淺談日本浮世繪設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格

摘要：日本是亞洲東部太平洋上最大的島嶼國家，四周環(huán)繞大洋與陸地，其獨(dú)特的地理位置，使得日本美術(shù)在吸收周圍大國的藝術(shù)特色的同時(shí)也保持其自身本色。日本美術(shù)從早期繩文時(shí)代開始保持了幾千年的美術(shù)歷程，其中在各時(shí)期獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格歷程中，最具有自身藝術(shù)價(jià)值的是日本浮世繪美術(shù)風(fēng)格。日本浮世繪在當(dāng)時(shí)武士貴族的沒落，市民階級力量的壯大的歷史背景下，反映當(dāng)時(shí)市民階級的民俗風(fēng)情，它是一本當(dāng)時(shí)歷史的生活的寫照，而它的出現(xiàn)也影響到了其他西方國家的藝術(shù)繪畫史，許多名人畫家風(fēng)格流派深受其影響，因其藝術(shù)影響也非常大。

關(guān)鍵詞：浮世繪；風(fēng)格；藝術(shù)影響

中圖分類號：J02 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）10-0206-01

一、浮世繪的源起

（一）浮世繪風(fēng)格產(chǎn)生的歷史背景。江戶時(shí)代始于幕府統(tǒng)治的1615年，止于1867年。在長達(dá)兩個半世紀(jì)的幕府統(tǒng)治下，對外實(shí)行“閉關(guān)鎖國”，對內(nèi)實(shí)行高壓統(tǒng)治的政策，以維晚期沒落的封建制度，但國內(nèi)資本主義萌芽的興起，工商業(yè)日益發(fā)達(dá)，都市生活也發(fā)展起來，市民階層力量的壯大，逐漸取代武士和貴族階層，開始成為文化的主宰力量，由此江戶市民文化出現(xiàn)高度的繁榮，成熟的局面。浮世繪也就是在這一時(shí)期出現(xiàn)興盛起來。

（二）浮世繪的含義及形式。浮世繪是以市民階層為基礎(chǔ)而發(fā)展起來的風(fēng)俗畫，所謂“浮世”是指瞬間即逝的塵世之意，是作為當(dāng)時(shí)背景時(shí)代的風(fēng)俗特征。“浮世繪”是以反映當(dāng)時(shí)市民階層風(fēng)俗、大眾生活的日本式版畫，主要題材是市井中的人物及場景，如美人、浴女、藝妓、俠士、花街柳巷及旅游風(fēng)光。因此也被譽(yù)為是“江戶時(shí)代形象的百科全書”。

二、浮世繪風(fēng)格的發(fā)展歷程

（一）早期浮世繪風(fēng)格。寬永年間，風(fēng)俗畫在選題上和創(chuàng)作手法上已經(jīng)變得世俗化，而這一時(shí)期，中國明清時(shí)期的木版插圖畫傳入日本，受這一影響，日本木板插畫相應(yīng)開始發(fā)展起來，而風(fēng)俗畫開始移植到木版插畫的應(yīng)用中，開始出現(xiàn)了日本美術(shù)史上最具有燦爛的一個風(fēng)格，這就是浮世繪風(fēng)格。

木版畫流行初期，技法和形式都處于初期的階段，所以還是大量采用寬永風(fēng)俗畫的寫實(shí)的形式，而這一時(shí)期，被譽(yù)為浮世繪的創(chuàng)始人菱川師宣為浮世繪做出了許多貢獻(xiàn)。他的題材涉及廣泛，大多是從花街柳巷、民間藝人、歌姬舞女、奇珍異事等，積極肯定了并張揚(yáng)了平民階層的生活，而浮世繪所要表現(xiàn)的正是市民階層的生活，所以菱川師宣也就成為浮世繪的開山祖師。

美人圖是菱川師宣繪畫最重要的一部分，描繪的女性面龐較寬，線條造型優(yōu)美，服裝顏色艷麗，神情溫和，代表作有《伽羅枕》、《和國百女》等。他對浮世繪的重要貢獻(xiàn)主要是：1.擺脫了最初版畫的單色水墨印刷的制約，使畫面更具有生機(jī)，擴(kuò)大了版畫的表現(xiàn)范圍。2.在大和繪的基礎(chǔ)上，吸取了大和繪中線條流暢柔和的線描運(yùn)用到木版畫中，增加了繪畫的藝術(shù)性，改變了以往線條僵硬的感覺。3.轉(zhuǎn)變了以往以文字為主，繪畫為輔的插圖形式，版面設(shè)計(jì)以木板繪畫來說明文字，生動展現(xiàn)當(dāng)時(shí)市民階層的生活，也就是浮世繪市民化。

（二）繁榮發(fā)展的浮世繪風(fēng)格。浮世繪的鼎盛時(shí)期出現(xiàn)在1765年，這一時(shí)期的鈴木春信的“錦繪”開創(chuàng)了浮世繪的黃金發(fā)展時(shí)期，成為浮世繪的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，錦繪在原來多彩的原色基礎(chǔ)上加入中間色，是色彩更加鮮明豐富多彩，就像當(dāng)時(shí)的織錦一樣，因此稱作“錦繪”，他的柔和的線條，鮮明的色彩，主題是從現(xiàn)實(shí)風(fēng)俗畫中加入文學(xué)古典的境界，背景喜用墨渲染，更加深了夢幻的氣氛，樹立了繪畫新畫風(fēng)和表現(xiàn)技法。因此他的繪畫也被美術(shù)史家認(rèn)為是浮世繪時(shí)期的分水嶺。主要代表作品主要有《浮世繪美人寄花》、《雪男女共傘》等。

喜多川歌麿發(fā)展了春信的繪畫風(fēng)格，色彩鮮明，并開創(chuàng)了新的繪畫樣式“大美人頭”，他的繪畫多用暖色作為背景色，結(jié)構(gòu)簡單，畫面多是美人上半身，構(gòu)圖新穎。代表作主要有《姿見七人化妝》、《婦人相學(xué)十體》等。

（三）晚期浮世繪風(fēng)格。天寶年間，幕府為了維護(hù)統(tǒng)治，進(jìn)行了“天寶改革”，整頓社會風(fēng)氣，嚴(yán)格統(tǒng)治庶民的生活，這也就在一定程度上制約的浮世繪的發(fā)展，題材也受到了限制。

這一時(shí)期出現(xiàn)了不同與前期浮世繪風(fēng)格的新的繪畫方式，這就是浮世繪風(fēng)景版畫，題材多為風(fēng)景畫，從美人圖錦繪中擺脫出來，其中取得成功的畫家是葛飾北齋。他繼承傳統(tǒng)俯瞰法，收納中國版畫的線條效果，以及融匯西方樸素寫實(shí)合理的方法，使風(fēng)景版畫開始出現(xiàn)西化的趨勢。

歌川廣重也是這一時(shí)期知名的畫家，他的畫相對于葛飾北齋來說具有些許世俗性。他的風(fēng)景畫通過月夜、清晨、雪空、晚霞等四季和朝夕變化，通過自然地變化，利用西方寫實(shí)的手法展現(xiàn)出來，更貼近市民日常生活，與葛飾北齋獨(dú)特繪畫視角、理性的思維、狂怪的寫作形式對比，更溫和，更寫實(shí)的具有日本特色，能夠勾起人們的鄉(xiāng)愁之感。代表作主要有《雨中大橋》、《江戶近郊八景》，他的畫是晚期浮世繪變形的繪畫形式一個轉(zhuǎn)變。

三、浮世繪設(shè)計(jì)風(fēng)格的藝術(shù)影響

現(xiàn)在人總是很難理解一個循規(guī)蹈矩的民族卻創(chuàng)造出了與之不符的藝術(shù)形式，浮世繪在當(dāng)時(shí)的日本，幕府統(tǒng)治的政府一直在鎮(zhèn)壓這種藝術(shù)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的浮世繪大多涉及春宮密事，所以被禁止，但是浮世繪它所創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值是不凡的，它表明了繪畫作為商品在題材和功能發(fā)面發(fā)生了變化，浮世繪作為繪畫商品化的產(chǎn)物，也是日本大眾繪畫藝術(shù)的開端，它的多種繪畫形式，擴(kuò)大了繪畫的種類，提高了繪畫的技巧與方法，也是當(dāng)時(shí)日本市民階層生活的反映，它關(guān)心民眾的渴求，是藝術(shù)作為服務(wù)大眾最好的表現(xiàn)形式。

四、結(jié)束語

日本浮世繪是17世紀(jì)出現(xiàn)在市民階層的版畫繪畫藝術(shù)形式，它采用中國印刷術(shù)所創(chuàng)造的版畫，它是當(dāng)時(shí)社會風(fēng)俗的寫照，也表明市民階層開始出現(xiàn)在大眾的視野中，武士與貴族階層的沒落，它的繪畫技法線條流暢簡潔，色彩鮮艷明亮，構(gòu)圖獨(dú)特巧妙推動了日本繪畫藝術(shù)的發(fā)展。雖然世人日本浮世繪褒貶不一，但其積極的一面是不可忽略的，其影響范圍波及其他各國，推動了當(dāng)時(shí)繪畫藝術(shù)的發(fā)展。

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作者簡介：趙瑩，女，漢族，河南南陽人，研究生，湖南工業(yè)大學(xué)，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。