從矛盾沖突的角度淺談艾麗絲?門羅小說《播弄》的主題

摘 要：《播弄》是加拿大女作家艾麗絲·門羅短篇小說集《逃離》中的倒數(shù)第二篇，講述了女主人公若冰被命運捉弄的人生悲劇。小說中，若冰的悲劇看似是由一系列匪夷所思的偶然事件導致的，實則是門羅通過這些事件表現(xiàn)了主人公自我世界與現(xiàn)實世界的矛盾沖突。

關鍵詞：矛盾沖突；現(xiàn)實與自我；若冰

作者簡介：楊娜（1987-），女，河北邯鄲人，中國海洋大學2013級外國語學院碩士研究生，研究方向為英語語言文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-27--01

艾麗絲·門羅（1931年——），加拿大女作家，2013年諾貝爾文學獎獲得者。英國女作家A.S.拜雅特稱贊她為“在世的最偉大的短篇小說家”。[1]（P357）出版于2004年的短篇小說集《逃離》是其最為杰出的作品，收錄了包括《播弄》在內的8篇小說。與其它七篇不同的是，《播弄》中一系列類似戲劇沖突的偶然事件讓人覺得匪夷所思。事實上，門羅正是要通過這樣不可思議的偶然事件來表現(xiàn)現(xiàn)實與自我的矛盾沖突，這也是本篇小說的主要矛盾。

“所謂小說核心矛盾的價值判斷，有著其深刻的內涵，它是指現(xiàn)實生活中主要矛盾和矛盾的主要方面在小說作品中的藝術反映，它顯示出來的是能夠主宰、制約和造成作品中一切情節(jié)的發(fā)生、發(fā)展和細節(jié)的表現(xiàn)，人物言語行為及其動機、過程與結果的那一生活的主體事件。無論它在作品中是否被直接的正面的描述，它對作品中的人物、事件等都起著統(tǒng)領和制約的作用?！盵2]（P37）一篇小說必須有矛盾沖突，否則故事就失去了發(fā)展的動力和依據(jù)，這是小說創(chuàng)作的重要美學原則，也是小說創(chuàng)作美學的藝術手法。在《播弄》中，門羅為了表現(xiàn)若冰自我與現(xiàn)實的沖突而大膽地采用了類似的戲劇沖突，情節(jié)出現(xiàn)突然且匪夷所思，讓人覺得巧合太多，不太真實?，F(xiàn)實世界與自我世界的沖突，偶然事件在現(xiàn)實與戲劇中導致截然不同的結局的矛盾沖突都增加了這篇小說的美學色彩。門羅正是通過對事件發(fā)生的方式來探討背后的嚴肅主題。

一、現(xiàn)實與自我的沖突

二十六歲的若冰不得不與身體殘疾的姐姐喬安妮共同生活，喬安妮有著驚人的洞察力，若冰的一言一行她都盡收眼底，這讓若冰感到憤怒，沒有安全感。受限于家庭環(huán)境和責任，若冰無法離開這樣的環(huán)境，于是她開始逃離自己生活的環(huán)境，而這種方式就是去看戲劇。這樣門羅就間接地表現(xiàn)了現(xiàn)實與若冰逃離現(xiàn)實的矛盾沖突，而這也是本篇的主要矛盾，所有的矛盾沖突都是建立這個主要矛盾上的。為了逃離周遭的人，若冰去看沒人看的莎士比亞戲劇?！斑@短短的幾個小時使她充滿自信，認為她即將回到里面去的那種看來是那么臨時不能令人滿意的生活，只不過是一個短短的插曲，是能輕松忍受下去的?！盵1]（P255）文章中還寫道若冰扮演的海達·蓋普勒十分出彩，由此看出，若冰把現(xiàn)實生活看成是臨時性的，對她來說也許現(xiàn)實世界遠不及自我世界要真實，只是偶爾才被引領到現(xiàn)實世界中來。而她自己也以李爾王自比，對事情的態(tài)度更像是戲劇中的人物。這就是一個自我與現(xiàn)實的矛盾。

二、戲劇與現(xiàn)實的沖突

值得注意的是，始終貫穿《播弄》全文的是莎士比亞的戲劇。一方面，正如上文所指出的那樣，莎士比亞的戲劇成為了若冰逃離現(xiàn)實世界的一個避難所，暗示了若冰生活于自我構建的世界中；另一方面，發(fā)生在若冰身上突如其來的愛情故事從情節(jié)上看與莎士比亞的戲劇極其相似，但結局卻截然不同。文中提到《李爾王》和《安東尼與克里奧佩特拉》都是莎士比亞的經典悲劇，《皆大歡喜》雖然是喜劇，反映了若冰對愛情的美好愿望，但最終自己的愛情沒能如戲劇般皆大歡喜。這就是戲劇與現(xiàn)實的沖突。

戲劇跌宕起伏卻全由作者掌控，人生詭異卻變化多端。門羅的魅力便體現(xiàn)于此，她帶著敬畏的心情客觀冷靜、敏銳深刻地審視著世間百態(tài)。“在她的小說的表面之下，往往潛伏著一種陰森朦朧的懸念。”[1]（P358）而這種朦朧的懸念也許就是連門羅自己也說不清道不明，但卻能隱約感覺到的宿命的力量。于是，門羅設置了一系列的偶然事件來破壞主人公主觀設定的計劃，雖然看似夸張，卻恰恰表現(xiàn)了生活的真諦，看似平淡無奇的生活不經意間就會被打破，這可能是從天而降的幸福，也可能是摧毀一切的災難。在《播弄》中，若冰與眾不同，構造了自己的思維宮殿，但是，她對人生的態(tài)度并不成熟，找不到自我與現(xiàn)實的平衡點，自然會被現(xiàn)實播弄，無法擁有戲劇般美好的結局。

三、結語

通篇來看，《播弄》給人最深的印象就是偶然事件推動情節(jié)的發(fā)展，整個故事發(fā)展與主人公的內心都是沖突的，正是這種主客觀的矛盾沖突表現(xiàn)了女主人公一步一步地對自我的封閉和對現(xiàn)實的逃離。正如門羅自己所說：“我想讓讀者感受的驚人之處，不是‘發(fā)生了什么，而是發(fā)生的方式。”[3]（P23）在《播弄》中，門羅正是通過一系列沖突事件賦予了一個普通女子悲劇色彩。

參考文獻：

[1]艾麗絲·門羅.逃離，李文俊譯[M].北京：北京十月文藝出版社，2009.

[2]周迪蓀.小說創(chuàng)作新論[M].武漢：長江文藝出版社，1987.

[3]夏琦，樂夢融.2013年諾貝爾文學獎得主：艾麗絲·門羅[J].人民文摘，2013，11.