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    原生活開(kāi)創(chuàng)詩(shī)歌生命的第一靈魂

    2022-04-22 22:38:25陳亞平
    關(guān)鍵詞:空間敘事

    陳亞平

    摘要:楊克近期寫(xiě)作的個(gè)性特質(zhì),更體現(xiàn)對(duì)人的存在處境、生活世界的切入、歷史人文關(guān)懷——這三者結(jié)合的互為延展。這標(biāo)志著他個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與時(shí)代語(yǔ)境融合的新一輪轉(zhuǎn)向。楊克詩(shī)歌創(chuàng)作從2020年凸現(xiàn)出了小核心、大外圍分布寫(xiě)作策略的嬗變軌跡。回歸生存現(xiàn)實(shí)本體是他詩(shī)歌的“小核心”,回溯歷史人文事境是他詩(shī)歌的“大外圍”。

    關(guān)鍵詞:詩(shī)性文學(xué);話(huà)語(yǔ)范式;語(yǔ)義場(chǎng)域;敘事圖景;空間敘事

    從2020年新的創(chuàng)作階段看,作為一個(gè)從詩(shī)中就能觸摸到時(shí)代生命躍動(dòng)的詩(shī)人,楊克近期寫(xiě)作的個(gè)性特質(zhì),更體現(xiàn)對(duì)人的存在處境、生活世界的切入、歷史人文關(guān)懷——這三者結(jié)合的互為延展,這標(biāo)志著他個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與時(shí)代語(yǔ)境融合的新一輪轉(zhuǎn)向。因此客觀上,從詩(shī)性文學(xué)品質(zhì)的題材方式、技術(shù)表達(dá)、思想方法層面上,揭示出他在當(dāng)下時(shí)代語(yǔ)境中對(duì)詩(shī)學(xué)話(huà)語(yǔ)范式的新跨越。這為詩(shī)學(xué)層次上研探他創(chuàng)作嬗變的風(fēng)格多元化,提供了新的視角和切入點(diǎn)。

    時(shí)代,能把詩(shī)變成一種生命的觀照。詩(shī)只有保證它自己的在場(chǎng)是為時(shí)代的敏識(shí)性存在,才有可能讓詩(shī)有一種完整的審美性。

    一、歷史的回溯,

    成為時(shí)代生活世界的出發(fā)點(diǎn)

    楊克詩(shī)歌創(chuàng)作從2020年凸現(xiàn)出了小核心、大外圍—分布寫(xiě)作策略的嬗變軌跡。回歸生存現(xiàn)實(shí)本體是他詩(shī)歌的“小核心”,回溯歷史人文事境是他詩(shī)歌的“大外圍”?!按笸鈬钡哪康氖桥浜闲『诵?,做出內(nèi)容維度的橫跨;讓歷史肌理和日常境遇互相參照,又互相形成詩(shī)境的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)那種開(kāi)放的可能性。

    讀解楊克2021年歷史題材的詠史詩(shī)類(lèi)型,可以在他題材構(gòu)思的轉(zhuǎn)向上,發(fā)現(xiàn)他對(duì)歷史敘事和傳統(tǒng)文化淵源做了方法上的開(kāi)掘??蚣芴卣魇?,在文學(xué)的詩(shī)性結(jié)構(gòu)中,引入一種對(duì)歷史文本的改造和轉(zhuǎn)化的敘述結(jié)構(gòu)。這類(lèi)代表作《蘇東坡》《輕亦敬亭山,重亦桃花水》《大東湖》《誰(shuí)告訴我石峁的郵編》的詩(shī)學(xué)結(jié)構(gòu),明顯帶有一種異質(zhì)開(kāi)放的特征,在繼承詠史詩(shī)以思緒代泛議的形制基礎(chǔ)上,增加了現(xiàn)代詩(shī)形制結(jié)合的方法。表面上是在索源中前修詠史詩(shī)的體式,但實(shí)質(zhì)上,已經(jīng)具有了自建的現(xiàn)代品質(zhì)的詩(shī)學(xué)獨(dú)立性。關(guān)鍵是,《蘇東坡》《輕亦敬亭山,重亦桃花水》《大東湖》《誰(shuí)告訴我石峁的郵編》從文本層次發(fā)生的源頭上,顯示了這種變式詩(shī)體對(duì)語(yǔ)境變化相應(yīng)作出變化的特定表達(dá)。通過(guò)對(duì)文體作形制上的分類(lèi),楊克這種變式詠史詩(shī)體,我評(píng)述為:變?cè)伿吩?shī)的隨興之感為現(xiàn)代詩(shī)的妙深隨變,變感懷之精密為現(xiàn)代詩(shī)的銳思高識(shí);化詠史詩(shī)的際遇偶興為現(xiàn)代詩(shī)的奇思深辨。試讀《蘇東坡》:

    “宦海浮沉云水蒼茫

    他進(jìn)退悠游,豁達(dá)從容

    ……

    瘟疫也無(wú)法吞噬安樂(lè)坊

    發(fā)明油膩一詞的大叔”

    詩(shī)句內(nèi)容產(chǎn)生了一種分延的迂回和后續(xù)的引領(lǐng)那種自設(shè)的混體性?;拘纬傻母裰率?,以“發(fā)明油膩一詞的大叔”現(xiàn)代散體的句子穿插性,來(lái)融合“宦海浮沉云水蒼?!惫盼脑~句的高古性,讓二者產(chǎn)生的綜合平衡性,達(dá)到一個(gè)現(xiàn)代思域中重現(xiàn)出來(lái)的沒(méi)有遮蔽的古典意境效能。

    為了十分理想地連接古今詩(shī)歌句法的雙邊圓通的紐帶,楊克《大東湖》詩(shī)作,人為地改變了古典詠史詩(shī)中的時(shí)空推移式的敘述視角:

    “遠(yuǎn)方的西湖是古典的,存在于比喻之上

    九溪煙樹(shù),柳浪聞鶯,斷橋殘雪

    ……

    這是眼睛,這是腰肢,這是手指

    ……

    它是一個(gè)整體,恢弘氣象

    如同頭上萬(wàn)里晴空,它那么空闊

    無(wú)法東一塊西一塊進(jìn)行命名

    如同大海,它那么浩瀚

    無(wú)法左三丈叫什么,右八尺叫什么”

    詩(shī)句渲染性的特征是,把歷史敘事在時(shí)間序列中產(chǎn)生的真實(shí)空間場(chǎng)景序列“它是一個(gè)整體”,夾層一樣地連接到詩(shī)的泛議連續(xù)體“西湖是古典的,存在于比喻之上”中。這種敘—議—敘三位一體的敘事中有寓理的句型設(shè)計(jì)方法,可以讓句型在混合穿插中變換情、志、思的縈回盤(pán)礡,由此讓歷史敘事那種彌散型感官事件表現(xiàn)的結(jié)構(gòu),促進(jìn)現(xiàn)代自由詩(shī)那種彌散型內(nèi)心暢想結(jié)構(gòu)技巧的發(fā)展。可歸納成:

    1.全詩(shī)通過(guò)開(kāi)掘歷史場(chǎng)景、歷史事境、歷史理境、歷史思境中的文化積層,對(duì)古漢語(yǔ)的句法結(jié)構(gòu)介入了新的現(xiàn)實(shí)反思詞性空間,客觀上,就讓句法產(chǎn)生了讀與解、情與志、言與蘊(yùn)、思與理倍增的能效。代表作是《輕亦敬亭山,重亦桃花水》。

    2.詩(shī)看待歷史的經(jīng)驗(yàn),和歷史看待詩(shī)的經(jīng)驗(yàn),相互之間不可超越,二者總是處在待續(xù)和回歸的兩面。這意味著,溯史寓于當(dāng)下的寫(xiě)作思想,是前進(jìn)式寫(xiě)作策略的創(chuàng)新。代表作是《誰(shuí)告訴我石峁的郵編》。

    二、用生活第一視角,

    對(duì)經(jīng)驗(yàn)世界的思想寫(xiě)實(shí)

    我常常懷著回憶,來(lái)體驗(yàn)寫(xiě)實(shí)世界帶給我的渲染,以及構(gòu)成我各種設(shè)想的源泉:

    一方面,寫(xiě)實(shí)是一種舞臺(tái),讓各種直感,在這個(gè)舞臺(tái)上來(lái)回穿過(guò)、滯留在各種變狀和情景中。但詩(shī)的寫(xiě)實(shí),不是機(jī)械模仿原生活呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)空、影像和場(chǎng)景。原生活的實(shí)在,只有在人的感思參與下,才成其為實(shí)在。所以說(shuō),詩(shī)中寫(xiě)實(shí)的世界,只能是憑詩(shī)人專(zhuān)有心緒設(shè)定的固有感性外形。因?yàn)閺拿栏猩蟻?lái)看,美的原創(chuàng)性是存在于心中被思的東西,而不是只靠視覺(jué)感官實(shí)體的非理性深度。

    矛盾的是,另一方面,我們?nèi)绻灰揽扛泄僦备性趫?chǎng)的原生活鏡像,我們又怎樣能在原生活中升華出某個(gè)感思呢?因?yàn)榭陀^上,原生活可以瞬間在場(chǎng)的、磁力般的、情感性的、不以意志為轉(zhuǎn)移地引發(fā)出事實(shí)關(guān)聯(lián)的無(wú)限感思,形成原生活和感思二者之間可以交流的再感知。這個(gè)再感知,會(huì)變成一種有獨(dú)立框架的美感經(jīng)驗(yàn)。這就意味著,原生活的在場(chǎng)事境,也有它潛在開(kāi)放的審美維向。這兩個(gè)方面,自然成了一個(gè)悖論漩渦。

    從文本解析發(fā)現(xiàn),楊克2021年在《被車(chē)燈救贖的同一條暗路》《在華強(qiáng)北遇見(jiàn)未來(lái)》《人工智能美少女》《擔(dān)憂(yōu)》《暴雨中的蘇軾》《躺平的野象》《仙游寺遭遇白居易伏案疾書(shū)長(zhǎng)恨歌》《百年蔗》《下一秒鐘也許就猝不及防》《過(guò)松溪和羊毛溪》詩(shī)中,突破了橫亙?cè)跀⑹鼋d和描述解放之間的阿基里斯悖論[1]漩渦,魔術(shù)般地延展出了,處于感官寫(xiě)實(shí)和思想寫(xiě)實(shí)兩者之間的第三種詩(shī)化寫(xiě)實(shí)。

    我的體驗(yàn)是,楊克這種詩(shī)化寫(xiě)實(shí),盡可能不干預(yù)感官寫(xiě)實(shí),但也不把思想寫(xiě)實(shí)扭曲。從根本上,把原生活綿延的視覺(jué)感官經(jīng)驗(yàn),銜接到了心靈內(nèi)部感官的感覺(jué)中。因?yàn)楦泄俦拘砸埠退枷氡拘砸粯?,互為必要的感?yīng)。它表現(xiàn)在楊克思—詩(shī)關(guān)系的原創(chuàng)性中,就是觀照日常生活觸影體驗(yàn)的詩(shī)學(xué)本體。特征是:1.模糊藝術(shù)與日常生活之間的本質(zhì)性界限。2.日常生活的審美能把生活轉(zhuǎn)化為身與心統(tǒng)一的世界。3.介入當(dāng)代社會(huì)日常生活的審美語(yǔ)境。

    讀解《被車(chē)燈救贖的同一條暗路》詩(shī)句:

    “你說(shuō)在濕地踩兩腳

    并不想留下永久的印記

    ……

    大道至簡(jiǎn),取消故事和場(chǎng)景

    拒絕隱喻,卻創(chuàng)造了新隱喻”

    詩(shī)句的音律像從高處自動(dòng)地流瀉出來(lái),到達(dá)很遠(yuǎn)的變形了的現(xiàn)實(shí)天際線。這種感官寫(xiě)實(shí)“你說(shuō)在濕地踩兩腳/并不想留下永久的印記”句,與思想寫(xiě)實(shí)“拒絕隱喻[2]/卻創(chuàng)造了新隱喻”句的融合,和經(jīng)驗(yàn)復(fù)制風(fēng)格詩(shī)歌完全不一樣。因?yàn)椤熬芙^隱喻/卻創(chuàng)造了新隱喻”的言說(shuō),決不能從外在感官經(jīng)驗(yàn)上來(lái)讀解它包含的思想內(nèi)涵。楊克的意指在于:人類(lèi)共同的隱喻方法同時(shí)關(guān)系到人類(lèi)普遍的哲學(xué)認(rèn)知。依我看,“拒絕隱喻/卻創(chuàng)造了新隱喻”詩(shī)意的本身和思辨的本身,都互為條件地把詩(shī)的哲學(xué)化,變成了哲學(xué)化的詩(shī)。對(duì)隱喻的認(rèn)識(shí)也隱含在其他變式隱喻的循環(huán)旋渦中。本質(zhì)上,哲學(xué)思辨和文學(xué)隱喻,都是從本己的立足點(diǎn),向無(wú)限延伸的關(guān)聯(lián)點(diǎn)過(guò)渡。

    雖然楊克詩(shī)歌四個(gè)寫(xiě)實(shí)方法的階段性[3]十分明顯,但他寫(xiě)實(shí)的范本是創(chuàng)造自己內(nèi)心活動(dòng)的隱性意象詩(shī),而不是只記錄感官影像排列的視覺(jué)詩(shī)。這就和西方現(xiàn)代派喬治·赫伯特那種“具體主義詩(shī)”[4]和“印象寫(xiě)實(shí)詩(shī)”[5]有了本質(zhì)上的不同。這樣的話(huà),對(duì)楊克詩(shī)歌的方法讀解,我們就可以在他詩(shī)歌能感覺(jué)表象的寫(xiě)實(shí)中,找到自在之物對(duì)感官激發(fā)出來(lái)的認(rèn)知來(lái)源。因?yàn)闂羁说脑?shī)學(xué)結(jié)構(gòu),總是把原生活第一視角當(dāng)成藝術(shù)可持續(xù)的萌芽,進(jìn)而展示實(shí)體生活經(jīng)驗(yàn)后面更深一層的思想升華。整個(gè)的衡量,他詩(shī)中的內(nèi)在世界,各種變化不會(huì)朝向一個(gè)單級(jí)的方向,被固定積累、被休止,而總是以活生生的第一原初變式為動(dòng)力,在迭變的有限外在中,包含待變的無(wú)限內(nèi)在。

    解讀《下一秒鐘也許就猝不及防》詩(shī)句:

    “白云比一片口罩干凈

    天空和湖泊悠揚(yáng)層層疊疊的藍(lán)

    世界還是依著它的秩序運(yùn)轉(zhuǎn)

    太陽(yáng)從夜鶯歡快的彈舌音里跳起

    響亮的光焰漫過(guò)市區(qū)的噪聲

    ……

    鳥(niǎo)在天上飛,魚(yú)在水里游

    更能接近造化的磁場(chǎng)”

    這一段,引著瞬間分岔變幻的想象流,像疾馳的浮云一直到了天邊,把另一些刺心的意緒匯集在一起,又在縱深尋思的突然間,迸向了四面八方。詩(shī)句這種輕靈中講究的純凈感,是從最深靈魂剔除了雜質(zhì),然后從魂心里自然生長(zhǎng)出來(lái)的,只有相契合的另一個(gè)與它平行的心境,才能感悟到。詩(shī)句“白云比一片口罩干凈”中的“白云”,只是表象寫(xiě)實(shí),因?yàn)樗梢哉业皆?shī)人對(duì)感官激發(fā)出來(lái)的認(rèn)知,那就是:“白云”喻指的天空純凈,遠(yuǎn)在疫魔塵囂之上——這個(gè)更深一層的思想寫(xiě)實(shí)。它能感到詩(shī)性中的思考內(nèi)部,有一條小路,可以直接通達(dá)理性極頂中那個(gè)感性的宿留地。

    《下一秒鐘也許就猝不及防》不以外在故事、情境、情節(jié)穿插為中心,但又十分客觀而折中地闡揚(yáng)了,現(xiàn)代思想開(kāi)放性的運(yùn)思方式和動(dòng)態(tài)的現(xiàn)代漢語(yǔ)句法表達(dá)方式。分析《下一秒鐘也許就猝不及防》的敘述進(jìn)程,會(huì)發(fā)現(xiàn),事件的發(fā)生是單線性的,只顯示出它作為詩(shī)的一個(gè)表層進(jìn)程。但詩(shī)中展開(kāi)的運(yùn)思卻是多極的、立體的、交織的深層次進(jìn)程。這種深層次的進(jìn)程,在對(duì)詩(shī)段前后銜接性的織體中,既包含一些泛議性的演繹、評(píng)判、論究——“生命像毛玻璃一塊接一塊碎裂/下一秒鐘也許就猝不及防”……穿插地行進(jìn),又包含一些運(yùn)思性的思辨、玄悟、隱形解釋——“更能接近造化的磁場(chǎng)”……迂回地行進(jìn)。需要在當(dāng)今詩(shī)學(xué)上,引起前沿變革性思考和創(chuàng)造性思考的敏感點(diǎn)是,詩(shī)歌藝術(shù)的本質(zhì)是把客觀變成主觀,又把主觀改造成符合主觀標(biāo)準(zhǔn)中的新的客觀?!断乱幻腌娨苍S就猝不及防》不只是力圖在現(xiàn)代詩(shī)性敘述的認(rèn)識(shí)論策略上,創(chuàng)造一種特殊的詞法—句法,來(lái)表達(dá)其現(xiàn)代性質(zhì)的詩(shī)化結(jié)構(gòu),還力圖表現(xiàn)出,詩(shī)中不同的要素配合形成一個(gè)一與多的差異結(jié)合有機(jī)整體。這種整體,能使詩(shī)在感性實(shí)體可感方面的缺席,可以從心智的想象方式中得到彌補(bǔ)。

    在《被車(chē)燈救贖的同一條暗路》《在華強(qiáng)北遇見(jiàn)未來(lái)》《人工智能美少女》《擔(dān)憂(yōu)》《暴雨中的蘇軾》《躺平的野象》《仙游寺遭遇白居易伏案疾書(shū)長(zhǎng)恨歌》《百年蔗》《下一秒鐘也許就猝不及防》《過(guò)松溪和羊毛溪》詩(shī)中,可以判斷的是,楊克通過(guò)對(duì)外在生活寫(xiě)實(shí)和內(nèi)在觀念有同源關(guān)聯(lián)的寫(xiě)實(shí),這種雙重寫(xiě)實(shí)結(jié)構(gòu)的構(gòu)建,顛覆了印象寫(xiě)實(shí)詩(shī)純粹以外在故事穿插為中心的紀(jì)實(shí)體式結(jié)構(gòu)。我把楊克的雙重寫(xiě)實(shí)法歸納成:(1)場(chǎng)景置入化;(2)意象時(shí)空無(wú)序化;(3)情節(jié)蒙太奇化。這三點(diǎn),可以看成是,楊克四個(gè)階段詩(shī)歌塑造生活世界、生存世界、精神世界三者主體間性的詩(shī)學(xué)結(jié)構(gòu),而這個(gè)詩(shī)學(xué)結(jié)構(gòu)構(gòu)成了他詩(shī)式的人文關(guān)懷、日常介入和批判反思的文本精髓。

    三、用宇宙空間的詩(shī)意,

    構(gòu)成與內(nèi)心空間的靈性對(duì)話(huà)

    我可以預(yù)斷,對(duì)現(xiàn)代詩(shī)內(nèi)容構(gòu)思的更大可能性來(lái)說(shuō),只要有思想最高涵蓋性的超越,就有主題上任意可能超越的未現(xiàn)方式。楊克在回歸原生活詩(shī)的主流創(chuàng)作中,主題隨時(shí)在拓寬。如果我們突破當(dāng)代詩(shī)學(xué)的固有蹊徑,或變換對(duì)詩(shī)學(xué)內(nèi)涵的某個(gè)視角,就會(huì)發(fā)現(xiàn)楊克詩(shī)歌主題結(jié)構(gòu)超大跨度的分界點(diǎn),標(biāo)志是2020—2021年他原創(chuàng)類(lèi)型中新創(chuàng)的宇宙敘事詩(shī),就像星空開(kāi)啟發(fā)光的環(huán)行,無(wú)邊陲可止的異境巡旅。

    從美學(xué)上看,楊克創(chuàng)作的宇宙敘事詩(shī)重在演述一種詩(shī)的哲學(xué)引起的心境,這跟中國(guó)古代宇宙詠懷詩(shī)、博爾赫斯宇宙主義玄學(xué)詩(shī)[6]的基調(diào),是不同的觸動(dòng)點(diǎn)。例如,博爾赫斯宇宙主義詩(shī)《永恒》寫(xiě)道:

    “宇宙是記憶多彩的鏡子

    一切都是它的促成部分”[7]

    比較起來(lái),讀楊克《六維空間》《在華強(qiáng)北遇見(jiàn)未來(lái)》《人工智能美少女》詩(shī)作,會(huì)激起我思辨:宇宙空間就是一個(gè)在場(chǎng)的無(wú)蹤者,它無(wú)限生成的自在性和能動(dòng)性,構(gòu)成了演化的審美圖景。宇宙本身能超越存在的無(wú)限,是借無(wú)盡而展現(xiàn)無(wú)止,無(wú)限本身圍困了自身的無(wú)止。

    宇宙的帷幔綿延著想象和宇宙的交匯,大地上的天空,深邃的群輝閃耀,宇宙置身空間的化身,就環(huán)旋于蒼空和光影中,就像《六維空間》:

    “以二次元進(jìn)入夢(mèng)境

    靜止的畫(huà)面在緩緩流動(dòng)

    暗物質(zhì)穿透空間

    把立方體世界造出多個(gè)界面”

    詩(shī)句“世界造出多個(gè)界面”既是存在的根源,又是詩(shī)意最終的界限?!岸鄠€(gè)界面”的詩(shī)意,在想象推導(dǎo)出來(lái)的更高層次想象中有一種空間動(dòng)感。這個(gè)空間動(dòng)感讓詩(shī)意的靈魂長(zhǎng)出了漫飛的隱翅,有無(wú)邊的自由變幻,像環(huán)面的異界永無(wú)止境:

    “精神的螺桿,與冪的扭曲有關(guān)

    外面是另一個(gè)平行的宇宙

    或無(wú)限的星空疊加

    ……

    當(dāng)神識(shí)開(kāi)發(fā)到可以控制意念

    萬(wàn)物皆在轉(zhuǎn)瞬之間”

    句子“精神的螺桿/與冪的扭曲有關(guān)”與“當(dāng)神識(shí)開(kāi)發(fā)到可以控制意念”,是全詩(shī)透現(xiàn)出的引領(lǐng)性詩(shī)魂,它從認(rèn)識(shí)論上,渲染出一種超常意識(shí)改造另一個(gè)意識(shí)蝶變的內(nèi)觀境像,讓我們從唯識(shí)學(xué)逶迤的玄遠(yuǎn)背景中,體驗(yàn)到詩(shī)意起伏的意識(shí)流動(dòng)感。詩(shī)句讓我預(yù)斷,意識(shí)中的內(nèi)在差別就是一種雙向運(yùn)動(dòng)的空間,它決定一個(gè)意識(shí)層次的內(nèi)在,對(duì)另一個(gè)意識(shí)層次的內(nèi)在,發(fā)生超越的推進(jìn)。這個(gè)推進(jìn)始終都處在自變的、不定限的、不斷開(kāi)啟各種維度的對(duì)立中。意識(shí)要認(rèn)識(shí)另一個(gè)意識(shí)本身,總要憑附在一個(gè)意識(shí)預(yù)先劃定的空間內(nèi),這種空間是隨意識(shí)變化本身相機(jī)設(shè)定的邊界。

    詩(shī)作《六維空間》《人工智能美少女》以意識(shí)空間審美為取向的哲學(xué)敘事語(yǔ)體結(jié)構(gòu),探尋了宇宙敘事詩(shī)的敘事模型與范式開(kāi)啟。比起中國(guó)古代宇宙詠懷詩(shī)、博爾赫斯“宇宙主義玄學(xué)詩(shī)”憬悟的宇宙空間,楊克唯獨(dú)用宇宙意象相同但宇宙意境相異的宇宙空間敘事,來(lái)開(kāi)啟一種意識(shí)空間的奧義,這稱(chēng)得上是唯一讓宇宙詩(shī),成為內(nèi)空間意識(shí)哲學(xué)迷宮啟示錄的詩(shī)人。

    詩(shī)的題材內(nèi)容與外在表現(xiàn)形式構(gòu)思選擇的多樣性,與主體的改造性做出延伸的不可測(cè)量性,是無(wú)止境變換的。這體現(xiàn)在楊克私人化的極端生活敏識(shí)和三段式創(chuàng)作境遇之間,做出的平衡方式上。楊克2020—2021年小核心、大外圍分布寫(xiě)作策略,最突出的阿基米德杠桿[8],首先是,他對(duì)原生活印象的審美取向,衍生出了他經(jīng)驗(yàn)性審美范式的內(nèi)源生長(zhǎng)點(diǎn)。這個(gè)生長(zhǎng)點(diǎn),重在開(kāi)拓和切入更寬泛的題材視野那種彼此可通約的同構(gòu)性話(huà)語(yǔ)的轉(zhuǎn)換空間。這對(duì)宇宙意象詩(shī)學(xué)構(gòu)建的詩(shī)與宇宙的同構(gòu)原理和轉(zhuǎn)換的可能性來(lái)說(shuō),可以形成一種創(chuàng)造維度上的二元融合。

    其次是,他用全知視角的鋪敘、插敘、論說(shuō)、思辨、抒懷、描繪……多個(gè)句式結(jié)構(gòu)縱深發(fā)散的語(yǔ)義場(chǎng),在敘事圖景和敘情細(xì)節(jié)的交織中,非常重視表現(xiàn)敘事超現(xiàn)實(shí)性和事件色彩性,主要表現(xiàn)目的是,追求一種置身于心扉空間隧道來(lái)回對(duì)話(huà)的肅穆、幽深效果,讓詮釋性的敘事感,達(dá)到是事非情而又是思非辨之間的辯證狀態(tài)。使詩(shī)節(jié)的曲折性產(chǎn)生心緒變化上的起伏緩沖力,而讓詩(shī)意的延綿與交叉在轉(zhuǎn)換上不矛盾。

    [注釋]

    [1]阿基里斯悖論由古希臘哲學(xué)家埃利亞學(xué)派代表人物芝諾提出:“阿基里斯跑不過(guò)烏龜”悖論。

    [2]于堅(jiān):《拒絕隱喻》,云南人民出版社2004年版,第237頁(yè)。

    [3]指楊克詩(shī)歌創(chuàng)作階段分期:1980年代—1990年代,1990年代—2000年代;2000年代—2010年代,2010年代—2020年代。

    [4] 具體主義詩(shī)是20世紀(jì)50年代德語(yǔ)先鋒派詩(shī)歌文學(xué)形式,其初衷是進(jìn)行圖象詩(shī)歌創(chuàng)作,但后來(lái)突破了這個(gè)界限。

    [5]19世紀(jì)印象詩(shī)歌以寫(xiě)實(shí)主義為基礎(chǔ),拒絕朦朧,拒絕矯揉造作的浪漫主義。從日常生活中尋找素材,拷問(wèn)人生,思考生活,凸顯對(duì)內(nèi)心主觀意象的表達(dá)。

    [6]以玄思冥想為出發(fā)點(diǎn)去感知和想象廣博的宇宙。

    [7][阿根廷]博爾赫斯:《博爾赫斯全集·詩(shī)歌卷》,王永年、林之木譯,浙江文藝出版社1999年版,第367頁(yè)。

    [8][古希臘]阿基米德(公元前287年—公元前212年),偉大的古希臘哲學(xué)家、百科式科學(xué)家,它提出了杠桿原理。

    作者單位:中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新文藝評(píng)論工作委員會(huì)

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