從主旋律電影到主流大片的演進過程與生成邏輯

戴金鳴 葉剛

摘要：電影是建構(gòu)意識形態(tài)的重要利器。本文從發(fā)端、困境、突破三個方面分析了主旋律電影的演進過程，繼而基于政治、經(jīng)濟、文化、科技四因素探討了從主旋律電影到主流大片的生成邏輯。主旋律電影作為承載和傳播社會主義核心價值觀的重要媒介，對其演進過程和背后的發(fā)展邏輯進行研究具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：主旋律電影 主流大片 演進過程 生成邏輯

近年來，中國大陸出現(xiàn)了《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《建軍大業(yè)》《湄公河行動》等一大批“叫好又叫座”的主旋律大片。這些電影以可觀的票房收入、良好的群眾口碑，為我國主旋律電影注入了強勁的發(fā)展動力。這些成績的取得改變了我國主旋律電影票房與口碑倒掛的現(xiàn)象，意味著主旋律題材的電影也能擁有巨大的市場價值，也意味著一種主流意識形態(tài)的講述方式獲得了普羅大眾的認同。

一、主旋律電影的演進

縱觀主旋律電影的演進過程，明顯經(jīng)歷了一個發(fā)端、困境和突破過程。中國的主旋律電影在創(chuàng)新發(fā)展的道路上，積極接近觀眾并獲取其心理上的認同，從困境中突圍，奇跡般地成功逆襲。

1.發(fā)端。主旋律電影是體現(xiàn)國家意志的重要文藝載體，是指那些積極向上，關(guān)注現(xiàn)實、傳播正義，體現(xiàn)民族精神，弘揚國家主流意識形態(tài)，能夠激發(fā)人們追求理想、催人奮進的影片。主旋律電影在營造高品質(zhì)的文化氛圍、改善對國家現(xiàn)實和歷史的認知、塑造良好的國家形象等方面具有重要的價值。中國人民的偉大領(lǐng)袖鄧小平同志曾說，一切宣傳真善美的都是主旋律。

在中國電影史中，主旋律電影的發(fā)展方向一般認為是1987年3月由時任廣電部電影局局長的騰進賢提出的。 1987年初，中共中央發(fā)布了《關(guān)于當(dāng)前反對資產(chǎn)階級自由化若干問題的通知》，2個月后，全國電影制片廠廠長會議上率先提出“弘揚主旋律，堅持多樣化”的口號。會議將“主旋律”規(guī)定為弘揚民族精神的、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材和表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材作品。1994年，在全國宣傳思想工作會議上，江澤民同志提出主旋律應(yīng)該堅持“四個有利于”，即有利于發(fā)揚愛國主義、集體主義、社會主義的思想和精神；有利于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的思想和精神；有利于民族團結(jié)、社會和諧進步、人民幸福的思想和精神；有利于用誠實勞動爭取美好生活的思想和精神。從此，官方為主旋律電影的創(chuàng)作指明了前進的方向。這一時期的主旋律電影主要聚焦黨和軍隊等重大歷史題材，主要講述國家領(lǐng)袖、人民干部和重大事件。電影生產(chǎn)則由電影制片廠拍攝，風(fēng)格單一，強調(diào)宣傳和教育功能。這一時期的代表作有《開國大典》《大渡河》《西安事變》《四渡赤水》《彭大將軍》等。在應(yīng)對“眾聲喧嘩”的時代背景下，主旋律電影由此發(fā)端。

2.困境。由于過分強調(diào)革命傳統(tǒng)和政治任務(wù)，主旋律電影在發(fā)展過程中遭遇困境。據(jù)統(tǒng)計，從2000年到2008年，只有少數(shù)幾部主旋律電影票房超過1000萬元。即使是高票房的電影大多也是由團體票房支持的。

造成國內(nèi)主旋律電影在市場上缺乏競爭力的主要原因有：一是過分強調(diào)影片的宣教功能，輕視影片的娛樂和藝術(shù)屬性。長久以來，人們把主旋律電影理解為宣傳片，是意識形態(tài)導(dǎo)向的電影。實際上，只要是弘揚時代精神，能夠催人奮進的電影都是主旋律電影。比如，《離開雷鋒的日子》《背著爸爸上學(xué)》《法官媽媽》這些以平民化視角描繪當(dāng)代生活的影片也是主旋律影片。二是僵化的藝術(shù)形式、老套的畫面、激昂的音樂和波瀾壯闊的宏大敘事與社會的消費心理相沖突，無法獲得消費者的認同。隨著時代的進步，日益渴望自由的人們，對于老套的主旋律電影越來越反感。三是傳播理念陳舊，營銷手段單一的主旋律電影在傳播環(huán)境發(fā)生變革的情況下，已經(jīng)越來越不適應(yīng)時代發(fā)展的需求。在新興網(wǎng)絡(luò)媒體迅速發(fā)展的時代，觀眾在媒介接觸上有了更大的選擇，電影、電視等媒介的影響力日益式微。傳播環(huán)境的改變給主旋律電影的傳播帶來不小的挑戰(zhàn)。

傳統(tǒng)的主旋律影片在觀念保守、言論環(huán)境相對封閉的過去也許可以廣為傳播，但在思想自由解放的新時代，這種自上而下的政治灌輸往往會遭到民眾的反感甚至是抵制。電影產(chǎn)業(yè)化改革之后，《英雄》《赤壁》《功夫》《十面埋伏》等商業(yè)大片迅速發(fā)展。在21世紀初的十年中，商業(yè)大片占據(jù)了90%的市場份額。在殘酷的市場競爭中，主旋律電影面臨著日益嚴峻的挑戰(zhàn)。如何改變傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念，適應(yīng)文化多樣化發(fā)展和滿足觀眾對電影審美的新需求，成為這一時期電影人需要面對的重要命題。

3.突破。2004年以后，影片《張思德》和《大決戰(zhàn)》的出現(xiàn)，讓人們看到了主旋律電影主動求新、求變的藝術(shù)自覺。這兩部電影克服了過去說理口號化、人物臉譜化和故事模式化的缺點，用細膩的感情、鮮活的人物和生動的故事來包裝政治主題。在中國電影求新、求變的征途中，最具有標志性的影片是2009年9月由韓三平和黃建新?lián)慰傊破瞬?zhí)導(dǎo)的電影《建國大業(yè)》。該片生動講述了從抗日戰(zhàn)爭結(jié)束到1949年中華人民共和國建國前夕發(fā)生的一系列故事，是慶祝中華人民共和國成立60周年的獻禮片。這部影片以4.3億元的票房收入成為年度票房的總冠軍，成為當(dāng)年最重要的文化事件。在2010年4月舉行的第29屆香港電影金像獎頒獎典禮中，《建國大業(yè)》獲最佳亞洲電影。

《建國大業(yè)》的成功來源于對國際主流商業(yè)電影制作方式的借鑒。這部影片可謂是中國在2009年以前，大成本、大陣容、大制作、大營銷的代表作。有網(wǎng)友在網(wǎng)上點評道：“這是一部明星集體政審的資料片，這是一次歷史人物去魅的故事會，這是一個艷陽派PK晦暗派的隱喻，這是一場主旋律嫁接消費主義的變奏曲。”作為史詩般革命歷史題材的電影，該片借鑒國際商業(yè)大片中明星化的策略來塑造群像式的人物形象。187位明星的主演或客串創(chuàng)造了電影史上“數(shù)星星”的獨特奇觀，如唐國強飾演毛澤東、張國立飾演蔣介石、許晴飾演宋慶齡、劉勁飾演周恩來、陳坤飾演蔣經(jīng)國、王伍福飾演朱德、劉沙飾演劉少奇……這一時期的影片堅持了主旋律的創(chuàng)作理念，主動借鑒國際商業(yè)電影的制作模式，拍攝手法更加豐富、細節(jié)處理更加細膩、人物的形象更加豐滿。再加上營銷手段不斷創(chuàng)新，使得主旋律電影迅速在中國電影產(chǎn)業(yè)格局中突圍。

進入新時代，主流商業(yè)大片成為電影界討論的熱點話題。近幾年，我國電影市場連續(xù)3部現(xiàn)象級主旋律電影《湄公河行動》（2016年）《戰(zhàn)狼2》（2017年）《紅海行動》（2018年）幾乎在同一時期占據(jù)了電影口碑、票房和社會關(guān)注度的頂峰。

二、從主旋律電影到主流大片的生成邏輯

中國主旋律電影的發(fā)展伴隨著改革開放的深入得以新生，在新世紀的不斷探索中得到提升，在追隨國際大片的腳步中得以完善。

1.政治因素。主旋律電影自誕生之日起，從選題審批、投資制作、發(fā)行宣傳到影院排片都由政府主導(dǎo)，帶有強烈的計劃經(jīng)濟特征。這種體制的束縛不但沒有帶來主旋律電影的熱映，反而嚴重扼殺了其市場競爭力。

鄧小平同志改革開放的偉大歷史決策徹底改變了中國社會的面貌，電影也受益頗多。中國日益增強的國際影響力和良好的政治關(guān)系也為中國電影的發(fā)展創(chuàng)造了良好的外部環(huán)境。從“九二共識”“三通四流”“一國兩制”到1997年香港的回歸，兩岸三地的交流、合作及市場經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展，給中國電影創(chuàng)作帶來了豐富的題材、先進的技術(shù)、多元的理念，促進了中國電影的繁榮與發(fā)展，誕生了諸如《武當(dāng)》《荊門》《新龍門客?！贰渡倭炙隆贰饵S飛鴻系列》《臥虎藏龍》《英雄》《一代宗師》等一批極有特色和影響力的電影。

國家的電影政策、法律法規(guī)和輿論環(huán)境對“主旋律”的界定和呈現(xiàn)有很大影響。20世紀90年代末，國家開始區(qū)分“公益性文化事業(yè)”和“經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)”。2000年，黨的十五屆五中全會“十五”規(guī)劃中提出“大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)”的時代命題。2011年，黨的十七屆六中全會著重提出“推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)”。這些政策的實施，使電影擺脫了刻板的意識形態(tài)話語常規(guī)的束縛，主旋律電影在市場經(jīng)濟的大潮中獲得了新生。電影體制的改革，迅速催生了電影的商業(yè)化。自《紅櫻桃》“試水”以來，主旋律電影的商業(yè)化就以星星燎原之勢迅猛發(fā)展。

2.經(jīng)濟因素。市場經(jīng)濟體制的改革推動了電影的蓬勃發(fā)展。十一屆三中全會以后，中國電影在社會主義市場經(jīng)濟的浪潮中一步步向市場化改革邁進。1993年1月，廣電部出臺的3號文件打破了過去在發(fā)行方面行政化的做法，是中國電影市場化道路的重要一步。廣電部的3號文件中指出，中影公司每年可通過票房分賬的方式進口10部左右“基本反映世界優(yōu)秀文化成果和當(dāng)代電影藝術(shù)、技術(shù)成就的影片”。從此，大片來了。與此同時，一大批社會資本進入電影市場，打破了國有資本一家獨大的局面，促進了中國電影產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的局面?！稇?zhàn)狼2》（2017年）《紅海行動》（2018年）和《流浪地球》（2019年）等主旋律影片，在獲得巨大經(jīng)濟回報的同時，實現(xiàn)了商業(yè)利益與國家意志的成功對接。

合拍電影是促進中國電影發(fā)展的重要手段，也是中國電影實施“走出去”的重要方式。伴隨著經(jīng)濟的全球化，境外資本不斷涌向中國。作為投資熱門的電影，具有很強的吸引力。2000年，影響較大的影片《臥虎藏龍》就是由中國香港、中國臺灣、美國、中國內(nèi)地聯(lián)合制片的典型。隨著合作的不斷深入，中外合資企業(yè)開始涉足創(chuàng)作、營銷、發(fā)行等各個環(huán)節(jié)。2004年12月，中影華納橫店影視有限公司的成立，標志著外國資本正式進入中國的電影制作環(huán)節(jié)。這家公司由中國最大的國有電影企業(yè)集團中國電影集團公司、世界聞名和全球公認的娛樂電影業(yè)巨頭美國華納兄弟影業(yè)公司和中國電影電視行業(yè)最大的民營企業(yè)橫店集團共同投資成立，是中國歷史上首家中外合資的電影娛樂公司。

以市場為導(dǎo)向的電影在發(fā)展過程中產(chǎn)生了一些庸俗化和套路化的問題。自《致我們終將逝去的青春》開啟之后，青春片一度火爆。在打架、戀愛、墮胎成為慣用套路后，觀眾開始用“腳”投票，電影市場明顯下滑。人們發(fā)現(xiàn)，一味用流量明星和低俗化的東西迎合市場，并不是獲取票房的關(guān)鍵。實際上，在發(fā)達國家，反映社會主旋律的影片也是主流。此外，2017年，印度影片《摔跤吧，爸爸》創(chuàng)造了12.99億元的票房收入。2014年，徐克執(zhí)導(dǎo)翻拍的《智取威虎山》也獲取了8.84億元的票房。這些案例說明，真正決定票房收入的是影片質(zhì)量、人物故事和價值觀念等因素。市場與觀眾的良性互動，反映出觀眾對主流價值影片的渴望，是中國電影產(chǎn)業(yè)繁榮的重要標志。

3.文化因素。電影是一種文化，是一種表達人的思想、情感和價值觀的影像藝術(shù)。改革開放以后，西方的各種文化產(chǎn)品、文化形式和文化思潮，客觀上推動了中國電影的發(fā)展。以互聯(lián)網(wǎng)為代表的信息技術(shù)，縮小了全球的空間距離，促進了文化的全球化。各國文化不斷交流和融合，相互影響、相互借鑒，呈現(xiàn)出文化的全球化和多樣性。21世紀以后，中國電影人開始積極學(xué)習(xí)美國好萊塢等世界先進的電影生產(chǎn)和營銷模式，促進了中國商業(yè)大片的產(chǎn)出。好萊塢電影的制作理念直接促進了主旋律電影走向商業(yè)化。張藝謀導(dǎo)演的《英雄》、徐克執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山》、林超賢執(zhí)導(dǎo)的《湄公河行動》等影片都具有好萊塢大片的風(fēng)格。中國文化“走出去”的戰(zhàn)略，不僅繁榮了中國的電影市場，更推動了中國主旋律電影的發(fā)展。國家“十三五”規(guī)劃建議明確提出：2020年文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)。隨著國家文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略決策的實施，中國電影產(chǎn)業(yè)迎來了歷史上最蓬勃發(fā)展的好時期。

對崇高的向往和追求是人類精神固有的內(nèi)在需求。主旋律電影中正能量的價值觀比其他題材電影擁有更多的群眾基礎(chǔ)。由于全世界人民的英雄情結(jié)，不管是國外還是國內(nèi)的主旋律電影，都在圍繞英雄拯救進行。視覺文化時代，電影屏幕上的英雄形象正是這種崇高美的集中體現(xiàn)。主旋律電影中的英雄形象滿足了這一需求，讓人們看到了振奮中國士氣的中國形象。比如，《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒、《智取威虎山》中的楊子榮、《湄公河行動》中的高剛……這些英雄人物的出現(xiàn)，滿足了觀眾的心理需求，激發(fā)了民眾強大的民族自信心和自豪感。這些主旋律電影的成功改變了人們對主旋律電影和商業(yè)電影關(guān)系的看法。電影人不再將兩者人為地對立，而是在主旋律電影中吸納商業(yè)元素，在商業(yè)電影中積極表達主流價值，達到“主旋律電影商業(yè)化、商業(yè)電影主流化、藝術(shù)電影市場化”的理想目標。正由于改變了傳統(tǒng)“主旋律”的創(chuàng)作模式，中國主旋律電影在創(chuàng)新理念的運用、意識形態(tài)的表達、人物真實性的書寫、敘事技巧的追求等方面精益求精。這也正是英雄人物回歸銀幕受到熱捧的原因所在。

4.科技因素。電影不僅是人類思想藝術(shù)的創(chuàng)造，也是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。在100多年的電影發(fā)展史中，科技一直扮演著重要的角色。從無聲到有聲，從黑白到彩色、從平面到多維、從膠片到數(shù)字、從真人到動畫、從人工到智能、從模擬到高清、從實景拍攝到電腦特效……電影科技的每一次進步，都對電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，給觀眾帶來與眾不同的視聽體驗?，F(xiàn)代科技的發(fā)展為電影的拍攝和制作提供了全新的路徑和手段，增強了電影的內(nèi)涵，使電影的水平和層次有了顯著提高。1999年，劉偉強執(zhí)導(dǎo)，吳鎮(zhèn)宇、舒淇、謝霆鋒等主演的動作劇情片《中華英雄》第一次在武打動作及場景的設(shè)計上將虛擬場景和數(shù)字特效融入其中。2013年，徐克導(dǎo)演的古裝懸疑電影《狄仁杰2》首次使用48幀高速率3D電影技術(shù)。這一系列新技術(shù)的使用，創(chuàng)新了主旋律電影的表現(xiàn)手段，創(chuàng)造出更加真實、更加細膩、更加震撼的視覺奇觀，更好地滿足了觀眾對電影的新期待。

美國紐約城市大學(xué)教授、新一代電影理論家列夫·曼諾維奇設(shè)想，未來的電影制作不一定組織劇組人員在地拍攝，可以依賴龐大的共享數(shù)據(jù)庫提取和使用素材。只要有好創(chuàng)意的劇本，使用數(shù)據(jù)庫，就可以制作出想象力非凡的影片。在主旋律電影《智取威虎山》中，楊子榮打老虎的鏡頭便是借助數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出的美妙視聽奇觀。這段特效戲只有一棵大樹，并沒有老虎，后期借助數(shù)字技術(shù)反復(fù)模擬老虎和楊子榮的關(guān)系，最終用2分鐘呈現(xiàn)出令人震撼的視聽盛宴。

2019年10月，長春電影制片廠1989年出品、李前寬和肖桂云聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典電影《開國大典》完成4K修復(fù)工作，并在全國公映。很多網(wǎng)友贊嘆：“史詩級巨制，史詩級視聽效果！”該片用4K（4096×2160）分辨率，讓影片更清晰；使用HFR 60格/秒高幀率，使畫面更流暢；使用HDR高動態(tài)范圍，讓光影層次更細致；使用4K DCI調(diào)色，讓鏡頭語言更流暢；使用5.1環(huán)繞聲，讓聲音更立體。通過4K修復(fù)新技術(shù)，這部老電影重新煥發(fā)了生機，帶領(lǐng)觀眾重溫那激動人心的歷史時刻，再次見證了光輝歲月的感人瞬間。

三、結(jié)語

回顧主旋律電影的發(fā)展歷程，從主旋律電影到主流大片的演進過程是伴隨中國社會深刻的變革而實現(xiàn)的，是在政治、經(jīng)濟、文化、科技等因素的綜合作用下實現(xiàn)的。中國電影只有融入世界電影的文化大家庭，并不斷交流，不斷學(xué)習(xí)，不斷成長，才有可能真正走向世界，實現(xiàn)中國電影的強國夢。

作者戴金鳴系中國傳媒大學(xué)傳播研究院博士研究生

葉剛系中國傳媒大學(xué)政治傳播研究所博士研究生、包頭師范學(xué)院副教授

本文系國家社科基金重點項目“自媒體時代中國政治傳播新秩序及轉(zhuǎn)型研究”（項目編號：17AXW010）、中國傳媒大學(xué)“雙一流”新時代交叉學(xué)科研究團隊支持項目“全球視野下的比較政治傳播研究”（項目編號：CUC1SJC06）的階段性成果，受中國傳媒大學(xué)中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費專項資金資助。

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