環(huán)境孕育出具有多重人格的人物，他們所表現(xiàn)出來的迷茫/掙扎、拒絕/反抗，本質(zhì)上是對現(xiàn)實世界復雜矛盾最深層的焦慮和抗拒。除敘事策略外，我們還應從更多角度去開展對“多重人格電影”的研討與創(chuàng)作。唯其如此，才能讓電影充分發(fā)揮其反映社會、臧否時代之功能。