喜劇表演中矛盾沖突的發(fā)展方式

曹翔

【摘? ?要】作為一種戲劇形式，喜劇最早起源于古希臘的酒神祭祀儀式活動(dòng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，喜劇的概念及性質(zhì)也開(kāi)始逐步走向泛化。具體來(lái)說(shuō)，喜劇包括兩大概念，廣義上的喜劇是一種綜合性藝術(shù)，它通過(guò)一定形式的情節(jié)和人物來(lái)反映生活，使人發(fā)笑，給人以歡樂(lè)，具有鮮明的思想性和生活性。狹義上的喜劇是指以諷刺為目的、以滑稽為手段而創(chuàng)作出的戲劇，通常具有鮮明的諷刺性，能夠引起觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中一些不合理現(xiàn)象的關(guān)注，對(duì)社會(huì)一些不良現(xiàn)象進(jìn)行鞭撻。矛盾沖突在戲劇理論中有著非常重要的表現(xiàn)作用，在不同類(lèi)型的喜劇中，矛盾和沖突有著不同的表現(xiàn)形式。因此，了解矛盾沖突在喜劇表演中的作用，對(duì)于進(jìn)一步強(qiáng)化喜劇表演效果、為中國(guó)喜劇表演事業(yè)發(fā)展助力有著一定的現(xiàn)實(shí)意義。

【關(guān)鍵詞】喜劇表演? 矛盾沖突? 表演分析? 表演矛盾

喜劇表演中的矛盾和沖突，其內(nèi)涵較為廣泛，既包括現(xiàn)實(shí)生活中有可能會(huì)發(fā)生的喜劇矛盾，又包括基于藝術(shù)表達(dá)效果上的喜劇矛盾；既包括基于客觀層面上的現(xiàn)實(shí)反映矛盾，又包括完全虛擬化的戲劇類(lèi)矛盾；既可以是事物之間發(fā)生的矛盾，又可以是人物心理之間發(fā)生的矛盾；既可以是某種事物必然性所展現(xiàn)出來(lái)的客觀類(lèi)矛盾，又可以是由于人主觀因素影響所帶來(lái)的偶然性矛盾?？偠灾?，喜劇表演中的矛盾沖突包括所有可帶來(lái)喜劇效果的矛盾。

一、喜劇性矛盾的構(gòu)成方式

喜劇性矛盾以一方戰(zhàn)勝另一方為其特征，其產(chǎn)生過(guò)程也是這兩方面力量對(duì)抗、斗爭(zhēng)和妥協(xié)的過(guò)程。在喜劇性矛盾中，喜劇因素與悲劇性因素之間并不存在完全對(duì)立的關(guān)系。相反，它們都是在肯定與否定之間的相互依存和轉(zhuǎn)化中相互滲透的。因此，喜劇性矛盾中既包含著對(duì)這兩方面的肯定，又包含著對(duì)這兩方面的否定，喜劇性矛盾又可以稱(chēng)為“沖突與妥協(xié)”“對(duì)立與統(tǒng)一”等。喜劇性矛盾還有一個(gè)特點(diǎn)，其往往通過(guò)幽默的方式表達(dá)出來(lái)，而且表現(xiàn)得非常巧妙。這種幽默形式大多是通過(guò)把本來(lái)具有喜劇性質(zhì)的事件或情節(jié)處理得十分滑稽可笑而達(dá)到其目的。因此，喜劇性矛盾又可以稱(chēng)為“滑稽與反諷”。具體來(lái)說(shuō)，喜劇表演中矛盾沖突的發(fā)展方式包括以下幾種。

（一）矛盾的反成式發(fā)展

在該類(lèi)矛盾中，矛盾朝著某一方期望方向發(fā)展，最終產(chǎn)生某一方不期望的結(jié)果。對(duì)于大多數(shù)的諷刺類(lèi)喜劇來(lái)說(shuō)，使用的都是這種矛盾結(jié)構(gòu)。舉例來(lái)說(shuō)，想要讓對(duì)方一蹶不振，結(jié)果自己進(jìn)了監(jiān)獄；想要強(qiáng)搶其他人的妻女為妻，結(jié)果讓自己的親人變成了陪嫁品；想要發(fā)財(cái)，最終破產(chǎn)；窮人最終變成大富翁，假的變成了真的，真的變成了假的，諸如此類(lèi)。該類(lèi)矛盾中，矛盾中的一方可能會(huì)出現(xiàn)前后矛盾，如想法和實(shí)際出現(xiàn)矛盾，預(yù)想和結(jié)果出現(xiàn)矛盾。喜劇《偽君子》中，答爾丟夫強(qiáng)搶奧爾公的妻子、女兒、田地、房產(chǎn)之后，自己搖身一變，成為大富翁。在目標(biāo)一步步實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，最終把自己送進(jìn)監(jiān)牢，此時(shí)則產(chǎn)生了矛盾效果，故事發(fā)生180度大轉(zhuǎn)折。再如，《綠牡丹》中的車(chē)尚公、柳希潛二人均是白丁，在一系列弄虛作假中，兩人并列成為狀元，學(xué)問(wèn)最好的謝英最終卻未上榜。又一次會(huì)試后，柳、車(chē)二人暴露原形。柳想要追求車(chē)小姐也未得手，反而成了車(chē)小姐和他人的證婚人。

（二）矛盾的順成式發(fā)展

矛盾的順成式發(fā)展主要是指本來(lái)是對(duì)立的矛盾和沖突，經(jīng)過(guò)主人公一系列曲折斗爭(zhēng)之后，矛盾結(jié)果開(kāi)始向著主人公的預(yù)期發(fā)展，最終獲得大團(tuán)圓的美好結(jié)局。對(duì)于大多數(shù)的抒情類(lèi)喜劇來(lái)說(shuō)，都是順成式的矛盾發(fā)展結(jié)構(gòu)。例如《西廂記》中，主人公崔鶯鶯、張生想要追求自由婚姻，雖然二人經(jīng)歷了大量曲折，但有情人終成眷屬。再如，《望江亭》中的白士中以及譚記兒，兩人兩情相悅，中間冒出個(gè)楊衙內(nèi)，楊衙內(nèi)利用他的勢(shì)力，想要強(qiáng)搶譚為妻，并假傳圣旨，妄圖取白士中首級(jí)。而譚、白二人憑借智慧，盜走假圣旨，鏟除楊衙內(nèi)這一地方惡霸，最終兩人幸福地生活在一起。在這類(lèi)喜劇中，矛盾順勢(shì)發(fā)展，因此，次要矛盾與其相輔相成，共同推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。在實(shí)際生活中，所有歌頌英雄人物、表達(dá)思想境界的喜劇，又或是歌頌?zāi)信冋鎼?ài)情的戲碼，其矛盾基本構(gòu)成均是順成發(fā)展結(jié)構(gòu)。

（三）矛盾的虛擬式發(fā)展

在喜劇中，人物之間可能會(huì)存在著難以協(xié)調(diào)的、十分尖銳的沖突，這類(lèi)沖突可能會(huì)致使情節(jié)中的主人公難以共存亡，但是卻未出現(xiàn)本質(zhì)性的矛盾，人物之間并不存在利害關(guān)系，其想法和追求是一致的。之所以出現(xiàn)矛盾和沖突，是因?yàn)檎`會(huì)所引起。例如，《凍蘇秦》是虛構(gòu)的歷史故事，故事中的張儀和蘇秦原本兩人共同進(jìn)京趕考，中途蘇秦突發(fā)重病，留在此處。張儀進(jìn)關(guān)面見(jiàn)秦王。三年之后，張儀升官成為宰相，而蘇秦思念家妻，回到家中，卻被嫂嫂奚落，被自己的父母趕出來(lái)，迫不得已之下，投身于張儀門(mén)下，想討個(gè)官職。張儀看到此時(shí)的蘇秦仍是布衣，為進(jìn)一步激勵(lì)他，二人見(jiàn)面時(shí)不讓他坐，而是讓他去到冰雪堂。到達(dá)冰雪堂之后，張儀吩咐下人推開(kāi)四面吊窗，把雪掃成堆之后堆在四面，隨后叫人拿出酒，他自己吃上熱乎飯菜，讓蘇秦在雪地里喝冰酒，饅頭也是兩年之前二人寄丁時(shí)留下的冷饅頭。這種羞辱，讓蘇秦難以忍受，只想逃出秦宮直接撞死，最終被人救下，還給了他兩錠白銀，一套新衣。蘇秦對(duì)此十分感激，自此立志，決定奮發(fā)圖強(qiáng)，最終掛上六國(guó)帥印。在他衣錦還鄉(xiāng)之時(shí)，與張儀再次相見(jiàn)，準(zhǔn)備報(bào)復(fù)張儀。但是此時(shí)獲知，那兩錠白銀和春衣都是張儀所贈(zèng)，是張儀為了激勵(lì)他奮發(fā)圖強(qiáng)，不得已出此下策。在這一故事中，二人之間并未出現(xiàn)矛盾，此時(shí)的沖突是由于兩人之間的誤會(huì)引起。不同的是，這種誤會(huì)是提前設(shè)計(jì)好的，并不是由于兩人互相不理解所引起的，戲劇沖突也是確確實(shí)實(shí)存在的、虛假的，這類(lèi)矛盾沖突在中國(guó)古典戲中時(shí)有出現(xiàn)。

二、喜劇中的矛盾沖突來(lái)源

（一）喜劇性來(lái)源于不合時(shí)宜的環(huán)境

在進(jìn)行喜劇創(chuàng)作時(shí)，情境和沖突兩者難以分割。其中所指的情境主要指兩方面，分別是人物關(guān)系和環(huán)境情況。環(huán)境情況主要為劇中的人物性格塑造提供服務(wù)，用于揭露人物之間存在的矛盾。在喜劇表演中，舞臺(tái)空間、舞臺(tái)時(shí)間較有限，如何在有限的情境內(nèi)展現(xiàn)出喜劇效果，對(duì)于提高喜劇表演水平有著非常重要的現(xiàn)實(shí)作用。因此，在進(jìn)行表演創(chuàng)作和舞臺(tái)表演時(shí)，要深入挖掘環(huán)境、人物之間關(guān)系，理解事件和情景中的“不和諧”，將其作為喜劇表演的出發(fā)點(diǎn)。在進(jìn)行喜劇演出時(shí)，怎樣將情境中的矛盾轉(zhuǎn)化為角色間的矛盾，使沖突的爆發(fā)成為可能？這一過(guò)程不可一味瞎編，必須以幽默的氛圍營(yíng)造手法，使演出更具劇情性，讓人不自覺(jué)發(fā)笑。需要尋找沖突環(huán)境，激發(fā)矛盾之后才能推動(dòng)劇情發(fā)展。正如黑格爾對(duì)戲劇創(chuàng)作的觀點(diǎn)“在一系列經(jīng)驗(yàn)性的實(shí)際情況中，所有的動(dòng)作都有先行條件，因此無(wú)法判定開(kāi)頭是從哪起。但是就戲劇涉及的沖突來(lái)說(shuō)，合理的起點(diǎn)應(yīng)該是致使沖突發(fā)生的情境”。例如，在《摩登年代》這部喜劇中，表現(xiàn)的是下層工人與掌權(quán)者的矛盾。查理的工作是螺絲釘，工作環(huán)境既夸張又緊張。查理每天需要繃緊神經(jīng)，十分疲勞。某一天查理下班時(shí)，不小心把某一女士的紐扣當(dāng)成了螺絲在擰，情節(jié)使人發(fā)笑。在該劇的其他情節(jié)中，為了最大限度提高生產(chǎn)效率，工廠主人設(shè)計(jì)出能讓工人無(wú)須自己動(dòng)手就能喂飽自己的機(jī)器。查理被抽中體驗(yàn)這一機(jī)器，不料機(jī)器無(wú)法停止，最后查理抓狂。在這兩個(gè)與實(shí)際不符的喜劇場(chǎng)景里，角色、故事雖然單調(diào)，但是正因?yàn)榛膭∏椋沟谜縿〕錆M矛盾和沖突。值得注意的是，螺絲釘和吃飯機(jī)更是一個(gè)時(shí)代的具體化展現(xiàn)形式，編劇將這些零散的矛盾和意外轉(zhuǎn)化成喜劇中的矛盾和沖突，成為在場(chǎng)景中找到戲劇效果和矛盾的起始點(diǎn)。另外，某些脫離了常規(guī)軌跡的角色聯(lián)系也能夠在喜劇性場(chǎng)景中帶來(lái)喜劇效應(yīng)。以《大話王》《撒謊者》為例，說(shuō)謊是主角人格的缺點(diǎn)。弗萊是個(gè)律師，經(jīng)常編造謊言欺騙別人，哪怕是在老婆和兒子面前，也不會(huì)說(shuō)實(shí)話。然而，就在弗萊的兒子過(guò)生日時(shí)，兒子的心愿卻讓弗萊的性格發(fā)生變化，在改變?nèi)宋镪P(guān)系的同時(shí)，也讓主人公弗萊的人際關(guān)系極其不協(xié)調(diào)。弗萊無(wú)法像以前一樣謊話連篇，只能夠?qū)嵤虑笫恰?shí)話實(shí)說(shuō)，這和他的職場(chǎng)要求嚴(yán)重不協(xié)調(diào)，也正是由于這種不協(xié)調(diào)性，讓他洋相頻出，產(chǎn)生了一系列的喜劇行動(dòng)。

（二）喜劇人物性格與行動(dòng)的矛盾沖突

在喜劇中，只有人物性格對(duì)立，才可以產(chǎn)生矛盾和沖突。這種由于性格對(duì)立所帶來(lái)的矛盾，將會(huì)貫穿于人的所有行動(dòng)中。提到周星馳的電影，想到的便是“無(wú)厘頭”。他電影中的人物機(jī)智又倒霉，這些小人物都想要獲得成功，但是在獲得成功的行動(dòng)過(guò)程中，會(huì)發(fā)生一系列矛盾。例如《喜劇之王》里，尹天仇作為龍?zhí)籽輪T，在影片中僅有幾十秒的鏡頭，但手拿《演員的自我修養(yǎng)》，醉心戲劇表演卻始終不得志。這種在整個(gè)情境中不合時(shí)宜的行動(dòng)，以及其表達(dá)出來(lái)的愿望，表現(xiàn)于他在電影里反復(fù)探討斯坦尼拉夫斯基的表演理論情節(jié)中。這種與其身份不符的行動(dòng)，帶來(lái)了喜劇效果。隨著故事情節(jié)發(fā)展，柳飄飄與尹天仇的戀情更遭到了上層人士的唾棄。這種下位者與上位者之間的沖突，在其眾多影片中都有體現(xiàn)。以影片《單身男子俱樂(lè)部》三位主角為例，主角行為都與當(dāng)時(shí)的環(huán)境極其不符。三個(gè)主角希望能重返大學(xué)寢室，成立三人兄弟會(huì)，但他們已經(jīng)不再年少，甚至有的人已經(jīng)成家生子，可以稱(chēng)之為“老男孩”。在三個(gè)中年男人拖家?guī)Э谙胍僖淮沃匦麦w驗(yàn)大學(xué)集體生活時(shí)，此時(shí)劇情效果拉滿。這就代表著在人物性格做出與當(dāng)下環(huán)境不合時(shí)宜的行動(dòng)時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)與規(guī)定情境的極度不協(xié)調(diào)，此時(shí)便可以產(chǎn)生喜劇效果。

三、喜劇表演中的矛盾沖突作用分析——以幽默喜劇為例

（一）幽默喜劇情境中的矛盾沖突，寄托創(chuàng)作者對(duì)生活的理想和人生意義的追求

在幽默喜劇的創(chuàng)作過(guò)程中，必然會(huì)帶有創(chuàng)作者本身的思想矛盾烙印，主要表現(xiàn)在情境、人物和語(yǔ)言上。歐洲16世紀(jì)到19世紀(jì)創(chuàng)作出來(lái)的幽默喜劇，其展現(xiàn)出來(lái)的歷史思想存在差異性，依照其思想的差異性，可分為三種類(lèi)型，分別為浪漫傾向、啟蒙傾向和諷刺傾向。

一是浪漫傾向。幽默喜劇比較具有代表性的是莎士比亞的《第十二夜》和《皆大歡喜》等，其重點(diǎn)表現(xiàn)青年群體追求的自由和平等，大多以少年主角遇到的某些青春?jiǎn)栴}為出發(fā)點(diǎn)，最后以少年主角解開(kāi)難題、得到圓滿結(jié)局而告終。莎士比亞所處的時(shí)代是文藝復(fù)興時(shí)代，彼時(shí)的社會(huì)文明進(jìn)步明顯，但同時(shí)也受到封建勢(shì)力和保守思想的影響，對(duì)文藝復(fù)興的改革帶來(lái)巨大沖擊。在這股歷史洪流中，大量的劇作家通過(guò)幽默喜劇表現(xiàn)出歷史背后的深層次矛盾意義。

二是啟蒙傾向的幽默喜劇。比較具有代表性的是博馬舍、哥爾多尼的幽默喜劇，其重點(diǎn)表現(xiàn)底層和大人物之間的矛盾及沖突。這種基于歷史和政治背景的時(shí)代烙印，給作者帶來(lái)的創(chuàng)作主觀性更為突出。例如，博馬舍《費(fèi)加羅的婚禮》的戲劇情境設(shè)定為：伯爵大人想要獲得底層小人物蘇珊娜的初夜權(quán)，這種封建陋習(xí)之下，上層階級(jí)的守舊思想和費(fèi)加羅這類(lèi)小人物在思想層面上出現(xiàn)了矛盾和沖突。劇作家在進(jìn)行喜劇創(chuàng)作時(shí)，重點(diǎn)探索了小人物對(duì)婚姻及愛(ài)情的自由追求。而在哥爾多尼的《女店主》中，其重點(diǎn)表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)和落后的王權(quán)矛盾，以及其展現(xiàn)出來(lái)的歷史烙印?！杜曛鳌返墓适略O(shè)定背景為意大利佛羅倫薩，共同住在店中的侯爵、伯爵和騎士代表了彼時(shí)的落后貴族。這類(lèi)落后貴族和女店主所代表的底層人物產(chǎn)生了難以協(xié)調(diào)的巨大矛盾，他們的矛盾不簡(jiǎn)單表現(xiàn)在言談舉止，更重要的是在思想理念上呈現(xiàn)出巨大沖突。

三是諷刺傾向幽默喜劇。比較具有代表性的是王爾德的幽默喜劇。其重點(diǎn)表現(xiàn)主人公在生活情緒上的沉淪，以及與家庭倫理之間的沖突。該類(lèi)幽默喜劇具有一定的唯美主義特征，其作品多以王政復(fù)辟的世態(tài)歷史為時(shí)代背景，意欲展示人類(lèi)的純潔與人性的光輝。如在維多利亞時(shí)代，男性與女性之間的社會(huì)地位差異明顯，產(chǎn)生了嚴(yán)重的社會(huì)矛盾與沖突。喜劇《一個(gè)無(wú)足輕重的女人》中，女主角在生活和物質(zhì)上極度依賴丈夫；喜劇《溫德米爾夫人的扇子》里，厄林夫人因?yàn)閱适韺用嫔系摹柏懖佟?，被自己的?ài)人所唾棄，一生受到道德禁錮。由此，瓦爾多的詼諧喜劇片更加注重表現(xiàn)人性情感與家庭倫理之間難以調(diào)和的矛盾與沖突。因而，其喜劇作品也側(cè)重于在當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境中，顯露出人性的善。再如，在《商人在威尼斯》中，莎士比亞通過(guò)對(duì)富商夏洛克和威尼斯的貪婪商人們之間斗爭(zhēng)的描寫(xiě)，深刻揭示了貪婪和自私的本質(zhì)，并著重批判了商業(yè)利益的腐化和破壞力。與此同時(shí)，莎士比亞通過(guò)刻畫(huà)猶太人夏洛克形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)少數(shù)族群的排斥。在《威尼斯商人》中，莎士比亞對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和反映，使其喜劇作品更加豐富和深刻，具有更高的思想價(jià)值。

三種不同類(lèi)型的喜劇，與滑稽類(lèi)喜劇錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系相比，更加強(qiáng)調(diào)喜劇情境中可以表現(xiàn)出來(lái)的意義，并不是只強(qiáng)調(diào)夸張行徑創(chuàng)造的滑稽性，而是將其創(chuàng)作重點(diǎn)寄托于對(duì)人生理想的追求上。

（二）幽默喜劇人物的矛盾沖突，利用兩面人局部性格不協(xié)調(diào)引發(fā)喜劇性效果

在莎士比亞的喜劇中，所有的小丑都有著詭辯的口才，靈活的大腦。因此，其人物形象是幽默的天才小丑，本體性格展現(xiàn)出來(lái)的“丑”和本人性格展現(xiàn)出來(lái)的“美”，呈現(xiàn)出了極大的矛盾和沖突。這種不協(xié)調(diào)性，在喜劇傾向表達(dá)上肯定中帶有一定的否定，也就是在表達(dá)客體無(wú)價(jià)值因素的過(guò)程中，又重點(diǎn)突出了其主體的自我本質(zhì)力量，以及基于審美層面上的理想和肯定。像小丑這種聰明的人，為什么會(huì)做出這樣愚蠢的事情？這便是人物性格中由于局部不協(xié)調(diào)所帶來(lái)的矛盾和沖突。也只有在人物塑造上突出“科諢”，才可以讓幽默喜劇雅中帶俗，從俗中看見(jiàn)高雅的藝術(shù)形象，進(jìn)而通過(guò)幽默情緒表達(dá)出對(duì)人性的關(guān)懷。

在滑稽類(lèi)喜劇中，對(duì)于人物角色性格的設(shè)置和理解大部分都是以抽象的形式，將角色性格中的某個(gè)缺陷無(wú)限放大，并以此定性角色形象。在幽默喜劇中，滑稽類(lèi)喜劇為人物設(shè)定給予了全新的解釋?zhuān)碎_(kāi)始變得有人性，同時(shí)其性格變得更為豐滿。就像黑格爾所言：“但是就性格本身是整體因而是具有生氣的這個(gè)道理來(lái)看，這種始終不一致正是始終一致的，正確的?！焙诟駹栒f(shuō)的“一致”，是指幽默喜劇的人物創(chuàng)作傾向往往是積極的。如果缺少肯定的創(chuàng)作傾向，在幽默喜劇中，角色的復(fù)雜度也會(huì)減弱，這就是在幽默喜劇的創(chuàng)作中對(duì)于角色個(gè)性的一致要求。在幽默喜劇中，角色的主體性主要是因?yàn)樗枷肜砟盥浜蠖斐傻男愿窬植咳秉c(diǎn)，但是這類(lèi)缺陷并不像滑稽喜劇中非常突出和鮮明，可以讓觀眾對(duì)人物性格缺陷直接作出否定判斷。在幽默喜劇中，肯定性的人物最終會(huì)從逆境中觸底反彈，最終走向順境。但是鑒于喜劇表達(dá)的整體性要求，整體和主體兩者之間的關(guān)系非常微妙。好比蜜糖和刺，不僅能體現(xiàn)出喜劇作家在塑造角色過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的審美傾向，而且是一種非常恰當(dāng)?shù)碾[喻和解釋?zhuān)浞煮w現(xiàn)了角色的內(nèi)在特點(diǎn)。因此，喜劇創(chuàng)作者對(duì)于喜劇中的人物，除了針對(duì)其總體持有肯定積極傾向之外，在一系列的矛盾和沖突中，也會(huì)對(duì)主人公一切十分可愛(ài)、不傷大雅的小缺點(diǎn)進(jìn)行放大，以創(chuàng)造出喜劇性效果。利用人物的性格局部不協(xié)調(diào)性，無(wú)限放大其喜劇效果，因此，喜劇中的人物性格時(shí)常有著兩面性特點(diǎn)。也正是由于人物性格存在局部的不協(xié)調(diào)，進(jìn)而導(dǎo)致其行動(dòng)和人物動(dòng)機(jī)可能與情境存在沖突，才會(huì)讓人物在一系列不自覺(jué)情境中，最終偏離其原有的動(dòng)機(jī)，使人物、事物最終偏離原本軌跡，呈現(xiàn)出較好的喜劇表現(xiàn)效果。因此，就幽默喜劇而言，因?yàn)榻巧谛愿裆系牟缓椭C而產(chǎn)生的戲劇矛盾沖突，都是戲劇創(chuàng)造者為了呈現(xiàn)出喜劇整體趨勢(shì)效果而為之準(zhǔn)備的，目的就是更好地塑造角色。因此，就幽默喜劇而言，其角色塑韻味更加高級(jí)，性格更加趨向于完美。例如出自徐昂的《喜劇的憂傷》，審查人員在性格上更是同時(shí)有著爭(zhēng)議性和主體性。如，莎士比亞的《亨利五世》，主人公福斯塔夫便有著雙面性格，其人物性格被分為兩半，一半是只有虛偽的騎士頭銜，一半是有著樂(lè)觀幽默的生活態(tài)度。兩種不同的性格，讓他面對(duì)不同的矛盾和沖突時(shí)也會(huì)使用不同的處理模式。面對(duì)統(tǒng)治階級(jí)，他裝腔作勢(shì)；面對(duì)底層老百姓，他作威作福。在一系列錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾情境中，展現(xiàn)出其幽默的性格特征。與其相比，《喜劇的憂傷》審查員也有著在人物性格上的雙面性，曾經(jīng)他是奔赴沙場(chǎng)的戰(zhàn)士，但同時(shí)也是一個(gè)文化機(jī)構(gòu)的工作人員。在《喜劇的憂傷》第一幕中，作者表現(xiàn)出來(lái)的人物局部性格是在認(rèn)知上較為狹隘，尤其是面對(duì)喜劇，存在一定的認(rèn)知短板。但是這只是他人物整體形象中的一部分不協(xié)調(diào)之處。因此，面對(duì)編劇的文縐縐，他毫不掩飾地鄙視，因此產(chǎn)生了和編劇之間的矛盾和沖突，同時(shí)發(fā)出咆哮：“我可把丑話說(shuō)在前頭，我本來(lái)對(duì)當(dāng)這個(gè)官就很不滿意，我憑什么要和你們這些人打交道?。俊痹谶@類(lèi)幽默喜劇中，作者并未對(duì)審查員這種針對(duì)文化和喜劇的態(tài)度完全持有否定態(tài)度。因?yàn)閷彶閱T在性格品質(zhì)上可以看作是好人，其不足和人物性格的缺陷在于過(guò)度關(guān)注戰(zhàn)場(chǎng)，同時(shí)面對(duì)退出戰(zhàn)場(chǎng)始終不甘心，因此他對(duì)文化事業(yè)的發(fā)展始終抱有偏見(jiàn)。但是伴隨著他對(duì)劇本的第二次和第三次審查，開(kāi)始克服在性格上的局部缺陷，同時(shí)和編劇達(dá)成思想意識(shí)上的共識(shí)，他盡全力參演。而在改編劇《許山伯和祝英蛇》中，由于角色性格的不和諧與瑕疵而產(chǎn)生的矛盾與沖突，在一系列因果影響下，最后也轉(zhuǎn)化成肯定態(tài)度。故事開(kāi)始時(shí)，本劇的矛盾點(diǎn)在于編劇和審查員的劇本沖突，隨著故事情節(jié)推進(jìn)，故事矛盾點(diǎn)演變?yōu)闊o(wú)法上演劇本的沖突，故事的結(jié)局是編劇和審查員達(dá)成意見(jiàn)一致，最終和解。在這一矛盾推進(jìn)過(guò)程中，審查員態(tài)度發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變，令人發(fā)笑，故事的最后，審查員僅與編劇達(dá)成一致，還承認(rèn)劇本讓一向沉默寡言的他哈哈大笑了八十多次，審查員的自我人格也在這一過(guò)程中獲得圓滿。這種角色性格的雙重性在莎士比亞的劇作中也時(shí)有出現(xiàn)。例如《第十二夜》中，公爵是一個(gè)博愛(ài)且博學(xué)的人，代表的是理想的正面形象，但是他性格的缺陷在于顧影自憐，時(shí)常優(yōu)柔寡斷，這些局部缺陷未讓劇作家針對(duì)公爵持有負(fù)面否定態(tài)度。反之，公爵性格中本身存在的不足成為他追求愛(ài)情產(chǎn)生喜劇效果的來(lái)源。公爵在發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上薩里奧之后，矛盾和沖突徹底爆發(fā)?！拔乙獱奚溢姁?ài)的羔羊，白鴿的外貌，烏鴉的心腸?！迸c此同時(shí)，王爾德的《認(rèn)真的重要性》中，費(fèi)爾法克斯和賈爾杜小姐兩個(gè)人都十分單純，性格可愛(ài)，面對(duì)愛(ài)情勇敢追求。因此在人物形象塑造上，整體上是肯定的。但是兩個(gè)人只憑著假冒的杰克名字，便草率愛(ài)上了假冒的杰克。由于人物性格過(guò)度單純，使得人物性格中的愚蠢和淺薄得以凸顯出來(lái)，這種人物性格的不協(xié)調(diào)性也帶來(lái)了一定的喜劇效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于我國(guó)電影業(yè)娛樂(lè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，喜劇并不是簡(jiǎn)單的配料，還可以成為我國(guó)戲劇演藝事業(yè)中的支柱型產(chǎn)業(yè)。尤其是對(duì)于剛剛進(jìn)入這一行業(yè)的表演者以及作家來(lái)說(shuō)，喜劇既是捷徑，又鋪滿荊棘。喜劇市場(chǎng)本身有著非常大的潛能，但真正想要展現(xiàn)出喜劇表演的藝術(shù)效果并非易事。尤其是矛盾和沖突在喜劇表演有著重要地位?，F(xiàn)階段，有關(guān)喜劇矛盾沖突的解釋眾說(shuō)紛紜，但在理論研究上達(dá)成一致的是：矛盾沖突的存在，可以讓喜劇作品的表現(xiàn)效果更佳，突出人物內(nèi)心和行動(dòng)的沖突。本文在分析喜劇性矛盾構(gòu)成方式的基礎(chǔ)上，闡述了矛盾沖突的具體來(lái)源，最后以幽默喜劇為例，闡釋了矛盾沖突在喜劇表演中的作用。

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