《北方的納努克》的懸念敘事策略

摘 要：《北方的納努克》一定程度上開創(chuàng)了紀錄片的新紀元，導演弗拉哈迪除了采取了一些開創(chuàng)性的手法來建構(gòu)紀錄片外，其精心敘事策略——懸念的設(shè)置也是別具匠心。這部紀錄片在紀實的基礎(chǔ)上，充分運用懸念來建構(gòu)故事，使紀錄片充滿故事性和溫情，同時也增加了趣味性。本文在其他學者對《北方的納努克》研究的基礎(chǔ)上，著重來探析導演把懸念潛移默化地植入到該紀錄片中的策略。

關(guān)鍵詞：《北方的納努克》;敘事策略;懸念

中圖分類號：J952?????? 文獻標識碼：A??????? 文章編號：1672-8122（2021）08-0102-03

一、引 言

紀錄片《北方的納努克》究竟是因為什么原因能夠成為經(jīng)典并流傳下來？有學者評價其充滿了人文關(guān)懷，以及對大自然的敬畏和對愛斯基摩人深深的崇敬，使其成為了經(jīng)典。浙江工商大學教師李蓉曾在《紀錄片專題研究》的中國慕課上說，已經(jīng)過去了100年了，現(xiàn)在在課堂上播放《北方的納努克》，同學們還是看的津津有味?！侗狈降募{努克》除了具有開創(chuàng)影視人類學的意義，以及納努克用了8年的時間來和愛斯基摩人生活在一起，去體驗生活，最終用900英尺的素材精心挑選制作了這部電影外，更重要的就是它的敘事策略。本文采用文本分析法，仔細揣摩這部紀錄片的每個鏡頭，著重分析弗拉哈迪如何用懸念的“勾子”把觀眾的注意力牢牢鎖在銀屏上的。

綜合已有學者對《北方的納努克》的敘事分析可知，導演弗拉哈迪是運用適當?shù)陌嵫輥磉€原事實?！凹o錄片不是‘照相式的記錄，是講究一些表現(xiàn)手法的，《北方的納努克》中使用了平行蒙太奇敘事”。

“弗拉哈迪以客觀真實為出發(fā)點，配合以情景再現(xiàn)的手法。巧妙地避免了虛構(gòu)的問題，又讓觀眾毫不察覺地將這種情景的再現(xiàn)插入其中，使得紀錄片更具客觀性和故事性，在觀眾看來是真實的?！钡姸鄬W者對于《北方的納努克》中所運用的懸念提及很少。本文主要運用蔡之國的懸念理論對這部經(jīng)典紀錄電影的懸念手法作一梳理，這部電影之所以以紀實為基礎(chǔ)，又能吸引觀眾的注意力，懸念的作用功不可沒。

二、《北方的納努克》的懸念敘事策略

紀錄片的懸念主要分為結(jié)構(gòu)性懸念和電視語言懸念[1]，懸念是創(chuàng)作者在處理情節(jié)、設(shè)置沖突、展現(xiàn)人物命運時， 利用受眾對未來發(fā)展不確定的、懷疑的、神秘的情形所持有的興奮、期待、焦慮、好奇的心理而做的一種懸而未決的處理方式[1]。由于《北方的納努克》是一部無聲紀錄片，所以它在使用懸念時主要是通過影片結(jié)構(gòu)、視覺語言以及背景音樂來塑造的。

（一 ）敘事結(jié)構(gòu)進行懸念建構(gòu)

1.結(jié)構(gòu)性懸念

結(jié)構(gòu)性懸念是貫穿電視紀錄片始終的總體懸念，其主要作用在于建構(gòu)紀錄片的整體框架，突出電視紀錄片的總體構(gòu)思，揭示其主題和思想內(nèi)涵[1]。

導演弗拉哈迪充分運用主題性懸念來結(jié)構(gòu)該片，這也是該片受到歡迎的重要原因之一。該片的結(jié)構(gòu)雖然看似是幾個不相關(guān)的片段，（開場人物介紹、納努克的交易、浮冰捕魚、捕獵海象、建造“依格魯”、冰屋起居、捕海豹），其實貫穿了一條主線，納努克為了生存必須和自然作艱苦的斗爭。尋找食物和建造住所，是人類最基本的需要。每個片段之間經(jīng)常用字幕來連接，以便觀眾能夠更清楚接下來播放的內(nèi)容，同時字幕也在制造著懸念。

觀眾想去看這部紀錄片的初衷往往是想了解一個未知的世界，好奇心是人與生俱來的品質(zhì)，生活在工業(yè)化城市的人們很想了解和自己不一樣的人類生活。紀錄片第一個鏡頭用了一分多鐘來介紹北極惡劣的天氣，北冰洋上的浮冰在昏暗的天空下顯得格外凄涼，緊接著字幕上顯示：“沒有別的民族能在這個嚴酷的不毛之地幸存”。弗拉哈迪想通過畫面和字幕將電影院的觀眾直接拉進嚴寒的北極。觀眾很好奇在這樣惡劣的自然環(huán)境下愛斯基摩人是如何自由逍遙地生活的？這就是這部電影的主題式懸念。全片的建構(gòu)主要圍繞納努克一家如何在如此惡劣的環(huán)境下生存的，所以全片主要也是圍繞人與自然的矛盾來展開。

2.興奮性懸念

興奮性懸念通常又稱小懸念，諸多小懸念穿插在紀錄片中，起到鋪墊故事情節(jié)、烘托人物形象、提高觀眾收視興趣的作用[1]。

紀錄片開場白：“納努克一家從自制的皮筏子上出場，有點像一些電影明星走紅地毯”。隨著人物一個個出場，觀眾也在吃驚一個這么小的船怎么可以裝下這么多人？因為納努克的生活習慣已經(jīng)完全落后于當時的歐洲。因此，觀眾對他的很多行為感覺不解和好奇，如用嘴去咬唱片時露出的微笑，納努克的小兒子在沒有穿一件衣服的情況下和小狗在玩耍，以及小朋友因為吃多了豬油而身體不舒服等。正是由于這些反常的視覺效果，增加了該紀錄片的趣味性，滿足了觀眾的好奇心。

3.倒敘建構(gòu)懸念

倒敘的結(jié)構(gòu)將結(jié)果首先展示給觀眾，給觀眾對具體的過程充滿了疑惑。弗拉哈迪首先介紹了納努克和白人交易的場景，一張張海豹、海象、北極狐的皮被呈現(xiàn)在觀眾的面前。字幕顯示：“納努克一年的收獲，大部分來自北極狐、海豹和海象，少數(shù)來自七只近距離遭遇的北極熊，他空手殺的令人生畏的動物，比用魚叉殺死的還多”。觀眾心里立即就會產(chǎn)生疑惑：他是如何捕到這些兇猛的動物的？觀眾期望看到他捕獵物的過程。導演必須要在后續(xù)的情節(jié)中逐一揭開謎底，來滿足觀眾的期待心理。在隨后的情節(jié)中，弗拉哈迪沒有讓觀眾失望，包袱被一個一個打開，觀眾也親眼看到了主人公捕捉北極狐、海豹、海象等的畫面。

納努克帶領(lǐng)家人去捕獵時，鏡頭是納努克站在一個小雪山頂上不停揮舞手中的魚叉，觀眾并不知道他的目的是什么，因此引起了觀眾的好奇心，觀眾心里充滿了疑惑，納努克為什么要揮舞魚叉？隨著鏡頭的移動，觀眾逐漸看到了他的家人，他們正坐在雪橇上艱難的趕路，原來他是在給家人指揮，當發(fā)現(xiàn)有一只狐貍跟蹤他們時，他指揮著家人繞路而走。弗拉哈迪充分運用了鏡頭語言來制造懸念，將一個令人很吃驚的鏡頭放在開始的位置，給觀眾一種突兀的感覺，制造懸念，引發(fā)觀眾思考。

（二）電視語言表現(xiàn)懸念

由于《北方的納努克》拍攝于100年前，而當時還處于無聲電影時代，所以導演弗拉哈迪主要采取長鏡頭和平行蒙太奇來進行素材建構(gòu)。由于缺少同期聲，所以導演便使用了大量的字幕來連接本片，甚至制造懸念。

1.用畫面來設(shè)置懸念

《北方的納努克》主要是通過長鏡頭和平行蒙太奇來制造懸念。由于觀眾對愛斯基摩人生活的不了解，觀眾永遠不知道下一秒將會發(fā)生什么，導演用長鏡頭和主人公的視點來引導觀眾一步一步去揭開謎底。

（1）長鏡頭制造懸念

弗拉哈迪十分擅長長鏡頭的運用，在納努克捕海豹這一情節(jié)中，在鏡頭中納努克小心心翼翼地一步一步地走著。觀眾不知道納努克為什么突然這樣走路，是不是看見什么獵物了？引起了觀眾的緊張期待，隨著緊張的背景音樂響起，納努克將自己的叉子插入冰中，他似乎被什么獵物拽住了，可是觀眾并不知道冰下具體是什么動物？納努克不停地在冰上翻跟頭，又不停地招手呼喊遠方的家人，可是家人還在很遠的地方，觀眾的情緒又一次被調(diào)動起來，不知道冰下面是一個什么動物，會有如此大的力氣？納努克的家人在遙遠的地方能不能來的及幫助他捕到獵物？這些都給觀眾帶來了焦慮，他們擔心納努克能不能捕到那個獵物？以及冰下面到底是什么獵物？觀眾的焦慮心情隨著海豹在全家人的協(xié)作下捕撈上來而松了一口氣。

（2）平行蒙太奇制造懸念

平行蒙太奇鏡頭的運用，使人們在觀看時充滿了樂趣，例如，納努克在建造“伊格魯”時，紀錄片不停地插入他孩子玩耍的鏡頭，孩子從一個大大的斜坡滑下去，給單調(diào)的造冰屋情節(jié)充入樂趣。

2.用字幕來制造懸念

《北方的納努克》導演運用了大量的字幕來建構(gòu)懸念，字幕的作用相當于解說詞，可以由主持人直接發(fā)問制造懸念。字幕可以制造期待心理和緊張心理。

（1）字幕制造期待心理

當冰屋將要制作完成時，字幕上顯示“還缺少最后一個東西了”。大家都在疑惑最后一個東西是什么？隨著片子進一步放映時，謎底逐漸被揭開，原來是用冰塊來造一扇窗戶。

例如，在他們制造冰屋時，有一個字幕，“游戲時間開始了”。觀眾充滿了溫馨的期待，到底是什么游戲開始了，隨著情節(jié)的推演，原來納努克在教孩子射殺獵物。他們在冰上做了一個小冰熊，然后小朋友用自制的小弓來射殺它。

“在海洋遼闊的冰原，納努克是如何捕捉海豹的，作為哺乳動物的海豹必須頻繁的呼吸，因此冰封海面就成了海豹的絕路，每只海豹必須在冰面上留有一個通氣孔，以便在20分鐘的間隔能夠換氣?！贝硕巫帜唤o觀眾留下了大大的懸念，觀眾充滿期待、迫切想要知道在全是冰的海洋，納努克到底是如何赤手空拳來捕獲海豹的呢？

“然而狗卻惹來了麻煩，耽擱了時間”。會引發(fā)觀眾思考狗是如何耽誤時間的。

（2）字幕制造緊張心理

字幕使觀眾的情緒隨著主人公即將遭遇的狀況而焦灼。

“北方飄來一塊烏云，暴風雨要來了”。觀眾的情感瞬間憂慮起來，他們很擔心，納努克一家如何在暴風雪中渡過夜晚，后來他們因為路途的遙遠不能趕回家必須在一個廢棄的“伊格魯”中休息。

3.音樂制造懸念

音樂可以加劇觀眾情感的共鳴。例如，在納努克和朋友們捕捉海象時，海象開始在海里游泳時音樂是舒緩和浪漫的;當納努克拿著魚叉接近海象時音樂變得緊張起來;當海象發(fā)現(xiàn)人類準備逃跑，納努克向海象投擲魚叉時音樂達到高潮，制造出極其緊張的氛圍，觀眾在緊張的同時卻不由得去想他們到底能不能捕到海象？

三、結(jié) 語

一部經(jīng)典的紀錄片可以讓觀眾產(chǎn)生強烈的情感共鳴，弗拉哈迪對紀錄片的敬業(yè)精神我們不得不佩服，他花了將近十年的時間拍攝了這部紀錄片。導演的敘事策略的精髓就是對愛斯基摩人的尊敬和愛，他自己只是經(jīng)過了幾周的簡單攝影培訓，就去拍攝了。他的全部敘事技巧就是對人性進行最真實的表達。

參考文獻：

[1]蔡之國.電視紀錄片的敘事懸念[J].當代傳播，2007（6）：123.

[責任編輯：武典]

收稿日期：2020-09-21

作者簡介：金玉龍，男，河北經(jīng)貿(mào)大學新聞系碩士研究生，主要從事應(yīng)用新聞學研究。