語言學(xué)視域下易茗歌詞中的古典詩歌元素探析

費(fèi)良華

（廣東海洋大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，廣東 湛江 524088）

當(dāng)代著名詞作家易茗，本名李南岡，曾任教于東北師范大學(xué)中文系，講授中國古典文學(xué)課程，1991年赴京工作，此后長期從事歌詞創(chuàng)作。曾為《渴望》《水滸傳》《大宅門》《上海一家人》《喬家大院》《神醫(yī)喜來樂》《天下糧倉》等二百余部電視劇的主題曲和插曲作詞。除電視劇歌詞之外，還創(chuàng)作了其他一些經(jīng)過譜曲和錄制的歌詞。2010年后，創(chuàng)作了歌劇《武則天》《冰山上的來客》和音樂劇《紅安回響》劇本。他作詞的《渴望》《好人一生平安》《好漢歌》《大宅 門》《每一次》等歌曲，膾炙人口，一度成為流行歌曲，傳唱廣泛而久遠(yuǎn)?！逗萌艘簧桨病贰逗脻h歌》中的金句“好人一生平安”“該出手時(shí)就出手”則成為具有恒久生命力的大眾流行語，口口相傳沿用至今。

易茗的古典文學(xué)功底十分深厚，他的歌詞字里行間滲透著古典詩歌的若干元素，典雅凝練、飽含詩情、朗朗上口。正如他自己所言：“無論是魏晉南北朝時(shí)期的文學(xué)還是唐詩宋詞，對我后來的歌詞創(chuàng)作有很大幫助，特別是唐詩宋詞可謂‘神助攻’——歌詞與古典詩歌一樣，篇幅都比較短小，具有強(qiáng)烈的韻律感、節(jié)奏和張力。”[1]在長期專業(yè)創(chuàng)作歌詞的過程中，易茗積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，形成了鮮明的個(gè)性風(fēng)格。他的歌詞把現(xiàn)代音樂文學(xué)與古典文學(xué)成功結(jié)合在一起，形成一種獨(dú)特的語言風(fēng)格，具有較高的文學(xué)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值。這種古今融合型的歌詞，文化底蘊(yùn)更加深厚，在口耳相傳中能使古典詩歌得到廣泛傳播。[2]

對易茗歌詞進(jìn)行研究具有兩點(diǎn)重要意義：第一，可以探求歌詞創(chuàng)作傳承古典文學(xué)精髓的可行路徑，揭示歌詞創(chuàng)作成功的一些規(guī)律，為其他歌詞作者的創(chuàng)作提供寶貴借鑒；第二，可以填補(bǔ)易茗歌詞研究的空白，并且可以作為引玉之磚拓展學(xué)界歌詞研究的視野，以期對內(nèi)地歌詞名家及其經(jīng)典作品開展系統(tǒng)研究。

本文以易茗的《讓生命沉吟片刻——易茗歌詞選》（現(xiàn)代出版社，2017年）（以下簡稱《歌詞選》）中收錄的215首歌詞為研究語料，自建語料庫，使用計(jì)量統(tǒng)計(jì)和歸納總結(jié)的方法，盡可能全面準(zhǔn)確地提煉出易茗歌詞語言中的古典詩歌元素。對語料進(jìn)行的人工分析統(tǒng)計(jì)，可能存在誤差及主觀性判斷。對詞語的釋義使用《現(xiàn)代漢語詞典》第7版（商務(wù)印書館，2017年）和《古代漢語詞典》第2版（商務(wù)印書館，2019年）。文中的“句”或“語句”特指歌詞中語意相對獨(dú)立的分句，不指復(fù)句。

一、文言詞的大量使用

文言詞是古代漢語的書面詞語，是古典詩歌語句最基本的構(gòu)成單位?，F(xiàn)在所說的“文言詞”一般是指在現(xiàn)代漢語中仍然使用的古代漢語詞語。之所以沿用，是因?yàn)樗鼈兯硎镜氖挛锘颥F(xiàn)象在本民族的現(xiàn)實(shí)生活中還存在。文言詞在使用中常帶有濃重的書面語色彩，例如“底蘊(yùn)、磅礴、如此、之、而已”等。[3]文言詞可以分為文言實(shí)詞和文言虛詞，在現(xiàn)代漢語中，往往被白話詞語所替代，比如“囹圄”今用“監(jiān)獄”，“乎”今用“嗎，呢”，但現(xiàn)代漢語書面語中仍有不少文言實(shí)詞（如“醞釀、躊躇、覬覦”等）和文言虛詞（如“之、亦、俱”等）。[4]

大量使用文言詞是易茗歌詞的一個(gè)典型特征。從易茗歌詞中分析出來的文言詞分為以下四類：①現(xiàn)代漢語經(jīng)常使用的詞，例如“亦”“莫”“皆”“未”“如何”“磅礴”等；②現(xiàn)代漢語很少使用的詞，例如“絕頂”（＜書〉

最高峰）、“胸次”（ 心里，心情）、“矣” （＜書〉 用在句末，跟‘了’相同）、“兮” （＜書〉 跟現(xiàn)代的‘啊’相似）等；③現(xiàn)代漢語仍有該詞形，但不再使用該義項(xiàng)的詞，例如“女兒”（ 女子）、“引”（ 拉弓）等；④現(xiàn)代漢語已沒有該詞形的詞，例如“扶將”（ 攙扶，扶持）。

從《歌詞選》215首歌詞里，提取出文言詞239個(gè)（含重復(fù)出現(xiàn)的）。有些歌詞里文言詞使用得比較集中，比如《渴望》《名動朝野不是官》《天地作合》等；有些歌詞里使用得比較少，比如《好人一生平安》《從頭做起》等；有些歌詞里沒有使用，比如《相信那一天》《大宅 門》等。使用頻率較高（達(dá)到或超過5次）的文言詞，如表1所示。

表1 《歌詞選》高頻文言詞表

從表1可以看出，易茗在歌詞中使用的文言詞主要以現(xiàn)代漢語仍常用的文言詞為主，現(xiàn)代漢語不常用或已不用的文言詞只在歌詞題材或語體需要時(shí)才偶爾使用。因而，文言詞的大量使用并沒有導(dǎo)致歌詞艱深難懂，反而增添了歌詞的文采，縮短了語句的長度，符合歌詞文體的特性。例如：

（1）悠悠歲月，欲說當(dāng)年好困惑，亦真亦幻難取舍。

（電視劇《渴望》主題曲《渴望》）

（2）舊夢依稀往事朦朧，聽暮鼓晨鐘，成敗皆空。

（電視劇《乾隆與香妃》主題曲《揮手萬里風(fēng)》）

（3）求大道以弭兵兮、凌萬物而超脫，覓知音固難得兮、唯天地與作合。

（電視劇《笑傲江湖》插曲《天地作合》）

例（1）、（2）中的“欲”“亦”“皆”等都是現(xiàn)代漢語里常用的文言詞，用在歌詞語句中，簡潔凝練，使語句言簡義豐，并帶上明顯的書面語色彩；例（3）中的“大道”“弭”“兮”是現(xiàn)代漢語中不常用的文言詞，“大道”意為“正理，常理”，“弭”意為“平息”，“兮”意為語氣詞“啊”，把這幾個(gè)文言色彩濃重的詞用在句中，與此首歌詞的文言風(fēng)格十分吻合。

易茗對文言詞的使用駕輕就熟，能夠把文言詞自然貼切地嵌入歌詞語句中，表意簡潔凝練，富有古典詩歌典雅之美。

二、古典詩歌句式的今用

詩歌是中國古典文學(xué)的主流，有著悠久而燦爛的歷史。中國古典詩歌按詩句的字?jǐn)?shù)主要分為四言詩、五言詩、六言詩、七言詩和雜言詩等。四言詩源于《詩經(jīng)》，《詩經(jīng)》以四言為主，兼有三言、五言、六言、七言等。[5]“五七言詩出于漢代之歌謠，久乃脫離音樂，而為文人發(fā)抒情感之重要體制。”[6]東漢以后五言詩和七言詩漸趨興盛，唐代達(dá)到頂峰。六言詩不興盛，但以四言或六言為主組句的駢文盛行。[7]

以古典詩歌整齊對應(yīng)句式為基本句式是易茗歌詞的一個(gè)鮮明特征?！陡柙~選》中大多數(shù)歌詞使用了這種句式，只有少數(shù)歌詞未使用，而是使用了現(xiàn)代漢語自由句式。對此，易茗是這樣描述的：“我習(xí)慣的歌詞的語言形式，比較老派，多以民歌和古代詩詞及傳統(tǒng)戲曲唱段為本，單以字?jǐn)?shù)或音節(jié)而論，即所謂‘五七言，四六句’，就算寫作時(shí)有意讓詞語參差不齊，也無非是在這個(gè)基礎(chǔ)上做的各種組合與拆分?！盵8]易茗對古典詩歌句式的使用，是一種化古為今的用法，不因循古典詩歌格律，只保留句式整齊對應(yīng)的特點(diǎn)，在句法結(jié)構(gòu)、韻律節(jié)奏上遵循現(xiàn)代漢語規(guī)律。易茗歌詞以四字、五字、六字、七字句居多，輔以三字句，形成既有古風(fēng)古韻，又能古為今用的句式風(fēng)格。易茗歌詞使用古典詩歌句式大體可以分為如下三種情形：

（一）參差有致，長短配合

此種情形占比最大。歌詞句式多由三字、四字、五字、六字、七字句中的兩三類交錯使用，從局部看，句式參差不齊；從整體看，句式仍整齊有致，例如：

例（4）中歌詞全篇是三字句和七字句的配合使用，例（5）中歌詞全篇是四字句和五字句的交錯使用。這種長短不一卻又總體整齊的句式，在節(jié)奏上富于變換，符合歌詞抒發(fā)豐富情感的需求，也符合曲調(diào)高低變化的需求。

（二）整中有散，整散結(jié)合

此種情形占比較小。歌詞句式主要由三字、四字、五字、六字或七字句中的兩類以上前后呼應(yīng)使用，在一個(gè)段落中加進(jìn)一句散句；或者一段由整句組成，另一段由散句組成。例如：

例（6）中每兩個(gè)四字句間隔一個(gè)散句呼應(yīng)使用，整中有散，節(jié)律富于變換；例（7）中的第一段使用散句，第二段使用三字、七字對仗整句，兩段整散結(jié)合。歌詞語言在奔放與律動之間變換，利于譜曲者對情感充分渲染，利于歌者充分表達(dá)情感的起伏。

（三）句子等長，排列整齊

此種情形占比很小，只有幾首歌詞的句式屬于這種情形。有的歌詞通篇句子等長，有的歌詞每個(gè)段落句子等長。例如：

例（8）中歌詞全篇共有12句，其中，只有1句為七字句，其余都為六字句，全篇排列整齊；例（9）中歌詞全篇有四個(gè)段落，每段內(nèi)部句子等長，四字句段落與九字句段落間隔復(fù)用。通篇或整段句式整齊的歌詞，不僅呈現(xiàn)一種工整之美，易于譜曲演唱，還利于聽眾記住歌詞。

三、押韻和疊音的廣泛運(yùn)用

押韻和疊音是古典詩歌語音修辭的重要手段。

押韻指的是詩、詞、歌、賦、曲等韻文中常在某些句子的末尾用同韻的字，押韻的字只要求韻腹和韻尾相同，韻頭可以不相同。[9]古典詩歌都是要用韻的，而且用韻要求也比現(xiàn)代詩歌嚴(yán)格?！对娊?jīng)》中的作品就開始用韻，并且一直流傳下來。[10]

疊音又叫“疊字”“重言”等，指的是把形、音、義完全相同的兩個(gè)字緊密相連使用的一種修辭方式。[11]疊音詞產(chǎn)生很早，甲金文中已經(jīng)使用了一定數(shù)量的疊音詞，在《詩經(jīng)》《楚辭》等文獻(xiàn)中疊音詞都隨處可見。[12]疊音詞在漢賦中使用較多，在魏晉南北朝的文賦中經(jīng)常使用，在唐宋詩詞中使用更多，在元曲中使用極為常見。[13]易茗歌詞繼承了古典詩歌語音修辭的傳統(tǒng)，全部運(yùn)用押韻，大量使用疊音構(gòu)詞，韻律優(yōu)美、語音和諧。

（一）押韻的運(yùn)用

《歌詞選》中收錄的215首歌詞全部押韻，足見易茗對押韻特別重視與偏愛。押韻是易茗歌詞的又一典型特征。

現(xiàn)代歌詞對于格律的要求比較寬泛自由，但為了加強(qiáng)歌詞的韻律感，現(xiàn)代歌詞創(chuàng)作也基本遵循“十三轍”的押韻規(guī)律。[14]

下文以“十三轍”為依據(jù)，以《歌詞選》第一輯40首歌詞為抽樣語料，考察分析易茗歌詞用韻的大致情況，如表2所示。

表2 易茗歌詞用韻情況表

從表2可以概括出易茗歌詞用韻具有如下兩個(gè)特點(diǎn)：

1.多用響韻少用啞韻

按照發(fā)音特征，音韻分為響韻和啞韻。響韻是指發(fā)音比較響亮的韻轍，所有開口音韻母都屬于響韻，包括江陽轍、中東轍、言前轍、人辰轍、發(fā)花轍、遙條轍、懷來轍、坡梭轍、油求轍等，響韻具有明亮、寬廣、高昂的音響效果。啞韻是指發(fā)音不太響亮的韻轍，所有閉口音韻母都屬于啞韻，包括灰堆轍、姑蘇轍、乜斜轍、一七轍等，啞韻具有柔和、微弱、低沉的音響效果。[15]

在《歌詞選》第一輯40首歌詞中，韻腳采用響韻的有35首，占87.5%；采用啞韻的有5首，占12.5%。

響韻中江陽轍、發(fā)花轍、言前轍、中東轍、人辰轍等發(fā)音相對洪亮，遙條轍、懷來轍、坡梭轍、油求轍等發(fā)音相對柔和。[16]例如：

例（10）中的“長”“量”“場”“忙”等屬江陽轍，發(fā)音洪亮，在本首歌曲的語境里，能最大限度地便于譜曲和演唱者抒發(fā)悲壯的情感，渲染劇中主人公傳奇晉商喬致庸滄桑的經(jīng)歷和豪邁的情懷；例（11）中的“吼”“手”“州”等屬油求轍，發(fā)音響亮悠揚(yáng)，配合輕快活潑的旋律、鏗鏘有力的節(jié)奏，再現(xiàn)出梁山好漢重情義敢擔(dān)當(dāng)?shù)挠⑿坌蜗蟆?/p>

易茗歌詞多用響韻少用啞韻，一則出于歌詞內(nèi)容的需要，一則源于個(gè)人喜好。響韻與啞韻并無優(yōu)劣之分，只是具有不同的發(fā)音效果；韻的響亮程度是相對的，只能作為歌詞創(chuàng)作的參考，不能當(dāng)成教條的標(biāo)準(zhǔn)。[17]

2.大多采用一韻到底

歌詞的韻律要求比較寬松，不像古典詩歌那么嚴(yán)格。歌詞常見的押韻形式主要有一韻到底、中途換韻和自由押韻等。[18]文中的一韻到底特指歌詞每一句都采用同一個(gè)韻腳或偶數(shù)句采用同一個(gè)韻腳；中途換韻指一首歌詞有規(guī)律地變換韻腳，[19]不同段落采用不同韻腳；自由押韻指沒有規(guī)則的押韻，或者只有個(gè)別語句押韻。[20]

在《歌詞選》第一輯40首歌詞中，一韻到底的歌詞有39首，占97.5%；中途換韻的歌詞有1首，占2.5%；自由押韻的歌詞0首。

一韻到底和中途換韻的押韻方式韻律效果有所不同。一韻到底的歌詞，韻律和諧悅耳，中途換韻的歌詞韻律靈活動聽。例如：

（電視劇《大宅門》主題曲《大宅門》）

例（12）中歌詞全篇共有四段，每一句都以言前轍為韻腳，屬于一韻到底押韻方式的一種。整首歌詞同轍通押、韻律和諧，唱起來上口，聽起來悅耳。例（13）中歌詞全篇共有四段，第一段和第四段以人辰轍為韻腳，第二段和第三段以江陽轍為韻腳，屬于中途換韻的押韻方式。第一段和第四段是這首歌的主歌，是歌曲的鋪陳部分，旋律舒緩，情感深沉，采用舒緩清亮的人辰轍為韻腳，與歌詞內(nèi)容、旋律特性高度統(tǒng)一；第二段、第三段是這首歌的副歌，是歌曲的高潮部分，旋律急促，情感激越，采用響亮高亢的江陽轍為韻腳，更加符合旋律和情感的需求。

（二）疊音構(gòu)詞的運(yùn)用

對于疊音構(gòu)詞屬性的研究歷來存在分歧，主要集中在疊音構(gòu)成的詞是否要分成單純詞和合成詞兩類的問題。為了避免術(shù)語相互包含，綜合已有研究成果，把疊音構(gòu)成的詞分為單純詞和合成詞兩類：①由不成語素的音節(jié)重疊構(gòu)成的詞叫疊音詞，兩個(gè)音節(jié)重疊后才有意義，屬于單純詞；②由相同的詞根語素重疊構(gòu)成的詞或由詞根語素加疊音后綴構(gòu)成的詞，[21]各有兩個(gè)語素，屬于合成詞，前者叫做重疊式合成詞（以下簡稱“重疊式”），后者叫做疊音后綴式合成詞（以下簡稱“疊音后綴式”）。

本文對“疊音”的探討只限于構(gòu)詞重疊，如“蕭蕭”“悠悠”“茫?！薄盎杳擅伞薄澳昴隁q歲”等，不涉及構(gòu)形重疊，如“慢慢”“聲聲”“苦苦”“風(fēng)風(fēng)雨雨”“真真假假”等。

疊音構(gòu)詞在易茗歌詞中運(yùn)用得非常多，修辭效果十分顯著。下文以《歌詞選》第二輯48首歌詞為抽樣語料，分析易茗歌詞疊音構(gòu)詞運(yùn)用的情況。

如表3所示，《歌詞選》第二輯48首歌詞里使用疊音詞、重疊式、疊音后綴式共計(jì)83次（含重復(fù)使用），疊音構(gòu)詞使用頻率較高。大部分歌詞中都使用了疊音構(gòu)成的詞，小部分歌詞中沒有使用。

表3 易茗歌詞疊音構(gòu)詞運(yùn)用情況表

關(guān)于疊音的作用，學(xué)者們的觀點(diǎn)大同小異，吳禮權(quán)認(rèn)為：“在表達(dá)上多有韻律和諧、印象深刻的效果；接受上則有加深印象、啟人聯(lián)想、引發(fā)某種視聽覺美感愉悅的作用?！盵22]李宗花認(rèn)為：“生動形象地描摹事物，創(chuàng)造意境；增強(qiáng)節(jié)奏感和韻律美，突出感情色彩等?！盵23]馬天杰認(rèn)為：“可以使聲音節(jié)奏和語言形式的配合更加整齊，從而大大增強(qiáng)語言的形式美、音樂美和感染力?！盵24]

在已有研究成果基礎(chǔ)上，總結(jié)出易茗歌詞使用疊音構(gòu)詞主要具有四個(gè)作用。下文通過易茗歌詞例證來具體闡釋：

（電視劇《呂不韋傳奇》插曲《愛的是你》）

以上三例中的“迢迢”“蕭蕭”屬于疊音詞，“茫?！薄懊А薄拔∥　钡葘儆谥丿B式，“苦澀澀”“昏蒙蒙”屬于疊音后綴式。

這些疊音構(gòu)詞的運(yùn)用具有多方面的修辭作用，主要有：第一，增強(qiáng)了語言的形式美感，使語句更加富有文采，比如：“路迢迢，煙雨茫?！敝小疤鎏觥薄懊Ｃ！钡氖褂?，使得此句具有古詩語句形式美，書面語色彩濃厚；第二，加強(qiáng)了語言的音樂美感，使語句節(jié)奏更加分明，比如：“昏蒙蒙一片、幕天席地”中“昏蒙蒙”本身就帶有明顯的節(jié)奏感，使得此句讀起來有歌唱之感；第三，增強(qiáng)了語言的描寫功能，使語句更加形象生動，比如：“莽莽中原，巍巍雄關(guān)”中“莽莽”形容原野遼闊，無邊無際，“巍巍”形容高大，兩詞言簡意賅，把“中原”和“雄關(guān)”用最簡省的語言描寫得惟妙惟肖；第四，增強(qiáng)了語言的感染力，使語句更加情真意切，比如：“風(fēng)蕭蕭一路、有人嘆息，苦澀澀人間、功名無憑據(jù)”中的“蕭蕭”形象地模擬出風(fēng)吹的聲音，“苦澀澀”形象地描寫出人間的痛苦，使得語句感染力更強(qiáng)。

四、對古典詩歌詞句的妙用

古典詩歌是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，許許多多膾炙人口的詩篇千百年來被代代傳誦。古典詩歌與當(dāng)代歌詞是不同時(shí)代、不同社會形態(tài)的產(chǎn)物，具有不同的文化內(nèi)涵，但不管時(shí)代背景有多大不同，人們內(nèi)心的情感和審美取向是有共性的，因此，當(dāng)代詞作家經(jīng)常借用古典詩歌中的詞句或片段，將古典詩歌與當(dāng)代歌詞融為一體，[25]把古典詩歌的意境佳語、韻律節(jié)奏帶入當(dāng)代歌詞，為當(dāng)代歌詞增添優(yōu)美深邃的文采，實(shí)現(xiàn)古今交融。這種“古今交融”主要體現(xiàn)為“引用”“化用”的使用?！耙谩笔且环N引述他人較有哲理或較為權(quán)威、較為經(jīng)典的話來表情達(dá)意的修辭方式，[26]特指直接引用古典詩歌的詞句；“化用”是指根據(jù)需要把古典詩歌詞句巧妙靈活地為我所用的修辭方式。易茗歌詞中運(yùn)用了許多古典詩歌詞句，化用較多，引用較少。

（一）化用

易茗歌詞對古典詩歌詞句的化用自然貼切，與歌詞的語言風(fēng)格高度諧和，有的化用甚至不留痕跡。歌詞因采用現(xiàn)代語言表述而通俗，因化用古典詩歌而高雅，取得古今貫通、雅俗共賞的美學(xué)效果。[27]例如：

（17）路漫漫，風(fēng)云亂，上下求索天地間。

（電視劇《屈原》主題曲《精神磅礴在人間》）

（18）亂世相逢，乍喜乍驚，秋風(fēng)玉露我與卿。

（電視劇《潘玉良》片尾曲《亂世相逢》）

（19）聚散依依，回?zé)籼砭啤?/p>

（電視劇《中國往事》主題曲）

（20）或能治大國，不辭烹小鮮……

（電視劇中《神廚》主題曲《名動朝野不是官》）

例（17）中化用了屈原《離騷》中的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的警拔之句，把“路漫漫”“上下求索”巧妙地融合在歌詞語句里，渾然一體，沒有生硬牽強(qiáng)之感，而且獨(dú)具匠心地用其詩寫其人；例（18）中化用了秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》“金風(fēng)玉露乍相逢，便勝卻人間無數(shù)”中的“金風(fēng)玉露”吟詠愛情，具有一種先聲奪人的藝術(shù)效果；例（19）中化用了白居易《琵琶行》“移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴”中的“回?zé)籼砭啤?，字?jǐn)?shù)上與“聚散依依”對應(yīng)，意境上與這首歌詞風(fēng)格相應(yīng)；例（20）中化用了老子《道德經(jīng)》第六十章的“治大國，若烹小鮮”，贊美了劇中“神廚”高超的廚藝與灑脫的心態(tài)，與“名動朝野不是官”相呼應(yīng)，對社會上的“官本位”思想進(jìn)行了諷喻。

（二）引用

易茗歌詞對古典詩歌詞句的引用自然順暢，與歌詞語句緊密結(jié)合在一起。例如：

（21）愛恨千年事，春秋一本書！

（電視劇《天地民心》主題曲《大夢無痕》）

（22）平淡心中事，無語對斜陽。

（電視劇《三國》片尾曲《天地莽蒼蒼》）

（23）文章千古事，功成一瞬間。

（電視劇《躍龍門》主題曲《大路通天》）

例（21）中的“春秋”直接援引儒家經(jīng)典《春秋》的書名，為與行文相融未加書名號，“春秋一本書”與前一句的“愛恨千年事”形成比較工巧的對仗，并且“春秋”在語意上有一語雙關(guān)之妙；例（22）中引用了南宋詞人葛長庚《水調(diào)歌頭》“又是春將暮，無語對斜陽”中的語句 “無語對斜陽”，表現(xiàn)出一種空曠遼闊的心境；例（23）中引用了杜甫《偶題》“文章千古事，得失寸心知”中的語句“文章千古事”，與下句歌詞“功成一瞬間”形成對仗的上下句，語意上與這首歌詞的主題相扣，揭示了人生凡事都需要艱苦努力的哲理。

“詞作者將古詩詞改編后點(diǎn)綴于現(xiàn)代語言的句間，在整首歌詞中起到‘畫龍點(diǎn)睛’的神奇作用，使曲子更符合作品的風(fēng)格及時(shí)代的需求，從而體現(xiàn)更為強(qiáng)勁有力的文化傳播作用?！盵28]易茗歌詞運(yùn)用的古典詩歌詞句范圍廣、種類多、時(shí)間跨度大。從《詩經(jīng)》《楚辭》到漢樂府、唐詩、宋詞、元曲，甚至儒道經(jīng)典，都能在他的歌詞中找到影子?；没蛞霉诺湓姼柙~句，不僅增添了歌詞的文雅之美，而且還有助于深刻揭示歌詞的主題，令人感嘆不止，回味無窮。

五、結(jié)語

易茗歌詞中融入的古典詩歌元素較多，語言學(xué)視域下主要有文言詞的使用、古典詩歌句式的使用、押韻和疊音的運(yùn)用、古典詩歌詞句的運(yùn)用等。易茗歌詞對每一個(gè)元素的引入都凸顯出詞作者深厚的筆力，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性特征。與同類型歌詞相比，大量使用文言詞和疊音構(gòu)詞、以古典詩歌句式為主等是易茗歌詞最突出的幾個(gè)特征。

文言詞的大量運(yùn)用是易茗歌詞的標(biāo)志性特征之一。當(dāng)代詞人在詞作中偶用文言詞并不少見，但如易茗一樣能在自己眾多詞作中，揮灑自如地大量運(yùn)用文言詞并形成一定風(fēng)格卻不多見?！耙嗾嬉嗷秒y取舍”“咫尺天涯皆有緣”“冷不了君心我心”“英雄扼腕長嘆息”“親人何時(shí)把家還”等語句文白相間、言簡意賅，其中的文言詞“亦”“皆”“君”“長”“何”等具有不可替代性。

古典詩歌句式的運(yùn)用也可謂易茗歌詞的標(biāo)志性特征。易茗歌詞以古典詩歌整齊對應(yīng)句式為基本句式，語句多由四字、五字、六字或七字等構(gòu)成，語句內(nèi)部的結(jié)構(gòu)和語句之間的配合遵循現(xiàn)代漢語的語法和韻律規(guī)則，形成了古為今用的句式，要么參差錯落，要么整散結(jié)合，要么通篇齊整。歌詞句式別致，節(jié)奏分明，不僅具有可唱性，還具有可讀性，兼有音樂與文學(xué)欣賞價(jià)值。

押韻和疊音的運(yùn)用是易茗歌詞在語音修辭上的典型特征。易茗歌詞全部運(yùn)用押韻；疊音詞、重疊式合成詞、疊音后綴式合成詞等疊音構(gòu)詞形式運(yùn)用頻率很高?！案∈捞咸?、人情渺渺”“說走你就走，白云空悠悠”“畢竟來路匆匆去路長”等語句中的“滔滔、渺渺、空悠悠、匆匆”等疊音形式不僅語音優(yōu)美，而且頗具古詩特色。

對古典詩歌詞句的化用和引用是易茗歌詞詞語、句子修辭的一個(gè)特征。易茗歌詞化用的古典詩歌詞句，看似信手拈來，實(shí)則苦心孤詣，因而能夠使得古典詩歌中的一詞一句與歌詞語句水乳相融、相映成輝。

古典詩歌是我國古典文學(xué)的重要組成部分，是傳統(tǒng)文化的寶藏資源。在現(xiàn)今音樂文化盛行的時(shí)代，在歌詞中適當(dāng)引入古典詩歌元素，不僅能夠提升當(dāng)代歌詞的文學(xué)、美學(xué)水準(zhǔn)，而且還有利于傳承古典文學(xué)以及傳統(tǒng)文化，對民族文化、人文思想的發(fā)展和進(jìn)步都有一定積極影響。學(xué)界對古今融合型的經(jīng)典歌詞開展系統(tǒng)深入的研究，能夠?yàn)楦柙~創(chuàng)作恰當(dāng)?shù)厝谌牍诺湓姼柙靥峁┙梃b和引導(dǎo)，促進(jìn)此種類型歌詞創(chuàng)作的健康發(fā)展和進(jìn)一步繁榮。