現(xiàn)代都市題材行業(yè)劇的空間敘事研究

摘 要：電視劇作為空間藝術(shù)，空間敘事在一定程度上優(yōu)于時(shí)間上的敘事表達(dá)，電視劇《安家》主要講述了房產(chǎn)中介這一行業(yè)故事，融合當(dāng)前文化現(xiàn)象與空間敘事理論，在敘事創(chuàng)新上取得了實(shí)質(zhì)性的突破。筆者就電視劇《安家》進(jìn)行文本分析，將圍繞“中介門店”發(fā)展的故事分為對(duì)內(nèi)、對(duì)外兩個(gè)空間層次進(jìn)行敘述，提出以“小空間”展示“大社會(huì)”的獨(dú)特空間敘事設(shè)置及城市圖景下的空間敘事創(chuàng)新，深入分析都市題材行業(yè)劇通過(guò)空間的變化所傳達(dá)出的深層意象表達(dá)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代都市題材;電視劇;行業(yè)劇;《安家》;空間敘事

中圖分類號(hào)：J90????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??????? 文章編號(hào)：1672-8122（2021）08-0095-03

空間敘事，是指運(yùn)用或借用空間來(lái)進(jìn)行敘事，把空間作為一種敘事手段，具有動(dòng)詞功能詞性[1]?？臻g設(shè)置作為電視劇創(chuàng)作中重要的環(huán)節(jié)，通過(guò)地域的安排、場(chǎng)景的鋪陳、結(jié)構(gòu)的設(shè)置、道具的設(shè)計(jì)等策略，將劇情敘事關(guān)聯(lián)至基于劇集文本所架構(gòu)的地理空間、社會(huì)空間、生活空間之中，從而傳達(dá)出獨(dú)特的空間體驗(yàn)與空間邏輯，合理的空間敘事可以強(qiáng)化電視劇時(shí)空環(huán)境中人物與時(shí)間關(guān)系存在的合理性。行業(yè)劇《安家》中大部分場(chǎng)景設(shè)置在中介門店或“房子”中，使得電視劇的定位和結(jié)構(gòu)具備了較高的辨識(shí)度和獨(dú)特性，也因此，通過(guò)對(duì)于“小空間”的排布展示出“大社會(huì)”的深層內(nèi)涵。

一、內(nèi)部空間——“小空間”的安排與設(shè)置

法國(guó)社會(huì)學(xué)家、哲學(xué)家、新馬克思主義的代表人物亨利·列斐伏爾曾提出，“人的社會(huì)關(guān)系往往就表現(xiàn)為一種空間關(guān)系”[2]。影視藝術(shù)中的空間，也不會(huì)孤立地存在，它要么與人發(fā)生間接的關(guān)系，要么與人的社會(huì)活動(dòng)發(fā)生直接的關(guān)系，影視藝術(shù)中的空間，必然與人發(fā)生關(guān)系，它既是人的生存空間，又是戲劇矛盾發(fā)生、開展的空間，也是人物性格形成的主要原因之一[3]。無(wú)論是生活場(chǎng)景還是工作場(chǎng)景，電視劇中一定會(huì)有一個(gè)“小空間”來(lái)展示主人公的人物性格與生存狀態(tài)，而如何運(yùn)用“小空間”來(lái)展示出大的社會(huì)背景是電視劇值得思考的問(wèn)題。在電視劇《安家》中，視覺效果呈現(xiàn)扁平化的“門店”空間中匯集了來(lái)來(lái)往往社會(huì)中的各色人等，通過(guò)對(duì)“小空間”的鋪陳設(shè)計(jì)，使大社會(huì)的鏡像對(duì)照更為突出。

（一）傳統(tǒng)辦公室空間決定電視劇的溫情基調(diào)

都市生活的快捷、高壓、單一特征，逐步淡化了人的自我意識(shí)和主體心靈，人們的自由與思想被禁錮，淪為消費(fèi)主義的附庸，進(jìn)而陷入懷疑焦慮[4]。大多數(shù)都市題材行業(yè)劇都以寫字樓為主要背景，用寫字樓來(lái)代表當(dāng)代都市、工作辦公、人際交往等文化符號(hào)，用大量的俯拍鏡頭體現(xiàn)寫字樓的高大，給人以壓迫感和緊張感。

寫字樓與現(xiàn)代都市、與行業(yè)的緊密相連是時(shí)代進(jìn)步的標(biāo)志，是信息時(shí)代和社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然結(jié)果，密集高聳的寫字樓象征著充滿競(jìng)爭(zhēng)的都市職場(chǎng)、勾心斗角的人際關(guān)系，反映在影像畫面中，無(wú)論從內(nèi)還是從外，都給人一種高挑的感覺，而傳統(tǒng)的辦公室影像通常是一種平面的小格局，缺乏空間上的縱深感。電視劇《安家》就打破常規(guī)采用了傳統(tǒng)的小空間辦公室格局，將故事背景放在街道門店，更加貼近大眾生活，使劇情能夠落下來(lái)，故事中所有的房屋交易幾乎都在這樣一個(gè)小場(chǎng)景中呈現(xiàn)，各種矛盾沖突更加集中，戲劇性也更強(qiáng)。

鏡頭中的傳統(tǒng)辦公室通常呈現(xiàn)出平面化和固定化，大多數(shù)鏡頭采用水平的視角、固定的機(jī)位來(lái)展現(xiàn)小空間里的劇情發(fā)展，沒有空間上的縱深感和高度感，暗隱出在這個(gè)小空間內(nèi)沒有絕對(duì)的權(quán)力等級(jí)之分，暗示出店長(zhǎng)“徐文昌”平易近人的人物性格以及安家天下靜宜門店的和諧氛圍。例如，每早例會(huì)“徐姑姑”帶著員工唱歌開啟新的一天;門店吉祥物“朱閃閃”坐在工位上，拿著鏡子畫口紅等。平面化的小空間，回避了上下級(jí)的沖突，也隱含著一種輕松愉快的工作及人際關(guān)系。

（二）功能性區(qū)域劃分推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物性格

《安家》中主要的拍攝場(chǎng)景——中介門店，平面化的辦公區(qū)域，格子間的員工區(qū)以及用開放式的兩間大辦公室，突出“雙店長(zhǎng)”的劇情設(shè)置，同時(shí)，整個(gè)空間不受限、不屏障，沒有屏蔽遮擋，客戶進(jìn)入門店，直接就可以到達(dá)員工工作區(qū)，隱含著門店以開放式的姿態(tài)迎接到店人員，開門迎接社會(huì)一切事物，包容所有惡與善。

雖然安家天下門店工作氣氛和諧，但店長(zhǎng)與員工始終還存在著官職上的差異。用?？绿岢觥皺?quán)力空間”的概念來(lái)講，在權(quán)力和主體之間，作為權(quán)力作用的物質(zhì)形式的空間充當(dāng)了重要的媒介，其作用不僅是容納和象征，更代表一種權(quán)力的運(yùn)作。店長(zhǎng)辦公室相對(duì)獨(dú)立且處于門店最深處，也代表著更高的地位和權(quán)力，外來(lái)人員一般不會(huì)直接進(jìn)入店長(zhǎng)辦公室，而是在會(huì)議室處理相關(guān)問(wèn)題，店長(zhǎng)辦公室空間相對(duì)隱秘，從空間角度來(lái)看，將角色權(quán)力定位明確劃分，限定了劇情沖突的發(fā)展范圍，鋪墊故事內(nèi)容邏輯。

“雙店長(zhǎng)”的工作空間布置，也充斥著場(chǎng)景的暗示與象征意味，通過(guò)背景環(huán)境來(lái)表現(xiàn)人物的氣質(zhì)性格。例如，干練的房似錦辦公桌干凈整潔，辦公用品擺放整齊，幾乎沒有與工作不相關(guān)的陳列;而性格“佛系”的徐文昌，辦公室布景悠閑，書架、牌匾、茶臺(tái)、咖啡機(jī)、花瓶一應(yīng)俱全。兩位店長(zhǎng)的空間結(jié)構(gòu)相對(duì)獨(dú)立且穩(wěn)定，但格局布置卻完全不同，從空間敘事上展現(xiàn)出了人物生活、工作狀態(tài)以及性格上的差異。

二、外部空間——“大社會(huì)”的敘事與搭建

列斐伏爾認(rèn)為，空間是作為一種社會(huì)關(guān)系的存在，它不僅生產(chǎn)社會(huì)關(guān)系，也被社會(huì)關(guān)系所生產(chǎn)和支持?？臻g不僅是電視劇拍攝的場(chǎng)地、環(huán)境，更是容納著熒幕背后的整個(gè)社會(huì)關(guān)系，人的社會(huì)關(guān)系往往也表現(xiàn)為一種空間關(guān)系，人們總是生活在某個(gè)特定的空間之中，具有特定的意義，人們的行為實(shí)踐都發(fā)生在空間之中。

（一）中介行業(yè)空間表征，打造全新故事背景

電視劇的故事發(fā)展背景不是憑空想象的，情節(jié)沖突、人物矛盾需要在特定的環(huán)境空間中展開。例如，商店、家、工作室等特定的敘事空間，限定了劇情發(fā)展前后的邏輯關(guān)系，敘事也局限于在這個(gè)空間中展開，避免出現(xiàn)與環(huán)境無(wú)關(guān)的劇情設(shè)計(jì)，也讓觀眾能夠更加直觀地進(jìn)入劇情，不會(huì)產(chǎn)生空間錯(cuò)位感?！栋布摇纷鳛橐徊恐v述房產(chǎn)中介故事的行業(yè)劇，主題新穎，視角獨(dú)特，房屋中介是一個(gè)大眾經(jīng)常接觸但又了解不甚深入的行業(yè)，電視劇整個(gè)故事的鋪設(shè)、矛盾沖突的激發(fā)都在房產(chǎn)中介這個(gè)空間場(chǎng)域中展開，使觀眾從始至終在不脫離電視劇本身的同時(shí)，也不脫離現(xiàn)實(shí)，完整地講述出房產(chǎn)中介行業(yè)對(duì)外和不為人知的行內(nèi)故事。敘事空間是角色行動(dòng)的地點(diǎn)，也是劇情鋪展的結(jié)構(gòu)所在，不同指向性的空間中，人物與人物關(guān)系的呈現(xiàn)皆具其各自的特征。

（二）同一空間下不同矛盾沖突營(yíng)造不同敘事效果

馬塞爾·馬爾丹認(rèn)為影像空間是一種特殊的“劇戲容積”，它作為一種補(bǔ)充性幅度，獨(dú)具形象和美學(xué)價(jià)值，人的內(nèi)心在其間充分暴露，并與整個(gè)世界產(chǎn)生共鳴[4]。電視劇里，在門店這個(gè)小空間中，最具有矛盾沖突的一場(chǎng)戲是闞太太在得知房似錦為小三賣房之后，沖到門店與其理論，并打了房似錦一記耳光，徐文昌在一旁冷言評(píng)價(jià)“一巴掌賺一單，值了”，闞太太、房似錦、徐文昌三人的處境和心態(tài)都毫無(wú)征兆的聚集在這樣一個(gè)小空間里，矛盾沖突因?yàn)楠M小的空間而顯得更加突出和明顯。這也可以說(shuō)是一種影視空間置換，令人窒息的小空間氛圍將觀眾自身置換到這個(gè)場(chǎng)景中，產(chǎn)生緊張感和刺激感。

同空間不同矛盾沖突營(yíng)造出不同的敘事效果，小空間除了制造明顯的矛盾沖突、推動(dòng)敘事外，還可以很好地構(gòu)建出溫馨的“烏托邦”，《安家》中居委會(huì)王阿姨走進(jìn)門店，邀請(qǐng)房似錦、徐文昌等人參加社區(qū)組織的相親會(huì)，在王阿姨的強(qiáng)烈“推銷”下，門店里歡聲笑語(yǔ)，一派和氣，氛圍輕松歡樂。與傳統(tǒng)行業(yè)劇空間的沉悶與古板截然不同，《安家》采用空間敘事制造出烏托邦效應(yīng)，通過(guò)空間置換，引導(dǎo)觀眾走進(jìn)導(dǎo)演營(yíng)造的反現(xiàn)實(shí)的辦公環(huán)境，從而使觀眾得到短暫的心理慰藉和滿足。

三、都市圖景下的敘事空間與文化傳播互為鏡像

（一）鏡像下的城市圖景展示多元性文化背景? 都市題材行業(yè)劇作為完整地展現(xiàn)都市生活中人們工作與生活協(xié)調(diào)關(guān)系的一類電視劇，城市圖景的構(gòu)造、工作與生活空間的建構(gòu)無(wú)不將時(shí)代的發(fā)展和人們的生活狀態(tài)通過(guò)影像展示出來(lái)，并且電視劇通過(guò)鏡頭的組接和蒙太奇的剪輯手法，把辦公室、城市街道、房屋住宅、娛樂場(chǎng)所、公共交通等具有都市空間的文化具象化，構(gòu)建出多元性的文化背景與復(fù)雜的人際關(guān)系?，F(xiàn)代都市中的高樓大廈鏡像，充斥著冰冷與孤獨(dú)，人與人之間的交流與溫暖愈加變少，人與人之間的距離愈來(lái)愈遠(yuǎn)，然而在電視劇《安家》中，瓜哥的酒吧成為與強(qiáng)壓力都市生活對(duì)立的空間建構(gòu)，工作與生活中的一切不順，在這里仿佛都可以得到暫時(shí)的躲避。不同的空間敘事共同建構(gòu)出現(xiàn)代都市中的文化符號(hào)，展示出多元且相互包容的城市文化背景。

無(wú)論何種題材的電視劇，其中的空間結(jié)構(gòu)實(shí)際上都是由導(dǎo)演選定或搭建的，屬于整體意義上的人為再造藝術(shù)空間，“在視覺作為文化主因的視覺文化中，空間生產(chǎn)方式呈現(xiàn)視覺化、圖像化、界面化的趨勢(shì)”[5]，在展示文化背景的同時(shí)，空間的搭建要合情、合理，才能與故事情節(jié)所匹配，推動(dòng)劇情發(fā)展，若視覺空間上就難以讓受眾信服，那么電視劇故事內(nèi)容很大程度上也沒辦法吸引受眾。

（二）具象的地域空間表達(dá)提高對(duì)外傳播力量

傳統(tǒng)禮儀與文化習(xí)俗是中華民族的歷史積淀，也是西方觀眾了解中國(guó)的窗口。都市題材行業(yè)劇作為目前傳播較廣的電視劇類型，其中所建構(gòu)的敘事空間承載著傳播中國(guó)文化及民族文化的使命，城市意象的表達(dá)在都市題材電視劇中運(yùn)用也越來(lái)越常見。例如，北京的四合院、上海的弄堂、蘇州的蘇繡等，從城市建設(shè)到人文景觀，在電視劇中均被賦予了某種符號(hào)意義，傳達(dá)出中華民族傳統(tǒng)歷史和特色文化發(fā)展。例如，圍繞各色各樣的“房子”展開故事的電視劇《安家》，在國(guó)際經(jīng)濟(jì)、金融、貿(mào)易及航運(yùn)中心的上海進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)視覺空間展示各層次群體的生存狀態(tài)與生活壞境，打破了觀眾對(duì)城市建筑“千城一面”、高樓聳立、車水馬龍的刻板印象，通過(guò)設(shè)立不同的都市空間敘事，展示當(dāng)代都市青年的迷茫與壓抑，同時(shí)，《安家》中“老洋房”作為固定符號(hào)在劇中參與劇情發(fā)展，而“老洋房”正是代表著中國(guó)上海這座歷史悠久城市的歷代變遷，也將城市化進(jìn)程下中國(guó)的“變”與“不變”通過(guò)空間敘事展現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到提高文化自信、傳播文化精神的目的。

行業(yè)劇中空間不僅表現(xiàn)為職業(yè)行為的發(fā)生場(chǎng)景，同時(shí)也是觀眾在觀賞電視劇時(shí)對(duì)故事重新組合形成的文本空間，空間不但作為物質(zhì)性的存在，還是知識(shí)話語(yǔ)和權(quán)力運(yùn)作的具體場(chǎng)所，更是人類精神生產(chǎn)的一部分。都市題材行業(yè)劇的空間敘事更是如此，地域空間、辦公場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，在建構(gòu)對(duì)外傳播的形式時(shí)需要結(jié)合當(dāng)下時(shí)態(tài)和我國(guó)現(xiàn)狀，在專業(yè)的基礎(chǔ)上，樹立良好的中國(guó)形象，提升我國(guó)文化軟實(shí)力。

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[責(zé)任編輯：武典]

收稿日期：2020-11-26

作者簡(jiǎn)介：梅婕，女，四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院廣播電視專業(yè)碩士研究生，主要從事廣播電視研究。