徐詠青：不僅僅一個月份牌畫家

張偉

嚴格說起來，徐詠青不能說是一個月份牌畫家，或者至少，不僅僅是一個月份牌畫家。他之所以闖入月份牌畫這一領域，完全是因緣際會，時局所致;他和其他月份牌畫家還有一個區(qū)別就是，他是科班出身，受過嚴格的專業(yè)訓練，是近代中國最早的美術學?！辽綖钞嬸^培養(yǎng)出的杰出畫家。

徐詠青本姓范，出生于1880年。松江泗涇人。他自幼失去父母，由繼母和祖母帶大。后被送入位于上海徐家匯的土山灣孤兒工藝院，先在慈云小學讀書，1893年正式進入隸屬于孤兒院的畫館隨劉德齋學畫。光緒十九年（1893）正月進畫館學畫，二十四年（1898）正月滿師，為時整整五年。徐詠青在畫館學習時，由于天資聰慧又刻苦努力，故成績出眾，門門課都出類拔萃，被公認為畫館中繪畫水平最高，故能享受特例，提早滿師。

畢業(yè)后，在畫館整整服務了七年。1905年，他離開土山灣進商務印書館，從事美術工作。徐詠青敢于走向社會獨身打天下，自有其過人本領作支撐。畫館培養(yǎng)人才的一個弊端是注重描摹而缺少創(chuàng)造，技巧可以非常嫻熟，而自己的東西卻比較缺乏。畫館有很多這樣的學生，讓他臨摹，畫作栩栩如生，但一旦脫離了樣本就束手無策了。徐詠青是一個例外，他既有精湛的臨摹技巧，又有出眾的創(chuàng)作才能，堪稱全能型的畫家。當時，月份牌的印制已經(jīng)成為“商務”的一樁很大業(yè)務，而其時印刷工藝普遍采用石印工藝，能熟練掌握從繪石到印制這全套石印工藝的人非常稀缺。徐詠青早年在土山灣學徒期間接觸過石印工藝，自己又是學畫的，兩者結合，可謂實屬難得。

徐詠青進入商務印書館后，主要做了兩件事，并且做得都非常出色，可謂功績卓著，開創(chuàng)了一代清新之風。一是為大眾美術正名，大力提倡美術為工商服務。早在土山灣畫館期間，徐詠青就為很多教堂和私人訂制畫過很多畫，在他心目中，美術就是為人服務的，更是謀生的一種技能，而絕非只是孤芳自賞，陶冶性情這樣的風雅之舉。這種信念，在他腦海里可謂根深蒂固，并且在各種場合都有過闡述。在他看來，美術從來不是“不食人間煙火”的虛空之物，而恰恰就是日常生活的延伸，何況當時還略顯小眾，少為人知的水彩畫，更需要有人向市民普及。美術的背后是一片廣闊的原野，需要生活的原色，離不開大眾的參與，一味強調(diào)風雅，遠離世俗生活，其實是一條越走越窄的曲徑小路。能用自己手中的畫筆，在養(yǎng)家糊口之余給社會添姿加彩，讓生活更愜意，享受美術帶來的美好，這是人間最大的快樂。

徐詠青1914 年為《時報》創(chuàng)刊10 周年繪時裝仕女圖。

二是為商務印書館培養(yǎng)了一大批美術人才?！吧虅铡?897年創(chuàng)辦時只是個印刷企業(yè)，業(yè)務比較單一，20世紀初正式進入出版行業(yè)之后，業(yè)務門類一下子繁多起來，他們迫切感覺到，為了擺脫受制于人的窘境，必須擁有比較完整的印刷出版方面的專業(yè)人才群體，其中當然包括美術設計人才的培養(yǎng)。徐詠青的一生，除了自己創(chuàng)作外，可以說把最主要的精力都放在了培養(yǎng)藝術人才上。他的一生桃李滿天下，不少學生日后都成為了月份牌畫和其他畫種的著名畫家，如上海的何逸梅、杭稚英、金雪塵、金梅生、李詠森、戈湘嵐，香港的關曼青，臺灣的孫大石，澳門的甘長齡，青島的陳清之、房紹青、張鎮(zhèn)照、楚啟恩等;他還編輯出版有《中學鉛筆習畫帖》、《水彩畫風景寫生法》等書籍，為發(fā)展中國藝術教育事業(yè)作出了重要貢獻。

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山花爛漫——程十發(fā)用印展

近日“山花爛漫——程十發(fā)用印展”在程十發(fā)藝術館舉辦。此展通過對程十發(fā)藝術人生各階段所用印的梳理、研究，試圖從文人用印與畫家用印的角度，考察程十發(fā)書畫創(chuàng)作與藝術思想演變的軌跡。本次展覽是程十發(fā)用印的首次集中展示，也是首次對程十發(fā)治印、用印的一次學術梳理。展覽將圍繞“用印”這一概念，通過百余枚印章的分類呈現(xiàn)，以探究治印用印背后的書畫義理、人文情懷與史學流變。