新聞攝影的成熟與發(fā)展階段相關(guān)探究

董媛媛

摘要：20世紀(jì)20年代，新聞攝影進(jìn)入到比較成熟的時(shí)期.其標(biāo)志是：現(xiàn)代新聞攝影技法形成;以發(fā)表新聞?wù)掌瑸橹鞯臄z影畫報(bào)的創(chuàng)辦發(fā)行;專門組織采訪，拍攝忽然發(fā)布新聞?wù)掌膱F(tuán)體機(jī)構(gòu)紛紛成立.

在20世紀(jì)20年代中期問(wèn)世的光圈F/2的 艾爾瑪諾克斯（Ermanox）相機(jī)和輕便的利用35MM膠卷的萊卡相機(jī)，以及后來(lái)問(wèn)世的高感光度膠卷，使得攝影記者有可能在不引人注意的條件下，手持相機(jī)利用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝新聞現(xiàn)場(chǎng)中的人物動(dòng)態(tài)和神情..由于這些技術(shù)的發(fā)展，新聞攝影從多以靜止的場(chǎng)面而轉(zhuǎn)向能快速連續(xù)地拍攝一切活動(dòng)這的人物的場(chǎng)景，因而能及時(shí)，全面地記錄社會(huì)上所發(fā)生的一切重大事件這為報(bào)道攝影創(chuàng)造了條件，并最終導(dǎo)致新聞攝影發(fā)生徹底變革.

關(guān)鍵詞：新聞攝影;報(bào)道攝影;記錄

Borothea Lange多若澤·蘭格： 影響一個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典影像.

這張Migrant Mother——移民的母親，是其個(gè)人創(chuàng)作的極致，也是整個(gè)FSA照片中最獨(dú)特的一張。1936年，蘭格拍攝了一名在加州圣巴巴拉市附近的尼波摩郡 （Nipomo） 碗豆農(nóng)場(chǎng)上工作的婦女;這位寡婦來(lái)自俄克拉荷馬州，育有七個(gè)小孩，只能靠著吃田野上撿來(lái)的碗豆及小孩抓到的小鳥度日 。這幅圖象成為一幅象征，它代表了大蕭條所帶來(lái)的的苦難。舊金山時(shí)報(bào)刊載了這張照片并為這位婦女的居住營(yíng)區(qū)帶來(lái)救助。蘭格回想拍攝照片時(shí)的情景：這個(gè)饑餓絕望的母親像磁鐵般吸引我向她走去，我記不得是如何向她說(shuō)明來(lái)意，卻永遠(yuǎn)記得她一句話都沒問(wèn)我。我一共拍了5張，從同一方向，一張比一張近。我沒有詢問(wèn)她的名字或她的過(guò)去，她說(shuō)她今年32歲，并告訴我她們以周遭田野上的蔬菜及小孩捕殺的小鳥維生 。她剛將車子的輪胎賣掉，并將賣來(lái)的錢拿去買食物。她坐在傾斜的帳棚里，而她的小孩則圍繞在她的身旁，似乎知道我的照片也許能夠幫助她，所以她選擇幫助我。您可以感受到平等 。

FSA 紀(jì)實(shí)運(yùn)動(dòng)：以伊文斯和蘭格為中心，吸引了很多優(yōu)秀的攝影家，有些成員后來(lái)成為《生活》的攝影記者，繼續(xù)活躍在攝影界中。從攝影的發(fā)展史上看，F(xiàn)SA的具有這樣的特征：一是與過(guò)去自發(fā)的攝影不同，它是以政府直屬機(jī)關(guān)為中心，有組織、有計(jì)劃地長(zhǎng)期開展起來(lái)的一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。它是前所未有的，其涉及范圍與深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)個(gè)人的活動(dòng)。事實(shí)上，截止到FSA被戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局合并的7年間，這些攝影家一共拍攝了20萬(wàn)張照片。他們?nèi)婕?xì)致地反映了經(jīng)濟(jì)蕭條的全貌，成為反映那個(gè)歷史時(shí)期珍貴的資料。 FSA 的第二個(gè)特征是在斯特萊特這樣優(yōu)秀的指導(dǎo)者領(lǐng)導(dǎo)下，形成了集圖整體，是在被稱為斯特萊特方式的基礎(chǔ)上還展開紀(jì)實(shí)攝影的。每個(gè)攝影家一齊行動(dòng)，對(duì)于共同的問(wèn)題互相幫助，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。記錄收集的規(guī)模和一般性計(jì)劃，都由斯特萊特統(tǒng)一指揮。他給攝影家們講解有關(guān)此次活動(dòng)的社會(huì)方面的背景知識(shí)，刺激他們的想象力，引發(fā)他們的好奇心，并且聰明地把有關(guān)技術(shù)、表現(xiàn)方式等問(wèn)題全部放權(quán)給所有的攝影家。而在這些優(yōu)秀攝影家的努力下，攝影取得了巨大的成就。

媒體對(duì)新聞攝影的推動(dòng)是巨大的，媒體使新聞攝影與社會(huì)的關(guān)系變的緊密與直接.三十年代以后，在媒體的推動(dòng)下，新聞攝影形成了歷史上最為輝煌的時(shí)期.

1936年，美國(guó)報(bào)業(yè)大王，時(shí)代公司的創(chuàng)立者亨利魯濱遜盧斯創(chuàng)辦了生活畫報(bào).畫報(bào)重要以照片為主要的傳播手段，很快獲得公眾的認(rèn)可，發(fā)行量達(dá)到百萬(wàn).

生活雜志的創(chuàng)刊及迅速地發(fā)展與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)，它在二戰(zhàn)期間，編輯部幾乎成為一個(gè)情報(bào)部，由于它對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)展的及時(shí)報(bào)道，使它一下發(fā)到幾百萬(wàn)份。戰(zhàn)后，它又迎合了人們的戰(zhàn)后對(duì)溫情、關(guān)愛、安全的需要.非常重要的原因是，它滿足了人的“看”的欲望，專題報(bào)道在這個(gè)雜志被發(fā)揮到了極致。

尤金·史密斯：尤金史密斯是把對(duì)題材的深入拍攝做到高峰的人物。他拍攝的“鄉(xiāng)村醫(yī)生”等專題，以微觀的視點(diǎn)，創(chuàng)造了專題攝影的經(jīng)典。他是較早注重圖片關(guān)系的攝影師。他是一位把報(bào)道的深入做到極至的人物，其中”鄉(xiāng)村醫(yī)生的一天”至今仍然是攝影史中的經(jīng)典故事. 史密斯的攝影生涯起步于《新聞周刑》，進(jìn)入《生活》雜志時(shí)年僅19歲。后來(lái)，他因趣味方向的不同幾次同《生活》雜志鬧翻。自1946年重返《生活》直至1954年辭職期間，他大約完成了58個(gè)攝影專題。1948年，在科羅拉多的克萊姆林開始拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》是他的第一個(gè)重要圖片故事，講述一個(gè)默默無(wú)聞的鄉(xiāng)村醫(yī)生怎樣為痛苦的人們看病而獻(xiàn)出自己的青春和生命。在尤金·史密斯以前，從來(lái)沒有一個(gè)攝影家為了拍照片而如此深入持久地體驗(yàn)被攝者的生活。他的照片如此讓人動(dòng)容，是因?yàn)樗麙仐壛伺杂^者的身份，把自己作為一名參與者融入了被攝者的命運(yùn)。你有時(shí)侯要他的照片中的場(chǎng)面是精心導(dǎo)演、安排出來(lái)的，或者也是經(jīng)典性電影的劇照。這種成為生活片斷的作品，也正是史密斯所追求的目標(biāo)。為此，他甚至遭到了歐洲攝影界的批評(píng)，成為評(píng)論家們揶揄的"理想的浪漫主義者"。史密斯認(rèn)為那是因?yàn)樗麄兪切T于憤世嫉俗嘲諷生活失，受盡了挫折，所以才什么也信不過(guò)了，而他，只不過(guò)是堅(jiān)持信念而已。

后來(lái)，他作為戰(zhàn)地記者走進(jìn)了太平洋戰(zhàn)區(qū).他在戰(zhàn)爭(zhēng)中也付出了巨大的代價(jià)，前后做了32次手術(shù).他對(duì)攝影的貢獻(xiàn)是打破了拍攝對(duì)象的距離，形成了一種敘述的方式：有情節(jié)，有細(xì)節(jié)的故事性敘述. 尤金·史密斯的攝影報(bào)道，追求自然和真實(shí)，并且自始至終貫穿著一種強(qiáng)烈的人道主義精神。不論在什么情況下，他的攝影報(bào)道永遠(yuǎn)站在受苦受難的人民大眾這一邊，同情他們、為他們說(shuō)話、為他們呼吁。即使自己因此遭受苦難，他也勇往直前、流血流汗、在所不惜。

尤金·史密斯對(duì)生活的每一個(gè)片斷和側(cè)面都抱有極大的興趣。他表現(xiàn)勞動(dòng)人民的力量，既反映生活中的弊病，也表現(xiàn)美好事物。他的最突出之處是所拍圖片具有強(qiáng)烈的、扣人心弦的感情色彩。他的作品總是具有強(qiáng)烈的感情，因而能激起讀者強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。從他所拍的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的圖片中，人們感受到的是他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的死亡和破壞的憎惡;從他的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中，人們感受得到他的贊美。如果他能夠，史密斯將力爭(zhēng)驅(qū)除人生中全部的苦與痛。