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    俗世生活的一點(diǎn)點(diǎn)逸出
    ——論班宇《逍遙游》

    2022-11-01 06:10:00郭天宋
    今古文創(chuàng) 2022年30期
    關(guān)鍵詞:班宇逍遙游東陽(yáng)

    ◎郭天宋

    (廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué) 廣東 廣州 510420)

    “一段翻滾著塵世悲歡的窮游,既看山河風(fēng)景,也探幽微人心?!边@是寫(xiě)在2018年度收獲文學(xué)排行榜短篇榜第一的作品頒獎(jiǎng)詞中的話,“作者就像是從巨大的崩潰中幸存折返的人,他掌握著滿手的細(xì)節(jié),慢慢陳列一些,又藏起更多?!?/p>

    這部作品正是本文要探討的對(duì)象—— 《逍遙游》,而它的作者則是近年來(lái)以《冬泳》這一代表作紅極一時(shí)的東北青年作家——班宇。

    班宇以“坦克手貝吉塔”的網(wǎng)名活躍在豆瓣里,他喜歡聽(tīng)唱片、愛(ài)好看足球、打游戲,看起來(lái)是頗有文藝氣、有個(gè)性的一位作家。他在創(chuàng)作談《為了逃逸而書(shū)寫(xiě)》中提到2018年寫(xiě)成的這部短篇《逍遙游》時(shí),用到了“逃逸”這個(gè)詞,在他看來(lái),許玲玲和好友的這個(gè)短途旅行就是“生活中的一個(gè)小小的逸出”,“對(duì)很多人來(lái)講,這不是一個(gè)很大的轉(zhuǎn)變契機(jī),但對(duì)于小說(shuō)里的人物來(lái)說(shuō),已經(jīng)拼盡全力,始終相互維護(hù)著,許多人都在努力讓自己變得稍微豐富一些,并為此筋疲力盡,無(wú)所謂對(duì)錯(cuò),歷史不會(huì)記述,但對(duì)于個(gè)人來(lái)講,這又非常重要?!焙沃^“逍遙游”?莊周的《逍遙游》以“至人無(wú)己,神人無(wú)功,圣人無(wú)名”結(jié)尾,意在說(shuō)明達(dá)到“無(wú)名、無(wú)功、無(wú)己”的無(wú)所憑借之狀態(tài),才能獲得真正的逍遙。那么,班宇筆下的《逍遙游》又意欲何為?“逍遙”在何?是否真的達(dá)到了“逍遙”?本文從人物、細(xì)節(jié)、主題三個(gè)角度切入,探尋文本內(nèi)部的深層意蘊(yùn)。

    一、人物——有所待的邊緣人

    小說(shuō)的主要人物很容易理清:身患絕癥的許玲玲;貧困而仍放不下找女人的許福明;昔日浪蕩而后被幾次墮胎馴服了的譚娜;醫(yī)院開(kāi)車(chē)的合同工趙東陽(yáng)。

    貧窮、灰暗、陰霾,通篇下來(lái),小說(shuō)的底色悲哀得那么一致。正如作家李陀在文章《沉重的逍遙游——細(xì)讀〈逍遙游〉中的“窮二代”形象并及復(fù)興現(xiàn)實(shí)主義》中所提到的,其“貧困——那種像一層濃厚的灰色霧霾一樣籠罩在四位小說(shuō)人物頭上的貧困。”是的,故事中的四個(gè)人物都是貧困的鐵西底層人民,深處一個(gè)社會(huì)底層的邊緣人物,盡管不似19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中所描繪的那種揭不開(kāi)鍋的貧困,但是不是21世紀(jì)的今天就看不到貧苦了?答案當(dāng)然是否定的。相比于以往的貧困,班宇筆下的這類人的處境可以被稱作“新貧困”——也許是病痛纏身、也許是下崗壓力,這個(gè)詞可以映照出無(wú)數(shù)街邊巷尾那些陌生又熟悉的面龐,“新貧困”下無(wú)盡的束縛籠罩在他們頭頂?shù)纳戏?,壓得他們喘不過(guò)氣來(lái)。

    先看“秦皇島”之行的這三人:趙東陽(yáng)深陷不幸福的婚姻之中,“我跟她過(guò)是過(guò)一天少一天”;譚娜被“色衰而愛(ài)馳”的圈套牢牢框住,在無(wú)盡的爭(zhēng)吵與毆打中,“好幾次了,想直接上廚房取刀攘他”;至于許玲玲,疾病所帶來(lái)無(wú)盡的透析幾乎將她釘死在鐵西的土地上,連僅只兩天的秦皇島之行都近乎一種奢侈,戀愛(ài)和其他的什么,更像是一種天方夜譚。

    在這三人之中,如果說(shuō)其他兩人所受的束縛多少還可能有點(diǎn)“人定勝天”的味道,尚存于主觀能動(dòng)性的軌道之中;那么許玲玲所面對(duì)的,便是無(wú)盡的未知,從生發(fā)伊始到何時(shí)終止,她似乎沒(méi)有一點(diǎn)選擇的權(quán)利,只能被生活的浪潮推著向前或是向后。

    于親情,母親腦溢血的突然離世讓許玲玲久久沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái),到出殯前遺體告別的最后一眼,才終于明白過(guò)來(lái),“感覺(jué)自己也像是死了一次,都看見(jiàn)魂兒了?!蹦笎?ài)的缺失,印證在許玲玲的一次夢(mèng)境中,母親于她,正像是夢(mèng)境中那根不斷融化的雪糕,明明就在眼前,卻毫無(wú)阻止它融化的一點(diǎn)辦法,母親的樣貌也一點(diǎn)點(diǎn)地在眼前消融,又如那棵自燃的枯木,消失后仿佛從未存在。而父親許福明,從頭至尾,在許玲玲心中,似乎只是一個(gè)三字代號(hào)——許福明,僅此而已,甚至走不入“父親”的稱謂之中。

    于愛(ài)情,她也曾有過(guò)一段穩(wěn)定的感情,倆人一起看足球、一起吃烤串、喝啤酒,而得病的消息來(lái)臨之后,這段關(guān)系便以百米沖刺般的速度逸出了她的生活。不止如此,在得病后,哪怕許玲玲也察覺(jué)到了趙東陽(yáng)的心意,但這層窗花紙也再不可能被捅破,充其量只能成為那零星的一抹暗戳戳的朦朧意象。在趙東陽(yáng)吃著許玲玲做的炒面滿頭冒汗的片刻,這點(diǎn)朦朧仍能逸出點(diǎn)甜來(lái);而旅行途中的床笫之聲則可以說(shuō)是直接捅向了本質(zhì)。

    綜上所述,目前眾多高校對(duì)汽車(chē)專業(yè)汽車(chē)拆裝實(shí)訓(xùn)課程的教學(xué)進(jìn)行改革研究,其內(nèi)容主要集中在教學(xué)內(nèi)容的優(yōu)化及教學(xué)手段和方法的創(chuàng)新等方面。本課題將以汽車(chē)變速箱的拆裝實(shí)訓(xùn)為例,利用目前大眾普及的移動(dòng)終端、無(wú)線局域網(wǎng)絡(luò)、虛擬樣機(jī)技術(shù)及現(xiàn)有實(shí)訓(xùn)條件,構(gòu)建一個(gè)先虛擬后現(xiàn)實(shí)的虛實(shí)結(jié)合的汽車(chē)變速箱拆裝實(shí)訓(xùn)環(huán)境,從而達(dá)到降低教學(xué)成本、提高教學(xué)質(zhì)量的目的。

    于友情,她和譚娜之間,正如她第二次夢(mèng)境所揭示的那樣:她在夢(mèng)中看到譚娜被綁架,自己雖急得要哭出來(lái),卻不知該找誰(shuí)幫忙,到處都找不到人。這里表現(xiàn)出她的無(wú)力,正是現(xiàn)實(shí)里二人隔膜的象征。盡管曾經(jīng)是連體嬰一樣上學(xué)放學(xué)都要一起的親密好友,她們之間卻存在無(wú)法言說(shuō)的隔膜,無(wú)論在清醒時(shí)或是在睡夢(mèng)中。正如小說(shuō)里說(shuō)的,“人與人之間,花費(fèi)很大力氣去接近彼此,最終又要遠(yuǎn)離?!?/p>

    三人行的關(guān)系充滿了玄妙,表面上看譚娜和趙東陽(yáng)是“我”與這個(gè)世界唯一一點(diǎn)的社交聯(lián)系,是這個(gè)煙火氣的世界給“我”的最后兩根稻草,他們倆成為“我”僅存的一點(diǎn)依靠。而事實(shí)上,“我”——許玲玲,在他們倆之間扮演的角色同樣舉足輕重。秦皇島之行,很大程度上是“我”的一次散心之旅,“我”是譚娜和趙東陽(yáng)發(fā)生關(guān)系的橋梁,同時(shí),他們?cè)谏钪茉獾碾u毛中都感到困頓無(wú)比,而在“我”身上,與“我”的交往成了可以傾倒苦悶的一汪甘泉。三個(gè)人在這樣一種“報(bào)團(tuán)取暖”的關(guān)系中,哪怕從來(lái)沒(méi)有真正地接近彼此,卻構(gòu)成了一種隱隱的和諧關(guān)系,一種微妙的平衡。然而,并不出乎意料的是,這樣的平衡實(shí)際上又是俗世生活的另一個(gè)圈套,“我”在這樣的平衡中害怕失去兩位好友,而譚娜與趙東陽(yáng)同樣小心翼翼地關(guān)注著“我”的敏感。所謂的“逍遙”,對(duì)于許玲玲,也許只存在在她登上樓頂、極目遠(yuǎn)眺的那一刻,但也只有一刻,隨即電話的鈴聲就帶著她重回了現(xiàn)實(shí);而對(duì)于譚娜和趙東陽(yáng),可能只是在那個(gè)夜晚小心翼翼地情欲宣泄中,又或者根本從未存在。

    說(shuō)回許福明,他向往自由,“本來(lái)都挺大歲數(shù)了,睜一只眼閉一只眼,對(duì)付著過(guò)就得了,但他就不行,蹦高要離婚,魔怔了?!蹦穷D離婚餃子宴,荒唐可笑,可是許福明是真的高興,“笑嘻嘻,也不說(shuō)話”“許福明還是笑,說(shuō)道,多吃點(diǎn)兒,不夠再要?!彼肋h(yuǎn)不忘在外面找女人,可是,女兒生病、前妻去世,盡管頂著貧窮,他一句話不說(shuō)地扛下了一切。四米二的廂貨疏忽之間變成一米二的倒騎驢,文字輕描淡寫(xiě)的背后,是一個(gè)父親對(duì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。那么,許福明的“逍遙”又體現(xiàn)在何處呢,大概就在那兩盞橘色燈光閃亮的片刻里吧。

    二、細(xì)節(jié)——無(wú)處不在的刀鋒

    作家李陀在評(píng)論《逍遙游》的時(shí)候就圍繞著作品對(duì)“貧困”“吃”等細(xì)節(jié)的描寫(xiě),著重介紹了班宇對(duì)細(xì)節(jié)的把控。石磊在看過(guò)李陀的評(píng)論后,說(shuō)道:“他的這篇批評(píng)文字,基本上是嚴(yán)格地‘貼’著《逍遙游》小說(shuō)文本來(lái)完成的,一篇小說(shuō)如果能被一種細(xì)讀式的批評(píng)死死地‘貼住’而不漏洞百出反而星光間或閃耀,已經(jīng)足見(jiàn)它內(nèi)部的豐盈和自足了,尤其是細(xì)節(jié)上足以支持小說(shuō)內(nèi)部的情緒和情感。”可見(jiàn),對(duì)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)確實(shí)是班宇《逍遙游》的一大亮色。

    小說(shuō)三抹亮色的細(xì)節(jié)尤其值得探討。東北這個(gè)地理符號(hào)直接帶給讀者的刻板印象就是灰、白、暗,所以三處亮色場(chǎng)景的描寫(xiě)顯得尤為特別。

    第一處是吃完夜宵后,許玲玲和趙東陽(yáng)走在回家的路上:“走回大路,月光灑下來(lái),地面濕潤(rùn),我們站在道邊等出租車(chē),側(cè)方忽然有奇異的濃煙冒出,我們走過(guò)去,發(fā)現(xiàn)是一棵枯樹(shù)自燃,樹(shù)洞里有燭火一般的光,不斷閃爍,若隱若現(xiàn),濃煙茂密,兇猛上升,直沖半空,許久不散。我們瞇著眼睛,在那里看了很久,直至那棵樹(shù)全部燒完,化為一地灰燼,仿佛從未存在?!?/p>

    一棵枯樹(shù)就這樣毫無(wú)征兆地在許玲玲和趙東陽(yáng)的眼前自燃,他們倆就這樣見(jiàn)證了一個(gè)從有到幻滅、消失殆盡的過(guò)程。這一處私密的、小眾化的空間里,只有無(wú)邊的寂靜與兩雙空洞的雙眼。被生活壓著走的兩人,靜默地看完了這棵樹(shù)在人世間的最后一場(chǎng)表演。這一場(chǎng)景正如《收獲》雜志主編程永新對(duì)《逍遙游》的評(píng)價(jià),“閃動(dòng)著毫不刻意的詩(shī)性,貼著一群普通人卑微而沉重的生活,寫(xiě)出了生命隱約見(jiàn)底時(shí)的生機(jī)與飄逸?!?/p>

    輕盈的紅色紙屑與眼前這個(gè)黑瘦落伍的中年婦女形象顯然形成了一個(gè)很大的視覺(jué)沖擊,而“抬頭望天”可不可以理解為一絲對(duì)“逸出”的渴望?許玲玲、許福明、譚娜、趙東陽(yáng)……這些籠罩在烏云之下的名字,這些深埋在底層的邊緣鐵西人民,他們?nèi)匀粵](méi)有忘記用身上僅存的一點(diǎn)光去祈求一些“逸出”的籌碼,“想去環(huán)抱,卻虛弱無(wú)力”“陷在一片大霧之中,卻總想著笨拙起舞?!笔澜缫酝次撬麄?,他們可能無(wú)法報(bào)之以歌,但無(wú)論如何,他們還是選擇以一種掙扎的姿態(tài),笨笨地面對(duì)著這個(gè)殘忍的世界。

    第三處是回程途中火車(chē)上的亮光:“路程過(guò)半,暮色降臨,遠(yuǎn)處忽然有濃煙出現(xiàn),火光在其中縈繞,連成一大片,煙塵濃密,滾滾襲來(lái),不斷變幻,仿佛有野馬正冉冉升起,飛向天際。”

    這一處化用莊周的《逍遙游》,相對(duì)于前者,擁有了更宏大的特性,不再只是屬于許玲玲和趙東陽(yáng)兩人的私密空間。而大火的燃起,預(yù)兆著這趟旅途的虛無(wú)與終結(jié)。這趟秦皇島的三人行,充其量只是三人各懷鬼胎地對(duì)俗世生活的一點(diǎn)點(diǎn)逸出,“野馬也,塵埃也,生物之以息相吹也”,他們終究繞不出回環(huán)的命運(yùn)。

    就這樣,三抹亮色的細(xì)節(jié)構(gòu)成一個(gè)閉合的圈,警醒著“逍遙”的明與滅。當(dāng)然,還有大量分布在小說(shuō)中的其他細(xì)節(jié),如無(wú)處不在的刀鋒,一刀一刀地在你心尖上舞動(dòng),讓你心癢難耐、感從中來(lái)。限于篇幅,本文僅列舉了其中這三抹亮色的細(xì)節(jié),其他不再贅述。

    三、主題——源于苦難,超于苦難

    對(duì)于主旨的探討,不得不涉及對(duì)小說(shuō)標(biāo)題的理解。從開(kāi)頭就提到,《逍遙游》源自莊周的名篇,以“至人無(wú)己,神人無(wú)功,圣人無(wú)名”為追求,要達(dá)到的是無(wú)所待的境界。而班宇對(duì)這一篇名的沿用,初看會(huì)給人一種不自量力的感覺(jué),連富裕階層都無(wú)法企及的“逍遙”境界,難道在許玲玲、譚娜、趙東陽(yáng)三人的窮游中能夠達(dá)到嗎?作者顯然意不在此。事實(shí)上,要想理解“逍遙游”在文中的真正意義,還應(yīng)進(jìn)行深一步的文本挖掘。

    從小說(shuō)開(kāi)頭到三人前往秦皇島旅游這一連串的前情鋪墊,都是水到渠成、平常普通的,基于這一段情節(jié),讀者很容易把許玲玲對(duì)旅游的向往歸結(jié)對(duì)俗世生活的厭倦,包括對(duì)一直在外面找女人的許福明的厭倦、對(duì)一周兩次永恒不變的痛苦透析的厭倦……而旅途中發(fā)生的一件事情,卻突然讓小說(shuō)急劇向下,也讓讀者從中窺測(cè)到“逍遙游”的另一層深意——那便是譚娜和趙東陽(yáng)的越軌之夜。

    如果說(shuō)小說(shuō)在前面一直鋪墊的都是悲劇和絕望,那么在這里,則生發(fā)出了生命的另一層次,觸及了對(duì)生命的再認(rèn)識(shí)。面對(duì)眼前發(fā)生的這一切,“我”在使勁忍住卻還是失敗的情境下,不明所以地哭出來(lái)了。關(guān)于許玲玲的哭泣,有無(wú)數(shù)可能的原因,有無(wú)數(shù)可能的解釋,甚至于對(duì)她自己來(lái)說(shuō),也許都說(shuō)不清楚其中道理。這可以理解為一種“超越”——疾病的侵襲讓她幾乎只能看見(jiàn)生命中灰暗的一面,她把自己封閉起來(lái),除了譚娜和趙東陽(yáng),沒(méi)有其他的社交聯(lián)系;對(duì)于自己的糟心事,她從不對(duì)外傾瀉;而許福明無(wú)論何時(shí)都忘不了找女人的行為,更讓她打心眼里厭惡……于是,當(dāng)譚娜與趙東陽(yáng)性欲的噴發(fā)以一種原生態(tài)的方式出現(xiàn)在她眼前,她對(duì)生活應(yīng)該有了另一重理解——遍地的雞毛,滿眼的荊棘,無(wú)盡的傷疤,是生活;但原始的快樂(lè),放聲的歌唱不失為另一種面對(duì)生活的態(tài)度。這場(chǎng)俗世生活的一點(diǎn)點(diǎn)逸出之旅,最終以俗世生活的回歸為終結(jié)。但,當(dāng)小說(shuō)結(jié)尾,倒騎驢中那個(gè)蜷縮著的“我”安靜地等待夜海襲來(lái)畫(huà)面的出現(xiàn),預(yù)示了許玲玲對(duì)俗世已經(jīng)有了新的體會(huì)。

    何謂“逍遙”?莊周說(shuō)“至人無(wú)己,神人無(wú)功,圣人無(wú)名?!敝豢上资乐械娜藗兗炔皇恰爸寥恕保膊皇恰吧袢恕?,更別說(shuō)“圣人”。那么普普通通、平平凡凡的普通人,甚至于處境更為困窘的許玲玲一行人,是不是就喪失了體驗(yàn)“逍遙”的權(quán)利?并不。這個(gè)世界從來(lái)都不乏值得普通人羨慕的事情,也許是階級(jí)壁壘、精英教育、家庭資源,也許是天資異稟、個(gè)性超群、萬(wàn)眾矚目,甚至于只是普普通通、無(wú)病無(wú)痛、簡(jiǎn)單快樂(lè)……近幾年的“破防”“emo”等熱詞的出現(xiàn)也好像無(wú)時(shí)無(wú)刻不在印證著普通人到不了所謂的“逍遙”境界,快樂(lè)成了一件很難實(shí)現(xiàn)的事情。其實(shí)人們不需要當(dāng)“至人”,不需要當(dāng)“神人”,更不需要當(dāng)“圣人”,沉浸于自己的生活本身就是最大的“逍遙”。生活也許很難,但能夠證明人們存在的,不就是生活本身嗎?生命中可能總有不完美的角落,但凡有裂縫處,陽(yáng)光總會(huì)灑落。

    俗世生活的一點(diǎn)點(diǎn)逸出,這趟旅程,教會(huì)許玲玲,真正富有意義、值得期待的,恰是那個(gè)曾經(jīng)被否定的被排斥地籠罩著陰霾的俗世。班宇的小說(shuō)里好像總存在著水的意象,有時(shí)是河湖,有時(shí)是大海。無(wú)論是河湖還是大海,班宇試圖創(chuàng)造的是一個(gè)迥異于日??臻g的異次元,在這里,借著水的浮力,讀者可以安全地、不管不顧地漂浮一會(huì)兒,正如俗世生活的一點(diǎn)點(diǎn)逸出,人們尋求著一瞬的自由。然而,水中始終不是生活的常態(tài),誰(shuí)也無(wú)法回避陸地的召喚?!肮怆[沒(méi)在軌道里,四周安靜,夜海正慢慢向我走來(lái)?!闭嬲靼琢诉@一點(diǎn)后,俗世中也能展開(kāi)一段新的“逍遙游”,安安靜靜地迎接那一片夜海。

    ①班宇:《為了逃逸而書(shū)寫(xiě)》,《文匯報(bào)》2019年4月17日第2版。

    ②石磊:《后先鋒、地域文化與口語(yǔ)化寫(xiě)作——班宇近年小說(shuō)初探》,《延河》2020年第1期。

    ③程永新:《小說(shuō)二題》,《中華文學(xué)選刊》2018年第12期。

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