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    國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的勃興與反思

    2020-12-07 06:10:38金彥龍
    傳媒 2020年16期
    關(guān)鍵詞:國產(chǎn)電影

    金彥龍

    摘要:近年來,國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影發(fā)展蓬勃,催生了多部反映現(xiàn)實(shí)、引人深思的大熱佳作,為中國電影市場的發(fā)展帶來了新的活力。然而,我國現(xiàn)實(shí)主義電影在創(chuàng)作過程中也存在諸多問題,如內(nèi)容多以邊緣群體為主、行業(yè)制作水準(zhǔn)較低、現(xiàn)實(shí)主義語境下的敘事受制、過分迎合受眾導(dǎo)致價(jià)值迷失等。對此,只有不斷反思,才能更好地綻放國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)力量,繁榮中國特色社會(huì)主義文化。

    關(guān)鍵詞:國產(chǎn)電影 現(xiàn)實(shí)主義電影 創(chuàng)作轉(zhuǎn)向

    近年來,國內(nèi)電影市場上涌現(xiàn)出不少表現(xiàn)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品,如《我不是藥神》《無名之輩》《芳華》《嘉年華》《江湖兒女》等,以對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照、批判與反思,在競爭激烈的中國市場上沖出重圍,贏得廣泛認(rèn)可。一方面,中國電影在創(chuàng)作表達(dá)和市場需求上,確實(shí)迎來了現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)歸與勃興,表現(xiàn)出一定的藝術(shù)創(chuàng)新、社會(huì)價(jià)值和進(jìn)步精神;另一方面,將現(xiàn)實(shí)主義電影置于社會(huì)、時(shí)代、行業(yè)等更大的話語背景下進(jìn)行審視也可以發(fā)現(xiàn),當(dāng)前電影創(chuàng)作還面臨種種缺陷與成長桎梏。在反思中探索創(chuàng)作突破,才能不斷拓寬國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展空間。

    一、國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的勃興現(xiàn)狀

    目前,國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影發(fā)展整體形勢向好,爆款頻出,票房也不斷傳來捷報(bào)。其良好的發(fā)展現(xiàn)狀可從創(chuàng)作空間、題材類型、藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)元素四個(gè)方面進(jìn)行分析。

    1.政策扶持度提高,市場包容性增強(qiáng)。相比于中國電影市場化初期,奇幻、古裝、科幻等題材獨(dú)霸銀幕的現(xiàn)象,近年來,現(xiàn)實(shí)主義有所回歸。一方面,相關(guān)政策的扶持力度加大,為現(xiàn)實(shí)主義電影提供了寬廣的創(chuàng)作空間。黨的十九大報(bào)告指出,社會(huì)主義文藝是人民的文藝,必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造。要繁榮文藝創(chuàng)作,堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一,加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。從國家廣電總局2019年2月公示的網(wǎng)絡(luò)電影備案規(guī)劃中可以發(fā)現(xiàn),現(xiàn)實(shí)題材的作品占比接近70%,成為主流電影創(chuàng)作題材之一;另一方面,大眾對現(xiàn)實(shí)題材電影的包容度提高,市場在經(jīng)歷了大制作、大明星等泡沫轟炸后,開始呼喚真實(shí)動(dòng)人的故事。此前,賈樟柯、陳可辛等執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義作品雖偶有問世,但仍顯勢微,不成主流。如今,現(xiàn)實(shí)主義題材作品在票房上屢創(chuàng)佳績:以真實(shí)事件改編的抗癌故事《滾蛋吧!腫瘤君》收獲5.1億元票房成績,備受觀眾好評;《我不是藥神》更是豪奪31億元票房,躋身內(nèi)地影市票房前十榜單;改編自“也門撤僑”事件的《紅海行動(dòng)》在競爭激烈的春節(jié)檔一路逆襲,以36億元票房榮登春節(jié)檔冠軍。政策扶植和市場需求引導(dǎo)雙管齊下,使得現(xiàn)實(shí)主義影片發(fā)展勢頭猛烈,越來越受觀眾期待以及資本青睞,迎來創(chuàng)作新高峰。

    2.題材趨于多元,類型逐步豐富。如今,隨著市場包容度的提升,現(xiàn)實(shí)主義電影的風(fēng)格和類型獲得了多元化發(fā)展,不斷涌現(xiàn)出新題材和新風(fēng)格,更做出了與類型片結(jié)合的不俗嘗試,極具創(chuàng)新精神,現(xiàn)實(shí)主義電影的表達(dá)空間獲得逐步延伸。一是題材的多樣化挖掘?!队H愛的》鎖定拐賣兒童問題,《芳華》展現(xiàn)部隊(duì)青春年華,《嘉年華》關(guān)注少女性侵事件,這些作品都是對現(xiàn)實(shí)生活不同切面的呈現(xiàn),聚焦議題、表達(dá)態(tài)度,以影像敘事引發(fā)人們的關(guān)注和思考。二是表達(dá)的個(gè)性化風(fēng)格。導(dǎo)演們各自鮮明的個(gè)人色彩和藝術(shù)偏好,為現(xiàn)實(shí)主義電影帶來多樣化的敘事風(fēng)格。比如,《驢得水》濃厚的精巧感和小品感,與該片導(dǎo)演拍戲劇出身的背景不無關(guān)系,其荒誕現(xiàn)實(shí)隱喻的手法令觀眾在接連不斷的笑聲中陷入沉思。三是與類型片的結(jié)合。與類型電影的大膽結(jié)合為現(xiàn)實(shí)主義電影增添了一層獨(dú)特的影像氣質(zhì)。比如,《追兇者也》的“懸疑片”外在范式之下是強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷精神,看似一個(gè)簡單的逃殺故事,實(shí)則借助懸疑片緊張刺激的敘事節(jié)奏,悄然呈現(xiàn)了極端情境下人性的善惡爭辯。

    3.藝術(shù)性呈現(xiàn)與內(nèi)容深度的平衡。近年來,國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影在藝術(shù)水準(zhǔn)的把控和思想深度的探索方面做到了較好的平衡,實(shí)現(xiàn)了外在范式與內(nèi)在意義的和諧統(tǒng)一。一方面,現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)水準(zhǔn)有所提高。曹保平導(dǎo)演的小成本影片《狗十三》,呈現(xiàn)了一組非常普通的中國家庭,作品的亮點(diǎn)在于以豐富的藝術(shù)手法加深現(xiàn)實(shí)主義觀感。片中,李玩的狗被爺爺弄丟,慌亂之下深夜找狗的片段長達(dá)5分鐘,晃動(dòng)的鏡頭烘托主人公的不安,主觀視角和大量空鏡頭的運(yùn)用,揭示了少女內(nèi)心的恐慌和迷?!,F(xiàn)實(shí)主義電影對光影、鏡頭、音樂的調(diào)度愈發(fā)成熟,建構(gòu)出影視語言下的藝術(shù)框架,為觀眾創(chuàng)造出獨(dú)特的審美體驗(yàn);另一方面,現(xiàn)實(shí)主義電影內(nèi)核的深刻性、嚴(yán)肅性和批判性未減,致力于揭露復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象,為現(xiàn)實(shí)生活把脈。近年來,多部現(xiàn)實(shí)主義影片上映后,激發(fā)了社會(huì)情感陣痛,引發(fā)廣泛討論。反映白血病病人用藥難問題的《我不是藥神》上映后,李克強(qiáng)總理做出特別批示,要求有關(guān)部門加快解決藥品降價(jià)保供問題?,F(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)性與深度性的平衡把控,極大地豐富了電影的審美價(jià)值,也助力國產(chǎn)作品屢屢亮相國際電影節(jié),國際影響力有所提高。

    4.商業(yè)性元素的滲透與合流。商業(yè)性的增強(qiáng)是國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影在發(fā)展中不斷趨于成熟的重要標(biāo)志。近年來,現(xiàn)實(shí)主義電影開始走出自己的小眾空間,主動(dòng)擁抱新興媒體,迎合大眾口味進(jìn)行創(chuàng)作和營銷宣傳,擺脫了“沒票房”“枯燥”“沉悶”等標(biāo)簽,與市場結(jié)合愈加緊密?!赌戏杰囌镜木蹠?huì)》主演胡歌、桂綸鎂和導(dǎo)演現(xiàn)身網(wǎng)紅李佳琦的直播間,開啟了電影票“帶貨”營銷,25萬張電影票迅速售光;斬獲第69屆柏林電影節(jié)兩座金熊獎(jiǎng)的《地久天長》,也因?yàn)橛信枷衩餍荰F-BOYS王源的出演加盟,在內(nèi)地上映時(shí)贏得年輕群體的廣泛關(guān)注;畢贛導(dǎo)演的《地球最后的夜晚》,在年末歲初新舊交替之時(shí),借助“一吻跨年”的宣傳語,在抖音等媒體大力進(jìn)行情感營銷,達(dá)成了1億元預(yù)售成績。商業(yè)運(yùn)作包裝極大地推進(jìn)了現(xiàn)實(shí)主義作品的市場占比,以“爆款”帶動(dòng)受眾關(guān)注,擴(kuò)充了受眾對商業(yè)片的認(rèn)知,也反映出現(xiàn)實(shí)主義電影開始走出小眾創(chuàng)作的“象牙塔”,逐步實(shí)現(xiàn)從生產(chǎn)到營銷過程的工業(yè)化成熟。

    二、對國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的反思審視

    在現(xiàn)實(shí)主義電影迎來創(chuàng)作熱度的高峰之際,直面問題,批判反思,進(jìn)行一些“冷”思考很有必要。

    1.內(nèi)容過多停留于邊緣群體。當(dāng)前,創(chuàng)作者們對現(xiàn)實(shí)主義題材的挖掘不夠廣闊豐富,真正關(guān)注普通人真實(shí)生活和精神狀態(tài)的好作品仍少之又少。不少現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者執(zhí)著于描寫邊緣人物、邊緣群體的生活,人物扁平、直白,未能將影片中的情感傳達(dá)給觀眾,難以觸發(fā)共鳴。比如,以先天性殘疾人江萌作為主角和敘事中心的電影《寶貝兒》,講述了一個(gè)殘疾人拯救殘疾女嬰的故事。盡管作品對這一邊緣群體的社會(huì)困境進(jìn)行了很好的呈現(xiàn),但人物設(shè)置卻有些流于小眾的“噱頭”。換言之,作品僅僅停留于殘疾這一缺陷的設(shè)定,試圖以此博得觀眾的天然同情,刻畫不夠深刻走心,難以觸發(fā)大眾的情感共鳴,最終票房并不理想、口碑平平。值得警惕的是,當(dāng)小眾群體成為所有現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者的重心,便已經(jīng)消解了它的獨(dú)特性,這樣的創(chuàng)作將帶給觀眾乏味感甚至疏離感?,F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)重新將視野放寬廣,挖掘身邊普通人的真實(shí)生活,創(chuàng)作有貼近性,能夠引發(fā)情感共振的作品。

    2.行業(yè)制作水準(zhǔn)較低?,F(xiàn)實(shí)主義題材類電影的制作水平也需要引起重視。過去,由于成本限制、技術(shù)及設(shè)備不允許等客觀因素,不少作品呈現(xiàn)出缺陷和粗糙感,視聽效果較差。加之現(xiàn)實(shí)主義電影當(dāng)時(shí)尚未被市場接納,往往以文藝片、小眾片的標(biāo)簽被認(rèn)知,這些制作缺陷,慢慢演變?yōu)閷?dǎo)演個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格,為后來者所追捧、模仿,甚至一度形成了一種“越簡陋越藝術(shù)”的風(fēng)氣。然而,大眾的審美水平不斷提高,觀影條件也日益成熟,加之虛擬現(xiàn)實(shí)、3D、IMAX等技術(shù)的加持,觀影的科技感、沉浸感更為強(qiáng)烈,在國內(nèi)外視覺大片的沖擊之下,低廉的制作水平已經(jīng)無法滿足觀眾的需求,客觀上極大地削弱了現(xiàn)實(shí)主義電影的競爭力,限制了發(fā)展空間。對此,從業(yè)者需要重視對新技術(shù)、新設(shè)備的引用,不斷改善制作水平,提高行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),改變現(xiàn)實(shí)主義電影與“低成本”“視效差”的刻板聯(lián)想,探索現(xiàn)實(shí)故事多樣化的技術(shù)呈現(xiàn)。

    3.現(xiàn)實(shí)主義語境下的敘事受制。接近真實(shí)、接近生活是現(xiàn)實(shí)主義電影最大的品格,然而從另一個(gè)角度看,這也制約了現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作想象力。平鋪敘事結(jié)構(gòu)、簡化敘事語言、完全還原場景等,都是一些對現(xiàn)實(shí)主義保守、片面的理解和認(rèn)知。事實(shí)上,現(xiàn)實(shí)主義不一定是對現(xiàn)實(shí)的掃描復(fù)刻式還原,也可以是跳脫、靈動(dòng)、多彩的。創(chuàng)作者們需要轉(zhuǎn)換思維,大膽探索現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表達(dá)空間,借鑒文學(xué)、音樂等不同藝術(shù)品類中的亮點(diǎn)(如魔幻現(xiàn)實(shí)主義等),推動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義類型的多元化轉(zhuǎn)型,突破現(xiàn)實(shí)主義電影類型的桎梏,以更加多姿的風(fēng)格與形態(tài),記錄生活,講述時(shí)代。

    4.過分迎合受眾導(dǎo)致價(jià)值迷失。隨著現(xiàn)實(shí)主義題材受歡迎程度的提高,一些作品為了迎合受眾,打著現(xiàn)實(shí)題材的名號,描繪虛浮的現(xiàn)實(shí)表象,逐漸失去了現(xiàn)實(shí)主義的批判性內(nèi)核,披著現(xiàn)實(shí)主義的外衣逃避現(xiàn)實(shí)。比如,《小時(shí)代》系列作品雖然作品標(biāo)題里帶有“時(shí)代”二字,實(shí)則與時(shí)代嚴(yán)重脫節(jié),利用奢侈品、豪宅、精致的演員堆砌出一層浮夸的“偽現(xiàn)實(shí)”。作品不僅傳達(dá)出拜金、奢靡的不良價(jià)值觀,更對一些年輕觀眾產(chǎn)生了一定的誤導(dǎo)性,使其錯(cuò)把美化過的現(xiàn)實(shí)當(dāng)作社會(huì)真實(shí)。另外,一些電影對現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)也較為僵硬、膚淺,如農(nóng)村人老實(shí)和城市人精明的對立,人物趨于臉譜,故事流于表面,缺乏深入性的揭示和理解。需要指出的是,現(xiàn)實(shí)可能是復(fù)雜的,更可能是刺痛的,現(xiàn)實(shí)主義電影的概念不單單意味著現(xiàn)實(shí)題材的選擇,更應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)實(shí)主義精神的復(fù)歸?,F(xiàn)實(shí)主義電影應(yīng)當(dāng)始終堅(jiān)守內(nèi)在價(jià)值,不流于表面,主動(dòng)關(guān)注真實(shí)的社會(huì)問題,深入把握時(shí)代的脈動(dòng)與節(jié)奏。

    三、結(jié)語

    在藝術(shù)和社會(huì)領(lǐng)域,現(xiàn)實(shí)主義電影均發(fā)揮著不可忽視的力量。國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影以敏銳的視角展現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌,傳達(dá)民族精神,記錄了中國社會(huì)轉(zhuǎn)型期的激蕩變化,為中國電影市場帶來了新的發(fā)展空間。未來,國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影還要不斷挖掘主題的深度,延伸創(chuàng)作的邊界,提升作品的價(jià)值,從主題、技術(shù)、敘事和價(jià)值等多個(gè)維度拓寬創(chuàng)作格局,打磨電影的思想性和藝術(shù)性,打造具有時(shí)代氣息的現(xiàn)實(shí)主義佳作,繁榮中國特色社會(huì)主義文化。

    作者系內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院講師

    參考文獻(xiàn)

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    [2]盛柏.論技術(shù)發(fā)展背景下影像的“現(xiàn)實(shí)性”回歸[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2018(12).

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