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    草編技藝在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用研究

    2021-04-23 22:18:48陳璐瑤
    藝術(shù)科技 2021年24期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代設(shè)計非物質(zhì)文化遺產(chǎn)創(chuàng)新

    摘要:中國南朝文學(xué)理論家劉勰在《文心雕龍》中指出“時運交移,質(zhì)文代變”。民間藝術(shù)是滲透著精神內(nèi)容的傳統(tǒng)符號,也是一系列社會行為和文化心理的表現(xiàn)符號。目前,“懷中抱子扇”已經(jīng)申報為江蘇省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。“懷中抱子扇”這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一種活態(tài)因子,可以支持地方文化繼續(xù)生發(fā)。文章從草編技藝出發(fā),結(jié)合其音、形、意在現(xiàn)代設(shè)計路徑上轉(zhuǎn)化,融入現(xiàn)代文創(chuàng)設(shè)計中,推動傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代設(shè)計文化的交融與整合。

    關(guān)鍵詞:草編技藝;“懷中抱子扇”;現(xiàn)代設(shè)計;非物質(zhì)文化遺產(chǎn);創(chuàng)新

    中圖分類號:TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)24-000-03

    1 “懷中抱子扇”草編技藝的歷史變遷和文化價值

    1.1 “懷中抱子扇”草編技藝的歷史變遷

    草編歷史悠久,早在舊石器時代,人類就用草、藤做成草繩,串入骨針,縫拼樹葉、草絲做成“裙片”,這就是人類最早的“時尚”。由此可見,編織技藝自古以來就同人類生活息息相關(guān),并且其地域分布極廣,技藝形式多樣、豐富。加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)不僅是國家和民族發(fā)展的需要,也有益于體現(xiàn)文化多樣性。

    截至2013年12月,中國入選聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項目總數(shù)已達(dá)37項,成為世界上入選非遺項目最多的國家。作為中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分,我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)承載著中華民族精神與情感,也是人類智慧的體現(xiàn),同樣也是全人類共同的財富。目前,“懷中抱子扇”已經(jīng)申報為江蘇省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

    “懷中抱子扇”源于古下邳地區(qū)的蒲扇。古下邳地區(qū)河湖縱橫,生長了大量的蒲草。當(dāng)?shù)厝罕娍称巡莓?dāng)柴火,有時也會用蒲草編一些草繩。古時戰(zhàn)場軍師的智慧、舊時宮苑仕女的風(fēng)情都是通過手中搖晃的扇傳遞出來的。邳州多水,故水草豐沛,百姓們就地取材,順應(yīng)風(fēng)土創(chuàng)造生活物件。當(dāng)?shù)氐钠巡菥幧燃妓嚳梢宰匪莸綎|漢時期。當(dāng)時,曹操途經(jīng)此處,由于天氣炎熱,要人打了扇子呈上來,曹操嫌棄草扇子難登大雅之堂,便賜名“操”,“操扇子”這種叫法便在當(dāng)?shù)匾恢绷鱾飨聛怼=?jīng)當(dāng)?shù)孛恳淮止に嚾瞬粩嘧聊?、?chuàng)造,才有了現(xiàn)在如此精美的“懷中抱子扇”。

    1915年,古邳街的董氏創(chuàng)新改革,編制出大扇套小扇的蒲扇,并被選送到美國,參加首屆巴拿馬國際博覽會,獲國際大獎。這次編制的蒲扇,董氏除了在外觀上作了創(chuàng)新,在其他方面也作了較大的改革。她選取了當(dāng)?shù)睾雍叺募?xì)小香蒲草,作為編制蒲扇的原料,這樣扇起風(fēng)來,給人清涼的感覺,同時還有一股撲鼻的清香。一經(jīng)推出,立即受到當(dāng)?shù)刭F族的喜愛。董氏又給這樣的蒲扇起了一個好聽的名字——懷中抱子扇。自從在美國獲獎后,這種蒲扇就得到了更多人的認(rèn)可和喜愛,“古邳婦女不會針和線,專打蒲包和蒲扇”“來到古邳不買扇,等于白去轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)”,成為當(dāng)時的流行語。可見,當(dāng)時古邳鎮(zhèn)老百姓編制蒲扇、蒲包的盛況。這也影響到下邳文化圈的民眾,如姚集、魏集、張集、皂河、新沂、邳州等地的民眾。

    20世紀(jì)70年代后,隨著社會的發(fā)展,南方的芭蕉扇傳入本地,電扇、空調(diào)逐漸進(jìn)入普通百姓家庭,本地的蒲扇迅速衰落。改革開放后,各地生產(chǎn)建設(shè)大規(guī)模開展,蒲草的種植面積大大減少了。隨著會編制蒲扇的老年人漸漸故去,當(dāng)?shù)貢幙椘焉鹊娜嗽絹碓缴?,而會編織“懷中抱子扇”的人更少。?1世紀(jì)后,全鎮(zhèn)會編織“懷中抱子扇”的十多人均為年邁體弱的老人。傳統(tǒng)蒲草編織工藝傳承人逐漸放棄這門手藝,后繼乏人。

    1.2 “懷中抱子扇”草編技藝的文化價值

    “懷中抱子扇”的編織從選料、加工、織紋到繡字等各環(huán)節(jié)都非常講究?!皯阎斜ё由取钡脑鲜钱?dāng)?shù)匾环N獨特的細(xì)、小、香、母蒲草。把它用于編扇的,卻只有這一地區(qū)的人民。大暑時節(jié)是割蒲草的最好時節(jié),選擇這個時段采割,是因為這個時段的蒲草韌性強,最適宜編織。高溫也利于晾曬蒲草,可使蒲草纖維迅速脫水,不易腐爛。收割完成的細(xì)蒲草需要順著尾巴尖碼齊,然后以一個木棒的高度為標(biāo)準(zhǔn)截取材料。這樣取材能最大限度地保證每片蒲葉的寬度大致相等,介成的簾子也能夠形成一種規(guī)格。鄉(xiāng)間的加工工具少,但是手藝人們都善于發(fā)揮自己的主觀能動性,因為手和身體本身就是工具。

    70片細(xì)蒲葉,10多種工具,從“介簾子”到“打蒲扇”,手藝人們一起合作制作“懷中抱子扇”。“懷中抱子扇”遵循一般工藝品的編織方法,配合編扇的手勢,“抬一壓一,抬二壓二,抬一壓一,抬二壓二……”,這種簡單的重復(fù)就是“懷中抱子扇”的技術(shù)口訣。編織時充分運用疏密對比、寬窄變化、經(jīng)緯交叉起伏等技巧。又由于蒲草的獨有特性——纖維筆直,濕潤后,蒲草如同線繩,比較柔軟,適合在扇面間穿插。

    2 “懷中抱子扇”活態(tài)傳承的機遇與挑戰(zhàn)

    縱觀“懷中抱子扇”的發(fā)展歷程,從最開始的單層“操扇子”到雙層“懷中抱子扇”,再到四層“四世同堂扇”,甚至是九層“長長久久扇”,在保持優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,不斷自我調(diào)整、求新求變,反映出“懷中抱子扇”以變求存尋求發(fā)展的單純理想。但是這種歷經(jīng)百年形成的既保存“原根文明”又“融入文明”的發(fā)展方式陷入了停滯[1]。

    目前,“懷中抱子扇”已經(jīng)申報為江蘇省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2016年11月,全國農(nóng)村學(xué)校藝術(shù)教育實驗縣工作推進(jìn)會在徐州睢寧召開,“懷中抱子扇”作為古邳鎮(zhèn)的代表作品之一參加展出。2019年5月12日,古邳鎮(zhèn)人民政府、半山村委會、下邳農(nóng)業(yè)公司聯(lián)合舉辦第一屆“懷中抱子扇”大賽。“懷中抱子扇”的傳承對深入研究古代下邳歷史文化、古黃河農(nóng)業(yè)文化、大運河文化以及展開環(huán)保城鎮(zhèn)建設(shè)研究等都有極高的價值。

    為加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與教育,也可以把“懷中抱子扇”草編技藝引入大學(xué)課堂。教育可以打破地域的局限性,擴展受眾,進(jìn)而營造出繼承傳統(tǒng)文化的良好氛圍,構(gòu)建良好文化生態(tài)。

    3 “懷中抱子扇”活態(tài)傳承路徑

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“懷中抱子扇”是百年來人民群眾的偉大創(chuàng)造,新的“懷中抱子扇”草編技藝形式的創(chuàng)造萌生于傳統(tǒng)當(dāng)中,又不斷在“活態(tài)”傳承中積淀成為新的傳統(tǒng)[2]。面對新工業(yè)時代帶來的挑戰(zhàn),為了實現(xiàn)活態(tài)傳承,筆者為其提出三點建議。

    3.1 增強非遺“懷中抱子扇”的可見性

    雖然“懷中抱子扇”已經(jīng)被納入省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,但是從推廣的程度來看,仍未達(dá)到廣為人知的狀態(tài)。首先,要對非遺傳承人給予相應(yīng)的尊重和報償,當(dāng)?shù)卣畱?yīng)為手藝人的保護(hù)制定更為全面的管理辦法,使手藝人在編織“懷中抱子扇”的同時還可獲得實際的可以保障自身生活的經(jīng)濟效益。其次,當(dāng)?shù)夭┪镳^、文化局的專業(yè)工作者也承擔(dān)著保護(hù)、整理、推廣、宣傳“懷中抱子扇”這一非遺的職責(zé)。專業(yè)工作者的推廣宣傳能力必定比手藝人自行宣傳更加快捷和高效。2019年,古邳鎮(zhèn)政府曾在古邳鎮(zhèn)內(nèi)建立“懷中抱子扇”培訓(xùn)基地。一方面,基地能夠增加手藝人們的收入;另一方面,建立培訓(xùn)基地也能把這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承下去。但是好景不長,筆者2021年1月去古邳鎮(zhèn)做田野調(diào)查時,培訓(xùn)基地已經(jīng)大門緊閉。政府在制訂宣傳推廣培訓(xùn)工作計劃的同時也要注意計劃的延續(xù)性,實現(xiàn)“懷中抱子扇”草編技藝的可持續(xù)傳承。

    3.2 增強非遺“懷中抱子扇”的創(chuàng)新性

    由于科技時代的來臨,傳統(tǒng)手工藝在使用途徑和社會需求方面較以前有了較大變化,傳統(tǒng)手工藝品的需求量下降,傳統(tǒng)手工藝的文化價值被人們忽略,因此傳統(tǒng)手工藝的解構(gòu)與再設(shè)計就變成現(xiàn)在更需要做的事情。例如,杭州融設(shè)計圖書館館長張雷老師同其合伙人對余杭油紙傘這一傳統(tǒng)手工藝進(jìn)行了解構(gòu)與再設(shè)計。張雷老師同其合伙人解構(gòu)了余杭油紙傘的每一道制作工序,他們連接了新和舊的通道,以材料和工藝兩個坐標(biāo)軸解構(gòu)中國傳統(tǒng)手工藝,破譯了現(xiàn)代與傳統(tǒng)的密碼,制作出一把宣紙椅子“飄”。這把椅子除去材料用了制作油紙傘的宣紙以外,還用到了制作油紙傘的糊紙工藝,200多張紙被一層層疊放到一起,搭成了一把牢固的椅子。

    在手藝人和設(shè)計師的共同努力下,很多傳統(tǒng)手工藝中的經(jīng)典造物的造型樣式或技藝要素為現(xiàn)代設(shè)計所吸收,經(jīng)轉(zhuǎn)化之后重新融入了生活日用品乃至建筑環(huán)境之中,化身為體現(xiàn)民族傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化美術(shù)形態(tài)。潘魯生列舉了一些頗有成效的典型案例,如山東萊州、莒南、嘉祥等地的民間石雕工藝已由服務(wù)民俗信仰轉(zhuǎn)向現(xiàn)代城市空間的公共藝術(shù)品;臨沂郯城紅花鄉(xiāng)的民間手藝人把傳統(tǒng)的盤扣、服飾絳子轉(zhuǎn)化為中國結(jié)等掛件、擺件裝飾品,覆蓋了國內(nèi)外70%以上的市場[3]。這些轉(zhuǎn)化的案例既傳承了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,又創(chuàng)造了極為可觀的經(jīng)濟效益,為扶貧脫困工作提供了助力。

    如此手法同樣適用于“懷中抱子扇”這一傳統(tǒng)草編技藝。筆者認(rèn)為,對“懷中抱子扇”傳統(tǒng)技藝的解構(gòu)再設(shè)計可以分為兩個階段。

    第一階段:設(shè)計草編手工藝的載體。也就是使用任何現(xiàn)代手段對扇面進(jìn)行改造,如通過現(xiàn)代噴繪藝術(shù)、絲網(wǎng)印刷、刺繡、3D打印等對扇面進(jìn)行裝飾,探索如何模糊工藝與數(shù)字現(xiàn)代化之間的界限,以及明確裝飾在設(shè)計中的作用和定義的變化。第二階段:對草編手工藝的工藝“母體”進(jìn)行解構(gòu)和再設(shè)計。在現(xiàn)代社會,經(jīng)濟社會的轉(zhuǎn)型使民間藝術(shù)在當(dāng)代的應(yīng)用價值逐漸消亡,這是其生存危機的根源所在。我們需要思考,如何將“懷中抱子扇”應(yīng)用到現(xiàn)代設(shè)計中來。當(dāng)傳統(tǒng)蒲扇與現(xiàn)代生活產(chǎn)生碰撞的時候,把它當(dāng)作一個收藏品是沒有問題的。工業(yè)時代的來臨,電扇、空調(diào)等電器層出不窮,草編扇是農(nóng)耕時代的產(chǎn)物,現(xiàn)代已經(jīng)不需要用草編扇來達(dá)到散熱的目的。因此要把中國傳統(tǒng)手工藝解構(gòu)成材料與工藝,并鼓勵運用解構(gòu)的思維與傳統(tǒng)手工藝作坊合作,最終推動優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和當(dāng)代設(shè)計的創(chuàng)作,實現(xiàn)真正的活態(tài)傳承。制作工序中的“介簾子”,抑或原始材料蒲草編織技藝可單獨成譜系,與現(xiàn)代設(shè)計理念結(jié)合。關(guān)于傳統(tǒng)手工藝在現(xiàn)代是否還有用的問題,從設(shè)計的角度來講,樣式可能被淘汰,功能可能被替代,工藝本身可能會被遺忘,但很難被徹底摒棄,而且傳統(tǒng)的手工藝品未必比現(xiàn)代化產(chǎn)物差。

    3.3 實現(xiàn)“懷中抱子扇”草編技藝的跨界

    在非遺傳承與保護(hù)中,人們已經(jīng)清楚地認(rèn)識到,非遺不應(yīng)被原封不動地固態(tài)保存,而要融入生活,創(chuàng)新發(fā)展。只有被公眾認(rèn)識、欣賞、消費,重建中國式美學(xué)意境,才是非遺活態(tài)傳承的最佳方式。非遺的跨界也正是在傳承與創(chuàng)新的探索中激發(fā)出的嫁接之舉[4]。

    第一,材料的跨界。從簡單的蒲草材料轉(zhuǎn)向復(fù)合材料,可疊加其他多重材料,從自然原生材料的依次加工轉(zhuǎn)變?yōu)槿斯ず铣刹牧系膹?fù)雜深度加工。例如,如今成為日本國寶級傳統(tǒng)美學(xué)工藝的蒔繪,其實源自中國漆藝。傳入日本后,日本匠人在漆液中加入金銀粉屑,即通過加入金粉或金箔的技法,使漆面華貴又淡雅。表盤制作找來堅持使用日本傳統(tǒng)漆器工藝的Unryuan云龍庵工作室,這種工藝來自江戶時代的輪島涂,是一種特別的漆制方式,制作繁復(fù),產(chǎn)品耐用,再加入蒔繪和沉金,就變成華麗的漆藝。設(shè)計靈感來源于晚春的景象,有關(guān)生命輪回的啟示,耗費1 000小時完成。材料的疊加使原始手工藝更具時代先鋒性。

    第二,形態(tài)的跨界。在單一的“懷中抱子扇”形體加入現(xiàn)代設(shè)計技術(shù),將原本具體的可辨識的自然界實物,轉(zhuǎn)化為有功能的形式結(jié)構(gòu),從而變?yōu)閺?fù)雜形體。例如,谷歌Jacquard項目發(fā)布的新型導(dǎo)電傳感紗線展現(xiàn)了數(shù)字工藝美學(xué)。在保持工藝不規(guī)則性的同時在生產(chǎn)過程中體現(xiàn)手工藝的創(chuàng)造力。加入數(shù)字化智能技術(shù)對傳統(tǒng)手工藝本身而言是一種創(chuàng)新,基于文化數(shù)據(jù)的智能生成能提供大量前所未有的產(chǎn)品形式,實現(xiàn)對設(shè)計需求的快速響應(yīng)。

    4 結(jié)語

    中國是世界文明的發(fā)源地之一,在幾千年的發(fā)展中積淀了豐富多彩的多民族民間手工藝文化與技藝。在全球化和現(xiàn)代化的背景下,如何使“懷中抱子扇”草編技藝得以傳承和可持續(xù)發(fā)展,是社會各界都關(guān)注的問題?!皯阎斜ё由取辈菥幖妓嚭推渌俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)一樣,都是中華民族勞動人民智慧的結(jié)晶。原生態(tài)的“懷中抱子扇”是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活態(tài)傳承與發(fā)展的基礎(chǔ),在此基礎(chǔ)上的創(chuàng)新也需要具備實用與審美的雙重價值,繼而不斷激起國人的民族自信和文化自覺,才能將徐州古邳鎮(zhèn)特有的草編技藝推出徐州,推向全國,推向世界。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 李永惠.關(guān)于彝族煙盒舞活態(tài)傳承途徑的若干思考[C]//北京舞蹈學(xué)院.文化自覺與藝術(shù)人類學(xué)研究:2014年中國藝術(shù)人類學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會論文集(上卷).南寧:《民族藝術(shù)》雜志社,2014:13.

    [2] 中國藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會.文化自覺與藝術(shù)人類學(xué)研究[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2015:40-44.

    [3] 杭間,馬曉飛.建構(gòu)中國民藝思想史:杭間教授專訪[J].民藝,2020(1):21-24.

    [4] 蔡威.“物”的流動與鄉(xiāng)村振興:基于黔東南控拜的案例分析[J].原生態(tài)民族文化學(xué)刊,2021,13(6):24-32,153.

    作者簡介:陳璐瑤(1998—),女,江蘇徐州人,碩士在讀,研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計。

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