德彪西鋼琴前奏曲中的結(jié)構(gòu)力運(yùn)用研究
——以《暮色中的聲音與芳香》為例

張 振

（益陽(yáng)廣播電視大學(xué) 湖南 益陽(yáng) 413000）

印象派音樂最典型的代表人物是法國(guó)作曲家德彪西。德彪西于二十世紀(jì)初創(chuàng)作了《二十四首前奏曲》（分為一、二兩卷）。這是德彪西最具有代表性的印象主義作品。《暮色中的聲音與芳香》是第一卷中的第四首，源自法國(guó)象征主義詩(shī)人波德萊爾的詩(shī)《黃昏的和諧》中的第三句“聲音與馨香在暮靄中回蕩著”。此曲短小精煉，音型化的旋律讓它朦朧而變化多端，展現(xiàn)出“聲音”與“芳香”在“暮色”中結(jié)合的意象。

一、核心音的使用

德彪西鋼琴前奏曲《暮色中的聲音與芳香》有一個(gè)重要的A 音貫穿始終。在作品中使用貫穿始終的核心音在德彪西鋼琴前奏曲中已經(jīng)算是屢見不鮮了。比如，在其前奏曲《帆》中，核心音?B 始終處于大字一組的低音區(qū)，這個(gè)音像一根定海神針，使全曲有一個(gè)統(tǒng)一的元素?！赌荷械穆曇襞c芳香》這首鋼琴曲和《帆》一樣，也出現(xiàn)了兩個(gè)不同的調(diào)性，其核心音是所在調(diào)的主和弦的音或其他核心和弦音。在A 調(diào)上時(shí)，作品的核心音在一級(jí)和弦A（A、?C、E）上，在中間段?A 調(diào)時(shí)，核心音在一級(jí)和弦?A（?A、C、?E）上。核心音起到了鞏固所在調(diào)的調(diào)性的作用，無(wú)論旋律和聲如何變化，都有一個(gè)穩(wěn)定的支撐，使我們感受到暮色中的聲音與芳香始終在同一種基調(diào)之下，慢慢地展開。

根據(jù)核心和弦音，可把樂曲分為六部分。第一部分（1-8），核心音為A 跳音，偶爾使用輔助E 跳音。第二部分（9-16），核心音使用A 八度加厚的長(zhǎng)音鋪底的形式。第三部分（17-26），開始部分是沒有核心音的，但是運(yùn)用了第二部分的結(jié)束句，放在高音聲部不斷地重復(fù)，與第二部分形成了統(tǒng)一的因素，最后又回到與第一部分開頭一致的核心音。第四部分（27-40）是樂曲的中間部分，也是調(diào)性對(duì)比部分，第27 小節(jié)第一次出現(xiàn)?A 核心音，它是承上啟下的音，出現(xiàn)在樂曲的中間位置。其出現(xiàn)并不突兀。這部分的核心音的使用包括長(zhǎng)音鋪底和快速后綴之后的長(zhǎng)音，這里使用了兩個(gè)核心音?A、?E。在第37 小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)回A 大調(diào)，其核心音又回到了A 音上。第五部分（41-45），樂曲雖然調(diào)號(hào)回到了A 調(diào)，但是核心音在A 調(diào)的關(guān)系大小調(diào)?f 小調(diào)的同名大調(diào)?F 上，其核心音為?F 轉(zhuǎn)和弦上的?C、?A 兩個(gè)音，兩個(gè)音相互交替連接構(gòu)成下方的旋律線條。第六部分（46-53），核心音又回到了一開始的A 音的跳音上，首尾相呼應(yīng)，結(jié)束了全曲。

通過圖一的分析來看，全曲有三個(gè)主要的核心音——A、?A、?A。樂曲轉(zhuǎn)變的三個(gè)調(diào)從A 轉(zhuǎn)到?A 再到?A 最后又回到了A，回到開始的基調(diào)，首尾相呼應(yīng)而結(jié)束。結(jié)構(gòu)上是復(fù)二段體結(jié)構(gòu)，其中第一段（一、二、三部分）是帶再現(xiàn)的三段體，第二段是對(duì)比段落，是A 轉(zhuǎn)到?A 再到?A最后回到了A，展現(xiàn)了與第一段的不同對(duì)比。通過核心音來看，又可以把樂曲看作回旋結(jié)構(gòu)，核心音A 反復(fù)出現(xiàn)3 次。

圖一

二、核心細(xì)胞構(gòu)成與運(yùn)用

《暮色中的聲音與芳香》這首作品中有三種織體音型即核心細(xì)胞構(gòu)成（如圖二所示）。第一種核心細(xì)胞（a）是純四度加小二度和減五度的旋律線，到第二小節(jié)擴(kuò)展了增五度和減四度。第二種核心細(xì)胞（b）是縱向大小三度的和弦還有延伸出的大二度。第三種核心細(xì)胞（c）是極具特點(diǎn)的跳音，最開始出現(xiàn)在低音處，起點(diǎn)綴和鞏固調(diào)性統(tǒng)一的作用。

圖二

德彪西鋼琴前奏曲《暮色中的聲音與芳香》這首作品全曲共有53 個(gè)小節(jié)，但是曲子的構(gòu)成全部由第一小節(jié)所出現(xiàn)的三個(gè)核心細(xì)胞的組合而成。樂曲第一部分前兩小節(jié)核心細(xì)胞的使用是一致的，第三、四小節(jié)上行旋律由a 細(xì)胞單獨(dú)構(gòu)成不變，縱向的b 細(xì)胞結(jié)合了c 細(xì)胞的跳音元素，而跳音c細(xì)胞反而轉(zhuǎn)為b 細(xì)胞的保留音。第五小節(jié)到第一部分結(jié)束的第八小節(jié)，出現(xiàn)a、b 細(xì)胞的結(jié)合旋律，不止出現(xiàn)了a 細(xì)胞純四度和b 細(xì)胞小三度的結(jié)合，還有b 細(xì)胞雙音和c 細(xì)胞跳音的結(jié)合，在第一部分就鞏固了所有核心細(xì)胞的地位。第二部分旋律聲部開始用b 細(xì)胞衍生的大二度進(jìn)行，中間和結(jié)束使用了a 細(xì)胞純四度，c 細(xì)胞的使用總是在a 細(xì)胞使用的時(shí)候。第一個(gè)長(zhǎng)音和弦是A 增三和弦，是a 細(xì)胞增五度的使用，在第二部分開始的第一個(gè)音，就已經(jīng)與第一部分各個(gè)細(xì)胞的安排發(fā)生了很大的變化。圖三是全曲各細(xì)胞在全曲音高使用上的安排。

圖三

通過圖三，我們可以看到三種細(xì)胞錯(cuò)綜復(fù)雜的使用情況。該圖只是對(duì)三種原始細(xì)胞的音符組成結(jié)構(gòu)的分析，其細(xì)胞節(jié)奏特點(diǎn)的變化安排就更加復(fù)雜了。短短的53 小節(jié)，音樂元素不停地變化。每一句的節(jié)奏型、音區(qū)高低、強(qiáng)弱等都是不停地變化的，聽眾無(wú)法知道下一句會(huì)聽到什么……

圖四展現(xiàn)了全曲在調(diào)性和力度上的安排以及其所展現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)。樂曲調(diào)號(hào)所展現(xiàn)出來的是非常清晰的再現(xiàn)三段體結(jié)構(gòu)，中間段是變化對(duì)比段落。而本作品的力度構(gòu)成上雖然只用了三種力度記號(hào)——pp、p、mf，但是組合上的安排比較復(fù)雜，會(huì)有不同的結(jié)構(gòu)理解。它的力度記號(hào)與核心音所劃分的六部分相符合。比如第一部分（1-8）力度記號(hào)從pp開始，以pp 結(jié)束。第二部分（9-16）力度記號(hào)p 經(jīng)過變化最后又結(jié)束到p。每個(gè)部分的開始與結(jié)束都是相同的力度記號(hào)。其結(jié)構(gòu)劃分也具有多樣性，可以劃分為三段體結(jié)構(gòu)，也可以是再現(xiàn)帶回旋曲結(jié)構(gòu)的三段體。第一段是p 力度循環(huán)，第二段是mf 力度的循環(huán)，第三部分又再現(xiàn)第一段的p 力度循環(huán)。

圖四

除了中間第三部分，其他部分每?jī)蓚€(gè)樂句就會(huì)發(fā)生與之前截然不同的變化，從這個(gè)角度來說，也可以把樂曲分為帶再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)。這種多變也正是樂曲發(fā)展的動(dòng)力所在。通過以上各方面的分析，德彪西高超的作曲技巧令人折服。樂曲一開始，就把我們帶到一個(gè)昏暗、安靜的傍晚，低音低沉，中音渾厚，一直把樂曲情緒統(tǒng)一到結(jié)尾。