電視訪談?lì)惞?jié)目主持人風(fēng)格特點(diǎn)與節(jié)目定位的內(nèi)在邏輯關(guān)系研究

楊悅璐 強(qiáng)海峰

【摘要】電視訪談?lì)惞?jié)目的核心競爭力之一在于節(jié)目主持人在節(jié)目中發(fā)揮的對談話內(nèi)容導(dǎo)向引領(lǐng)的主體功能作用。電視訪談節(jié)目中主持人通過個(gè)人風(fēng)格的影響力與思想表達(dá)的獨(dú)特樣態(tài)發(fā)揮引領(lǐng)作用，使節(jié)目的風(fēng)格得以凸顯。電視訪談?lì)惞?jié)目主持人自身的風(fēng)格特點(diǎn)與節(jié)目定位有著較強(qiáng)的邏輯關(guān)系，只有這種關(guān)系實(shí)現(xiàn)了內(nèi)在統(tǒng)一，才能呈現(xiàn)出節(jié)目自身預(yù)期的形態(tài)。分析其內(nèi)在邏輯關(guān)系的具體形式，并提出電視訪談?lì)惞?jié)目主持人優(yōu)化個(gè)人風(fēng)格的策略。

【關(guān)鍵詞】訪談節(jié)目；主持人；藝術(shù)風(fēng)格；創(chuàng)新策略

電視訪談?lì)惞?jié)目自誕生以來，對節(jié)目的主持人及其與節(jié)目關(guān)系特點(diǎn)的研究不斷深入，甘惜分在《新聞學(xué)大辭典》中說：“電視節(jié)目主持人是一個(gè)固定新聞節(jié)目中以個(gè)人身份出現(xiàn)的‘播講者。其特征不是照本宣科，而是具有創(chuàng)造性的臨場發(fā)揮才能。節(jié)目主持人或是參與采編、制作全過程的節(jié)目的主要編輯和制作者，或是部分參與節(jié)目的編輯、制作?！盵1]由此可見，節(jié)目主持人與節(jié)目定位之間關(guān)系密切。喻國明在《關(guān)于傳播研究的若干斷想》中也對主持人應(yīng)達(dá)到的境界有自己獨(dú)特的見解。這兩位學(xué)者的研究為主持人應(yīng)該如何認(rèn)識節(jié)目定位，如何在節(jié)目中發(fā)揮自己的風(fēng)格特點(diǎn)提供了基本論斷。在之后的研究中，眾多學(xué)者對我國電視訪談?lì)惞?jié)目中的知名節(jié)目進(jìn)行了分析，嚴(yán)浦高、賈莉?qū)ξ幕愒L談節(jié)目中主持人的主持風(fēng)格進(jìn)行了研究，吳超凡、文振宇對《立場》《十三邀》節(jié)目中的主持風(fēng)格進(jìn)行了分析。本研究在結(jié)合前人研究的基礎(chǔ)上，針對電視訪談?lì)惞?jié)目主持人風(fēng)格特點(diǎn)與節(jié)目定位的內(nèi)在邏輯關(guān)系進(jìn)行了深入研究，認(rèn)為節(jié)目主持人外在風(fēng)格和內(nèi)在風(fēng)格的打造，其最終目的都是為了更好地凸顯節(jié)目定位，提升節(jié)目效果。

我國第一檔電視訪談節(jié)目是1993年1月上海電視臺開播的《東方直播室》，經(jīng)過30年的發(fā)展，電視訪談?lì)惞?jié)目的形式有了極大的豐富，可謂百花齊放。20世紀(jì)90年代，《實(shí)話實(shí)說》《超級訪問》等優(yōu)秀的訪談節(jié)目在觀眾中產(chǎn)生了巨大的影響力，我國訪談?lì)惞?jié)目大量產(chǎn)生，傳統(tǒng)的電視訪談?lì)惞?jié)目漸漸有了可依照的模式和形態(tài)。但隨著快節(jié)奏時(shí)代綜藝類節(jié)目的快速發(fā)展，人們更偏向觀看游戲類節(jié)目以及真人秀等生活節(jié)目來放松心情，而訪談?lì)惞?jié)目的形式雷同，娛樂意義較小，談話內(nèi)容也較為單一，走下坡路的跡象較為明顯。而近幾年的訪談?lì)惞?jié)目不僅在訪談形式上有了創(chuàng)新，同時(shí)對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行了更多的設(shè)計(jì)，將原本枯燥無聊、節(jié)奏較慢的談話演變成一種有感情表達(dá)、有思想傳遞的獨(dú)具魅力的訪談?lì)惞?jié)目。其中也不乏節(jié)目主持人針對新形勢下觀眾對訪談?lì)惞?jié)目更高的審美需求和價(jià)值追求，以更恰當(dāng)?shù)娘L(fēng)格特點(diǎn)主動(dòng)適應(yīng)節(jié)目需要。

一、電視訪談?lì)惞?jié)目主持人的外在藝術(shù)風(fēng)格與節(jié)目定位的統(tǒng)一性

電視訪談?lì)惞?jié)目有很多種類型，例如訪談?lì)?、綜合類、聊天類、辯論類等，同時(shí)訪談?lì)惞?jié)目的人員構(gòu)成相對簡單，主持人、嘉賓與觀眾就能撐起整個(gè)訪談節(jié)目。主持人在整個(gè)節(jié)目中起到了開場、串場、引導(dǎo)、說明和把控節(jié)奏等作用，所以主持人的外在形象是帶給觀眾的第一直接感受。主持人的外在形象包括服裝色彩、發(fā)型妝造以及體態(tài)語言等。通常，主持人的妝造要符合節(jié)目的定位，以凸顯節(jié)目的風(fēng)格。同時(shí)，訪談?lì)惞?jié)目主持人會針對不同的嘉賓、故事和場景需要，適當(dāng)改變外在形象以適應(yīng)當(dāng)期節(jié)目的特點(diǎn)。

在近幾年我們熟知的《朗讀者》節(jié)目中，主持人董卿的服裝通常都是面料質(zhì)感強(qiáng)、色彩較為柔和、款式簡單優(yōu)雅的休閑小禮服、長裙，再配以胸針、貝母首飾等，這樣的搭配在視覺上給人簡潔優(yōu)雅、休閑舒適卻又不失莊重感的初印象，節(jié)目現(xiàn)場再投射不同形狀不同顏色的光，外部環(huán)境和其穿搭相得益彰。[2]董卿曾說，穿衣一定要符合節(jié)目的需求，不一定是最時(shí)髦和昂貴的，但一定是最合適的。在《朗讀者》節(jié)目中，董卿的外在藝術(shù)風(fēng)格與讀書節(jié)目的高雅相得益彰，與節(jié)目渾然一體。

在《十三邀》節(jié)目中，許知遠(yuǎn)的打扮通常都是白襯衫、牛仔褲、不羈的發(fā)型和黑框眼鏡。在這檔節(jié)目里，主持人以最真實(shí)最簡單的形象面對鏡頭，符合《十三邀》這一“帶著偏見看世界”的節(jié)目定位。這一節(jié)目要打造的就是一個(gè)純粹、理想化、充滿文化自省的向內(nèi)自我探索的過程，而去繁就簡的主持人外在風(fēng)格特征，非常符合這檔節(jié)目的文化氣息。

《魯豫有約》每一期節(jié)目都會邀請不同的嘉賓講述不同的故事。而魯豫也會根據(jù)嘉賓的不同調(diào)整自己的外在風(fēng)格。例如在2016年3月23日講述在《士兵突擊》電視劇拍攝十年后，王寶強(qiáng)、段奕宏、陳思成和張譯的“戰(zhàn)友情”的一期節(jié)目中，主持人魯豫的服裝選擇了淡粉色和玫紅色兩種暖色調(diào)，不管在遠(yuǎn)景還是近景的畫面切換中都以暖色調(diào)展示出節(jié)目的溫暖與感動(dòng)。

訪談?lì)惞?jié)目主持人的服裝沒有那么職業(yè)化，當(dāng)然也不乏生活化，而較為溫和的中性顏色成為大部分訪談?lì)愔鞒秩说倪x擇。妝容多以淡妝為主，給人以親切感。同時(shí)語音語調(diào)與體態(tài)語多給人樸素平實(shí)、親切隨和的感受，且眼神常常注視講述者。其中，無意間表露出親切的神態(tài)，合適的頭部動(dòng)作以及關(guān)心的眼神對溝通和交流起著非常重要的作用?？偠灾?，主持人的外在風(fēng)格要與節(jié)目內(nèi)容定位具有高度的統(tǒng)一性，能夠成為節(jié)目特質(zhì)的一種符號化象征，做到與節(jié)目風(fēng)格的高度契合。

二、電視訪談?lì)惞?jié)目主持人內(nèi)在的風(fēng)格特點(diǎn)與節(jié)目內(nèi)核的辯證性

（一）電視訪談?lì)惞?jié)目主持人采用正向引導(dǎo)的方式保證節(jié)目效果

在《藝術(shù)人生》這檔欄目中，主持人朱軍經(jīng)常是一身黑色套裝打扮，端莊大氣的發(fā)型，扎實(shí)的專業(yè)功底和儒雅、樸素、真誠且略帶幽默的主持風(fēng)格。用真誠的話語、平等的態(tài)度營造出一個(gè)輕松愉快的節(jié)目氛圍，他用自己的人生經(jīng)歷和親身感悟?qū)б鲆粋€(gè)個(gè)小故事，與觀眾和嘉賓積極交流互動(dòng)，使嘉賓放下內(nèi)心的戒備，在輕松的氛圍中與主持人聊人生談感悟，走進(jìn)嘉賓的內(nèi)心深處。

在《楊瀾訪談錄》中，楊瀾會在采訪前做扎實(shí)的準(zhǔn)備工作，在訪談的過程中，通過引導(dǎo)性的問題，展示嘉賓的特點(diǎn)和思想。訪談中提出的問題指向明確，邏輯清晰，層層深入，可以較為全面地反映在全國乃至全球有影響力的“重量級”嘉賓在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會等方面的見解，起到了傳播重要信息、啟迪觀眾智慧的作用。

由此可見，在電視訪談?lì)惞?jié)目中運(yùn)用正向引導(dǎo)方式，深入引導(dǎo)，能夠使節(jié)目的整體呈現(xiàn)方式完整而嚴(yán)謹(jǐn)，有效地保證節(jié)目的效果，使節(jié)目能達(dá)到傳播預(yù)期的思想價(jià)值觀念的目的。

（二）電視訪談?lì)惞?jié)目主持人采用質(zhì)疑的方式去深入挖掘獨(dú)特的信息

“尬聊”是《十三邀》被大眾所津津樂道的，在節(jié)目的開始，許知遠(yuǎn)通常會在牛仔褲的后褲兜里裝進(jìn)一本書，這使他思想者的文化符號更為凸顯。他以知識分子質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，去質(zhì)疑自己的采訪對象。他與馬東在節(jié)目中展現(xiàn)的對立，以及在訪談李誕時(shí)被李誕的反“質(zhì)疑”，都成為熱點(diǎn)話題，使這檔節(jié)目被推上熱搜。

然而，正是這種具有對立、差異的觀點(diǎn)和其背后代表的世界觀，展現(xiàn)了當(dāng)下世界快速發(fā)展背景下多元化的思想在不斷地發(fā)展；同時(shí)，也能在碰撞中得到大眾的反思，使人們獲得更多維思考的角度，對一些問題的理解更為深刻。

隨著網(wǎng)絡(luò)綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》在相關(guān)平臺上的熱播，很多人對于節(jié)目播出后主持人易立競針對節(jié)目中一位具有爭議的演員——伊能靜作出的一段訪談十分感興趣，訪談中易立競雖然提出的問題犀利尖銳，但也總能用輕松直白的方式，既輕而易舉地把問題問到“深處”，又能恰到好處地抓到“痛處”，使整個(gè)訪談輕松愉悅又具有一定意義，真正讓訪談節(jié)目的意義發(fā)揮到最大限度。

而易立競在《立場》這檔訪談節(jié)目中，對于嘉賓的提問更是“直言不諱”，所提出的問題都是從事情本身出發(fā)，直接正面發(fā)問，就好像受訪者在接受“測謊儀”的測試，她用“直視”的力量傳遞觀眾對嘉賓的渴望，這樣的狀況下，受訪者似乎處于一種“被逼到絕路”的困境，不得不去思考、應(yīng)對，說出內(nèi)心真實(shí)的想法，講述自己最真實(shí)的故事，讓觀眾看到更為復(fù)雜的人物和人性，從而產(chǎn)生思考。[3]

在電視訪談節(jié)目中采用質(zhì)疑的方式，能夠使主持人與嘉賓的思想產(chǎn)生更深層的碰撞，通過碰撞，使受訪嘉賓能夠深入地思考和反思自己，甚至不得不思考自己以前沒有深入考慮的問題，從而使嘉賓的思想挖掘更為深刻和獨(dú)特。

三、電視訪談?lì)惞?jié)目中主持人外在風(fēng)格和內(nèi)在風(fēng)格的優(yōu)化策略

（一）外在風(fēng)格的優(yōu)化

訪談?lì)惞?jié)目主持人應(yīng)從儀表裝扮、服飾、語言風(fēng)格等方面形成與節(jié)目相匹配的個(gè)人外在風(fēng)格。應(yīng)認(rèn)真研究節(jié)目特點(diǎn)，根據(jù)自己的形象特征，選擇符合節(jié)目特點(diǎn)的發(fā)型、化妝風(fēng)格、服裝等。這需要主持人不斷提升自己的審美能力，加強(qiáng)審美修養(yǎng)。

訪談?lì)惞?jié)目主持人的外在風(fēng)格是節(jié)目的標(biāo)識符號，因此，訪談?lì)惞?jié)目主持人應(yīng)深度參與節(jié)目的策劃、訪前準(zhǔn)備工作，根據(jù)節(jié)目特點(diǎn)去打造相匹配的外在風(fēng)格，使自己的外在風(fēng)格成為節(jié)目的一張名片，加深觀眾對節(jié)目定位的認(rèn)知和關(guān)注。

（二）內(nèi)在風(fēng)格的塑造

找好自己的角色定位?！吨袊ヒ魧W(xué)》中對傳統(tǒng)的播音員主持人的角色定位為傳播前沿，他們不斷探索新的形式，以保證能夠銜接好節(jié)目現(xiàn)場的每個(gè)環(huán)節(jié)，將清晰準(zhǔn)確的信息傳遞給受眾，所以在節(jié)目中，主持人往往是至關(guān)重要的一環(huán)。[4]在訪談節(jié)目《實(shí)話實(shí)說》中，主持人崔永元曾說過，大部分訪談節(jié)目失敗的原因就是，主持人找不準(zhǔn)自己的角色定位，不能營造出更好的角色氛圍。所以想要做好一檔訪談?lì)愲娨暪?jié)目，找到一個(gè)合適的“說話方式”非常重要。因此，電視訪談?lì)惞?jié)目的主持人要深刻理解節(jié)目的定位和形態(tài)，才能準(zhǔn)確把握自己在節(jié)目中需要起到的作用。如在《朗讀者》《圓桌派》《十三邀》等節(jié)目中，主持人本身就是節(jié)目的主要策劃者，主導(dǎo)著節(jié)目的定位，因此，其對節(jié)目的認(rèn)識也比較深刻，從而能夠駕輕就熟地找好自己在節(jié)目中的角色定位。

采訪前做好充分的準(zhǔn)備工作。主持人在節(jié)目開始前要做好對于案頭問題充足的準(zhǔn)備，否則會使被訪談?wù)弋a(chǎn)生不好的體驗(yàn)，造成被訪談?wù)哒勗捙d趣不高。“東一榔頭西一棒槌”的問題，會導(dǎo)致話題不能被很好地延伸和拓展，也會造成觀眾聽不懂的現(xiàn)象。訪談?lì)惞?jié)目主持人應(yīng)該增加對于話題的調(diào)研深度，盡可能更加全面地掌握訪談話題所涉及的專業(yè)知識，并能掌握觀眾對話題感興趣的點(diǎn)。這需要主持人與團(tuán)隊(duì)共同討論，搜集資料，凝練采訪提綱，等等。如《魯豫有約》在采訪1987版《紅樓夢》的演員時(shí)，40多分鐘的節(jié)目就準(zhǔn)備了60多天。楊瀾在采訪基辛格前，把基辛格所有的演講、論文、著作、描寫其個(gè)人的書籍全部通讀了一遍，針對基辛格的國際政治、外交思想梳理出一份扎實(shí)的提綱，最終打動(dòng)了基辛格。

提升自己把握訪談的能力。主持人應(yīng)在訪談節(jié)目中不斷提升自己的“控場”能力。要從明確節(jié)目定位出發(fā)，或采用正向引導(dǎo)，或采用逆向質(zhì)疑，使受訪嘉賓的表達(dá)更為準(zhǔn)確、全面、深入。但有時(shí)候，這兩種方式也不是完全對立的，可以靈活交叉采用?；蛟谡蛞龑?dǎo)中加入質(zhì)疑，或在質(zhì)疑中加入肯定和贊同。如在《圓桌派》中，竇文濤就時(shí)而贊同、時(shí)而質(zhì)疑，真誠地輸出自己的觀點(diǎn)，與受訪嘉賓進(jìn)行思想交鋒。同時(shí)，主持人在采訪時(shí)要做到隨機(jī)應(yīng)變，提升自己對受訪嘉賓的表情觀察能力、臨場應(yīng)變能力，舞臺駕馭能力等，具備較好的共情能力和溝通能力。如在《朗讀者》中，董卿在訪談中總是以欣賞、尊重的眼光看著受訪嘉賓，甚至?xí)c嘉賓共同流淚，能夠達(dá)到與嘉賓同頻共振、深度共情的效果。

四、結(jié)語

電視訪談?lì)惞?jié)目主持人最重要的是養(yǎng)成適合自己的獨(dú)特主持風(fēng)格，調(diào)整好狀態(tài)，在充分展示自己獨(dú)特的魅力和修養(yǎng)之外，還要清晰地表達(dá)出自己的處世態(tài)度和審美觀點(diǎn)，同時(shí)也要注重普適性，要適應(yīng)不同類型的節(jié)目，能夠駕馭不同的欄目，才可以稱為一個(gè)真正的、優(yōu)秀的主持人。[5]

電視訪談?lì)惞?jié)目主持人就像是觀眾的眼睛，代替觀眾找到更多能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴的受訪對象和訪談話題，又像是被訪者的嘴巴，將一個(gè)個(gè)閃著獨(dú)特光芒的人物和故事帶到大眾面前，不斷充實(shí)大眾的精神力量，傳播社會正能量。如此，訪談?lì)惞?jié)目主持人的個(gè)性和訪談能力就顯得尤為重要，就更需要有效地培養(yǎng)與提升節(jié)目主持人的自身能力。正如新聞學(xué)著名學(xué)者喻國明教授所說：“造就一流的訪談節(jié)目主持人的，絕不僅僅是漂亮的外表、令人炫目的技巧和引人注目的領(lǐng)袖、大師或明星，最重要的是一流的訪談節(jié)目主持人透過訪談節(jié)目的價(jià)值營造所體現(xiàn)的一種俯仰天地的境界?！盵6]

參考文獻(xiàn)：

[1]甘惜分.新聞學(xué)大辭典[M].鄭州：河南人民出版社，1993：240.

[2]嚴(yán)浦高.探析文化訪談?lì)惞?jié)目的主持藝術(shù)：以《朗讀者》第三季為例[J].新聞文化建設(shè)，2022（04）：103-106.

[3]吳超凡.論易立競訪談節(jié)目主持人風(fēng)格特征：以《立場》為例[J].中國報(bào)業(yè)，2021（08）：16-17.

[4]文振宇.文化類深度訪談節(jié)目的主持人新呈現(xiàn)：以《立場》《十三邀》為例[J].新聞傳播，2021（13）：39-40.

[5]賈莉.電視訪談?lì)惞?jié)目主持人風(fēng)格評說[J].新聞傳播，2010（07）：40.

[6]喻國明.關(guān)于傳播研究的若干斷想[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2021（01）：10.

作者簡介：楊悅璐，河南大學(xué)2020級播音與主持專業(yè)學(xué)生（鄭州475004）；強(qiáng)海峰，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長，副教授，碩士生導(dǎo)師（鄭州475004）。

編校：王志昭