電影視聽藝術中的影像色彩表達

【摘 要】在電影視聽藝術的表達方式上，畫面和聲音的任意要素均能夠影響整個電影視聽藝術的風格。但在諸多視聽要素中，影像的色彩表達最為直觀，也最能夠體現(xiàn)出一部影片的視聽特征。在諸多電影作品中，對色彩要素運用得較為頻繁、夸張，甚至能夠成就整部影片風格的，在張藝謀的幾部大片中均有所體現(xiàn)，本文將以張藝謀的電影《英雄》為例，探尋電影中影像色彩表達對視聽風格構建的影響。

【關鍵詞】影像色彩；視聽語言；風格

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0119-02

一、影像色彩與敘事

《英雄》講述的是一個戰(zhàn)國的、關于刺客與秦王、權力和愛情之間的故事，除了每一條線索進行的傳統(tǒng)敘事內容傳遞之外，影片還給每一條線索的人物、場景增加了影像語言色彩，使色彩同故事、人物本身融為一體，構建每一組人物的性格及行為模式。

從傳統(tǒng)意義上來講，電影《英雄》的故事頗為老套，源自于荊軻刺秦王，《英雄》顯然沒有按照傳統(tǒng)的刺客行為模式線索去構建整個電影架構，而是將眾多人物圍繞秦王與刺客兩人之間的關系進行分組，每一組人物之間通過色彩來進行風格劃分，這是本片在色彩上的創(chuàng)新和具有現(xiàn)代化意義的表現(xiàn)風格。

二、影像色彩與時空

電影《英雄》不僅僅具備人物關系與人物形象的色彩表意功能，影片還采用了多個敘事時空，每一個時空利用色彩的不同變換來體現(xiàn)屬于哪一時空的特征。在現(xiàn)代時空中，主要的色調體現(xiàn)為藍灰色，這種色調的出現(xiàn)與當時人物和景物所處的環(huán)境、敘事心境密切相關，在具有一定寫實基礎上的色調設置，體現(xiàn)出了一種沉重的歷史使命。較為深沉的藍色調也是作者思想和觀念上想要展現(xiàn)的這一沉重歷史的心理體驗。

但在寫實凝重的色彩基礎上，《英雄》中的人物面光則仍然使用暖色調，同時還有暖色調的道具，不僅能夠在視覺效果上形成畫面的層次感，還能夠體現(xiàn)出人物在陰郁環(huán)境氛圍中的希望。

影片表現(xiàn)了故事的現(xiàn)在時，和另外一個時空所展現(xiàn)的過去時，由于時間的不同，人物的不同，地貌的不同，服飾的不同，作者采用了不同的色調來處理畫面。

但是過去的色調要明快許多，過去講述的是一個和愛情有關的主題，盡管也有著背叛和復仇，但情感因素占據(jù)大量的篇幅。而現(xiàn)代時的另外一個時空，盡管照比秦王時空的陰郁更為明亮，但這種區(qū)分度的更大意義則在于對不同人物風格的把控與構建。

三、影像色彩與人物身份

人物的身份除行為、語言之外，外在則體現(xiàn)為服飾類型及服飾顏色，服飾顏色作為影片色彩的經典呈現(xiàn)，在電影《英雄》中則更多地被體現(xiàn)出來。

對大紅色的鐘愛始終是張藝謀電影的色彩主題，在電影《英雄》中，紅色出現(xiàn)在張曼玉所扮演的角色身上，表現(xiàn)的是人物的熾烈與性感，同時在整體環(huán)境暗淡的史實生活中，紅色更象征著女人與傳統(tǒng)不合時宜的征服欲，在與男主角的情感對決中，女性是占據(jù)某種形式上的主動和上風的，配合著暖色調的落葉林，彰顯了內心的狂躁，狂躁的出發(fā)點則源于她內心的猜疑與不安。

與紅色對比的女性色彩是白色，白色的主要人物承載著章子怡扮演的角色，她身上同樣具備叛逆的元素，但這種叛逆是無奈的叛逆，并不是主動的叛逆行為，與紅色為主題的主動叛逆具有不同的情感色彩和心理體驗。

在落葉林中，身著紅色和白色的兩位女性之間出現(xiàn)了決斗場面，這一場面多出現(xiàn)于宏觀鏡頭，在鏡頭中的決斗主體并不是具體的人物，而是精神符號的象征，這種象征的外在表征就是紅色和白色的沖突對立，在一個畫面之中達到融合。

男性色彩最為典型的呈現(xiàn)是秦王的暗色調服飾，封建禮教帶來的肅穆、莊嚴、冷酷均有所體現(xiàn)，在刺客的眼里，更象征著黑暗的天下。從這一角度來講，電影《英雄》的色彩視角是刺客的視角，也是偏向于某一具體人物的主觀視角，之所以選擇刺客作為主觀視角對電影視聽元素進行呈現(xiàn)，除敘事、主題上的需要以外，還同刺客眼中色彩與歷史史實的契合度高密切相關。除女性色彩之外，戰(zhàn)國時期歷史環(huán)境的色彩與影片呈現(xiàn)有很大的共通性，女性由于其本身的虛構性和附屬地位，才使得能夠對其進行較為自由的色彩創(chuàng)造。

四、影像色彩與形式風格、功能的構建

基于電影《英雄》是一部商業(yè)化元素比較鮮明的電影，因此作者在包括景物、服裝、道具的色彩選擇上，均采取了唯美、夸張的形式主義風格，色彩的不斷變化充分體現(xiàn)了為影片風格構建服務，為影片人物形象塑造服務的功利性與目的性。

首先，色彩的變化要迎合不同時空的閃回，是構建不同時空的主要依據(jù)，空間上體現(xiàn)為不同地貌與景觀特點的變化，西北的大漠，沙漠邊緣的胡楊林，江南水鄉(xiāng)陰森森的宮殿，各自采用了形式主義的色彩來表現(xiàn)，時間上則是現(xiàn)在及過去的變化。

其次，色彩的變化也是作者敘事風格的體現(xiàn)，不同色彩構建了不同的敘事速度、敘事情感，是影片在色彩表意上的一個特色，藝術形式上的表意與唯美主義的結合是這部影片在用色整體的特點。由于攝影師高超的攝影藝術表現(xiàn)力，使影片的色彩得到了極其豐富的表現(xiàn)。不論何種時間或者何種空間，運用了何種顏色，都非常精確地掌握了攝影方面的技術，黑、白、灰、單色調、飽和色與不飽和色的運用恰到好處，因而畫面達到了干凈、利落、流暢的效果，畫面影調的反差也得到了非常好的效果。影片現(xiàn)在時的色彩表意在于：黑、藍、灰的宮殿在暗示著封建統(tǒng)治的堅固和沉重，暖色調的道具體現(xiàn)了正義和對這種統(tǒng)治模式的反抗。反傳統(tǒng)的突破在這樣的對比中顯現(xiàn)出來。

再次，色彩的變化需要與環(huán)境的變化進行有機融合。商業(yè)化的運作與唯美主義的色彩在影片的景點運用上得到了又一個新的詮釋。該片的景點大致上分為四大塊，宮殿、大漠、九寨以及江南的水鄉(xiāng)。不同的景點利用不同的色彩來渲染：宮殿的深沉是厚重的藍色、灰色和黑色，那是封建統(tǒng)治者的核心，也是故事沖突的一個必需的場景，總體感覺要固定在觀眾的印象里。西北的大漠荒涼可怕，但是作者利用各種單一的色調來渲染使大漠變得莊嚴而神秘。紅色、黃色、黑色的變化，藍色、灰色、黑色的變化又讓大漠增添了一份熱烈和恐怖。這兩種極度色彩的變化展示了作者不同的創(chuàng)作理念，一面是沉重的壓抑，一面是內心的反抗。雖然是刀光劍影的離奇故事，仙境一般的色彩表意，是純凈的九寨、桂林，卻充滿著兇殺，讓人們忘記殺機的是色彩風格化的渲染，這個地點是影片中能夠產生純凈的美感的地方，于是，包括演員服飾的變化和景象的移動，美好的東西使觀眾得以欣賞，忽略了戰(zhàn)爭，氣氛似乎是在某種和平唯美的環(huán)境中，故事進行著，這里所體現(xiàn)的就是色彩對情緒的渲染作用，直接作用于視覺感官的色彩，有效傳達了敘事情境，也直接構建了受眾的情感體驗。

五、結論

電影《英雄》的影像色彩被如此精湛地表現(xiàn)出來，使得該片在敘事之外成為一部形式化的優(yōu)秀的風格作品，這不僅體現(xiàn)了色彩本身的藝術魅力，還有效將色彩與其他視聽語言元素緊密結合，共同為敘事、為主題服務。這也是電影《英雄》在商業(yè)運作上取得成功的原因所在，可以說，形式化的影像風格，是這部電影區(qū)別于傳統(tǒng)大片的鮮明元素。如何將色彩的功能優(yōu)勢進一步發(fā)揮，甚至直接參與敘事，是影像色彩發(fā)展的最高目標，同時也是視聽語言要素在影視作品中的意義所在。

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作者簡介：

馮思婧（1983-），女，河北霸縣人，山西傳媒學院講師，研究方向：紀錄片創(chuàng)作、影視剪輯。