舞劇《鐵人》：既塑造“鐵”，也塑造“人”

工業(yè)生產(chǎn)和舞蹈音樂，如何融為一體又能魅力無(wú)窮？英模事跡和藝術(shù)敘事，如何兩相結(jié)合又能感人至深？紅色記憶和當(dāng)代精神，如何銜接無(wú)痕又能開拓新境？且看舞劇《鐵人》！

原創(chuàng)舞劇《鐵人》由遼寧省文化演藝集團(tuán)（遼寧省公共文化服務(wù)中心）出品，遼寧芭蕾舞團(tuán)、遼寧歌舞團(tuán)合作排演，2021年7月7日至11日于遼寧大劇院拉開帷幕，獲得巨大成功。7月23日、24日，《鐵人》赴北京參加國(guó)家大劇院夏季演出季展演，贏得廣泛贊譽(yù)。該劇是中共遼寧省委宣傳部2020年度文藝精品創(chuàng)作生產(chǎn)專項(xiàng)資金扶持項(xiàng)目，是中共遼寧省委宣傳部、遼寧省文化和旅游廳共同主辦的遼寧省慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演的重要內(nèi)容。

一

《鐵人》由陳惠芬、王勇?lián)尉帉?dǎo)、編劇，劉彤作曲，高廣健擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)——這是一支由舞蹈界享譽(yù)的藝術(shù)家組成的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。舞劇以大慶石油工人、全國(guó)勞動(dòng)模范王進(jìn)喜為原型，展現(xiàn)了我國(guó)第一代石油工人的集體群像。用北京舞蹈學(xué)院資深教授、著名舞蹈編導(dǎo)肖蘇華先生的話來(lái)說：“這在世界舞蹈史上可能是第一部以工人階級(jí)真人真事為背景題材的舞劇?！蔽鑴￠_場(chǎng)，是王進(jìn)喜在醫(yī)院中的最后時(shí)光——他陷入了回憶……這回憶作為敘事線索，把他個(gè)人和那一代石油工人的人生片段串聯(lián)起來(lái)，用多個(gè)場(chǎng)景加以藝術(shù)化表現(xiàn)。舞臺(tái)上，觀眾可以看到發(fā)現(xiàn)大慶油田后，“鐵人”王進(jìn)喜帶領(lǐng)鉆井隊(duì)工人和從四面八方趕來(lái)的人群熱火朝天地投入石油大會(huì)戰(zhàn)，可以看到工人們?cè)谏a(chǎn)中遇到的種種艱難、危險(xiǎn)，可以看到他們的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，可以體會(huì)他們的憂愁、歡樂、彷徨、自豪，感受那個(gè)激情燃燒的歲月……舞劇不以語(yǔ)言為表現(xiàn)手段，但“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”“寧可少活20年，拼命也要拿下大油田”的豪言壯語(yǔ)，通過演員充滿力度的舞姿、旋律豐富的音樂以及饒有創(chuàng)意的舞美、燈光、道具，得以淋漓盡致的展示。

《鐵人》在舞蹈上的重要特點(diǎn)是將芭蕾舞、民族舞和現(xiàn)代舞融為一體，這是一種具有突破意義的實(shí)踐。藝術(shù)風(fēng)格的豐富，對(duì)于編導(dǎo)是一種便利，也是一種考驗(yàn)。如何能使多個(gè)舞種和諧統(tǒng)一，雜而不越，需要深厚的藝術(shù)功力——在此，《鐵人》交出了一張令人滿意的答卷?！惰F人》中的諸種舞蹈語(yǔ)匯，嚴(yán)格服從于人物性格，服從于整體意緒，服從于戲劇情境。文學(xué)中有“意似主人，辭為奴婢”之說，移諸舞劇，將“辭”換成“舞”，這個(gè)硬道理也效驗(yàn)無(wú)爽。劇中多次出現(xiàn)身著藍(lán)色工裝的男子群舞，突出肩部、胯部動(dòng)作的幅度和銳度，時(shí)或增加前傾后仰、奔跑跳躍的姿態(tài)，利用現(xiàn)代舞的優(yōu)勢(shì)，形成富于視覺沖擊力、具有震撼效果的場(chǎng)面，體現(xiàn)工人階級(jí)的奮發(fā)圖強(qiáng)、不畏艱險(xiǎn)。在慶祝首車原油外運(yùn)的場(chǎng)景中，腰扎紅綢的男女工人和家屬，跳起了傳統(tǒng)的秧歌舞，烘托出熱鬧喜慶的氛圍。20世紀(jì)60年代經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，“鐵人”妻子等石油工人家屬自力更生、開荒墾殖，種出一大片麥田。舞劇以擬人的手法表現(xiàn)生長(zhǎng)于田間、搖曳于風(fēng)中的棵棵麥穗——身著黃色長(zhǎng)裙的女子群舞采用芭蕾舞姿，腳尖繃直緩緩輕移，手臂開闔舒展，身形左右側(cè)欹，富于微妙的變化，既發(fā)揮出芭蕾特有的美感，也是對(duì)物象的生動(dòng)描繪?！拌F人”病重，他與妻子的雙人舞，大量吸收芭蕾元素，而當(dāng)他“回憶”起妻子的往昔，五位穿著不同時(shí)期服裝（新娘裝、孕婦裝等）的女演員，舞姿融合民族舞的元素，強(qiáng)化人物的地域性，外化“鐵人”妻子不同時(shí)期的形象和情感。芭蕾舞姿態(tài)刻畫的無(wú)盡哀愁，民族化群舞表達(dá)的熱鬧喜慶，在情緒的對(duì)比中增加了“鐵人”與妻子即將永別的悲傷?！耙詷肪皩懓?，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”，兩個(gè)舞種的結(jié)合，豐富了情感表達(dá)的層次，主人公復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)得以細(xì)膩的展現(xiàn)。

值得一提的是，編導(dǎo)利用各個(gè)舞種本身的特質(zhì)，進(jìn)行巧妙的舞蹈敘事，將舞蹈元素與生活、勞動(dòng)的身體形態(tài)自然地融合。當(dāng)劇情復(fù)現(xiàn)當(dāng)年石油工人們用最原始的肩挑背扛卸下鉆井機(jī)械，身著工裝的眾多男演員背對(duì)觀眾，身體大幅度后仰并保持相當(dāng)時(shí)間的停頓，雙臂繃直、雙手交叉，伸向舞臺(tái)上的鉆井平臺(tái)，這種現(xiàn)代舞表現(xiàn)形式很寫意地完成了眾人一起用盡全身力氣向下牽拉的動(dòng)作。當(dāng)年要開鉆時(shí)沒有接通水管，王進(jìn)喜振臂一呼，帶領(lǐng)工人到附近水泡子里破冰取水，硬是用臉盆水桶，一盆盆、一桶桶地往井場(chǎng)端了50噸水。舞劇在表現(xiàn)這一情節(jié)時(shí)，運(yùn)用男女群舞，每人手中的道具都是一個(gè)洗臉盆，且花色各不相同，群舞不斷變化隊(duì)形，最后排成前后兩排，用數(shù)個(gè)臉盆形成緩緩交錯(cuò)的前后兩條曲線，頗具中國(guó)舞的寫實(shí)風(fēng)格，富于對(duì)稱、諧調(diào)、流動(dòng)的視覺美感。芭蕾的舞蹈語(yǔ)匯，常常用于塑造公主、王子、貴族，表現(xiàn)夢(mèng)幻童話，但其中某些特定動(dòng)作，也可以表現(xiàn)煙火人間的日?，嵤隆?dú)W陽(yáng)逸冰先生敏銳地觀察到，在鐵人與妻子的第一段雙人舞中，當(dāng)妻子拿針為丈夫縫衣，“一針伸手向前，二針拉開向側(cè)，三針半仰向后，形成了芭蕾舞造型中特有的外圓內(nèi)方?！盵1]這種形意轉(zhuǎn)換，自然貼切，令人叫絕。

或許，這種多個(gè)舞種的融合會(huì)引起一個(gè)理論上的問題——《鐵人》是屬于哪個(gè)種類的舞劇？它在舞蹈上的定位是什么？它會(huì)不會(huì)成為一個(gè)“四不像”？讓多個(gè)舞種并存于一部舞劇，是一種大膽的創(chuàng)新，還是一種過激的魯莽？思考這個(gè)問題，有各種角度，因此會(huì)有不同的回答。但有一個(gè)基本事實(shí)中蘊(yùn)含的標(biāo)準(zhǔn)，是不應(yīng)當(dāng)忘卻的，那就是《鐵人》是一出舞劇，它是用舞蹈來(lái)完成的劇作，無(wú)論采用哪一種人類身體語(yǔ)言，只要它達(dá)到劇作既定的目標(biāo)，它就是正確的、有效的、合理的。相反，如果沒有達(dá)到劇作的既定目標(biāo)，無(wú)論它使用的是單一的還是多樣的人類身體語(yǔ)言，它都是不夠正確、有效、合理的。韓愈有一句關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作語(yǔ)言方式的名言：“無(wú)難易，唯其是爾，如是而已。非固開其為此，而禁其為彼也?！盵2]也就是說，選擇為文之語(yǔ)言，無(wú)論是古雅難懂，還是平白易曉，其標(biāo)準(zhǔn)都要服從于意欲表達(dá)的內(nèi)容，不是非此即彼、勢(shì)同水火。文學(xué)的語(yǔ)言問題如此，舞蹈語(yǔ)匯也是如此。從舞蹈史看，某一舞種與某他舞種相互融合借鑒吸收，是這種藝術(shù)發(fā)展過程中的常態(tài)。遠(yuǎn)如舞蹈起源萌芽時(shí)代的互相融通不說，近如西方芭蕾，這種情況也屢見不鮮。英國(guó)電影《舞力對(duì)決》講述的故事是芭蕾舞者和街舞舞者由敵視到互相理解，吸收對(duì)方的技巧和元素，最終獲得比賽的成功;百老匯歌舞劇《芝加哥》中監(jiān)獄女囚的幾段單人、雙人與群舞，將芭蕾舞的線條與爵士舞的體態(tài)融合，一種貴族的氣質(zhì)讓女囚自信從容，別有一番風(fēng)味。20世紀(jì)俄國(guó)的芭蕾舞大師巴蘭欽在創(chuàng)作中也兼收并蓄，使芭蕾和爵士融合，“不僅活化了當(dāng)時(shí)僵化的古典芭蕾，在內(nèi)涵上也擴(kuò)大了芭蕾的可舞性，同時(shí)提高了芭蕾舞的觀賞趣味?！盵3]如今“爵士芭蕾”已蔚然可觀，成為舞蹈世界中的一座重鎮(zhèn)。其實(shí)，多舞種的融合，其主要?jiǎng)右蚴且屛璧父斜憩F(xiàn)力，更契合現(xiàn)實(shí)觀眾的審美情趣和感情訴求?！惰F人》舞種的融合，達(dá)到了這一目的。從具體細(xì)節(jié)上看，《鐵人》編導(dǎo)對(duì)于某一段落選擇哪個(gè)舞種，或多個(gè)舞種如何打散、重組、銜接、對(duì)比，其出發(fā)點(diǎn)決非展示演員技術(shù)或舞種優(yōu)勢(shì)，而是由劇中大大小小的“意” 主宰著流派縱橫的“技”，整個(gè)作品因此敘事則能隨物宛轉(zhuǎn)，傳情則可與心徘徊，不枝不蔓，毫無(wú)跳脫松散游離之弊。這種不拘拘于形似、而汲汲于神契的藝術(shù)追求，體現(xiàn)出編導(dǎo)融合、駕馭多種藝術(shù)手段的創(chuàng)新意識(shí)和高超的藝術(shù)水平。

二

《鐵人》是一部感人至深的戲劇，一個(gè)重要原因，是在舞蹈敘事中塑造的人物形象豐滿立體、真實(shí)可信?！拌F人”既是一個(gè)為祖國(guó)的石油事業(yè)忘我工作、敢于拼命的人——他可以跳進(jìn)水泥漿池、用身體助力攪拌、制服井噴;也是一個(gè)愛說愛笑、平易樂觀的人——呵氣成冰的嚴(yán)寒中，他可以戴上花頭巾，男扮女裝，和工友們無(wú)拘無(wú)束地嬉笑打鬧。對(duì)迫于生活壓力離開鉆井隊(duì)的“逃兵”，他急急追趕、苦苦相勸，苦勸無(wú)果后，仍把救命的糧食分給這位遠(yuǎn)行的兄弟;對(duì)妻兒，他滿懷溫存和憐惜，鶼鰈恩重，舐犢情深，是好丈夫、好父親。這樣的“鐵人”，一方面是一塊有強(qiáng)度、有力量的“鐵”，另一方面，也是一個(gè)有感情、有溫度的“人”。無(wú)“鐵”之人，與凡人何異？無(wú) “人”之鐵，與眾生何干？對(duì)于這樣一位全國(guó)聞名的勞動(dòng)模范，只有把他還原為血肉之軀，還原到俗世人間，他的忘我無(wú)私、果敢無(wú)畏、樂于助人等一系列高尚品質(zhì)才更顯偉大，才更易進(jìn)入當(dāng)代觀眾的內(nèi)心深處?！惰F人》在各個(gè)場(chǎng)景中展現(xiàn)主人公不同的側(cè)面，還產(chǎn)生了一種良好的效果——調(diào)節(jié)戲劇節(jié)奏。世間萬(wàn)物有陰陽(yáng)，分靜動(dòng)，別賓主，存幽明，和實(shí)生物，同則不繼，戲劇也包含其中?！惰F人》場(chǎng)次之間，張弛有度，剛?cè)岵灰?，正大與詼諧相接，悲憂與喜樂相續(xù)，勁健與纏綿參差，冷峻與溫情錯(cuò)落，整個(gè)戲劇因此無(wú)一處松懈又無(wú)一處板滯，靈動(dòng)變化，充滿魅力。

《鐵人》有很多場(chǎng)景具有強(qiáng)烈的戲劇性，令人難忘。開場(chǎng)的男子群舞，是幕布拉開后“突然”闖入觀眾視野的——宏大壯闊的音樂、英武豪邁的造型與激情昂揚(yáng)的舞蹈動(dòng)作，如開閘泄洪，沛然莫御。“鐵人”和工友們的嬉戲，在高亢、嘹亮、俏皮的秦腔板胡樂曲伴奏下，笑嘻嘻，鬧哄哄，翻騰跳躍，神技絕活層出不窮，令人目不暇給?！拌F人”一行二人騎上摩托追趕工友，兩位演員以慢動(dòng)作表現(xiàn)風(fēng)雪交加中的夜晚騎行。后座的演員顛簸的狀態(tài)夸張而又逼真，“鐵人”則起落于摩托前座，以緊張剛勁的動(dòng)作與后座演員形成完美的配合。“鐵人”與妻子有前后兩大段男女雙人舞，是舞劇的重頭戲——妻子的溫柔、賢惠、體貼和“鐵人”的厚意深情被舞蹈演員李偲旖、張海東表現(xiàn)得十分精彩。李偲旖身著簡(jiǎn)樸的暗紅碎花小襖，舞蹈動(dòng)作輕盈利落，卻摒棄芭蕾舞中公主式的舒展、優(yōu)雅、驕傲，有意節(jié)制技巧的過分顯露，恰如其分地表現(xiàn)一位傳統(tǒng)家庭主婦的溫良、柔弱、深情。值得一提的是，第一段雙人舞以妻為夫打水洗腳結(jié)束，第二段是夫得知自己不久于人世，以夫?yàn)槠尴茨_收煞。這一細(xì)節(jié)采用的寫實(shí)風(fēng)格幾乎逼近現(xiàn)實(shí)主義話劇，但它質(zhì)樸真實(shí)，合乎中國(guó)人的日常生活特點(diǎn)，大大強(qiáng)化了“鐵人”和妻子的情感濃度，催人淚下。

如果說舞蹈是舞劇的筋骨，那么音樂則是舞劇的血肉?！惰F人》的音樂總體風(fēng)格宏大雄偉，具有鮮明的節(jié)奏感、強(qiáng)烈的沖擊力，呈現(xiàn)出厚、重、強(qiáng)、勁的特點(diǎn)。打擊樂大量使用，或模仿工業(yè)生產(chǎn)的音響特點(diǎn)，或象征“鐵人”和工友在艱難、緊張、困苦之中的奮斗精神，充分表現(xiàn)20世紀(jì)60年代工人階級(jí)的生氣勃勃、豪情萬(wàn)丈。這種音樂與舞蹈場(chǎng)面（尤其是陣容強(qiáng)大的男子群舞）相配合，營(yíng)造出剛猛、雄強(qiáng)、渾厚的氣勢(shì)，具有一種大工業(yè)題材特有的陽(yáng)剛之美。“群體”的音樂氛圍之外，“個(gè)體”的音樂塑造也十分精彩——大提琴深沉又不失昂揚(yáng)的旋律貼切地烘托出“鐵人”的形象。“鐵人”與妻子的雙人舞，音樂旋律柔美婉麗，小提琴和大提琴對(duì)答、跟進(jìn)、交替、反復(fù)，與舞蹈中男女的纏綿悱惻相得益彰。令人難忘的還有劇中的秦腔。秦腔的采用，當(dāng)然是以王進(jìn)喜祖籍陜西為依據(jù)，同時(shí)，它的高亢、深情、質(zhì)樸，又與“鐵人”的人格特點(diǎn)有內(nèi)在的呼應(yīng)。秦腔在劇中三次出現(xiàn)，第一次是在開場(chǎng)時(shí)，有一種先聲奪人、提振精神的作用，第二次出現(xiàn)在井噴搶險(xiǎn)的時(shí)刻，第三次出現(xiàn)在“文革”時(shí)期油田停產(chǎn)后復(fù)工的場(chǎng)面里。秦腔的高音域、突然性，包含激越的情緒，鮮明地塑造出“鐵人”在遭遇艱險(xiǎn)的瞬間不甘屈服、勇敢迎戰(zhàn)的心理狀態(tài)。

《鐵人》體現(xiàn)大工業(yè)氣魄的還有舞美設(shè)計(jì)的寫實(shí)、簡(jiǎn)約、宏大。大如占據(jù)舞臺(tái)二分之一的石油鉆井操作臺(tái)，高如懸于舞臺(tái)上空的起重機(jī)巨型吊鉤，簡(jiǎn)如矗立于風(fēng)雪中的薩爾圖火車站，繁如20世紀(jì)60年代北方家庭中溫暖的火炕、疊放的被褥、吊起的搖籃，都形貌逼真、質(zhì)感實(shí)在，但絕不瑣屑、拘泥，且能為演員的表演營(yíng)造充分發(fā)揮的空間。“鐵人”追趕工友一段，全場(chǎng)轉(zhuǎn)暗，舞臺(tái)前方緩緩升起一個(gè)圓形升降臺(tái)，摩托車似乎可以開到觀眾中間，車燈打開遠(yuǎn)光，整個(gè)劇場(chǎng)充滿強(qiáng)烈的緊張感、真切感。電子屏幕背景靈活運(yùn)用，也是舞美的一大特色。它提示劇情、烘托氛圍，色調(diào)與舞蹈情節(jié)相呼應(yīng)，而圖像內(nèi)容則與之相反——當(dāng)舞蹈的表現(xiàn)易于為觀眾理解，其風(fēng)格一般較為抽象單一;當(dāng)舞蹈中出現(xiàn)較為抽象的事物或情節(jié)，其風(fēng)格便變?yōu)閷憣?shí)，如墾荒一場(chǎng)，幾個(gè)婦女勞動(dòng)間歇休息，身后金黃色燈光下出現(xiàn)身著金黃長(zhǎng)裙的女子群舞，此時(shí)電子屏幕則出現(xiàn)金黃的麥穗——觀眾立刻理解舞劇所要表現(xiàn)的意圖。可以說，《鐵人》之所以敘事流暢，感人至深，獨(dú)具匠心的舞美設(shè)計(jì)功不可沒。

《鐵人》對(duì)往昔崢嶸歲月深情回望，是慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年這一重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的一部精品力作。以王進(jìn)喜為代表的新中國(guó)第一批石油工人，以崇高的信念、頑強(qiáng)的意志，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)生產(chǎn)和生命的奇跡，著就了后人高山仰止的時(shí)代史詩(shī)。舞劇《鐵人》尋墜緒之茫茫，發(fā)潛德之幽光，以精湛的藝術(shù)性復(fù)現(xiàn)出“鐵人”一代創(chuàng)業(yè)者自強(qiáng)不息、艱苦奮斗的輝煌人生，傳達(dá)出他們的英雄主義和理想主義。藉由《鐵人》，真正的“鐵人”們遠(yuǎn)去的豐功偉業(yè)，重新光耀于舞臺(tái);藉由《鐵人》，純真年代、激情歲月中無(wú)比珍貴的情感、信仰、夢(mèng)想又一次燦爛于觀眾的內(nèi)心。今日的《鐵人》，是向昔日“鐵人”一次深情的致敬，也必將成為“鐵人精神”邁向未來(lái)的漫漫長(zhǎng)路上一座不可忽視的路標(biāo)。

【作者簡(jiǎn)介】胡海迪：遼寧文學(xué)院文藝創(chuàng)作研究發(fā)展中心主任、副編審。

注釋：

[1]歐陽(yáng)逸冰：《鐵之歌 ——觀舞劇〈鐵人〉》，《光明日?qǐng)?bào)》2021年8月22日。

[2]馬其昶校注，馬茂元整理：《答劉正夫書》，《韓昌黎文集校注》，上海古籍出版社，2014年版，第232頁(yè)。

[3]陳倩倩：《50則非知不可的舞蹈欣賞概念》，五南圖書出版股份有限公司，2019年版，第110-112頁(yè)。

（責(zé)任編輯 劉艷妮）