論拍攝電視紀錄片的技巧

董虎凌

摘 要：21世紀以來，隨著科技進步人們早已實現(xiàn)了電視自由，幾乎家家戶戶都安裝了網(wǎng)絡(luò)與智能電視，跳脫出了過往只能收看衛(wèi)視的局限。現(xiàn)在的視頻App將節(jié)目分門別類，供人們選擇性觀看，人們的選擇空間更大，其中紀錄片越來越受到人們青睞。紀錄片沒有狗血的劇情，有著清晰的畫質(zhì)與寫真的情景，還有一個重要的特點是其具有科普性質(zhì)，“營養(yǎng)”價值遠高于肥皂劇。本文從紀錄片的拍攝視角、畫面構(gòu)圖、光線運用等方面分析記錄片的拍攝技巧，走進紀錄片創(chuàng)作者的視角，探討紀錄片背后的故事。

關(guān)鍵詞：電視紀錄片;基本特點;拍攝視角;畫面構(gòu)圖;光線運用

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）17-00-02

談到紀錄片，其與現(xiàn)在的電視劇、電影有著很大的不同。影視劇需要演員、要布置場景，最重要的是有劇本，而紀錄片的“演員們”沒有彩排，不用事先安排，不需要事先搭建場景，它需要做的就是記錄客觀事實，符合自然規(guī)律。在內(nèi)容上紀錄片看似比影視劇簡單，其實不然，其在拍攝上更講究歸真、自然，正因為沒有演員、彩排，對拍攝技巧的要求更高。

一、電視紀錄片的基本特點

電視紀錄片主要有兩個特點，即真實性與紀實性，在一部紀錄片當中這兩者缺一不可，不然都可以說失真。紀錄片最重要的特點是保持真實性，不能有任何的遮掩或者避重就輕、擅自改動，那樣出來的就不是紀錄片，而是一部被導(dǎo)演出來的片子。對于紀錄片創(chuàng)作者而言，職業(yè)操守更加重要，工作者需要秉承科學(xué)嚴謹?shù)膽B(tài)度，認真選擇素材，盡最大可能做到保真、減少人為干預(yù)。因此從科學(xué)探索、史料記錄的角度來說，紀錄片具有更大的意義。

二、拍攝視角

（一）第一視角

分析紀錄片的拍攝技巧，首先可以對紀錄片的拍攝視角進行劃分，在制作當中可以以拍攝內(nèi)容為切入點選擇拍攝視角。拍攝視角的選擇對片子的呈現(xiàn)有很大的影響，決定了人們的觀看角度。紀錄片的拍攝視角可以分為全知與限知視角、單視角與多視角、內(nèi)視角與外視角、第一視角和第三視角等[1]。與文學(xué)知識一樣，通過故事主角的視角來記錄就是第一視角，拍攝者將自己代入其中，記錄整個事件的發(fā)展，第一視角更具有感染力，有助于觀眾將自己代入其中，更直觀地感知事實，加深對片子的理解，并且產(chǎn)生共情。如《丑角·拾遺》即采用第一視角的拍攝手法，以任庭芳“自己”的視角記錄了在川劇傳承中的日常生活，大到上臺演出，小到會議記錄，都從主人公的角度反映出了真實境況，體現(xiàn)出了任庭芳老師在傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)當中所做的貢獻與不易。

（二）第三視角

紀錄片的精髓即是保真。所以在拍攝當中除了運用第一視角，還有第三視角，即第三者的視角，完全跳脫出事件，用上帝視角記錄事件過程。第三視角相對于第一視角來說更加保真，第一視角情感的感染力更濃，不可避免地帶有拍攝者與觀眾的情緒，而第三視角對事件的還原力度更強，沒有代入任何的感情色彩，從一個旁觀者的角度記錄，視野范圍更廣。如拍攝攀巖紀錄片時，采用第一視角只能看到攀登者目所能及的地方，第三視角則可以拍攝整體環(huán)境，更加凸顯環(huán)境的險峻和攀登者危險的處境。如在紀錄片《最后的山神》的拍攝中，攝像機的拍攝位置一直在拍攝人物后面，保持著一個適中的距離，在整個紀錄片中攝像保持著一個統(tǒng)一的視角，從旁觀者的角度“冷靜平穩(wěn)”地跟隨著拍攝人物，不帶感情色彩真實地記錄下了故事發(fā)展過程[2]。

三、畫面構(gòu)圖

（一）黃金分割與三分法

畫面構(gòu)圖包括了拍攝畫面中的人物位置、畫面占比等要素。與美術(shù)相通，紀錄片的拍攝同樣也強調(diào)通過畫面的構(gòu)圖來體現(xiàn)畫面的美感，畫面層次以及畫面中的留白等都是拍攝過程中的重要考慮因素，通過對構(gòu)圖的調(diào)整強調(diào)事物、渲染氛圍、突出主題等，力求在保真的同時保留畫面美感與舒適度、自然度，給人帶來更好的觀看體驗。

說到畫面構(gòu)圖，主要采用兩種方法，第一種是黃金分割法，第二種是三分法。黃金分割法是一種應(yīng)用廣泛的構(gòu)圖方法，對拍攝的構(gòu)圖能起到非常好的增色作用。黃金分割法數(shù)學(xué)知識，通過黃金比例來對畫面進行布局。黃金分割點是0.618，接近三分之二，這個分割方法運用到了建筑設(shè)計、藝術(shù)品加工等多個領(lǐng)域。黃金分割法可以有效地提升畫面美感度及自然度，比如在電影《大紅燈籠高高掛》當中，較多的畫面采用了黃金分割法這一構(gòu)圖方式，將電影中的場景畫面定格，按照黃金分割的原理去分析電影場景當中的畫面，觀察人物在畫面中的位置、比例，可以發(fā)現(xiàn)其中完美契合的地方。對畫面（圖1）進行豎向分解，將畫面分為平均的三部分，則兩條等分線正好位于門楣和地板的延伸處，畫面兩邊還有一排斜著的窗戶與燈籠，這個畫面能夠給觀眾帶來更有效的視覺沖擊，加長縱深，更加凸顯了電影畫面的層次感，給人更舒適的畫面觀感。

（二）虛實轉(zhuǎn)換構(gòu)圖策略

紀錄片的構(gòu)圖方法還包括了虛實轉(zhuǎn)換法，從光學(xué)的角度來分析，焦距越大，遠景的虛化程度越明顯，反之縮小焦距，則能更清晰地呈現(xiàn)出近景。在拍攝當中虛實轉(zhuǎn)換能夠帶來視覺反差，更好地突出重點。在紀錄片拍攝過程當中，采用虛實轉(zhuǎn)換的拍攝手法，能夠在畫面當中塑造更具藝術(shù)性的特寫鏡頭，還能把虛實鏡頭有效地運用到畫面轉(zhuǎn)場當中，這樣的拍攝手法可以調(diào)整人們視覺的聚焦，起到代入或者視覺轉(zhuǎn)移作用。如在上文提到的紀錄片《丑角·拾遺》中，任庭芳老師觀看川劇排練的鏡頭則是采用虛實轉(zhuǎn)換的構(gòu)圖方式拍攝出來的，這個鏡頭畫面采用了黃金分割的畫面設(shè)計，為了凸顯任庭芳老師的狀態(tài)，將背景人物進行了明顯的虛化，任庭芳老師的神態(tài)、動作等無比清晰，帶來了明顯的視覺差距，讓觀者的視線自然地集中在了主角身上。這個畫面經(jīng)過多次調(diào)整，最后利用了人物背后窗戶里投射的光線，采用長焦距小景深拍攝手法，將畫面的人物位置與身邊景物做了完美的融合，最后呈現(xiàn)出了良好的藝術(shù)效果。

四、紀錄片創(chuàng)作中的鏡頭組接

（一）時間壓縮

時間壓縮是紀錄片制作當中的主要方法之一，時間壓縮通常有兩種方式：（1）通過旁白對時間轉(zhuǎn)換進行說明，達到時間壓縮的效果。如紀錄片《角色》的時間跨度有五十多年之久，紀錄片講述了陳智林老師從少時到年老的歷程，在鏡頭轉(zhuǎn)換的過程當中多次使用字幕說明了時間的變換，給予了畫面之間有效的銜接，也讓故事有了時間線的串聯(lián)，最終呈現(xiàn)出了一部完整的紀錄片。（2）采用空鏡頭表達時間變化。在拍攝過程當中，使用空鏡頭可以起到承上啟下、時間說明以及空間轉(zhuǎn)場的作用，例如用停留在日歷上的空鏡頭表達日期變化。在《地球脈動》當中，多次采用月升日落的空鏡頭表達一天過去，將夜晚的時間進行了自然壓縮。

（二）聲畫先入

為了達到壓縮時間的效果，聲畫先入可以節(jié)省畫面以及解說的時間。在紀錄片《海洋》當中，作者呈現(xiàn)鯨魚遷徙水域的畫面，通過了笛子的聲音和鯨魚在水域當中噴射水柱的畫面，首先營造出了畫面氛圍，即使鯨魚的畫面結(jié)束，笛聲尤未結(jié)束，音樂拉長，通過這種無言的方式暗示了故事仍在繼續(xù)，給予了觀眾極強的共情性與想象空間?！冻蠼恰な斑z》當中就采用了聲畫先入的拍攝手法，如表現(xiàn)川劇排練過程，排練畫面還沒呈現(xiàn)，就先代入了任庭芳老師的講解聲音，以現(xiàn)場收集的樂器聲音作為素材，畫面拉開，播放樂器小樣，表明講解仍在繼續(xù)。這樣的拍攝手法極自然地呈現(xiàn)了故事情節(jié)的轉(zhuǎn)換以及時間變化。

（三）蒙太奇手法

蒙太奇手法是影視制作常用的鏡頭轉(zhuǎn)換方式。在同一時間線里鏡頭表現(xiàn)兩個或多個事情，表明幾件事是在同一時間進行，并且互具聯(lián)系，則是蒙太奇手法。這樣的鏡頭轉(zhuǎn)換方式，可以避免平鋪直敘的沉悶，同時節(jié)省事物表現(xiàn)時間，做到對視頻的精簡，可以有效地提高拍攝片子的質(zhì)量，同時非常適用于紀錄片拍攝?！渡嗉馍系闹袊反罅坎捎昧嗣商媸址?，時常在拍攝美食制作的過程當中切換主廚與打下手兩個角色的鏡頭，讓觀眾清楚地知道同一時間里他們是如何制作美食的，對制作過程更加了解。這樣的鏡頭轉(zhuǎn)換既保證了視頻的精良性，同時也做到了敘事準確、時間線完整。

五、紀錄片拍攝的光線運用

（一）對燈光的運用

光線是所有影視拍攝的利器。在拍攝過程中，通過調(diào)整光的強度、角度等能使畫面呈現(xiàn)出不同氛圍和效果。紀錄片雖然不追求鏡頭的唯美，但對光線也有要求，需要讓畫面呈現(xiàn)真實、清晰、質(zhì)樸等特點。拍攝用到的光線主要是自然光和燈光，但對燈光的布置要求較多。布置的燈光主要分為主光、補光和背景光。主光顧名思義是片場的主要光源，根據(jù)需要對補光與背景光進行調(diào)整。根據(jù)拍攝題材的不同可以調(diào)整主光烘托氣氛。如拍攝監(jiān)獄、犯罪案等紀錄片時，人物周邊環(huán)境較暗，給人物打光較多，突出人物面部表情與肢體動作。省略掉背景光，制造幽暗的環(huán)境，凸顯出人物環(huán)境特點以及沉郁的氛圍。

（二）對自然光線的運用

自然光線與燈光不同的是，不用刻意制造光線。但在利用自然光拍攝時要找好拍攝的角度以及光源位置，通過不同的拍攝角度呈現(xiàn)出不同風格的畫面。通過抓住順光、逆光等可以拍攝出理想的畫面，如在逆光角度拍攝人物面部時，可以在人物的遠處打光以增強亮度，使畫面更加清晰，在使畫面層次豐富的同時還能清楚傳達人物情感。

六、結(jié)語

隨著影視市場競爭程度增大，紀錄片的創(chuàng)作手法也在逐漸優(yōu)化，掌握拍攝技巧可以使畫面層次更加豐富，在保真的同時具有藝術(shù)性，呈現(xiàn)出理想的畫面。無論是對拍攝視角的選擇還是拍攝畫面的構(gòu)圖以及時間整理的方法，都是紀錄片當中必不可少的技巧，通過對這些技術(shù)的處理，能夠給觀眾帶來更加高質(zhì)量的紀錄片。

參考文獻：

[1]王炳楊，宋南.淺談紀錄片拍攝手法及其在各領(lǐng)域中的運用[J].數(shù)碼世界，2017（7）.

[2]黃冠，唐翠.從《山村夫妻教師》談紀錄片的拍攝手法[J].今傳媒，2015（2）.