文化想象與身份認(rèn)同：現(xiàn)代中國旅行書寫中的異國情調(diào)

林 鐵

(湖南財(cái)政經(jīng)濟(jì)學(xué)院人文與藝術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙4102051；吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南 吉首 416000)

旅行作為與中國知識(shí)分子相關(guān)的現(xiàn)代性事件，可以追溯至晚清以降知識(shí)分子的海外旅行。19世紀(jì)末20世紀(jì)初知識(shí)分子的旅行書寫，成為世界觀念在中國傳播的最為重要的載體。“五四”以降，現(xiàn)代中國的作家，大多數(shù)都有旅外的人生經(jīng)歷。文學(xué)史家們發(fā)現(xiàn)：“‘五四’運(yùn)動(dòng)到第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的第一個(gè)十年中，打頭的是海內(nèi)外的旅行記和游記?！盵1]10對(duì)“異國”的知識(shí)生產(chǎn)儼然成為中國現(xiàn)代文學(xué)跨越傳統(tǒng)的必經(jīng)之路。他們的旅行書寫既是一次個(gè)體的體驗(yàn)，更代表著特殊的歷史語境下，一種源自民族共同命運(yùn)觀照下的社會(huì)建構(gòu)行為；既能在風(fēng)格各異的異國旅途中呈現(xiàn)作家的個(gè)體品性，也可以說是一次現(xiàn)代中國的知識(shí)分子想象世界、確認(rèn)文化身份的集體書寫，從而使得知識(shí)分子旅行書寫中的異國情調(diào)，成為中國現(xiàn)代性建構(gòu)進(jìn)程中不可或缺的一道風(fēng)景。

一 世界與他者：異國情調(diào)的現(xiàn)代性意涵

旅行是一種與“異”相關(guān)聯(lián)的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)，對(duì)“異”的前往、發(fā)現(xiàn)、重塑和回應(yīng)?！爱悺钡镊攘φ锹眯械奶厥怊攘?。讀者可以借助旅行的視野，抵達(dá)一個(gè)陌生而遼遠(yuǎn)的世界，驚異于不一樣的生活方式和社會(huì)現(xiàn)象。在顧彬看來，存在兩個(gè)層面意義上的“異”?！爱悺钡母拍?，具體可以翻譯為“異地”“異情”，表示“自己所不了解的一切，與‘異’相對(duì)的乃是自己”。其次，“異”表達(dá)的也是一種價(jià)值，意味著“用自己的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去衡量自己所不了解的人、事、地點(diǎn)等……陌生并不是指一件東西、一個(gè)國家……陌生感代表著一種態(tài)度”[2]1。概言之，一是實(shí)錄意義上的異國見聞，二是意識(shí)層面的超越本國和既有存在方式的經(jīng)驗(yàn)價(jià)值，這兩點(diǎn)都構(gòu)成了旅行書寫中異國情調(diào)的內(nèi)涵。

西方現(xiàn)代性的展開離不開旅行的社會(huì)實(shí)踐。以笛?！遏敒I遜漂流記》為標(biāo)志，西方現(xiàn)代性伴隨著全球地理大發(fā)現(xiàn)和歐洲殖民擴(kuò)張而不斷展開。旅行書寫中“出于某種行動(dòng)需要的異國情調(diào)具體表現(xiàn)在對(duì)探索、冒險(xiǎn)和發(fā)現(xiàn)的嗜好”[3]139，這成為西方現(xiàn)代性拓展的文學(xué)鏡像。西方文學(xué)中的旅行書寫在某種意義上又可以被稱為資本主義主體的成長(zhǎng)史、空間的建構(gòu)史。旅行書寫對(duì)于世界空間的跨文化想象，既呈現(xiàn)為現(xiàn)代性的后果，也是現(xiàn)代性力量的標(biāo)志。在《關(guān)于“異”的研究》一文中，顧彬在談?wù)摗爱悋檎{(diào)”時(shí)指向旅行書寫的政治功能和社會(huì)價(jià)值。他引述了19世紀(jì)末德國著名的游記作家保爾·林登貝格的作品，認(rèn)為文中對(duì)中、日、泰等東方社會(huì)文學(xué)描述的目的就是激發(fā)和提升德國人的愛國主義意識(shí)，鼓動(dòng)德國民眾積極參與到世界商業(yè)和自然資源等的掠奪與瓜分中來，并通過強(qiáng)化德意志民族的世界政治和殖民地意識(shí)，建立起強(qiáng)有力的帝國主體地位。“東方”作為西方文學(xué)異國情調(diào)的重要素材源泉，幾乎成為異國情調(diào)的代名詞。異國情調(diào)的現(xiàn)代性意涵在西方語境下，實(shí)際上預(yù)設(shè)了西方中心、東方邊緣的所指。

中國現(xiàn)代性的展開方式極為特殊。晚清以降，中國封閉的國門被歐風(fēng)美雨沖破，接踵而至的軍事失敗和喪權(quán)辱國條約帶來的政治無能，直接促使了清朝的統(tǒng)治者不再用一種四海之內(nèi)唯我獨(dú)尊的“天朝中心”觀念看待世界。統(tǒng)治階層中率先清醒過來的貴族精英走出國門，探知世界，以王韜、郭嵩燾、曾紀(jì)澤、張德彝、何如璋、薛福成等為代表的一大批官派知識(shí)分子出使歐美日等列強(qiáng)諸國。以《乘槎筆記》《扶桑游記》《使西紀(jì)程》《歐游隨筆》等為代表，他們留下十分豐富和詳實(shí)的關(guān)于西方資本主義社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)和文化等領(lǐng)域的考察筆記、日記和研究資料。正如列文森所言，“近代中國思想史的大部分時(shí)期，是一個(gè)使‘天下’成為‘國家’的過程?！盵4]87包括統(tǒng)治階級(jí)在內(nèi)的越來越多的中國人在列強(qiáng)的炮火和異國的旅途中逐漸明白，以萬邦來朝的“天朝”姿態(tài)居高臨下地看待其他民族(以“夷”“狄”“戎”“蠻”等命名)是虛妄的，中國作為一個(gè)朝代國家已經(jīng)在衰落，如何真正地以一個(gè)國家的姿態(tài)進(jìn)入現(xiàn)代世界體系中，以本國的方式看待世界中的他國，這關(guān)系現(xiàn)代中國的存亡之道。

現(xiàn)代中國的知識(shí)分子，在啟蒙思潮的洗禮下，走出封閉的國門，以各種方式流向世界的各個(gè)口岸，在異國他鄉(xiāng)感受新鮮的氣息，一時(shí)之間，旅俄、旅美、旅法、旅英、旅日的游記以通訊、日志以及小品文等多種形式見諸報(bào)端。他們的旅行書寫，不只是游蹤或行蹤的記錄，更是他們對(duì)于世界的理解、對(duì)于民族和國家新的理解，他們?cè)凇叭缡俏衣勅缡俏乙姟钡臅鴮懼?，輸入的是啟蒙、是革命、是面向未來的價(jià)值，或者也可以說，是一種意識(shí)形態(tài)。出現(xiàn)在現(xiàn)代旅行書寫中的各國景點(diǎn)或其他途徑的地點(diǎn)，不僅僅是一種被記錄和描述的物理空間，而是被作者賦予、被時(shí)代召喚的某種價(jià)值符號(hào)。

同時(shí)，在藝術(shù)上，與晚清知識(shí)分子那種充滿怨羨和批判的海外筆記、政治評(píng)論、社會(huì)調(diào)研不一樣的是，“五四”以降的旅行書寫，在主題視域上更為多元開闊，既有梁?jiǎn)⒊?、章太炎、陳?dú)秀等流亡革命家的思想記述，也有周氏兄弟、胡適、湯用彤、吳宓、宗白華、聞一多們的文化感悟；既有瞿秋白、張聞天、巴金們的革命激情，還有冰心、林語堂、徐志摩們的閑情逸致。在風(fēng)格和形式上更為豐富與疏朗，更注重生活化的細(xì)節(jié)體驗(yàn)，更強(qiáng)調(diào)地理場(chǎng)景和空間情韻的鋪設(shè)，作品中的異國情調(diào)，也從異地考察的實(shí)錄式研究轉(zhuǎn)向異域風(fēng)情的審美化想象。郭沫若的博多灣，孫伏園的麗芒湖，冰心的慰冰湖，徐志摩的康橋、翡冷翠等等，成為現(xiàn)代文學(xué)史上令人難忘的異域記憶和審美意象。

臺(tái)灣學(xué)者廖炳惠在其旅行文化的研究中認(rèn)為，關(guān)于旅行的書寫必然會(huì)存在一種差異書寫，“在差異的比較過程之中，就會(huì)產(chǎn)生對(duì)本土政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)種種文化現(xiàn)象有著批評(píng)的距離、不同的觀點(diǎn)，也就是文化批判的位置，了解到優(yōu)越感、自我中心、封閉性乃是閉塞無知的結(jié)果。所以旅行會(huì)發(fā)展出‘比較國際觀’”[5]187。正是這一種比較視野中的文化觀和國際觀，影響著旅行書寫對(duì)現(xiàn)代中國社會(huì)文化的啟蒙與觀照。異國的風(fēng)景、地理以及人文風(fēng)情等等，它們的出現(xiàn)和存在，與現(xiàn)代中國的價(jià)值意識(shí)緊密聯(lián)系在一起，共同納入知識(shí)分子理解世界和自我、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的思想結(jié)構(gòu)中，服務(wù)于中國現(xiàn)代性的知識(shí)生產(chǎn)。

二 原鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)：異國風(fēng)景的命名方式

異國風(fēng)景是異國情調(diào)的基本元素之一。蕭乾在描述其海外旅行的心態(tài)時(shí)說：“在洋山洋水面前不會(huì)忘記老家，只會(huì)更加依戀。漫步日內(nèi)瓦霄夢(mèng)湖畔，心兒卻不禁飛到自古丁冬的九溪十八澗?！盵6]1這一方面表達(dá)出作者去國懷鄉(xiāng)的思念之情，另一方面其實(shí)也傳達(dá)著一種對(duì)西方風(fēng)景的中國式的觀看方式，即，使用觀看中國風(fēng)景的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ娇创鞣降纳脚c水，在西方的山水與中國的山水之間建立一種互文關(guān)系。

異國情調(diào)的書寫意味著跨文化維度的介入，在風(fēng)景的敘事上分為兩種視域，一是本國風(fēng)景的異國視域，二是異國風(fēng)景的本國視域。將異國情調(diào)納入本國風(fēng)景的視覺生產(chǎn)，將對(duì)本國的記憶與經(jīng)驗(yàn)納入異國風(fēng)景的視覺描述中，在原鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)之間完成現(xiàn)代風(fēng)景的文化設(shè)置，背后的動(dòng)力機(jī)制正是文化權(quán)力和意識(shí)形態(tài)的美學(xué)建構(gòu)。

基于異國視域的本國風(fēng)景書寫以郁達(dá)夫?yàn)榇怼Ｓ暨_(dá)夫(1896—1945年)的旅行書寫有一個(gè)十分明顯的特征就是，他更愿意使用西方的地理、風(fēng)景以及藝術(shù)名家名作的名稱來表述他所見到的國內(nèi)風(fēng)景。比如在《釣臺(tái)的春晝》里，作者游歷浙江名勝嚴(yán)子陵釣魚臺(tái)，細(xì)致描寫了東西兩臺(tái)和周邊自然之境貌：“東西兩石壘，高各有二三百尺，離江面約兩里來遠(yuǎn)，東西臺(tái)相去，只有一二百步，但其間卻夾著一條深谷。立在東臺(tái)，可以看得出羅芷的人家，回頭展望來路，風(fēng)景似乎散漫一點(diǎn)，而一上謝氏的西臺(tái)，向西望去，則幽谷里的清景，卻絕對(duì)的不像是在人間了?！弊髡咴诖丝桃呀?jīng)沉浸于釣臺(tái)幽景的美感中，卻突然文筆一轉(zhuǎn)，介入一個(gè)西方視角：“我雖則沒有到過瑞士，但到了西臺(tái)，朝西一看，立時(shí)就想起了曾在照片上看見過的威廉退兒的祠堂。這四山的幽靜，這江水的青藍(lán)，簡(jiǎn)直同在畫片上的珂羅版色彩，一色也沒有兩樣。所不同的，就是在這兒的變化更多一點(diǎn)，周圍的環(huán)境更蕪雜不整齊一點(diǎn)而已，但這卻是好處，這正是足以代表東方民族性的頹廢荒涼的美?！痹诖耍鹗康娘L(fēng)光(來自作者對(duì)西方繪畫的經(jīng)驗(yàn)記憶)與眼前的釣臺(tái)風(fēng)光基于一種感傷的格調(diào)發(fā)生了視域融合。郁達(dá)夫在旅行中抒發(fā)的感傷情懷常以西方頹廢美學(xué)的方式被再度建構(gòu)，這顯示出他者視域不僅參與了本土風(fēng)景的表述，更參與了作者現(xiàn)代情感結(jié)構(gòu)的建構(gòu)。郁達(dá)夫?qū)ψ鎳胶拥膼叟c怨，對(duì)個(gè)人命運(yùn)浮沉的痛與悲，對(duì)未來的期待與失望、頹廢與熱望、逍遙與飄零，互相交織在一起，完成了他對(duì)浙江風(fēng)景的書寫。郁達(dá)夫始將西方風(fēng)景(西方的知識(shí)體系)納入祖國風(fēng)景的描述中，顯示出西方現(xiàn)代性的文化強(qiáng)勢(shì)對(duì)現(xiàn)代中國文化建構(gòu)的深刻影響，這種影響為中國風(fēng)景的觀看設(shè)置了一個(gè)西方的在場(chǎng)，且成為一個(gè)無所不在的讀者。但這個(gè)來自異國的讀者并非統(tǒng)攝和壓制一切，在某種意義上，他會(huì)成為一個(gè)有力的反思者。

基于本國風(fēng)景視域的異國風(fēng)景書寫，以蔣彝為代表。蔣彝(1903—1977年)，1933年開始游歷倫敦、牛津、愛丁堡、都柏林、紐約、巴黎等地，運(yùn)用詩、文、史、畫相結(jié)合的媒介形式介紹歐美各地的歷史沿革、地理風(fēng)俗、生活人情，足跡遍及全球五大洲80多個(gè)國家，自稱“徐霞客第二”。他的文書畫結(jié)合的旅行書寫在歐美熱銷近半個(gè)世紀(jì)，被譽(yù)為“中國文化的國際使者”。在他的西方游歷中，中國本土風(fēng)景的記憶(包括歷史記憶)經(jīng)常介入到對(duì)異國風(fēng)景的描述中。

比如在《瓦斯特湖》中，記錄了1936年7月31日對(duì)歐洲名勝瓦斯特湖的游覽經(jīng)歷，在這篇長(zhǎng)長(zhǎng)的游記中，作者一方面用古典格律詩的形式，轉(zhuǎn)譯了克里斯托弗·諾斯的詩句“湖育風(fēng)雨未知實(shí)，閑靜難降山狂吼。文人猶恐賦新詞，敬神沉醉游太虛。永暗隆響沛掩湖，揚(yáng)波風(fēng)云擾飛瀑。嘆天地神能行異，歡笑驟臨悲憾事”；另一方面，又穿插中國傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫的區(qū)別：“中國畫旨在表現(xiàn)畫家的主觀感受，而不設(shè)嚴(yán)格的規(guī)則要求重視當(dāng)?shù)鼐拔?。我希望讀者不致因傳統(tǒng)的風(fēng)景畫而有所偏見……中國畫很少以色彩來令畫面生動(dòng)，多以留白點(diǎn)出水和天空?！辈⒃谟斡浿?，根據(jù)瓦斯特湖的旅程所見，繪制了一幅中國畫作品《大陡巖山對(duì)面云霧繚繞的巖坡》。這種將中國元素十分突出地引入游記中的做法比比皆是，這樣一種本土文化的視域，在對(duì)異國景觀的觀看中直接映射出來，“我繼續(xù)前行，走進(jìn)中央荒山(Middle Fell)的雙峰，剎那間心頭涌起一種熟悉的感覺，那模樣神似我祖國廬山的雙劍崖，此刻我已有些懷念故鄉(xiāng)。未幾，一片云岫從山谷徐徐飄近，眼前盡是霧氣，憑著對(duì)這幅景色的印象，我以米友仁(北宋書畫家米芾長(zhǎng)子)的畫風(fēng)完成此圖?！?/p>

在旅游人類學(xué)的學(xué)者們看來，對(duì)于風(fēng)景的觀看實(shí)際上意味著游客與東道主(旅游目的地)之間的文化交往，“‘地方’是一個(gè)名副其實(shí)的關(guān)系構(gòu)造：它既是一種具體的、有形的‘物化構(gòu)造’——旅游目的地是將游客與東道主聯(lián)系在一起的各種物質(zhì)的、可計(jì)量的存在；也是一種抽象的、無形的‘意化構(gòu)造’——旅游活動(dòng)將游客和東道主之間各種難以計(jì)量的、肉眼看不見的問題，諸如文化交流、社會(huì)意識(shí)、族群認(rèn)同、社會(huì)關(guān)系、權(quán)力話語、文化霸權(quán)等，都拿到‘地方’這一舞臺(tái)上展示和展演?！盵7]69在朱自清、蔣彝等人游歷西方的書寫中，我們看到的并非只是對(duì)異國風(fēng)景的驚奇與震撼，而是一種對(duì)本土文化、歷史和風(fēng)景的強(qiáng)烈守持。這是一種根系于本土的文化身份在面對(duì)異國文化時(shí)所做出的認(rèn)同回應(yīng)。

三 想象與凝視：異國情調(diào)中的文化身份

現(xiàn)代旅行書寫中的相互命名行為，一方面顯示出當(dāng)時(shí)中國破碎的民族狀況與社會(huì)處境中文化身份的游離感：他者的存在，讓精神歸屬與身份確認(rèn)的問題顯得更為迫切；另一方面也顯示出對(duì)世界文化的開放性和融合性：他者的存在，又豐富了文化身份的建構(gòu)內(nèi)蘊(yùn)。旅行“是一種文化身份的主動(dòng)證實(shí)過程。借助時(shí)空的轉(zhuǎn)移，借助旅游地的場(chǎng)景和當(dāng)?shù)厝说哪暎糜握咦C實(shí)自己具有某種文化身份”[8]70。旅行書寫中的異國風(fēng)情實(shí)際上也是文化身份的建構(gòu)內(nèi)容之一，如何描述看到的風(fēng)景、如何表達(dá)對(duì)異域的自然風(fēng)光和人文風(fēng)情的認(rèn)知，實(shí)際上也是自我身份的一種主動(dòng)求證，建構(gòu)的并非風(fēng)景，而是知識(shí)分子自我的文化立場(chǎng)乃至政治立場(chǎng)。

在現(xiàn)代中國的語境中，對(duì)于西方現(xiàn)代性往往懷抱一個(gè)愛恨交織的心態(tài)，一方面，西方是我們的敵對(duì)者和侵略者，對(duì)于西方的反抗，是建立民族話語的一個(gè)重要方式；另一方面，向西方學(xué)習(xí)又是完成中國現(xiàn)代性的一個(gè)難以繞開的命題。無論在器物層面還是在精神文化層面，現(xiàn)代中國知識(shí)分子的旅行書寫，實(shí)際上存在著一個(gè)將西方現(xiàn)代性作為文學(xué)想象對(duì)象的維度。旅行書寫中的異國情調(diào)，被賦予了烏托邦的價(jià)值色彩，充斥著對(duì)西方社會(huì)、文化等方方面面的贊賞與感嘆。比如林語堂在旅美的游記中這樣表達(dá)對(duì)西方自由平等精神的贊賞：“德謨克拉西，必自由平等，自由平等，必?zé)o傭人老媽。既已平等，何必老媽？”美國民眾的生活簡(jiǎn)單，個(gè)性獨(dú)立，洗衣做飯擦鞋，一切自理，自由自在，不仰人鼻息。這樣一種自由獨(dú)立的生活方式，延伸出的是人人平等和互相尊重，無貴賤等級(jí)。在另一個(gè)層面上，現(xiàn)代中國旅行書寫中的異國情調(diào)盡管沒有表達(dá)出對(duì)西方現(xiàn)代文明的崇拜和學(xué)習(xí)姿態(tài)，卻也呈現(xiàn)為“將異國社會(huì)文化中的某些特質(zhì)作為一種理想生活方式”。比如方令孺對(duì)日本簡(jiǎn)易生活方式的敘述：“日本人酷愛自然，崇尚簡(jiǎn)易，不慣居住在高樓大廈里。那里離自然太遠(yuǎn)，住在里面心會(huì)不安，會(huì)煩躁，所以后來他們的房屋又漸漸縮小，返本歸真合乎自然去了?！痹诼眯姓叻搅钊婵磥?，作為一種理想的生活方式，符合人性，貼近自然，不必雕梁畫棟，不必喧嘩熱鬧，才是真諦。如果說，現(xiàn)代中國的知識(shí)分子不斷投身于旅蘇、旅美、旅日、旅英、旅法的實(shí)踐中，為尋求未來中國民族崛起的出路而不懈努力，那么他們對(duì)這些西方國家文化的看待、選擇和改造，實(shí)際上都會(huì)在不同程度上滿足于危機(jī)語境中現(xiàn)代中國的民族意識(shí)的需要。通過旅行書寫，他們最終生產(chǎn)出來的是他們期待中的中國與世界的形象。

正是在這個(gè)意義上，旅游學(xué)者尤瑞使用了“旅行凝視”這個(gè)概念，來解釋旅行過程中旅行者與旅行對(duì)象之間的文化權(quán)力運(yùn)作方式。他認(rèn)為，“離開”是旅游活動(dòng)的核心概念，換言之，旅游的本質(zhì)在于“從模式化的日常生活慣性中出離開來，有限度有節(jié)制地，同時(shí)讓自己尋覓并享受一種區(qū)別于慣常生活模式的新鮮刺激體驗(yàn)中。通過考慮典型的旅游凝視的客體，人們可以利用這些客體去理解那些與它們形成反差的更為廣闊的社會(huì)中的種種要素。”[9]3旅游凝視顯示的就是旅行者與旅行對(duì)象、自身文化與他者文化之間矛盾交織的復(fù)雜關(guān)系。

正因如此，出于啟蒙理想的需要，現(xiàn)代知識(shí)分子眼中、筆下的歐洲形象、日本形象以及蘇俄形象都是形態(tài)各異甚至矛盾對(duì)立的。如朱自清、劉海粟筆下的歐美，更多地呈現(xiàn)為一種和諧、靜美、浪漫而充滿藝術(shù)情趣的氣質(zhì)，比如朱自清筆下的威尼斯：“遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈；在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng)?！倍踅y(tǒng)照、鄭振鐸等人筆下的歐洲則充滿了苦難、破敗和腐朽。比如王統(tǒng)照筆下的法國并非自由平等的，而是存在等級(jí)歧視的，馬賽港海關(guān)檢查官對(duì)其他各國游客自由放行，對(duì)中國人卻要加蓋特別印章，提示內(nèi)容是“宣言到法國后，不靠做工的薪水為生活”。旅途中知識(shí)分子的內(nèi)心充滿了文化的碰撞，然而他們正是通過這種碰撞來確認(rèn)自我的文化身份。徐志摩、戴望舒等人筆下的英國、法國、西班牙等歐洲國家形象與鄭振鐸、鄒韜奮等人筆下的歐洲國家形象有巨大的差別，而魯迅、周作人、成仿吾、郁達(dá)夫、郭沫若和廬隱等人筆下的日本形象也是千差萬別，瞿秋白、徐志摩、茅盾筆下的蘇俄形象更是無法相類甚至完全相反。正是因?yàn)樵诳缥幕Z境下，在異域旅行的過程中對(duì)于他者文化的認(rèn)知存在一個(gè)“文化過濾”的現(xiàn)象，所以促使不同的知識(shí)分子(無論是出于個(gè)人社會(huì)理想的追求的差異還是內(nèi)心情懷的差異)在面對(duì)異國風(fēng)景和風(fēng)情時(shí)，采取了不同的吸收和改造的方式。

由此，基于旅行者主體的文化意識(shí)的差異，知識(shí)分子在與異國文化的交流之間，進(jìn)行了不相一致的轉(zhuǎn)移和借用?？梢钥吹剑F(xiàn)代中國知識(shí)分子在審視世界，認(rèn)知異域異國生活方式、社會(huì)階層狀況以及風(fēng)土人情等方面呈現(xiàn)出來的文化心態(tài)是不同的，既有濃厚的傳統(tǒng)知識(shí)分子的古典情懷，又有積極強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)；既出于一種對(duì)西方世界的崇仰心態(tài)，也有一種基于國恥國恨的民族主義情緒?，F(xiàn)代中國的“游記是中外文化交流的產(chǎn)物，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代思想相互撞擊的結(jié)果，在某種程度上，它反映了中國社會(huì)現(xiàn)代化的復(fù)雜性”[10]。

結(jié)語

在跨文化研究者看來，“所有對(duì)自身身份依據(jù)進(jìn)行思考的文學(xué)，甚至通過虛構(gòu)作品來思考的文學(xué)，都傳播了一個(gè)或多個(gè)他者的形象，以便進(jìn)行自我結(jié)構(gòu)和自我言說：對(duì)他者的思辨就變成了自我思辨”[11]179。旅行書寫是典型的本土(自我)與他者的身份對(duì)話的文本。從本土到他者，由他者再返回本土，這一循環(huán)而交織的認(rèn)知模式說明了現(xiàn)代性語境下，異國形象創(chuàng)造的本質(zhì)并不是一次簡(jiǎn)單的書寫對(duì)象與范圍的擴(kuò)大和延伸，也并非意味著在強(qiáng)大的西方現(xiàn)代性面前的文化臣服?，F(xiàn)代知識(shí)分子對(duì)于異國情調(diào)的引入、異國形象的書寫以及異國視域的敘事介入，最終是要完成對(duì)本土文化的反思、清理和重構(gòu)。在這樣一種跨文化的文學(xué)實(shí)踐過程中，對(duì)傳統(tǒng)文化的超離與緬懷、對(duì)西方文化的傾慕與反思，就構(gòu)成了一種復(fù)雜的張力，顯示出現(xiàn)代中國東西方文化碰撞過程中吸納與排斥、融合與競(jìng)爭(zhēng)的矛盾品性。