柏孜克里克石窟“誓愿畫”研究述評

徐亞新 李云

摘要：“誓愿畫”是柏孜克里克石窟壁畫特有的繪畫表現(xiàn)形式，構(gòu)圖程式化，包含多種題材，這些壁畫內(nèi)容取材于本生或佛傳故事。本文對“誓愿畫”的研究史進行梳理，按時間順序進行綜述，總結(jié)前人對“誓愿畫”研究的三個階段?？傮w來看，學(xué)界對“誓愿畫”的研究，開始的時候只是零星進行，隨著相關(guān)文獻和圖像的公布形成體系，構(gòu)成了后來研究的基礎(chǔ)。但相關(guān)研究仍有不足之處，尚未真正達到經(jīng)典題材專題研究和綜合研究的高度。

關(guān)鍵詞：柏孜克里克石窟；誓愿畫；研究述評

柏孜克里克石窟有一類壁畫，畫面以主尊為中心，周圍繪國王、商主、護法等。對題材內(nèi)容的判定主要依據(jù)右下或左下人物及其動作和道具。日本學(xué)者熊谷宣夫?qū)Ξ嬅骅笪陌耦}進行釋讀，提出將此類壁畫稱為“誓愿畫”①。“誓愿畫”描繪了釋迦前世修菩薩道時，供養(yǎng)過去諸佛，發(fā)誓愿并得到授記的場景。柏孜克里克石窟的“誓愿畫”繪制較多，在15、20②兩窟中有15幅，一幅一個主題，其他洞窟多則8幅，少則4幅，畫面以方形布局，依次排列。數(shù)量眾多的“誓愿畫”引起德、日等學(xué)者的研究興趣，他們開始釋讀壁畫梵文榜題、解讀圖像內(nèi)容、考證經(jīng)典依據(jù)。近年來，學(xué)界把研究的重點轉(zhuǎn)向探討圖像樣式來源。學(xué)界在探討這些問題時存在不同觀點。故筆者對“誓愿畫”的研究及其解決的主要問題進行分類述評。

一、柏孜克里克石窟“誓愿畫”的發(fā)現(xiàn)與圖像公布

國外對“誓愿畫”的研究較早，始于19世紀末20世紀初國外探險家的考古著作。國內(nèi)學(xué)者對“誓愿畫”的研究起步較晚，直到閻文儒、黃文弼等學(xué)者對新疆石窟的考察成果公布后，學(xué)界才開始注意到新疆石窟并展開研究。

（一）國外部分

德國考察團在新疆共進行了四次考察，以格倫威德爾、勒柯克⑤為代表。格倫威德爾用文字與示意圖的形式論述其考察成果。其書中談到勝金口石窟和高昌故城遺址均有發(fā)現(xiàn)“誓愿畫”。格氏對圖像構(gòu)圖進行分析，認為其原型可追溯到犍陀羅佛傳故事浮雕③。該說法有一定的道理，犍陀羅佛傳故事浮雕的畫面周圍跟隨著佛弟子、菩薩、護法等，這些人物被雕刻在主尊左右，與“誓愿畫”構(gòu)圖是相似的。

格氏發(fā)掘的圖像材料畫面殘破且缺少題記，對題材內(nèi)容未做詳細考證。與勝金口石窟和高昌故城相比，柏孜克里克在20窟發(fā)現(xiàn)的“誓愿畫”榜題清晰，尚可辨識。勒柯克對其進行考釋，將其分為15個主題⑥。從勒柯克的翻譯來看，題記中出現(xiàn)的侍奉、饋贈、供養(yǎng)等關(guān)鍵詞，講述了釋迦前世功德的故事。但為何只選擇15個主題來繪制，這15個題材處于什么關(guān)鍵地位，尚未考證。勒柯克將圖像材料公之于眾，并對圖像發(fā)現(xiàn)地點做簡短描述。值得注意的是，勒柯克關(guān)注到“誓愿畫”公式化可能受粉本的影響⑥，為學(xué)界提供了參考。在他的研究中還有一個隱藏問題，那就是圖像序列，勒柯克⑦按照禮拜方式對“誓愿畫”排序，該問題有待深入研究。格倫威德爾在進行第三次新疆考察時介紹了“誓愿畫”的繪制位置、空間布局和藝術(shù)結(jié)構(gòu)⑧。由于缺少文獻資料，題材問題仍未解決。通過格氏的描述，柏孜克里克石窟的“誓愿畫”較多，15窟繪制數(shù)量、畫面內(nèi)容與20窟相似，其他洞窟繪制數(shù)量相對較少，繪制內(nèi)容上是圍繞20窟的15個主題。格倫威德爾、勒柯克在對“誓愿畫”進行初步研究的同時，拋出了很多問題。

（二）國內(nèi)部分

國內(nèi)以考古發(fā)掘報告為主，展開對“誓愿畫”的研究。學(xué)界運用年代學(xué)方法對洞窟進行分期斷代。閻文儒將柏孜克里克石窟形制分為七類，按照壁畫題材與風(fēng)格將柏孜克里克石窟壁畫分為四期⑨。該窟開創(chuàng)時間約在麴氏高昌時代，繁榮在回鶻統(tǒng)治高昌年代，元時已近尾聲。

柏孜克里克石窟“誓愿畫”繪制年代應(yīng)在高昌回鶻時期。除了柏孜克里克石窟外，北庭西大寺也發(fā)現(xiàn)了同時期的“誓愿畫”，研究者對其現(xiàn)存位置、畫面殘存內(nèi)容繪制了示意圖，并對壁畫造像特點展開分析0。從示意圖中可看出北庭與柏孜克里克石窟“誓愿畫”風(fēng)格相似。為了進一步明確柏孜克里克石窟分期，《中國美術(shù)分類全集》編委會進行《中國新疆壁畫全集》q的編輯工作時采用年代順序編排圖冊，參照碳14測定數(shù)據(jù)，對新疆石窟分期和年代提出初步意見。將柏孜克里克石窟“誓愿畫”歸類于回鶻高昌國前期（九世紀中至十二世紀初）。這一階段，學(xué)界將考古學(xué)方法應(yīng)用于石窟寺研究，將碳14測定方法作為綜合考證研究的一種輔助手段，為年代劃分提供參照數(shù)據(jù)。

二、對柏孜克里克石窟“誓愿畫”專題研究

自“誓愿畫”圖像材料公布以來，學(xué)術(shù)界對“誓愿畫”命名有一定爭議，國外學(xué)者稱之為“誓愿畫”，國內(nèi)學(xué)者稱為佛本行經(jīng)變。由此引發(fā)了一些學(xué)者對經(jīng)典依據(jù)、所屬題材問題的討論，還有一些學(xué)者對圖像所呈現(xiàn)的外在形態(tài)進行分析。

學(xué)界依據(jù)榜題，綜合圖文對讀。如松本榮一w將圖像與經(jīng)典結(jié)合，對其中一個主題進行辨識，確認為燃燈授記。熊谷宣夫同樣將經(jīng)典與圖像結(jié)合討論，提出將此類繪畫改稱為“誓愿畫”，認為這樣與榜題內(nèi)容更符合。平野真完①認為其與《根本說一切有部毗奈耶藥事》內(nèi)容相近。孟凡人對柏孜克里克20窟15個主題“誓愿畫”內(nèi)容與榜題進行再釋讀。與勒柯克不同的是，孟凡人e將漢譯、藏譯與勒柯克的直譯進行比較，看他們之間的關(guān)系，并沒有直接下結(jié)論。

劉永增r依據(jù)漢譯本《高昌》，并列出榜題梵、漢、藏諸譯文，來證實平野真完的觀點，但第4主題與之不符，仍待繼續(xù)研究。賈應(yīng)逸t亦從經(jīng)典的角度出發(fā)，對德、日學(xué)者所說“誓愿畫”是依據(jù)《藥事》所繪的觀點持不同意見，其列舉22、15、37窟等“誓愿畫”，推論所表現(xiàn)內(nèi)容在《佛本行集經(jīng)》中記載更詳細，認為將“誓愿畫”稱為“佛本行經(jīng)變畫”比較合適。賈應(yīng)逸的觀點有一定道理，但筆者認為柏孜克里克石窟“誓愿畫”是依據(jù)多本經(jīng)典所繪，與“誓愿畫”繪制時間早晚有關(guān)，將之稱為“佛本行經(jīng)變畫”有些不妥。筆者考證20窟“誓愿畫”梵文榜題與漢譯《藥事》偈中內(nèi)容大抵相同，依據(jù)經(jīng)典問題不能一概而論，有待深入研究。

還有一些學(xué)者從美術(shù)學(xué)角度分析“誓愿畫”。任道斌y對其繪畫風(fēng)格進行淺析，從美術(shù)技法看出“誓愿畫”受多地區(qū)風(fēng)格影響。謝繼勝u和鄧永紅i探討畫面本土化因素。他們的文章為今后對“誓愿畫”進行美術(shù)專題研究提供了參考。這一階段的研究是建立在前人研究基礎(chǔ)上展開的專題研究，運用了歷史學(xué)、美術(shù)學(xué)的研究方法。

三、對柏孜克里克石窟“誓愿畫”綜合研究

在前賢研究基礎(chǔ)上，學(xué)界運用多種方法綜合研究，探索圖像題材、形式、風(fēng)格演變規(guī)律。承哉熹o繼續(xù)考證“誓愿畫”依據(jù)經(jīng)典問題，他認為20窟“誓愿畫”與漢譯《根本說一切有部毗奈耶藥事》敘述有些差異，但是與藏文《藥事》幾乎一致。承氏按照考古學(xué)方法將不同洞窟的“誓愿畫”進行分類研究，并對比20窟與15窟“誓愿畫”，推論出15窟“誓愿畫”繪制早于20窟。同時他對“誓愿畫”中燃燈授記題材進行擴展研究。總體來說，承文是研究“誓愿畫”較全面的文章。

齊彬關(guān)注到俄國艾爾米塔什博物館藏柏孜克里克石窟“誓愿畫”p，探討其溯源，說其造型模式來自龜茲克孜爾石窟，持這一觀點的學(xué)者有森美智代、朱天舒等。在過去對龜茲石窟“誓愿畫”的研究中，森美智代認為龜茲石窟“誓愿畫”屬于早期簡單的構(gòu)圖形式，森氏猜測克孜爾100窟、163窟立佛應(yīng)為“誓愿畫”，可認定為高昌回鶻“誓愿畫”的直接祖型a。單從構(gòu)圖來看，是有相似之處，亦表現(xiàn)同一題材，此猜測有一定道理，但沒有證據(jù)說明是直接影響。還有學(xué)者列舉其他窟來討論對“誓愿畫”的影響，朱天舒有一文探討了克孜爾123窟與“誓愿畫”的關(guān)系s。其構(gòu)圖更接近吐魯番“誓愿畫”，年代比柏孜克里克石窟相應(yīng)壁畫早兩個世紀，不過還沒有直接證據(jù)證明與吐魯番“誓愿畫”的直接關(guān)聯(lián)。與之類似的還有克孜爾第38窟，楊波曾對其進行研究d?？俗螤柺吡飧癞嬛械囊蚓壒适庐嬇c“誓愿畫”的聯(lián)系有待深入發(fā)掘f。李瑞哲對以上學(xué)者的觀點進行綜合分析，并贊同朱氏的觀點g，他們的研究對探討“誓愿畫”的形成與發(fā)展有重要意義。

四、提出問題與探討

從學(xué)術(shù)史來看，對“誓愿畫”的研究涉及多個方面，也取得了一些成果。隨著研究的深入，筆者發(fā)現(xiàn)還有很多問題可以深入探討。如“誓愿畫”都包含哪些題材？與窟內(nèi)其他壁畫是否存在關(guān)聯(lián)？與洞窟建筑空間之間的關(guān)系是什么？這些視覺和物質(zhì)構(gòu)成的禮儀功能有待從“空間”角度進行研究。

對于上述問題，筆者通過實地考察，提出一些看法與觀點，如“誓愿畫”與洞窟內(nèi)其他題材之間的關(guān)聯(lián)。柏孜克里克石窟有13個洞窟繪制“誓愿畫”，在諸多石窟中“誓愿畫”繪在左右側(cè)壁、中心殿堂回廊側(cè)壁，或是繪在中心柱左右側(cè)壁，有“誓愿畫”的洞窟主室正壁繪有3種題材，分別是鹿野苑說法圖、涅槃圖、帝釋窟說法圖（或梵天勸請），這三種題材是佛傳故事中較重要的事跡，“誓愿畫”是講述釋迦前世供養(yǎng)過去佛的故事，本生與佛傳組合繪制，“誓愿畫”中燃燈授記題材是佛本生故事的結(jié)束，也是佛傳故事的起點，該題材在洞窟中反復(fù)繪制，是聯(lián)結(jié)“誓愿畫”與佛傳故事的紐帶。

繪制經(jīng)變畫的洞窟多數(shù)不與“誓愿畫”組合，柏孜克里克18窟是經(jīng)變畫、“誓愿畫”、佛傳故事畫的混合繪制，中心柱正壁繪鹿野苑說法圖，中心柱左右側(cè)壁、前室左右門壁繪誓愿畫，前室左右側(cè)壁繪經(jīng)變畫。筆者進行了初步研究：18窟是重繪洞窟，前室左右門壁“誓愿畫”與中心柱左右側(cè)壁“誓愿畫”繪制風(fēng)格不同，中心柱左右側(cè)壁“誓愿畫”與左右側(cè)壁經(jīng)變畫處于同一時期，筆者猜測左右側(cè)壁原為“誓愿畫”，與前室門壁“誓愿畫”、中心柱正壁鹿野苑說法圖為同一時期所繪，后經(jīng)重繪，將左右側(cè)壁“誓愿畫”移到中心柱左右側(cè)壁上，并將經(jīng)變畫繪制在原左右側(cè)壁的位置上。

在圖像方面還有很多問題可以探討，我認為“誓愿畫”題材，今后須進一步作專題研究，才有可能將上述問題說得更清楚。

五、結(jié)語

學(xué)界對本課題研究有三個階段：一是國內(nèi)外學(xué)者的考古發(fā)掘報告；二是在前人研究基礎(chǔ)上展開的專題研究；三是對前人提出的問題進行綜合探討。從最初的畫面內(nèi)容解讀到之后的綜合研究、專題討論，從柏孜克里克石窟到克孜爾石窟，這一課題研究逐漸發(fā)展與進步，為后續(xù)研究者提供了多角度的啟發(fā)。在肯定現(xiàn)有成果的同時，還應(yīng)注意到研究中存在的不足：首先是缺少對“誓愿畫”進行專題討論的論著；其次是該課題研究還存在一些薄弱點，如題材內(nèi)容、空間組合、畫面藝術(shù)表現(xiàn)形式等問題。學(xué)界偏重于從文獻學(xué)角度對“誓愿畫”所據(jù)經(jīng)典進行分析考證。在圖像與形式分析方面還有待深入研究，應(yīng)融會貫通，相互印證。筆者認為，對以往“誓愿畫”的研究史進行歸納梳理、深度發(fā)掘，于文獻、歷史、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域均有意義。

課題項目

本文為新疆藝術(shù)學(xué)院自治區(qū)級重點學(xué)科美術(shù)學(xué)科研項目“柏孜克里克石窟‘誓愿畫’研究述評”[項目編號：202101MSZDXKE（Y05）]的階段性成果。

作者簡介

徐亞新，1998年生，女，漢族，黑龍江綏化人，新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)2020級在讀研究生，研究方向為石窟藝術(shù)。

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注釋

①[日]熊谷宣夫：《べぜくりく諸石窟寺將來の壁畫補》，《美術(shù)研究》，1953年第170號，第16-28頁。

②文章對柏孜克里克石窟洞窟編號的記錄使用的是中國壁畫全集6編號。

③（德）阿爾伯特·格倫威德爾：《高昌故城及其周邊地區(qū)的考古工作報告》，管平，譯，北京：文物出版社，2015年版，第88頁。

④圖片由吐魯番學(xué)研究院提供。

⑤（德）阿爾伯特·馮·勒柯克：《高昌-吐魯番古代藝術(shù)珍品》，趙崇民，譯.新疆人民大學(xué)出版社，1998年版，第77-102頁。

⑥柏孜克里克第20窟，德國探險隊編號為9窟。

⑦（德）阿爾伯特·馮·勒柯克：《新疆地下文化寶藏》，陳海濤，譯，新疆人民出版社，1999年版，第80頁。

⑧（德）阿爾伯特·格倫威德爾：《新疆古佛寺 1905-1907年考察成果》，趙崇民，巫新華，譯，中國人民大學(xué)出版社，2007年。

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