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    略論歐洲風(fēng)景油畫的發(fā)展

    2020-11-16 02:07黃科又
    關(guān)鍵詞:圖式風(fēng)格

    黃科又

    摘 要:歐洲風(fēng)景油畫的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),從現(xiàn)存的資料可知,早在古羅馬時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)早期風(fēng)景畫的圖式。從文藝復(fù)興時(shí)期一直到19世紀(jì),歐洲風(fēng)景畫的發(fā)展逐漸趨于完備,形成了風(fēng)格各異的諸多流派。

    關(guān)鍵詞:風(fēng)景油畫;風(fēng)格;圖式

    一、文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)景畫

    歐洲風(fēng)景油畫的起源一般可以追朔到文藝復(fù)興早期,以喬托為代表。喬托被稱為“最后的中世紀(jì)畫家以及第一位近代畫家”,其革命性貢獻(xiàn)在于率先運(yùn)用透視縮短法,使得畫面較高度程式化的圖像更為真切,現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景也得以在其作品中出現(xiàn)。當(dāng)然,受制于特定的題材和訂件,此時(shí)的風(fēng)景畫還遠(yuǎn)未獨(dú)立。而進(jìn)入文藝復(fù)興盛期,威尼斯畫派涌現(xiàn)了一批繪畫天才,風(fēng)景畫有了新的發(fā)展。15世紀(jì)的威尼斯經(jīng)濟(jì)繁榮,是東西歐貿(mào)易的重要港口。區(qū)別于以佛羅倫薩為代表的人文主義,威尼斯畫派不像前者那樣關(guān)注哲學(xué)和心理方面的主題,他們的目的主要是從感官而非心靈去吸引人。田園風(fēng)景和燦爛和諧的色彩是他們的關(guān)注點(diǎn)。喬爾喬內(nèi)的《暴風(fēng)雨》被普遍認(rèn)為是西方第一張風(fēng)景畫杰作。關(guān)于這幅畫的主題,學(xué)界一直爭(zhēng)論不休,但僅從構(gòu)圖和內(nèi)容來看,人物在畫中并不是主體,風(fēng)景才是主要的。

    二、荷蘭小畫派的風(fēng)景畫

    現(xiàn)代意義上的風(fēng)景畫誕生于17世紀(jì)的荷蘭。在這片孕育了倫勃朗、哈爾斯等肖像畫巨匠的低地之國(guó),風(fēng)景畫第一次以獨(dú)立的畫種出現(xiàn),涌現(xiàn)出大量杰出的畫家。蒼翠的森林、壯麗的海面、怡人的農(nóng)莊、潺潺的小溪,當(dāng)然還有最富于特色的風(fēng)車和磨坊,不管是自然之美還是人力所為,似乎一切景色都能成為畫家描繪的對(duì)象。久而久之,在風(fēng)景畫內(nèi)部又逐漸分化成更細(xì)的門類,比如海景畫家、林景畫家等,這種專攻某一題材的做法使得畫家的技藝更為精進(jìn)。風(fēng)景畫發(fā)軔于17世紀(jì)的荷蘭的原因眾多,其中最重要的原因莫過于荷蘭近代資本主義的崛起。教會(huì)和封建王朝的統(tǒng)治在這里不復(fù)存在,廣大的市民階層成為荷蘭的主導(dǎo),隨之而來的是一系列生產(chǎn)關(guān)系及市場(chǎng)體制的變化。過去為教皇、貴族獨(dú)享的藝術(shù)開始走入尋常百姓家,畫家也不再是等待訂件的被委托者或工匠,在市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)下形成了同業(yè)工會(huì),作品也具備了商品的屬性,開始在市場(chǎng)自由流通。為了迎合市民階層關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活享受的需要,得到其更多的眷顧和青睞,畫家們便把繪畫題材從宗教神話和圣經(jīng)題材的狹小空間里解放出來,把藝術(shù)創(chuàng)作引向廣闊的現(xiàn)實(shí)生活,各種各樣不同類型的風(fēng)景畫被大量地創(chuàng)作出來,走進(jìn)了荷蘭普通市民的家庭里,成為了時(shí)尚而又普及的裝飾品。

    三、浪漫主義時(shí)期的風(fēng)景畫

    浪漫主義運(yùn)動(dòng)是18世紀(jì)末至19世紀(jì)初席卷歐洲的一場(chǎng)文藝思潮,浪漫主義一詞出自中世紀(jì),意為傳奇、浪漫、風(fēng)流韻事等。工業(yè)革命的成功,使得以英法為代表的西歐諸國(guó)迅速開始現(xiàn)代化的進(jìn)程,但與此同時(shí),物質(zhì)文明帶來的種種弊端也在18世紀(jì)下半葉逐漸顯現(xiàn)出來。古代社會(huì)中人與自然那種休戚與共的和諧關(guān)系被瓦解,溫情脈脈的牧歌被機(jī)器大生產(chǎn)的單調(diào)重復(fù)所取代。出于對(duì)庸俗現(xiàn)實(shí)的不滿、對(duì)工業(yè)化的恐懼和擔(dān)憂,浪漫主義者將目光轉(zhuǎn)向自然、轉(zhuǎn)向奇異的神話傳說、轉(zhuǎn)向遙遠(yuǎn)的古代社會(huì)遺跡。不安、悸動(dòng)、怪誕的情緒往往充斥于浪漫主義作品,以此來抒發(fā)工業(yè)文明所引發(fā)的精神上的苦悶與壓抑。

    透納的作品是這一時(shí)期英國(guó)風(fēng)景畫的代表。如果說荷蘭小畫派筆下的風(fēng)景為人們提供了一個(gè)“可居可游”的安樂之地,那么透納的作品則最大程度地調(diào)動(dòng)了我們內(nèi)心的英雄主義情節(jié)。我們不能單純地從客觀“反映論”的角度去理解透納,他賦予風(fēng)景畫以宏大的敘事性,試圖將歷來不被重視的風(fēng)景畫推向歷史畫的高度。無論是壯闊輝煌的海景還是斷壁殘?jiān)膹U墟,都被他賦予了無與倫比的崇高感。在這些恢宏壯麗的景象面前,人們感到的是自我的渺小、深邃的歷史感以及對(duì)往昔無限的追憶。透納是一位善于用光的大師,變化多端的光線描繪增強(qiáng)了畫面逼真的效果,大大提升了畫面氛圍。而到了后期的某些作品,透納不惜以犧牲物象的明晰性來突出光感的魅力,這正是后世印象派的先聲。

    康斯太勃爾是與透納同時(shí)期的英國(guó)畫家,他們的創(chuàng)作使英國(guó)風(fēng)景畫擺脫了意大利和法國(guó)繪畫的藩籬,邁向了獨(dú)立??邓固獱柕淖髌份^透納溫和,不像后者那樣賦予戲劇性、沖突感,康斯太勃爾既不滿足古典主義那種嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的傳統(tǒng),也不熱衷于表現(xiàn)離奇的幻想和遠(yuǎn)古遺跡,他認(rèn)為風(fēng)景畫須以自己切身的觀察和寫生為基礎(chǔ)。所以,相較透納那種舞臺(tái)效果式的用光,康斯太勃爾畫面中的光線更生動(dòng)自然,也更富于變化。英格蘭鄉(xiāng)村那種特有的童話般的質(zhì)感在他的筆下得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

    四、印象派的風(fēng)景畫

    從早期文藝復(fù)興至19世紀(jì)初,各個(gè)時(shí)期、不同派別的風(fēng)景油畫層出不窮,但大體上遵循著某些約定俗成的法則,整體尚未脫離古典美學(xué)的視域。而至印象派,情況發(fā)生了劇變,全新的畫風(fēng)得以建立,這與古典美學(xué)恪守的均衡統(tǒng)一律大異其趣。

    如果有一個(gè)字能涵括印象派風(fēng)景畫的目的的話,那就是“光”。為了能充分表現(xiàn)自然光線的魅力,印象派畫家走出畫室,直接在戶外寫生。雖然透納、巴比松畫派已經(jīng)開始描繪戶外光,但大規(guī)模以寫生的方式完成一幅畫、完成創(chuàng)作,始于印象派。為了能恰如其分地表現(xiàn)戶外光的絢麗多彩,印象派畫家摒棄了傳統(tǒng)以固有色為主的色彩體系,大大強(qiáng)化了光源色和環(huán)境色的主導(dǎo)作用,在畫面中大量運(yùn)用補(bǔ)色對(duì)比與冷暖對(duì)比,等等。如此一來,畫面呈現(xiàn)的效果必然同傳統(tǒng)的風(fēng)景油畫大異其趣:首先,由于畫家對(duì)光線的強(qiáng)烈關(guān)注,一定程度上對(duì)形的把控必然放松。印象派畫家不再追求完美均衡的輪廓形,而是靠色塊的重疊、擠壓表現(xiàn)物象的形體。其次,大自然的光線變化萬千,為了抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的光照,畫家必須以極快的速度作畫。各種有趣的效果出現(xiàn)了,迅疾的筆觸、厚堆的顏料、修改的痕跡、未完成的局部等等,這些效果或生動(dòng)、或粗礪,總而言之,長(zhǎng)久以來被壓制的油畫材質(zhì)本身的質(zhì)地感得以彰顯。這其中最明顯的例子無疑是莫奈,對(duì)光感、色彩的追求是他貫徹終身的實(shí)踐。為了表現(xiàn)光照的變化,莫奈經(jīng)常在不同時(shí)段對(duì)著同一場(chǎng)景寫生。在組畫《魯昂大教堂》中,莫奈分別表現(xiàn)了處于清晨、正午、黃昏等不同光源下的老教堂。透過畫面,我們仿佛確實(shí)能感受到從日出到日落,陽光由明媚到眩目再到含蓄的整個(gè)過程。而建筑本身堅(jiān)硬的質(zhì)地在斑駁的筆觸中逐漸隱退,幻化成色彩的交響。

    值得注意的是,印象派畫家的初衷并非革命,他們的出發(fā)點(diǎn)還是圍繞著“再現(xiàn)”,只不過,他們不滿足于古典主義“重素描輕色彩”的做法,力圖還原他們認(rèn)為真實(shí)的光色效果。攝影術(shù)的發(fā)明、東方藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)、自然光學(xué)理論的演進(jìn),這些都被認(rèn)為是催生印象派的幾大客觀條件。自19世紀(jì)以降,科技革命導(dǎo)致生活方式發(fā)生了劇變,人類開始大踏步進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)。固有的時(shí)空經(jīng)驗(yàn)在各領(lǐng)域悄然裂變,傳統(tǒng)繪畫所反映的亙古不變的表征模式開始變得碎片化,印象派繪畫凸顯了現(xiàn)代社會(huì)這種碎片化、流動(dòng)性的感官體驗(yàn),呈現(xiàn)出一種視覺現(xiàn)代性。所以,莫奈畫布上一道道急促的筆觸契合了現(xiàn)代都市觀光者掃視拱廊、掠過火車時(shí)的新奇目光。

    五、后印象派的風(fēng)景畫

    后印象派的三位大師是塞尚、高更和凡·高,他們或多或少曾受印象派的影響,但很快相繼確立了自己的風(fēng)格。對(duì)比以往畫史中的巧手,塞尚、高更、凡·高都是相對(duì)“笨拙”的大師,但“大巧若拙”,“大成若缺”,這正是其作品魅力所在,同時(shí),印象派筆下尚未明朗的形式革命到了他們這里變得更為自覺。日后,五花八門的現(xiàn)代藝術(shù)肇始自三人:塞尚開立體主義先河,由高更衍生出原始主義、象征主義,凡·高則啟發(fā)了表現(xiàn)主義。

    塞尚的風(fēng)景畫以描繪圣維克多山的系列為代表。如同莫奈描繪睡蓮,塞尚幾十年如一日地描繪著家鄉(xiāng)的山脈,但不同于前者對(duì)光色的孜孜追求,后者的目的是要通過自然風(fēng)景體現(xiàn)結(jié)構(gòu)。塞尚受惠于印象派,但又不滿于印象派一味追求光色而忽視形體的做法,在他看來,只有具有堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)的作品才稱得上偉大。因此,在印象派作品中消失的那種堅(jiān)實(shí)感被塞尚重新找了回來,他曾經(jīng)說過,自己要根據(jù)自然重畫普桑的畫。清晰的輪廓線、數(shù)學(xué)般的分割、明顯的體塊,這些構(gòu)成了塞尚作品的基石。他將物體歸納為各種立方體、圓錐體、球體,從固有色出發(fā),力圖展現(xiàn)風(fēng)景本身固有的結(jié)構(gòu)特質(zhì)。

    六、新印象主義、野獸派、納比派的風(fēng)景畫

    新印象主義以修拉、西涅克為代表,又稱點(diǎn)彩派。他們以當(dāng)時(shí)流行的色彩分割為理論依據(jù),不再調(diào)和顏色,直接將各種單純的原色通過點(diǎn)狀筆觸均質(zhì)地排列在畫布上,經(jīng)過觀者的視網(wǎng)膜作用形成物象和各種灰色。此外,新印象主義體現(xiàn)出嚴(yán)密的數(shù)理性,從色點(diǎn)的分布到畫面的布局關(guān)系,均嚴(yán)格且按照比例分割。

    納比派的誕生和高更有關(guān)。創(chuàng)始人之一的塞呂西耶曾受教于高更,在其指導(dǎo)下完成了一幅風(fēng)景畫。事后,維亞爾、博納爾等人從這幅畫中大受啟發(fā),視高更為藝術(shù)上的導(dǎo)師、上帝,稱自己為接受“福音”的“納比”,即希伯來語中的“先知”。如果說印象派風(fēng)景率先發(fā)現(xiàn)了色彩獨(dú)立的表現(xiàn)價(jià)值,那么納比派的色彩運(yùn)用則趨于爛熟,而這得益于他們對(duì)色彩原理,尤其是補(bǔ)色原理的巧妙運(yùn)用。

    以維亞爾的風(fēng)景創(chuàng)作為例,他特別鐘愛暖色調(diào)。首先,維亞爾習(xí)慣從各種有色底上開始,并在此基礎(chǔ)上疊加多個(gè)色層,筆觸的縫隙間透出底層,冷暖交替,形成雅致的灰色。其次,嚴(yán)格控制色彩的明度對(duì)比,所有顏色幾乎保持在同一個(gè)明度,著力表現(xiàn)色彩的純度和冷暖變化,并在某些局部突出補(bǔ)色對(duì)比。最后,弱化空間和體積,他并不在乎一個(gè)物體是否“立”得住,而是考慮正負(fù)形之間的切割關(guān)系。維亞爾經(jīng)常將很多細(xì)部畫得模糊不清,只留下半具象半抽象的色塊。

    同納比派類似,野獸派更大程度地激發(fā)了色彩的表現(xiàn)力,并且走得更遠(yuǎn)。野獸派畫家無拘無束地表達(dá)自我感受和主觀情感,在作品中融入了個(gè)性化的色彩,徹底打破了繪畫與自然對(duì)象和客觀空間的從屬關(guān)系,繪畫也朝著更自覺、更平面的方向演進(jìn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李倍雷.論歐洲風(fēng)景畫的風(fēng)格轉(zhuǎn)型及其特征[J].東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,2014(1).

    [2]范景中.美術(shù)史的形狀[M].王彤,譯.杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2003.

    [3]張國(guó)君.17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫成為獨(dú)立畫種的原因探究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2008.

    作者單位:

    內(nèi)江師范學(xué)院張大千美術(shù)學(xué)院

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