探析小說(shuō)常見(jiàn)的空間敘事技巧

【摘要】敘事空間不僅僅指故事情節(jié)和人物活動(dòng)發(fā)生的場(chǎng)所，更與敘述視角、情節(jié)發(fā)展、情感表達(dá)、主題思想密切相關(guān)。本文主要從人物視角、時(shí)空轉(zhuǎn)換、神圣化場(chǎng)景、意象、想象等方面探析小說(shuō)空間敘事技巧造成的效果。

【關(guān)鍵詞】空間敘事;人物視角;時(shí)空轉(zhuǎn)換;特定場(chǎng)景;意象

敘事空間和敘事時(shí)間是小說(shuō)最主要的存在方式。傳統(tǒng)意義上的時(shí)間敘事模式，往往是一件事與另一件事的因果關(guān)系密切，依次推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。而在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，空間敘事手法的運(yùn)用有了更頻繁和更豐富的展現(xiàn)。下面，本文主要將從五個(gè)方面分析小說(shuō)常見(jiàn)的空間敘事技巧。

一、采用人物視角

以人物視角展現(xiàn)空間，可以折射人物心理，有利于塑造人物形象，揭示作品思想，也賦予作品真實(shí)空間的以外的表現(xiàn)意義。王安憶在被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”的《長(zhǎng)恨歌》里講述了一個(gè)生活在上海弄堂里的女人從參加選秀到被官員包養(yǎng)，再到與幾個(gè)男人的糾纏中死于非命。四十年的情與愛(ài)，交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。這篇小說(shuō)有很多篇幅是用主人公“王琦瑤”——這個(gè)典型的上海弄堂女子的視角來(lái)展現(xiàn)，以折射展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人的心理狀態(tài)和城市的風(fēng)貌。如在她被導(dǎo)演相中去照相時(shí)：

“王琦瑤從化妝間的窗戶看見(jiàn)了外灘，白帶子似的一條。星期天的上午，太陽(yáng)格外的好。海關(guān)大鐘當(dāng)當(dāng)?shù)厍弥?，聲音在空氣里散開，聽起來(lái)是曠遠(yuǎn)的意境。江邊的人是如豆的大小，亮晶晶地移動(dòng)。王琦瑤的眼睛從窗外移回來(lái)，忽有些茫然的，不知自己來(lái)這里是為什么。”

王琦瑤眼中的外灘，明亮、曠遠(yuǎn)，闊大的背景下與她內(nèi)心的壓抑形成對(duì)比，她渴望成名，卻害再一次失敗，內(nèi)心的矛盾和外部世界的平靜聯(lián)系在一起。

二、進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換

作為中國(guó)青春文學(xué)的代表作之一，笛安的《告別天堂》采用了時(shí)空二分法的結(jié)構(gòu)，將作品分為高中時(shí)期以學(xué)校、音像店、回家的路、家為主要空間背景，和現(xiàn)階段生活、工作場(chǎng)所為主要空間背景的兩個(gè)板塊，兩條線索時(shí)空交錯(cuò)進(jìn)行敘事。

小說(shuō)采用多重式人物有限視角，用幾個(gè)不同人物的眼光來(lái)反復(fù)觀察同一個(gè)事件，同時(shí)穿插他們各自在上學(xué)時(shí)期和上班時(shí)期的時(shí)空?qǐng)鼍啊Ｐ≌f(shuō)第一章寫在醫(yī)院當(dāng)護(hù)士的女主人公宋天楊和多年未見(jiàn)的高中好友周雷相遇，于是引發(fā)了對(duì)整個(gè)中學(xué)時(shí)代的愛(ài)恨情仇的回憶。這樣的時(shí)空轉(zhuǎn)換延伸了小說(shuō)的表現(xiàn)張力，擴(kuò)大了情節(jié)的發(fā)展空間。在因果關(guān)系的跳躍中，情節(jié)變得跌宕起伏、曲折動(dòng)人，引發(fā)讀者的好奇心，增加了閱讀快感。此外，在對(duì)過(guò)去和今天的交叉敘述中，時(shí)空轉(zhuǎn)換的滄桑感、時(shí)代變遷的歷史感，和個(gè)人命運(yùn)的多重化發(fā)展交織在一起，幾個(gè)青春少年的人生，便被賦予了更深刻的思索和更真實(shí)的體驗(yàn)。

三、設(shè)置神圣化場(chǎng)景

小說(shuō)對(duì)特定場(chǎng)景的反復(fù)建構(gòu)和強(qiáng)調(diào)，也是空間敘事的一個(gè)常見(jiàn)技巧，這往往使作品具有了與眾不同的審美標(biāo)志。以張煒的《古船》為例，這部小說(shuō)描寫了膠東蘆青河畔洼貍鎮(zhèn)上幾個(gè)家庭40多年來(lái)的榮辱沉浮、悲歡離合，具有深厚的歷史和文化底蘊(yùn)。文中多次描寫蘆青河，先是寫老廟中了巨雷在大火中焚毀，接著就是蘆青變淺變窄，大船擱淺，碼頭干廢。接著一場(chǎng)地震震塌了古城墻……洼貍鎮(zhèn)人經(jīng)歷了一次又一次苦難。在蘆青河河水豐沛的時(shí)期，洼貍鎮(zhèn)興旺發(fā)達(dá)，船運(yùn)貿(mào)易頻繁，而河水干涸之后，洼貍鎮(zhèn)在特定歷史條件下變得貧窮荒蕪，小說(shuō)的最后寫道發(fā)現(xiàn)了新的地下河，象征著這個(gè)古老的鎮(zhèn)子又將燃起新的生機(jī)和活力。蘆青河的流淌代表著生命的生生不息，由河水、老磨、古船構(gòu)成的一系列場(chǎng)景都見(jiàn)證著這片大地和它的子女艱難發(fā)展的歷史軌跡。

四、景物和意象

大量的景物描寫和意象構(gòu)造是空間敘事的重要手法?！都t樓夢(mèng)》能在一個(gè)大觀園里演繹封建大家族的十余年的興衰榮辱，塑造數(shù)百個(gè)人物的悲歡離合，是靠精繁細(xì)密的場(chǎng)景布置和細(xì)致入微的刻畫描寫實(shí)現(xiàn)的。比如林黛玉進(jìn)賈府這段：

“林黛玉扶著婆子的手，進(jìn)了垂花門，兩邊是抄手游廊，當(dāng)中是穿堂，當(dāng)?shù)胤胖粋€(gè)紫檀架子大理石的大插屏。轉(zhuǎn)過(guò)插屏，小小的三間廳，廳后就是后面的正房大院。正面五間上房，皆雕梁畫棟，兩邊穿山游廊廂房，掛著各色鸚鵡，畫眉等鳥雀?！薄按够ㄩT、抄手游廊、穿堂、大插屏、雕梁畫棟、游廊廂房”，這些景物描寫真實(shí)有力地一筆勾勒出賈府這個(gè)封建大家族的恢弘氣派。曹雪芹深諳空間藝術(shù)的展現(xiàn)之道，“他在小說(shuō)這個(gè)時(shí)間藝術(shù)中，巧妙地揉進(jìn)了繪畫這個(gè)空間藝術(shù)的筆意，使《紅樓夢(mèng)》的景物描寫，既有靜態(tài)的美，又有動(dòng)態(tài)的美”。寶玉從櫳翠庵折來(lái)的那枝梅花，作者是這樣寫的：“只有二尺來(lái)高，傍有一枝，縱橫而出，約有五六尺長(zhǎng)，其問(wèn)小枝分歧，或如蟠螭，或如僵蚓，或孤削如筆，或密聚如林，花吐胭脂，香欺蘭葸”（第五十回）。

再看張愛(ài)玲的小說(shuō)，她以淪陷的上海為背景，用獨(dú)特的景物和意象構(gòu)造了另一個(gè)封閉的世界?！皩?shí)際上，張愛(ài)玲的絕大數(shù)小說(shuō)的場(chǎng)景常常是一個(gè)黑暗而封閉的房子，孤絕于外面的現(xiàn)代世界。從這個(gè)角度看，張愛(ài)玲的上海近似曹雪芹的大觀園，都是與外在現(xiàn)實(shí)世界隔離的、自閉自足的空間，居住在其中的任務(wù)都以自己的方式體會(huì)欲望或摒棄欲望?！薄秲A城之戀》的開篇寫道：

“上海為了‘節(jié)省天光，將所有的時(shí)鐘都撥快了一小時(shí)，然而白公館里說(shuō)：‘我們用的是老鐘，他們的十點(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴?！?/p>

老鐘和胡琴的意象，表現(xiàn)了懷舊的氣息，也折射了封建沒(méi)落貴族與時(shí)代發(fā)展的脫軌。

五、幻想和想象

豐富的幻想和想象，也擴(kuò)展了空間敘事的空間。

在加繆的存在主義文學(xué)作品《局外人》中，一件過(guò)失殺人案在司法機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)下，被加工成為一個(gè)“預(yù)謀殺人案”，被拔高到與全社會(huì)全民為敵的“罪不可赦”的程度，必須以全民族的名義處以極刑。主人公默爾索死于意識(shí)形態(tài)、世俗觀念的肆虐，淪為“局外人”。小說(shuō)的最后寫到：

“我筋疲力盡，撲倒在床上。我認(rèn)為我是睡著了，因?yàn)樾褋?lái)時(shí)我發(fā)現(xiàn)滿天星光灑落在我臉上。田野上萬(wàn)籟作響，直傳到我耳際。夜的氣味，土地的氣味，海水的氣味，使我兩鬢生涼。這夏夜奇妙的安靜像潮水一樣浸透了我的全身……很久以來(lái)，我第一次想起了媽媽”。

這段文字中，主人公接近死亡，作者用幻想為他的悲劇命運(yùn)增加了審美色彩，在對(duì)這個(gè)充滿了星光與默示的夜的空間構(gòu)想下，主人公第一次向這個(gè)冷漠的世界敞開了心扉。從而揭示了他內(nèi)心深處的情感與思想。

經(jīng)過(guò)探討，我們不難發(fā)現(xiàn)，空間敘事以時(shí)間線索為前提條件，但有著其獨(dú)特的特點(diǎn)和作用?？臻g敘事為小說(shuō)提供了豐富的表現(xiàn)形式和廣闊的活動(dòng)背景。墨西哥作家?jiàn)W·帕斯認(rèn)為“語(yǔ)言之流最終稿產(chǎn)生于某種空間”，表明空間是語(yǔ)言行為發(fā)生的場(chǎng)所，也是情節(jié)發(fā)展的載體，“我們都能直覺(jué)地感受到小說(shuō)中有空間維度，而且這種空間性似乎比時(shí)間性更具體可感”。

在以上五種空間敘事技巧之外，還有嵌套式，圓圈式，并列式等多種技巧都呈現(xiàn)在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品中，以特殊的創(chuàng)作構(gòu)思和敘事手法，帶來(lái)全新的閱讀體驗(yàn)，一代代作家的不懈探索和嘗試，開拓了小說(shuō)敘事模式越來(lái)越廣闊、新奇的空間。

【參考文獻(xiàn)】

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【作者簡(jiǎn)介】

黃瑞（1993—），女，漢族，河北人，本科學(xué)歷，單位：山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，主要研究方向：中文。