注重刻畫人物，注重表達(dá)

夏天

【摘 要】演員演戲就是演人物，這是我從藝以來的深切感受，一個(gè)演員除了自身的條件（包括形象、音色、基本功等）以外，最關(guān)鍵的就是在塑造人物時(shí)，必須深入角色內(nèi)心，準(zhǔn)確把握角色情感，這樣才能讓角色鮮活起來。當(dāng)然，要使一出戲演得成功，有諸多影響因素：首先要有好的劇本、好的導(dǎo)演、好的演員，還要有好的音樂設(shè)計(jì)、好的服裝設(shè)計(jì)以及好的燈光設(shè)計(jì)等等，這些條件缺一不可，這就是人們常說的綜合藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】演員;《全家福》;表演

中圖分類號：J825 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0029-02

從藝多年以來，我不斷學(xué)習(xí)并逐漸認(rèn)識到了不同行當(dāng)在戲曲中的重要性和各自的特點(diǎn)。在藝術(shù)舞臺上，我既演行當(dāng)又演人物，善于把握人物的性格基調(diào)，感受人物的情感變化，刻畫人物的內(nèi)心情感。在唱腔上，我注重以情帶聲，以聲傳情，力求做到收放自如，剛?cè)岵?jì)，同時(shí)給觀眾以美的享受。我既演行當(dāng)，又演人物，力求實(shí)現(xiàn)戲曲的審美目標(biāo)，塑造了許多鮮活生動的藝術(shù)形象。

《全家?！愤@出戲是甘肅省隴劇院根據(jù)同名豫劇《全家?！芬浦捕傻摹耙粍砂鎽颉保]劇版和秦腔版），在建黨95周年獻(xiàn)禮演出中，受到了省內(nèi)外專家和政府官員的關(guān)注和好評。在首演中我擔(dān)演秦腔版韓英杰一角。

看戲名，這像是一出充滿溫情的大戲。一張30年前的“全家?！闭掌?，引出了一段故事，一個(gè)出身寒門、自幼喪母但品學(xué)兼優(yōu)的農(nóng)家子弟，在“鰥夫”父親和同樣優(yōu)秀的輟學(xué)姐姐的供養(yǎng)下，考上了名校，而姐姐為了給他掙學(xué)費(fèi)，被埋在了磚瓦窯的瓦礫之下。三十年一步一個(gè)腳印，他由基層走向高層，由儉樸變?yōu)樯菝遥诮疱X和女人的誘惑下跌入了貪腐的深淵。

在秦腔雄渾、高亢、壯美的音樂聲中，大幕徐徐拉開，抗洪總指揮韓英杰鼾聲如雷地睡在黃河大堤的臨時(shí)帳篷里，夢境中一句“不是我，我沒有……”將其驚醒，他緊張地左看、右看，在確定沒人發(fā)現(xiàn)自己失態(tài)后，吁氣垂頭，左手加額，右手輕拍……這個(gè)動作我借用了其他劇目中的人物在同樣心情時(shí)使用的動作，較準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了平復(fù)心情后的樣子。在叫秘書小何時(shí)又恢復(fù)了領(lǐng)導(dǎo)的自信和威嚴(yán)。在下床查看黃河汛情時(shí)，我增加了捶腰、捶肩的動作，邊說邊走，表現(xiàn)比較生動，又能靈活地占據(jù)舞臺，拓展表演空間，突出人物官員的身份。在秘書小何的介紹中，聽到有疑似組織部的人員來宣布提升市長的消息，我在端杯中凝神“嗔怪”秘書，來掩飾自己的喜悅與忐忑。當(dāng)見到從英國留學(xué)歸來的愛女琳琳和其男友時(shí)，一個(gè)大的“旋轉(zhuǎn)抱”：“我的寶貝回來了”，盡顯父女情深。用拍肩的形式告誡、教導(dǎo)準(zhǔn)女婿：“回去告訴你爸，不要光顧賺錢，還要注意好身體……”盡顯長者的親和但又不失身份，既要讓觀眾感受到這是個(gè)官員，但又不能看到故意做作的痕跡，我在這個(gè)度之間拿捏著、把握著。

當(dāng)紀(jì)委工作人員宣布對我實(shí)行調(diào)查時(shí)，我坐在床上，用略微張嘴、瞪眼以及小幅顫抖來表現(xiàn)內(nèi)心的糾結(jié)。在后來的對抗中，我借鑒媒體報(bào)道的其他官員落馬時(shí)的表現(xiàn)——態(tài)度強(qiáng)硬、反應(yīng)激烈，加上一些輔助動作如拍腿、指天、拍胸、拱手……配合道白：“柳書記，柳淑琴同志，難道你都不相信我韓英杰的黨性和人格嗎？（拍胸）二十多年了，我把自己的一切都獻(xiàn)給了黨（揚(yáng)手向上），獻(xiàn)給了國家經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，金無足赤，人無完人，如果說工作中的缺點(diǎn)錯誤，我肯定有，也許還不少，但我自言，我沒有違反黨紀(jì)國法（指天），我請求組織要理解信任在經(jīng)濟(jì)發(fā)展第一線廢寢忘食工作的同志，不能因?yàn)橐恍┎粚?shí)信息（左手單指橫掃）就否定一切，甚至把這些同志一棍子打死……”這一段道白，我態(tài)度強(qiáng)硬、反應(yīng)激烈，同時(shí)又色厲內(nèi)荏、做賊心虛。

我知道，要塑造鮮活的人物，演員應(yīng)具備豐富的生活閱歷，其中包括直接的和間接的。直接的就是演員自身的生活積累和生活經(jīng)歷，間接的就是通過書本、其他姊妹藝術(shù)、民間傳說等形式來獲取的。如果一個(gè)演員不了解你要飾演角色的歷史背景、生活環(huán)境，你就不可能塑造出十分鮮活的舞臺形象。而要塑造一個(gè)有血有肉的人物形象，除了要注重人物的個(gè)性特征表現(xiàn)之外，還要非常注重人物的形體動作，因?yàn)楦鞣N人物都有他基本的動作特征，這些特征在日常生活中，都是我們經(jīng)常能看到的，他們的動作形態(tài)經(jīng)過藝術(shù)加工和提煉，就會成為藝術(shù)舞臺上塑造人物的重要表現(xiàn)手段。

在告別愛女琳琳的情節(jié)中，我恢復(fù)了一個(gè)父親的身份，顯得有擔(dān)當(dāng)、有尊嚴(yán)，用平和的語氣，安慰琳琳：“對不起，你的婚禮，爸恐怕不能去參加了。爺爺年紀(jì)大了，身體不好，血壓又高，你要幫你媽照顧好爺爺?！眳^(qū)別于豫劇悲痛傷心的語氣，表現(xiàn)得更為準(zhǔn)確。

審理室一場戲，造型上，襯衣依然潔白，但頭發(fā)已經(jīng)斑白，盡顯憔悴與頹廢，和掛在自家客廳里，北京記者拍的那張意氣風(fēng)發(fā)的照片形成強(qiáng)烈反差。

“恨自己千罪萬罪，無盡羞愧;恨自己千錯萬錯，難償難追。曾經(jīng)的領(lǐng)導(dǎo)，我變成了魔鬼;曾經(jīng)的精英，我變成了狗屎堆?！?/p>

第一句我一動不動，在光圈中蹲地抱頭唱;第二句我起身勾頭，側(cè)臉對觀眾唱;第三句過渡;第四句用沉痛的聲音強(qiáng)調(diào)“狗屎堆”。在“我只想一了百了，魂散魄飛”這句落音時(shí)，我又用抱頭眩暈的方式來表現(xiàn)虛弱與憔悴。

好演員的戲劇表演常常能夠體現(xiàn)出對生活中真實(shí)人物形象的借鑒，并通過自己的表演技巧和豐富的想象力全方位地展現(xiàn)在舞臺上，這使得人物形象的塑造張弛有度，分寸把握恰到好處。只有這樣，才能將人物形象的特點(diǎn)和內(nèi)涵完全表現(xiàn)出來，給觀眾帶來一種美的享受。

在《全家?！分?，當(dāng)愛女琳琳來探望時(shí)，雖然我沒有大的動作，但在說話時(shí)多用屏息、憋氣、哽咽的方法，這樣的表演外虛內(nèi)實(shí)，很費(fèi)氣力，喉頭、舌頭也難受，但若不這樣，難以表達(dá)我愧對組織培養(yǎng)、愧對人民選舉、愧對親人期盼的痛苦心情。在說這段時(shí)，我才徹底釋放了極度悔恨的情緒，猛地推開了琳琳：“我不請律師，我不做辯護(hù)，那沒有任何意義，（上前兩大步進(jìn)入光圈）我是黨的人，我接受黨的任何處置，我只希望早點(diǎn)解脫?！彪S即仰面朝天，向人民群眾下跪，臺下掌聲如潮。

最后一場戲是我的壓軸戲，近四十句唱詞，要二十分鐘不停歇地獨(dú)唱，對演員來說是個(gè)不小的考驗(yàn)。

在醫(yī)院的病床上見到病危的父親，一個(gè)含辛茹苦，為了供我上學(xué)而失去愛女的老人，他厲聲指責(zé)我為人、為官的丑跡劣行以及對人民、對家庭造成的巨大傷害，然后含恨而去。當(dāng)天幕電子屏顯現(xiàn)出的心電圖變成一條直線時(shí)，在的音樂聲中，我由“九龍口”沖向中場，在八組三連音中踉蹌后退癱跪在地：“爹，兒對不起你呀……”幕后男女大合唱在秦腔悲痛而龐大的旋律中，烘托著我撕心裂肺的呼喚：“爹爹他含恨聲聲撒手去……”這句是清唱，我用哽著、抽著的聲音來表現(xiàn)?！拔腋文c寸斷”這句抓胸、勾頭，又仰頭亮相。下半句“血、血、血淚滴”，前兩聲“血”屏息憋氣，輕唱，第三聲“血”才恢復(fù)原唱，把血淚滴在臺上，也滴在了觀眾的心里，臺上、臺下無不落淚。“母親早年離世去”，這一句運(yùn)用了傳統(tǒng)的三哭腔，又叫三拉腔，“去”字持續(xù)五拍，音很長，我用了人不動但心動和情動的方式來表現(xiàn)。直到第一拉腔，我才腳踏音符節(jié)奏上步;第二拉腔時(shí)拭淚;到最后一個(gè)拉腔，翻掌、攥拳、放聲嚎啕。我用這一連串的動作、表情再現(xiàn)了內(nèi)心的悲傷與痛苦，映襯此刻泣血橫流的痛悔心理，臺下一片掌聲。

以情動人、以情感人是塑造人物內(nèi)心世界的重要表現(xiàn)手法，塑造角色要用心用情，從人物性格出發(fā)，要有真情實(shí)感。在戲曲表演中，“情”是我們戲曲演員的內(nèi)功，是塑造人物靈魂的關(guān)鍵，沒有“情”就沒有人物性格的變化，沒有“情”就沒有人物思想感情的發(fā)展，沒有“情”就沒有戲劇情節(jié)的推進(jìn)，沒有“情”這個(gè)人物就沒有深度。所以，“情”是戲曲演員和觀眾進(jìn)行情感交流的必要手段，只有用“情”才能把觀眾帶入人物的內(nèi)心世界，只有用“情”才能感染觀眾、感化觀眾、感動觀眾。所謂“聲情并茂”，就充分說明了“情”在塑造人物中的重要性。

在《全家?！分?，唱到“貪欲的狂濤沖破了意志的大堤”時(shí)，又是一個(gè)高潮大過門，表現(xiàn)痛悔，收回情緒，在這個(gè)過門里我運(yùn)用了“四功五法”中的程式動作，用三個(gè)單手“磨錘”來表現(xiàn)，既避免了老戲的痕跡，又運(yùn)用了程式，而接下來三個(gè)單手“磨錘”我退到了中場，四句清板：“忘記了老領(lǐng)導(dǎo)諄諄教誨（冷臉），生分了鄉(xiāng)親們魚水親密（低頭），丟棄了理想信念兩眼迷離（迷茫），背叛了入黨誓言魂散魄飛（胸前攥拳）。”“無盡的愧悔，撕裂我心扉”，我用撕胸、仰面、翻身來表現(xiàn)。“愧對人民票選舉，愧把組織恩義虧”，我又沖至臺口，張開雙臂向人民懺悔，這里面有表演、有懺悔、有教育、有震懾。最后八句：“人生路若能有來去，韓英杰（白）我情愿（唱），廉潔自愛，家人團(tuán)聚，金山不貪，銀海不取，縱然是一生清貧，心也足（捂胸）?！比绻耶?dāng)初選擇拒絕誘惑，不走上這條犯罪的歧途，我的人生、我的家庭，將會是完全不同的命運(yùn)??！

隨著社會的發(fā)展、時(shí)代的進(jìn)步，人們的物質(zhì)生活水平和文化水平都在不斷提高，欣賞水平也在隨之提高，戲曲演員在塑造人物時(shí)也要跟上時(shí)代的步伐，要遵循戲曲藝術(shù)的規(guī)律，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，特別是新創(chuàng)作的現(xiàn)代戲，要根據(jù)劇情和人物的需要，充分利用戲曲舞臺上的多種藝術(shù)元素，把這些藝術(shù)元素融合于一體。在唱腔設(shè)計(jì)上，要有現(xiàn)代音樂元素，在服裝設(shè)計(jì)上，要有時(shí)代元素，在舞美設(shè)計(jì)上，要有現(xiàn)代燈光、視頻元素，表演要貼近觀眾，自然流暢，通過這些藝術(shù)手段的融合，塑造出來的人物形象就更容易為觀眾所接受，讓觀眾耳目一新。

每當(dāng)演出結(jié)束，總會有觀眾到后臺問我是否有過親身經(jīng)歷，當(dāng)我搖頭否定時(shí)，他們不由驚嘆：“你演得太像了！”我想，這就是體驗(yàn)生活的結(jié)果。只有源于生活，才能有活生生的人物。

這次演出，院領(lǐng)導(dǎo)把這么重要的演出任務(wù)分配給我，我較準(zhǔn)確地完成了韓英杰這一難度較大的官員形象的演繹，得到了大家的肯定。演出結(jié)束后，會寧的王老板用濃郁的鄉(xiāng)音向我討賠兩包紙巾，他說哭了一場戲，擦完兩包紙。而楊院長也非?？隙ㄟ@個(gè)角色，認(rèn)為我塑造得比較成功，有超越、有突破，但還能提高。舞臺表演肯定不可能十全十美，我的表演肯定也存在缺陷，在唱腔把握、科學(xué)發(fā)聲方面還有不好的地方，我將努力進(jìn)步，在臺上認(rèn)認(rèn)真真富有創(chuàng)見地演戲，在臺下清清白白明辨是非地做人，以求在藝術(shù)的天地里更上一層樓。