從服裝史的角度研究《唐頓莊園》中的女性服飾

【摘 要】《唐頓莊園》（以下簡稱《唐》）為當(dāng)下熱播英劇，它被稱為英國版的《紅樓夢》，劇中女性服飾精美絕倫，再現(xiàn)了英國20世紀(jì)初炫麗的服飾藝術(shù)，本文根據(jù)服裝史的研究方法，以1912年～1925年的時(shí)代背景，把第一次世界大戰(zhàn)作為本文的時(shí)間界限，分戰(zhàn)前、戰(zhàn)中、戰(zhàn)后三個部分剖析《唐》中具有時(shí)代特征的服飾風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《唐頓莊園》；女性；服飾；風(fēng)格

中圖分類號：J523.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0178-01

20世紀(jì)初，人類社會在科學(xué)技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)上都有了令人目眩神迷的進(jìn)步，生產(chǎn)力的進(jìn)步促使人類生活方式的改變，服飾風(fēng)格也隨之改變：自然、舒適、簡潔與健康成為人們追求的目標(biāo)，其服飾形制與前幾個世紀(jì)相比也在發(fā)生著徹底的革命。

一、第一季：戰(zhàn)前1900年—1914年以“S”形為主

《唐頓莊園》第一季的故事發(fā)生在1912年到1914年，這是戰(zhàn)前女性服飾從古典主義向現(xiàn)代主義過渡的歷史時(shí)期。劇中人物服飾主要以10年代風(fēng)格為主，這一時(shí)期有魚骨的裙撐已被徹底摒棄，法國女子沙洛特改造了傳統(tǒng)胸衣，將緊身胸衣的上部邊緣從乳房中部挪到乳房下部，使乳房解放出來。當(dāng)時(shí)的女裙多呈長長的喇叭形，裙長多拖至地面。從1907年開始，緊身胸衣的S形曲線開始趨于緩和，胸衣的長度向下延伸，腰圍放大，臀部收縮，緊身胸衣的線條趨近直線，使女裝外部構(gòu)造也相應(yīng)變成直線。從此沒有緊身胸衣的“S”形的服飾造型打破古典主義的洛可可、巴洛克、克里諾林和巴斯?fàn)栭L裙，開始向現(xiàn)代主義服飾設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展。

劇中其他人服飾都具有10年代新的特征，以芭蕾舞劇團(tuán)服飾影響為節(jié)點(diǎn)，人們把時(shí)尚的路線開始轉(zhuǎn)移到東方藝術(shù)風(fēng)格上來。吸收希臘羅馬裙袍、日本和服、中國旗袍、印度莎麗和阿拉伯長裙等東方服飾的優(yōu)點(diǎn)，通過設(shè)計(jì)師融入到適合歐洲女性的身材上并使英國女性顯得優(yōu)雅浪漫。最終的結(jié)果就是服裝整體造型輕快流利，簡單輕松，夏季面料輕薄飄逸，冬季面料一如俄羅斯天鵝絨厚重，色彩艷麗，同時(shí)用金銀的絲線和亮片裝飾、刺繡點(diǎn)綴出具有東方風(fēng)格的圖案。

二、第二季：戰(zhàn)中1916年—1918年軍裝風(fēng)格

第二季故事發(fā)生在1916年到1918年的戰(zhàn)爭期間，整個歐洲大陸處于動蕩之中，俄國貴族逃亡英國的殘酷事實(shí)，以往太平糜爛的生活不復(fù)存在，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的改變直接影響到男女服飾的改變。由于戰(zhàn)爭的需要成年男性都上了戰(zhàn)場，留在戰(zhàn)爭后方的女性必須參加工作，簡潔的服飾，各種軍裝元素是這一時(shí)期最大的特點(diǎn)。具體表現(xiàn)為服裝整體造型多如軍裝，剪裁寬松、面料廉價(jià)和便于水洗，裙裝開始變得短小，露出腳踝，簡單的直筒裙開始流行開來。

三、第三季—第六季：戰(zhàn)后1920—1925年直線型裙式

第三季開始于1920年，這是一個思維多元化的時(shí)代，一戰(zhàn)結(jié)束，伴隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，藝術(shù)也在持續(xù)升溫。20世紀(jì)10年代到20年代，外來文化的進(jìn)入撼動了時(shí)尚界的審美傳統(tǒng)，婦女思想進(jìn)一步解放。隨著女性社會經(jīng)濟(jì)地位抬升，女服不斷的推陳出新，并發(fā)生了質(zhì)的變化，制造出空前繁華的景象。同時(shí)20世紀(jì)20年代被裝飾藝術(shù)所侵占，其影響遍布生活各層面。在服裝史上被稱為“女男孩時(shí)代”，指以巴黎為中心的女性服裝男性化的趨勢。女服的普遍特征是：1.日常穿的裙子長度再度縮短，直至膝的長度為標(biāo)準(zhǔn)，這是女子服飾一個突破性的轉(zhuǎn)變，裙子呈直線型，腰線也低到腰部以下且下身裙子邊緣不規(guī)則剪裁，形成不規(guī)則的形狀；2.裙子的腰部兩邊有兩片長過裙擺的面料垂下，這種面料可以是和裙身保持一樣或不一樣的材質(zhì)，在視覺上形成很強(qiáng)的沖擊；3.對東方風(fēng)格的追求，體現(xiàn)在裙子的面料、圖案和造型上，如俄國的天鵝絨面料和印花、日本花卉圖案和日本和服造型；4.在肩部或腰部用大花朵裝飾；5.皮特潘領(lǐng)子開始從20年代流行起來，或者稱為“娃娃領(lǐng)”，大大加強(qiáng)了人們的孩童氣質(zhì)；6.冬季的皮毛大衣有獨(dú)特的裝飾特點(diǎn)，一般在領(lǐng)口、袖口、下擺處用動物毛裝飾，顯得華貴大氣；7.在夜禮服中，特別是以淑女著稱的英國，雖然女子夜禮服大多長至腳面，但是坦胸露背的設(shè)計(jì)開始出現(xiàn)，長長的項(xiàng)鏈穿脖而過，垂在胸前，從此女人柔美、性感的軀體被直線造型修飾得更加?jì)趁亩嗲椤?/p>

四、總結(jié)

縱觀以上對《唐》中女子服飾的分析來看，1912—1925年期間英國的女子服飾相對于19世紀(jì)的女裝異?；钴S，隨著歐洲女性主義解放的呼聲日益強(qiáng)烈，女性地位得到提升，追求自身的時(shí)尚與舒適健康變得更加重要，加上當(dāng)下女性服裝設(shè)計(jì)師如加布里埃爾·博納爾·夏奈爾的設(shè)計(jì)與引導(dǎo)，使得西方服飾更新?lián)Q代的速度愈來愈快，它逐漸打破本身服飾的固有模式，以十年一個風(fēng)格的速度與法國一道保持著刷新服飾形式的速度。服飾時(shí)尚密切與穿著的實(shí)際需求聯(lián)系起來，并受新藝術(shù)運(yùn)動、表現(xiàn)主義、未來主義、構(gòu)成主義等現(xiàn)代化藝術(shù)流派的影響。設(shè)計(jì)師把當(dāng)下最新的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)在服裝上，使服裝的創(chuàng)新與其他藝術(shù)一樣向著事物本質(zhì)美的趨向，形成一定的規(guī)律并走在時(shí)代創(chuàng)新的前列。

參考文獻(xiàn)：

[1]卞向陽.服裝藝術(shù)判斷[M].上海：東華大學(xué)出版社，2006.

[2]劉瑜.中西服裝史[M].上海：學(xué)林出版社，2012.

[3]張乃仁，楊藹琪[M].北京：人民美術(shù)出版社，1992.

作者簡介：

丁曉延，碩士，東華大學(xué)服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。