空間視閾下的《拉格泰姆時(shí)代》

黃金雷

摘 ? ?要： 作為美國(guó)后現(xiàn)代主義的代表作家之一，E. L. 多克特羅在小說(shuō)《拉格泰姆時(shí)代》中推翻了傳統(tǒng)的線性敘事模式，通過使用一系列后現(xiàn)代主義寫作手法及對(duì)音樂、繪畫和電影藝術(shù)的模仿，構(gòu)建了一個(gè)空間化的小說(shuō)文本。這種風(fēng)格與約瑟夫·弗蘭克的敘事空間理論指向十分吻合。

關(guān)鍵詞： 《拉格泰姆時(shí)代》 ? ?空間敘事 ? ?后現(xiàn)代主義

一、引言

埃德加·勞倫斯·多克特羅（Edgar Lawrence Doctorow）是當(dāng)代美國(guó)文學(xué)界后現(xiàn)代小說(shuō)家中的佼佼者。在代表作《拉格泰姆時(shí)代》中，他通過使用一系列后現(xiàn)代主義寫作手法及對(duì)音樂、繪畫和電影藝術(shù)特性的模仿，構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)特的空間化敘事文本。本文運(yùn)用美國(guó)文學(xué)批評(píng)家約瑟夫·弗蘭克的敘事空間理論對(duì)《拉格泰姆時(shí)代》空間化敘事進(jìn)行分析。

敘事空間理論在二十世紀(jì)的西方文學(xué)批評(píng)界中扮演著重要角色。美國(guó)著名文學(xué)批評(píng)家、普林斯頓大學(xué)比較文學(xué)教授約瑟夫·弗蘭克于1945年首次提出了小說(shuō)空間形式的理論，初步建立起了一個(gè)新的小數(shù)理論典范。他認(rèn)為，所謂“空間形式”就是“與造型藝術(shù)里出現(xiàn)的發(fā)展相對(duì)應(yīng)的…… 文學(xué)補(bǔ)充物。二者都試圖克服含在其結(jié)構(gòu)中的時(shí)間因素”。現(xiàn)代主義小說(shuō)家都把他們的對(duì)象當(dāng)做一個(gè)整體表現(xiàn)，其對(duì)象的統(tǒng)一性不是存在于時(shí)間關(guān)系中，而是存在于空間關(guān)系中;正是這種統(tǒng)一的空間關(guān)系導(dǎo)致了空間形式的發(fā)生。從創(chuàng)作主體的角度來(lái)看，二十世紀(jì)的作家表現(xiàn)出了對(duì)時(shí)間和順序的棄絕、對(duì)空間與結(jié)構(gòu)的偏愛。它們?cè)谕粫r(shí)間里展開了不同層次上行動(dòng)和情節(jié)。為此，他們來(lái)回切斷了同時(shí)發(fā)生的若干不同的行動(dòng)和情節(jié)，取消了時(shí)間順序，中止了敘述時(shí)間流動(dòng)。對(duì)此，弗蘭克提出了一個(gè)重要的創(chuàng)作批評(píng)概念——“并置”。它是指在文本中并列地置放那些游離于敘述過程之外的各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使它們?cè)谖谋局腥〉眠B續(xù)的參照與前后參照，從而結(jié)成一體。

二、《拉格泰姆時(shí)代》的空間化敘事

后現(xiàn)代小說(shuō)中用來(lái)獲得空間形式的方法很多。在傳統(tǒng)敘事文本中，故事情節(jié)往往遵照清晰的時(shí)間先后順序發(fā)展。然而，在后現(xiàn)代小說(shuō)中，由于作者使用了一系列如并置、倒敘、閃回、重復(fù)等手法，傳統(tǒng)線性敘事模式被打破，時(shí)間維度被大大削弱，而令小說(shuō)呈現(xiàn)出空間化的傾向。

（一）對(duì)時(shí)間維度的弱化

多克特羅在創(chuàng)作中對(duì)拉格泰姆音樂的模仿削弱了《拉格泰姆時(shí)代》敘事的時(shí)間維度。小說(shuō)以一種流行于二十世紀(jì)初期美國(guó)黑人音樂命名的?！扒蟹帧保╯yncopation）是這種音樂的顯著特征。切分音是一個(gè)相同音高的音符同時(shí)出現(xiàn)并結(jié)合在強(qiáng)拍或次強(qiáng)拍和弱拍上，因此導(dǎo)致樂曲進(jìn)行中強(qiáng)拍和弱拍易為位，強(qiáng)拍變成弱拍，或弱拍變成強(qiáng)拍，叫做切分音。通常，鋼琴?gòu)椬嗾哂沂謴椬喑鲎兓療o(wú)常的切分旋律，同時(shí)左手以沉穩(wěn)的低音伴奏。小說(shuō)《拉格泰姆時(shí)代》正如同一曲拉格泰姆，充滿了主題的切分?！独裉┠窌r(shí)代》表現(xiàn)的是一個(gè)繁榮發(fā)展的時(shí)代。那時(shí)，各國(guó)移民懷揣“美國(guó)夢(mèng)”蜂擁而來(lái)尋找希望和機(jī)會(huì)，福特發(fā)明了裝配汽車的流水線，生產(chǎn)效率因而大大提高。隨著新事物的層出不窮，種種危機(jī)暗潮洶涌（陳世丹，333）。階級(jí)矛盾、貧富懸殊、勞資糾紛、種族歧視、無(wú)政府主義思想蔓延等社會(huì)問題都作為主題在小說(shuō)中得到了體現(xiàn)。這些主題都以切分的方式在小說(shuō)中交織在一起。

“切分”導(dǎo)致了多重故事情節(jié)和場(chǎng)景的并置。不僅擾亂了故事發(fā)展的時(shí)間順序，而且使得很多場(chǎng)景、情節(jié)發(fā)生的時(shí)間十分模糊?！独裉┠窌r(shí)代》基本上是圍繞三個(gè)生活在美國(guó)的家庭——白人中產(chǎn)階級(jí)家庭、歐洲猶太移民家庭和黑人家庭展開的。此外，小說(shuō)還將許多真實(shí)的歷史人物，如弗洛伊德、J·P·摩根、亨利·伏特、哈利·胡迪尼、伊夫林·內(nèi)斯比特、艾瑪·戈德曼、斯坦?！烟?、德萊塞等和一些真實(shí)的歷史事件融入虛構(gòu)的故事之中。小說(shuō)并未分別講述這些家庭和人物的故事，而是通過并置手法和不斷的場(chǎng)景切換將他們的故事交織在了一起。雖然小說(shuō)的故事時(shí)間跨度是十五年（1902年到1917年），但是大部分情節(jié)都發(fā)生在1908年到1910年，因此，很多事件和場(chǎng)景是同時(shí)發(fā)生的。例如，在1908年的一個(gè)下午，當(dāng)哈利·胡迪尼因?yàn)榻煌ㄊ鹿逝c“父親”、“母親”結(jié)識(shí)時(shí)，母親的弟弟正獨(dú)自徜徉的海邊，想念著他的理想情人伊夫林·內(nèi)斯比特，而此時(shí)，伊夫林卻要去監(jiān)獄探視她的丈夫哈利·K·索爾，還要每天演練為其丈夫開脫罪責(zé)的證詞?！扒》甏藭r(shí)，在美國(guó)歷史上小說(shuō)家希爾多·德萊塞正悶悶不樂，因?yàn)樗男≌f(shuō)《嘉莉妹妹》遭受到評(píng)論界的差評(píng)，擺在書架上無(wú)人問津。他也因此失業(yè)在家，落得身無(wú)分文，感到羞愧難當(dāng)且無(wú)臉見人”（多克特羅，23）。因?yàn)樯婕叭宋锖褪录姸?，事件跨度較大，作者在敘事過程中并沒有分別逐一地詳述所有事件的始末，而是選取了故事較為集中的幾個(gè)時(shí)間段，采用了并置的手法敘事。這使得故事時(shí)間仿佛被延長(zhǎng)，事件的先后順序被打亂和模糊化。

除了情節(jié)的并置外，“閃回”的手法也起到了削弱敘事時(shí)間維度的作用。在《拉格泰姆時(shí)代》中，情節(jié)的閃回使得故事時(shí)間不斷前后跳躍并碎片化。比如，在小說(shuō)第二章里，故事時(shí)間已經(jīng)發(fā)展到1908年六月份“父親”起航并開始了他的北極探險(xiǎn)旅行的時(shí)候，而在接下來(lái)的第三章里，事者的視線落在了紐約平民區(qū)時(shí)候，故事時(shí)間又回到了“麥迪遜廣場(chǎng)謀殺案”尚未發(fā)生而且猶太“爸爸”的家庭還未破裂的時(shí)候。再如小說(shuō)的第四章和第九章的故事時(shí)間都分別與其之前章節(jié)的故事時(shí)間斷裂開來(lái)，并回到更早的時(shí)間點(diǎn)。這些閃回令整部小說(shuō)故事的時(shí)間線索變得不再清晰。

（二）對(duì)視覺藝術(shù)的模仿

除了對(duì)拉格泰姆音樂的模仿和后現(xiàn)代手法的使用外，《拉格泰姆時(shí)代》還體現(xiàn)出了繪畫和電影的藝術(shù)特征。這些特征更強(qiáng)化了小說(shuō)的空間化。

《拉格泰姆時(shí)代》表現(xiàn)出了明顯的繪畫藝術(shù)特點(diǎn)。弗蘭克說(shuō)過：“小說(shuō)的空間形式經(jīng)常被比做現(xiàn)代印象主義畫作?！保‵rank 27）印象派畫家認(rèn)為，景物在不同的光照條件下有不同的顏色，他們的使命便是忠實(shí)地刻畫在變動(dòng)不居的光照條件下的景物的“真實(shí)”，這種瞬間的真實(shí)恰恰就是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的“印象”。印象派畫家把這種“瞬間”永恒地記錄在了畫布上。《拉格泰姆時(shí)代》正如一幅印象派畫作，記錄了那個(gè)時(shí)代不同身份和地位的人們的瞬間的影像。如失業(yè)在家的作家德萊塞，在街頭偶遇正在剪影的伊夫林和小姑娘的弗洛伊德、榮格和弗倫茲等。作者只用了寥寥幾筆就將這些人物的瞬時(shí)精神面貌勾勒出來(lái)。被如此描述的還有很多其他一閃而過式的人物，如威廉·霍華德·塔夫脫總統(tǒng)、弗朗茨·斐迪南大公、洛克菲勒、卡耐基、哈里曼等。

小說(shuō)的圖畫特性主要體現(xiàn)在小說(shuō)的場(chǎng)景和意象等方面的共時(shí)性。共時(shí)性主要是由并置手法實(shí)現(xiàn)的。其中，意象和場(chǎng)景的并置是主要能夠體現(xiàn)小說(shuō)圖畫特征的手段。例如，在小說(shuō)的第一章里有描寫“母親的弟弟”獨(dú)自徜徉在海灘的場(chǎng)景。一系列并置的意象如薄霧、潮水、足印、海貝、夕陽(yáng)、海鷗、草叢及遠(yuǎn)處的街車等共同構(gòu)成了一幅圖畫。它從人們觀賞一幅畫的習(xí)慣入手，先描述畫面主體——“母親的弟弟”的動(dòng)作，又描述了近處的景物，最后是遠(yuǎn)處的背景。整部小說(shuō)也是如此。大量并置著的場(chǎng)景和意象共同構(gòu)成了一幅全景畫。

除了共時(shí)性以外，強(qiáng)烈的明暗反差是小說(shuō)的圖畫特征的重要方面。小說(shuō)中明暗面的對(duì)比體現(xiàn)在小說(shuō)中大量存在著二元對(duì)立特征或反差的人物、意象、場(chǎng)景和主題上。如上層社會(huì)和下層社會(huì)的并置、資本家和工人階級(jí)的并置、白人與黑人的并置、政府機(jī)構(gòu)與無(wú)政府主義者的并置及男人和女人的并置等。小說(shuō)通過一系列具有強(qiáng)烈反差的并置形成繪畫藝術(shù)中的明暗對(duì)比。因?yàn)榫哂欣L畫藝術(shù)特征，《拉格泰姆時(shí)代》猶如一幅壯闊的時(shí)代畫卷，給讀者留下無(wú)窮的想象空間。

此外，在電影式的敘事中還夾雜著新聞短片。在二十世紀(jì)早期，影劇院在放映電影正片之前通常會(huì)先放映一段紀(jì)實(shí)新聞?dòng)涗浂唐?。這一特點(diǎn)也在《拉格泰姆時(shí)代》得到了體現(xiàn)。例如：“就在這個(gè)時(shí)期，一個(gè)叫雅各布·里斯的不知疲倦的報(bào)社記者和改革家寫文章說(shuō)，需要為窮人解決住房困難……里斯將曼哈頓地區(qū)少數(shù)民族的人口分布制成彩色地圖。暗灰色代表猶太人——這是他們喜歡的顏色，里斯說(shuō)。紅色代表黝黑的意大利人。藍(lán)色代表精明節(jié)儉的德國(guó)人。黑色是屬于非洲人的。綠色屬于愛爾蘭人。黃色屬于像貓一樣整潔的中國(guó)人，他們被激怒時(shí)，性格也像貓一樣狡黠、兇殘。芬蘭人、阿拉伯人、希臘人等，也都有各自的顏色，里斯大聲說(shuō)道，像一條用大大小小的花布?jí)K縫成的花被，一條各色人種的花被！” （多克特羅，16）這段話仿佛是一段配有畫面的紀(jì)錄片的解說(shuō)詞。這正是對(duì)電視新聞片的模仿。還有，在小說(shuō)第10章里有關(guān)皮爾里的北極探險(xiǎn)的內(nèi)容雖然是通過“父親”的視角敘述的，但是讀起來(lái)卻像是由專業(yè)記者撰寫的電視新聞稿。這些電影手段不但極大地豐富了小說(shuō)的內(nèi)容，加深了小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義，而且賦予了小說(shuō)電影的畫面感和空間感。

三、結(jié)語(yǔ)

《拉格泰姆時(shí)代》被認(rèn)為是多克特羅小說(shuō)創(chuàng)作中的一次突破性。作者用創(chuàng)新的寫作手法為讀者展現(xiàn)了一幅二十世紀(jì)初美國(guó)社會(huì)的全景畫。通過對(duì)一系列后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法如非線性、并置、拼貼、蒙太奇等及對(duì)音樂、繪畫和電影的模仿，構(gòu)造出了一個(gè)空間化了的小說(shuō)文本。這正是小說(shuō)作者期待的效果。通過這樣一個(gè)文本多克特羅生動(dòng)地再現(xiàn)了一段真實(shí)的歷史時(shí)空。敘事空間理論不但為讀者全面理解小說(shuō)《拉格泰姆時(shí)代》提供了一個(gè)新視角，更有助于讀者賞析這部后現(xiàn)代小說(shuō)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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